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Korg microARRANGER Bedienungsanleitung
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Korg microARRANGER Bedienungsanleitung

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Verwandte Anleitungen für Korg microARRANGER

Inhaltszusammenfassung für Korg microARRANGER

  • Seite 1 Bedienungsanleitung...

  • Seite 2: Vorsichtsmaßnahmen

    Im  Speicher  vorhandene  Daten  können  bisweilen  gelangen. Sollte ein Fremdkörper in das Gerät gelangt  durch  unsachgemäße  Handhabung  seitens  des  Benut‐ sein, so trennen Sie es sofort vom Netz. zers  verlorengehen.  Daten,  die  Sie  nicht  verlieren  Wenden Sie sich dann an Ihren KORG‐Fachhändler. möchten,  müssen  Sie  unbedingt  auf  einer  Karte  sichern.  Korg  haftet  nicht  für  Schäden,  die  durch  * Alle Produkt‐ und Firmennamen sind Warenzeichen oder  Datenverlust entstehen.  eingetragene Warenzeichen der betreffenden Eigentümer ...

  • Seite 3: Lcd-Display

    LCD-DISPLAY Auf  einigen  Seiten  des  Handbuches  finden  Sie  Abbildungen der Anzeigen des Flüssigkristalldisplays,  mit welchen die Funktionen und Operationen erläutert  werden. Die Namen der Sounds, Parameter und Werte  dienen  ausschließlich  zur  Veranschaulichung  und  stimmen bisweilen nicht mit der tatsächlich erscheinen  Displayanzeige Ihres Instruments überein.  WARENZEICHEN Apple,  Mac,  FireWire  und  Audio  Units  sind  in  den  USA und anderen Ländern eingetragene Warenzeichen  der Apple Inc.. MS‐DOS und Windows sind in den USA und anderen  Ländern  eingetragene  Warenzeichen  der  Microsoft  Corporation.  Alle  Produkt‐  und  Firmennamen  sind  Warenzeichen  oder ...

  • Seite 4: Balance Schieberegler

    BALANCE Schieberegler Versichern Sie sich vor Einschalten des Instruments, daß der BALANCE  Schieberegler sich in der Mitte befindet. Auf diese Weise werden sowohl Sequencer  1 (SEQ1) als auch Sequencer 2 (SEQ2) auf den Maximalpegel einge‐stellt. Damit ver‐ meiden Sie, daß Sie einen Song starten, ohne diesen zu hören.
  • Seite 5 ANLEITUNG ZU… Tastatur Song Play Modus … Sound Program selektieren …Song (Standard MIDI Datei) spielen … Performance selektieren …Text anzeigen …ein Sound Program wie beim Klavier über die  … Song Spuren anzeigen gesamte Tastatur hinweg spielen …beide Sequencers gleichzeitig starten 18, 80 …Tastatur in zwei Bereiche unterteilen …dem Rechtshand-Spiel Klänge hinzufügen...

  • Seite 6: Inhaltsverzeichnis

    Das microARRANGER  Kopfhörer  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  10 an einen externen Sequencer anschliessen   . . . . . . 37 Audio‐Ausgänge  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 Andere Instrumente  Audio Eingänge  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 mit dem microARRANGER spielen  . . . . . . . . . . . . 38 MIDI Anschlüsse  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 Damper Pedal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 Referenzteil Demo  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 Notenständer  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  11 Style Play Betriebsmodus ....40 Vorderseite .
  • Seite 7 Style Record Betriebsmodus ....52 Seite 6 ‐ FX: D Edit  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  78 Die Style’ Struktur   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Seite 7 ‐ Track: Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  78 Style Importieren/Exportieren  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Seite 8 ‐ Track: Internal/External  . . . . . . . . . . . . . . . . .  79 Record Modus aufrufen   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Seite 9 ‐ Jukebox  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  79 Style im Record/Edit Modus anhören  . . . . . . . . . . . . . 53 Seite 10 ‐ Preferences  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  80 Style Verlassen und speichern/abbrechen ...
  • Seite 8 Event Edit Verfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  105 Seitenaufbau   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Navigationsfunktionen   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Program Betriebsmodus ....107 Menü  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Hauptseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  107 Seite 1 ‐ ‘Load’  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Sound Programs und Drum Programs   . . . . . . . . . .  107 Seite 2 ‐ ‘Save’ ...

  • Seite 9: Einleitung

    EINLEITUNG...

