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Diatonisch und chromatisch
Bei der Vorstellung der „Scale"- und „Chord"-Harmonien war
die Rede von „diatonisch" und „chromatisch". Was meinen mir
denn damit? Schauen Sie sich eine Klaviertastatur an. Zwischen
einem „C" und dem nächsten gibt es zwölf Tasten – 7 weiße und
5 schwarze. Diese Tasten vertreten jeweils Halbtonabstände –
macht allso insgesamt 12 Halbtöne. Eine „chromatische" Skala
verwendet alle zwölf Halbtöne, eine „diatonische" hingegen
nicht. Folglich gibt es nur eine chromatische, aber 12 diatonische
Skalen (eigentlich sogar für jede Tonart zwei: 1x Moll, 1x Dur).
Wer die „C, D, E, F, G, A, H C"-Tonleitern noch in Erinnerung
hat, empfindet diatonische Harmonien in der Regel als wohllau-
tend.
Was bedeutet das im harmonischen Klartext? Diatonische Skalen
verwenden nur Noten, die in der Skala (dem Akkord) vorkom-
men. Eine „Terzlage" kann sich daher abwechselnd drei und vier
Halbtöne über der Solostimme befinden. In einem chromati-
schen Gefüge ist die Terz jederzeit groß (d.h. vier Halbtöne).
Fassen wir zusammen: Es stehen drei Harmoniemodi mit chro-
matischen oder diatonischen Skalen zur Verfügung.
Harmonien und Stimmung des Stimmenprozessors
„Shifting" verwendet die chromatische 12-Tonskala und bewegt
sich in einem festen Abstand zu den Melodienoten:
„Chordal" beruht auf dem Grundton, der Terz, der Quinte und
bisweilen auch auf der Septime der unterschiedlichen diatoni-
schen Skalen. Die Harmoniestimmen verwenden jederzeit die
Akkordnote in ihrer unmittelbaren Nähe:
„Scalic" beruht auf den unterschiedlichen diatonischen Skalen.
Die Harmoniestimmen verwenden jederzeit die skalisch „rich-
tige" Note über bzw. unter der Melodiestimme:
Grau ist bekanntlich jede Theorie. Daher möchten wir Ihnen
raten, ein wenig mit den Harmoniefunktionen des Stimmenpro-
zessors zu experimentieren. Dann entdecken Sie nämlich am
schnellsten, was „funktioniert" und was nicht. Probieren Sie
außerdem mehrere Umkehrungen aus um die Flexbilität der
Harmoniefunktion zu entdecken...
Voice Processor
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