Yamaha DSP-Z9 Bedienungsanleitung Seite 236

GLOSSAIRE
■ Neo:6
Neo:6 décode, au moyen d'un circuit approprié, les
sources 2 voies et en fournit un signal à 6 voies. Ce
système permet de disposer de voies couvrant tout le
spectre et parfaitement indépendantes, comme s'il
s'agissait de voies numériques. Deux modes de
fonctionnement sont possibles: "Music" pour les sources
musicales et "Cinema" pour les films.
■ Voie des effets sonores (LFE 0.1)
Cette voie reproduit les signaux très graves. La plage des
fréquences couvertes s'étend de 20 Hz à 120 Hz. Dans les
systèmes Dolby Digital et DTS à 5.1 voies ou 6.1 voies, on
compte cette voie pour 0.1 parce qu'elle ne fait que
renforcer les fréquences graves alors que les autres 5 ou 6
voies couvrent tout le spectre.
■ CINEMA DSP
Étant donné que Dolby Surround et DTS ont été conçus, à
l'origine, pour les salles de cinéma, leurs effets sont mieux
perçus dans une salle comprenant de nombreuses
enceintes et qui a été construite pour favoriser les effets
sonores. Chez soi, la taille de la pièce, les matériaux des
murs, le nombre d'enceintes... diffèrent très largement et il
est logique qu'il en soit de même au niveau des sons.
Prenant appui sur une très large série de mesures,
YAMAHA CINEMA DSP fait appel à une technique
originale YAMAHA de création de champ sonore pour
combiner Dolby Pro Logic, Dolby Digital et DTS afin de
permettre que l'auditoire bénéficie d'une expérience
sonore voisine de ce qu'il ressent au cinéma.
■ SILENT CINEMA DSP
YAMAHA a mis au point, pour le casque, un champ
sonore DSP naturel et réaliste.
Les valeurs des paramètres ont été calculées précisément
pour que chaque correction sonore soit restituée par le
casque comme elle l'est par les enceintes.
■ Virtual CINEMA DSP
YAMAHA a développé un algorithme, Virtual CINEMA
DSP, qui autorise les effets sonores DSP même si
l'installation ne comporte aucune enceinte arrière, car il
fait appel à ce moment-là à des enceintes arrière virtuelles.
Virtual CINEMA DSP peut être utilisé avec un système
limité ne comprenant que 2 enceintes avant.
■ Signal vidéo composite
Les signaux vidéo composites sont les 3 éléments de base
qui constituent une image vidéo: la couleur, la luminosité
et la synchronisation. La prise de vidéo composite d'un
appareil vidéo fournit ces 3 éléments sous forme
combinée.
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■ Signal S VIDEO
Les signaux du système S VIDEO comprennent un signal
de luminance Y et un signal de chrominance C transmis
sur un câble spécial S VIDEO et non pas, comme c'est le
cas habituellement, un signal composite transmis par un
câble à fiche. L'utilisation de la prise S VIDEO réduit les
pertes de transmission du signal vidéo et permet d'obtenir
des images de meilleure qualité.
■ Composantes vidéo
Dans le cas d'un système utilisant les composantes vidéo,
le signal vidéo est séparé en signal de luminance Y et
signaux de chrominance P
être reproduites plus fidèlement car chaque signal est
indépendant. Le signal de composante est également
appelé "signal de différence de couleur" du fait que le
signal de luminance est soustrait au signal de
chrominance.
Pour utiliser ces signaux, il faut que le moniteur soit
pourvu de prises d'entrée pour les composantes vidéo.
■ PCM (PCM linéaire)
PCM linéaire est une technique qui, à partir d'un signal
analogique, produit un signal numérique, l'enregistre et le
transmet sans aucune compression. Cette technique est
utilisée pour la gravure des CD et des DVD Audio. Le
signal analogique est échantillonné un grand nombre de
fois par seconde pour donner naissance au signal PCM.
PCM ("Pulse Code Modulation") se définit comme une
"modulation par impulsions et codage" du signal
analogique au moment de l'enregistrement.
■ Fréquence d'échantillonnage et nombre
de bits de quantification
Lors de la numérisation d'un signal audio analogique, le
nombre d'échantillonnages par seconde est appelé
fréquence d'échantillonnage, et la finesse avec laquelle
l'amplitude du signal est convertie sous forme numérique
est le nombre de bits de quantification.
Le spectre reproductible est déterminé par la fréquence
d'échantillonnage, tandis que la dynamique, qui
représente la différence entre les sons les plus forts et les
sons les plus faibles, dépend du nombre de bits. En
principe, plus la fréquence d'échantillonnage est élevée
plus le spectre est large, et plus le nombre de bits de
quantification est élevé, plus le niveau sonore peut être
clairement traduit.
et P . Les couleurs peuvent
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