  • Seite 10: Willkommen

    Willkommen! Nützliche Links 1. WILLKOMMEN! NÜTZLICHE LINKS Vielen  Dank,  daß  Sie  sich  für  das  Korg  microARRANGER  Professional Arranger entschieden haben. Ihr  Korg  Händler  führt  nicht  nur  das  von  Ihnen  erworbene  Dieses  Keyboard  ist  das  ideale  Instrument  zur  Produktion  Keyboard, sondern auch eine ganze Reihe von Hardware und  von  Musikstücken  –  wählen  Sie  einfach  einen  gewünschten ...

  • Seite 11: Betriebssystem Laden

    Willkommen! Betriebssystem laden BETRIEBSSYSTEM LADEN Sie  können  Ihr  microARRANGER  fortlaufend  aktualisieren,  sobald  neue  Betriebssystemversionen  von  KORG  veröffent‐ licht  werden.  Das  Betriebssystem  kann  über  http:// www.korgpa.com/ heruntergeladen werden. Lesen Sie hierzu  bitte die Readme Datei, die im Betriebssystem selbst enthal‐ ten ist.  Beim Starten Ihres microARRANGER wird die Nummer der  in  Ihrem  Instrument  installierten  Betriebssystemsversion  angezeigt. Dazu ist der SHIIFT Taster gedrückt zu halten und  gleichzeitig sind die Taster ENTER und EXIT zu drükken. Die  Nummer der Version erscheint auf dem Display. Drücken Sie  EXIT, um dieses Anzeigefenster wieder zu schließen. Zum Laden eines neuen Betriebssystems gehen Sie wie folgt  vor:  1.   Kopieren  Sie  die  drei  Dateien  des  Betriebssystems  zu ...

  • Seite 12: Starten

    DAS NETZTEIL ANSCHLIESSEN LAUTSTÄRKE EINSTELLEN Schließen  Sie  das  Netzteil  an  die  dafür  vorgesehene  Buchse  • Betätigen Sie den MASTER  auf der Rückseite des Instruments an. Stecken Sie das Netz‐ VOLUME Schieberegler,  teil danach in die Wandsteckdose. um die Gesamtlautstärke  des Instruments einzustel‐ Warnung: Verwenden Sie ausschließlich das mitgelieferte Netzteil  len. Der Schieberegler  bzw. ein von Korg empfohlenes Netzteil. Andere Netzteile, die iden‐ wirkt auf die Lautstärke  tisch aussehen, können Ihr Instrument beschädigen. des an die internen Laut‐ sprecher, die OUTPUTS  DAS INSTRUMENT EIN-UND AUSSCHALTEN (L/MONO & RIGHT) und  die PHONES ausgegebe‐ Das Instrument einschalten nen Klangs. •  Drücken Sie den Power‐Taster ( ) oben rechts auf der  Anmerkung:  Beginnen  Sie  bei  gemäßigter  Lautstärke  und ...

  • Seite 13: Audio-Ausgänge

    • Wenn  Verzerrung  auftritt,  müssen  Sie  die  Signalquelle  etwas leiser stellen. MIDI ANSCHLÜSSE Sie  können  die  internen  Klänge  des  microARRANGER  mit  einem externen Controller, z.B. einem Masterkeyboard, einer  MIDI‐Gitarre,  einem  Wind  Controller,  einem  MIDI‐Akkor‐ deon oder einem Digital‐Klavier spielen. 1.   Schließen  Sie  ein  herkömmliches  MIDI‐Kabel  an  die  MIDI  OUT‐Buchse  Ihres  Controllers  an  und  verbinden ...

  • Seite 14: Vorderseite

    Standard MIDI File‐Format (SMF) direkt von der  und RIGHT‐Ausgänge und des HEADPHONES‐Ausgangs. Karte  abspielen  können.  „.MID“‐  und  „.KAR“‐ Warnung: Bei Songs, Styles oder Programmen mit großer Klang‐ Dateien  einer  Karte  können  direkt  abgespielt  fülle können die internen Lautsprecher bei Höchstlautstärke Verzer‐ werden.  Da  das  microARRANGER  mit  zwei  rungen bei den Signalspitzen erzeugen. Sie sollte in diesem Fall die  Sequenzern  ausgestattet  ist,  können  Sie  sogar  Gesamtlautstärke etwas vermindern. zwei  Songs  gleichzeitig  abspielen  und  sie  mit  ACC/SEQ VOLUME dem BALANCE‐Schieberegler mixen.
  • Seite 15 Vorderseite GLOBAL 11 SPLIT POINT (<) Dieser Taster ruft die Global Edit‐Umgebung auf, wo Sie ver‐ Betätigen Sie diesen Taster zum Öffnen des SplitpunktFens‐ schieden Global Einstellungen vornehmen können. Diese Edit‐ ters.  Wenn  das  Fenster  geöffnet  ist,  können  Sie  den  Split‐ Umgebung  überlagert  alle  anderen  Betriebsmodi,  denn  diese  punkt  einstellen,  indem  Sie  einfach  die  Splitpunktnote  auf  bleiben stets im Hintergrund aktiviert. Drücken Sie EXIT, um  der Tastatur anschlagen. Lassen Sie anschließend den SPLIT  den darunterliegenden Betriebsmodus wieder aufzurufen. POINT Taster wieder los. Zum Speichern der selektierten Splitpunkt‐Note drücken Sie  SD CARD den GLOBAL Taster und anschließend WRITE, um das Glo‐...
  • Seite 16 Startet oder stoppt den laufenden Style. Lautstärke nimmt allmählich ab).  Sie  können  alle  „hängen  gebliebenen“  Noten  und  Sie  brauchen  START/STOP  nicht  mehr  zu  drücken,  um  den  Reglereinstellungen  des  microARRANGER  sowie  aller  an  Style zu starten oder zu stoppen. seiner MIDI OUT‐Buchse angeschlossenen Instrumente wie‐ 17 VARIATION 1–4 (NOTE LENGHT) Taster der  zurücksetzen,  indem  Sie  die  „Panic“‐Tasterkombination  benutzen. Drücken Sie einfach SHIFT + START/STOP, um alle ...
  • Seite 17 Vorderseite 24 TAP TEMPO/RESET (INSERT) 29 PAGE -/+ Dies  ist  ein  Doppelfunktionstaster,  der  je  nach  Style  Status  Nach  Betätigen  von  MENU  zum  Aufrufen  des  jeweiligen  verschiedene Funktionen (stop/play) ausführt. Menüs  können  Sie  mit  diesen  Tastern  die  Editseiten  eines  Betriebsmodus  oder  einer  Edit‐Umgebung  durchblättern.  Tap ...
  • Seite 18 Vorderseite 34 TEMPO/VALUE section MUTE Drücken  Sie  beide  Taster  eines  Paares  zum  Stummschalten der entsprechenden Spur. Zum  Das RAD und die DOWN/‐ bzw. UP/+ Taster dienen zur Ver‐ Rückgängigmachen der Stummschaltung einer  änderung des Tempos und zur Zuweisung unterschiedlicher  Spur  sind  erneut  beide  Taster  gleichzeitig  zu  Werte  für  den  auf  dem  Display  selektierten  Parameter  oder  betätigen.  zum  durchblättern  einer  Dateienliste  auf  den  Song  Select  oder „Card“‐Seiten. Die VALUE LED zeigt den Status dieser ...
  • Seite 19 Vorderseite 39 CHORD SCANNING Sektion PROGRAM Im Style Play und Backing Sequence Modus ist dieser Taster  Drücken  Sie  diesen  Taster,  um  die  PROGRAM/PERFOR‐ zu benutzen, um festzulegen, auf welche Weise der Arranger  MANCE  Sektion  zur  Auswahl  eines  Programms  und  zur  die Akkorde erkennen soll. Zuweisung desselben an die selektierte Spur zu benutzen. LOWER Akkorde  werden  unterhalb  des  Splitpunkts  44 PROGRAM/PERFORMANCE Sektion erkannt.  Die  Anzahl  der  Noten,  die  zur  Bil‐ dung ...
  • Seite 20 Vorderseite 48 BALANCE Schiebeschalter 46 TRANSPOSE Im  Song  Play  Modus  sorgt  dieser  Schiebeschalter  für  die  Diese  Taster  sorgen  für  die  Transponierung  Balance  der  Lautstärke  der  beiden  eingebauten  Sequencer.  des gesamten Instruments in Halbtonschrit‐ Wenn  der Schiebeschalter  ganz nach links  geschoben ist,  ist  ten  (Master  Transpose).  Der  Transponie‐ nur  Sequencer  1  zu  hören.  Wenn  der  Schiebeschalter  ganz  rungswert (als Notenname) wird rechts oben ...

  • Seite 21: Display Und Benutzeroberfläche

    Display und Benutzeroberfläche Display Bedienelemente 4. DISPLAY UND BENUTZEROBERFLÄCHE Das  Display  zeigt  den  jeweiligen  Status  des  microARRAN‐ in  der  letzten  Zeile  erscheint  mit  Hilfe  der  F‐1–F‐4  Taster  GER sowie seine Performance‐ und Editierungsparameter an.  selektieren.  Sie  können  zahlreiche  Parameterwerte  durch  Sie können jeden Parameter mit Hilfe der VOLUME/VALUE  Betätigen  des  linken  (‐)  oder  rechten  (+)  Tasters  eines  jeden  (A–H) Taster neben dem Display oder jeden Seitenbefehl, der ...

  • Seite 22: Struktur Der Benutzeroberfläche

    4 Realtime Spuren, 8 Style Spuren, 4 Pads Song 16 Song Spuren Sie können auf dem Display nicht mehr als 8 Spuren sehen.  Benutzen Sie also den TRACK SELECT Taster, um die ande‐ ren  (versteckten)  Spuren  anzeigen  zu  lassen.  Wenn  Sie  sich  beispielsweise im Style Play Modus befinden, können Sie mit  diesem Taster von den Realtime Spuren zu den Style Spuren  wechseln. STRUKTUR DER BENUTZEROBERFLÄCHE Dank des Multitasking‐Betriebssystems ist die Benutzerober‐ fläche  des  microARRANGER  in  übereinander  liegende,  all‐ zeit aktive Fenster gegliedert. Die Gliederung von unten nach  oben ist wie folgt: Betriebsmodus. (Siehe Schaubild unten). Auf der untersten  • Betriebsmodus (Style Play, Backing Sequence, Song Play,  Ebene ist stets ein Betriebsmodus aktiviert. Der jeweils akti‐ Song, Program) vierte Betriebsmodus wird durch die eingeschaltete LED der  • Edit‐Umgebung (Global, Card) STYLE  PLAY,  B.SEQ,  SONG  PLAY,  SONG  oder  PROGRAM ...

  • Seite 23: Auswahlfenster

    Display und Benutzeroberfläche Auswahlfenster Edit-Umbgebung. (Siehe  Schaubild  unten).  Beim  Drükken  Realtime/Tastaturspur (Upper 1–3, Lower). von  GLOBAL  oder  CARD,  erscheint  über  dem  aktuellen  Betriebsmodus  eine  Edit‐Umgebung.  Drücken  Sie  EXIT,  um  Drum Spur (Style Spur‐Anzeige). zum jeweiligen Betriebsmodus zurückzukehren. Eine  Edit‐Umgebung  besteht  aus  einem  Menü  und  einer  Percussion Spur (Style Spur‐Anzeige). Reihe  von  Editseiten.  Benutzen  Sie  die  MENU  und  PAGE  Taster, um die verschiedenen Editseiten zu durchlaufen.

  • Seite 24: Rückseite

    ZUWEISBARES PEDAL/SCHALTERPEDAL leitung Ihrer SD‐Karte sorgfältig durch und  Diese  Buchse  dient  zum  Anschluß  von  Reglerpedalen  oder  beachten  Sie  die  Anweisungen  bezüglich  Anschlussfeld Schalterpedalen  des  Typs  KORG  EXP‐2  oder  XVP‐10.  Zur  Pflege und Handhabung Ihrer Karte. Programmierung siehe „P/S (Pedal/Switch)“ auf Seite 129 Anmerkung: Stellen  Sie  sicher,  daß  Sie  die  MIDI SCHNITTSTELLE SD‐Karte  mit  der  richtigen  Seite  bis  zum ...

  • Seite 25: Basisführer

    BASISFÜHRER...

  • Seite 26: Grundlegende Bedienschritte

    Grundlegende Bedienschritte Auf der Tastatur spielen 6. GRUNDLEGENDE BEDIENSCHRITTE AUF DER TASTATUR SPIELEN SPUREN SELEKTIEREN, AUF MUTE/UNMUTE ODER SOLO-MODUS EINSTELLEN Spielen Sie einfach auf dem Keyboard. Sie werden die Real‐ time Spuren hören. Es gibt insgesamt vier Realtime Spuren:  Selectieren. Verwenden  Sie  die  VOLUME/VALUE  Taster  Upper 1–3 und Lower. Sie können entweder alle gleichzeitig,  (A–H), um eine Spur zu selektieren. oder einzeln oder einige Spuren zusammen spielen, je nach‐ dem, ob sie sich im Mute Modus befinden oder nicht. Wenn  Sie eine Spur nicht hören, kontrollieren Sie, ob sie stummge‐ schaltet wurde. Spuren  können  auf  verschiedene  Weise  eingestellt  werden:  verwenden ...

  • Seite 27: Performances Selektieren

    Grundlegende Bedienschritte Performances selektieren PERFORMANCES SELEKTIEREN Das  Performance  Select  Auswahlfenster  erscheint.  Es  gibt 8 Performances in jeder Bank.   Als  Performance  wird  eine  Kombination  von  Programmen  Letzte gewählte Performance und  Einstellungen  für  die  Tastatur  und  die  Style  Spuren  bezeichnet, um die Einstellung von komplexen Kombinatio‐ nen  schnell  und  einfach  zu  gestalten.  Wenn  die  STYLE  CHANGE LED eingeschaltet ist, kann mit Hilfe einer Perfor‐...

  • Seite 28: Style Selektieren

    Grundlegende Bedienschritte Style selektieren Drücken  Sie  den  PROGRAM  Taster.  Auf  diese  Weise  Das Style Select Auswahlfenster erscheint. wird  die  PROGRAM/PERFORMANCE  Sektion  zum  Programm Selektor. Verwenden  Sie  den  äußersten  linken  PROGRAM/PER‐ FORMANCE  Taster,  um  eine  Reihe  von  Programm  Bänke (upper, lower, CARD) auszuwählen. Jede Bank enthält zwei Seiten, die jeweils 8 Styles umfassen Wenn  Sie  den  gewünschten  Style  gefunden  haben,  selektieren ...

  • Seite 29: Lernhilfe

    Während  des  Spielens  können  Sie  eine  Eintakt‐Pause  einle‐ gen. Probieren Sie es aus: DRÜCKEN SIE BREAK Sehen  Sie?  Die  Musik  wurde  einen  Takt  lang  gestoppt,  um  anschließend wieder einzusetzen. Lassen Sie uns jetzt etwas  Neues ausprobieren … DRÜCKEN SIE FILL1 ODER FILL2 Diesmal  trat  keine  Stille  ein.  Das  microARRANGER  spielt  Drücken Sie einen der VOLUME/VALUE  Taster  A, um  komplexe Passagen, während Sie sich ein wenig erholen kön‐ „Jazz Brush“ zu selektieren. nen. FILL1 ist die einfachere Version, FILL2 hingegen ist ausgefeil‐ ter.  Normalerweise  benutzen  Sie  FILL1,  wenn  Sie  mit  den ...

  • Seite 30: In Realtime Spielen (Ohne Verwendung Der  Automatische Begleitung)

    Wenn Sie das microARRANGER einschalten, befindet es sich  im Style Play‐Modus und Sie können in Echtzeit auf dem Ins‐ trument spielen. Bitte folgen Sie mir … Stopp! Spielen Sie auf der Tastatur. OK, werden Sie jetzt sagen: „Das ist einfach. Ich weiß, was ich  tun muss, ich brauche nur erneut den großen roten START/ Wenn  Sie  das  microARRANGER  einschalten,  wird  automa‐ STOP Taster drücken“. tisch Performance 1–1 gewählt. Ja,  das  ist  richtig.  Aber  das  ist  nur  eine  Möglichkeit.  Wir  Performance-Banknummer möchten Ihnen noch einen andere Weg vorschlagen: DRÜCKEN SIE ENDING1 ODER ENDING2 Damit  wird  ein  Ending  aufgerufen,  das  sogleich  zu  spielen ...
  • Seite 31 Lernhilfe In Realtime spielen (Ohne verwendung der Automatische Begleitung) Verschiedene Spuren stummschalten/Stummschal- Probieren Sie nun andere Performances aus. Es stehen Ihnen  tung aufheben. immerhin insgesamt 160 zur Verfügung. Drücken  Sie  beide  H  VOLUME/VALUE  Taster.  Auf  diese  Selektieren Sie erneut Performance 1-1 („Grand Weise wird die Lower Spur stummgeschaltet. Piano“). Gehen Sie wie gehabt vor: Drücken Sie Performance Bank 1  und benutzen Sie die VOLUME/VALUE Taster A, um die Per‐ formance 1‐1 zu selektieren. Heben Sie die Stummschaltung der Spur Upper 2 auf.

  • Seite 32: Ein Song Aufnehmen (Gleichzeitige Aufnahme Des Style Und Der Realtime-Performance)

    Lernhilfe Ein song Aufnehmen (Gleichzeitige Aufnahme des Style und der Realtime-Performance) EIN SONG AUFNEHMEN Wenn Sie meinen, daß der selektierte Style nicht das Richtige für Ihre Backing Spur ist, selektierten Sie (GLEICHZEITIGE AUFNAHME DES STYLE einfach einen anderen Style. UND DER REALTIME-PERFORMANCE) Sie sollten bereits wissen, wie das geht (siehe „Style selektie‐...

  • Seite 33: Einen Song Von Einer Karte Spielen

    Lernhilfe Einen Song von einer Karte spielen Beenden Sie die Aufnahme. Drücken Sie den [F‐1] Taster, um die SD‐Karte (SD) aus‐ zuwählen. Sind Sie fertig? Gut! Dann  Bewegen  Sie  den  Ordner,  in  dem  Sie  Ihren  Song  spei‐ DRÜCKEN SIE PLAY/STOP (SEQ1) chern wollen, in die erste Displayzeile mit Hilfe der Tas‐ um  den  Aufnahmestatus  zu  verlassen.  Beide  Backing  ter  E–F  (Scroll  Up)  und  G–H  (Scroll  Down)  VOLUME/ Sequence ...

  • Seite 34: Einen Song Editieren

    Drücken Sie den Taster A (S1:) VOLUME/VALUE, so daß das Song Select Auswahlfenster erscheint. Songs  können  editiert  werden.  Dies  kann  man  sowohl  mit  einer Standard MIDI Datei tun, die im Laden gekauft wurde  als auch mit einem Ihrer Songs, die Sie im Backing Sequence  Modus kreiert haben. Wie wär’s, wenn Sie die langweiligen General MIDI Sounds  durch  die  phantastischen  Original‐  KORG‐Sounds  ersetzen  würden? Das ist möglich, wenn Sie den Song Modus aufru‐ fen. Drücken Sie SONG, um den Song Modus aufzurufen. Das ist der Song Bastelkeller, in dem Sie viele Werkzeuge fin‐ den, mit denen Sie Ihre Songs „aufmöbeln“ können. Seitenbefehle Anmerkung: Sie können das Song Select Auswahlfenster für ...
  • Seite 35 EXIT oder DISPLAY  HOLD,  (Nicht besonders lustig, oder?) um das Fenster zu schließen) Selektieren Sie andere Programme. Nehmen  Sie  an  den  anderen  Spuren  so  viele  Sie können die General MIDI Programme durch KORG Pro‐ Änderungen vor, wie Sie wünschen. gramme  ersetzen.  Der  Sound  wird  dadurch  reicher  und  Ändern Sie die Lautstärke. lebendiger. Auch  das  ist  eine  ganz  selbstverständliche  Änderung.  Drü‐...

  • Seite 36: Need More Information

    Pan,  Effekte,  Tuning  usw.  editieren.  Sie  können  hierbei  STS  oder  Style  Performance  selektierte  Temperierung  wird  bis  zu  vier  Effekte  nutzen  (interne  Effektprozessoren  A–D).  wieder aufgerufen. Das ist aber nur dann sinnvoll, wenn der Song ausschließlich  auf dem microARRANGER eingelesen wird, da andere Gene‐ Need more information? ral MIDI‐Instrumente nur 2 Effekte verwenden. Wie erläutert, können Sie einer Performance, einem STS oder  einem  Style  eine  alternative  Temperierung  zuweisen.  Rufen  Need more information? Sie „Seite 5 ‐ Tuning: Scale“ auf und schauen Sie auch unter ...

  • Seite 37: Was Ist Midi

    Lyrics  sind  nicht  standardisierte  MIDI  Ereignisse,  die  zur  Kanal  1  empfangen.  Auf  diese  Weise  sind  Mehrfachklänge  Anzeige  des  Liedtextes  zusammen  mit  der  Musik  dienen.  möglich: auf ein und demselben MIDI Instrument kann mehr  Das  microARRANGER  kann  eine  Vielzahl  der  handelsübli‐ als ein Sound gespielt werden. chen Lyrics‐Formate lesen. Es  gibt  zahlreiche  verschiedene  Meldungen  ‐  nachstehend ...

  • Seite 38: Der General Midi Standard

    Das  Masterkeyboard  wird  dadurch  zu  einem  DIE KANÄLE CHORD 1 UND CHORD 2 integrierten  Keyboard  des  microARRANGER,  wenn  es  auf  Sie  können  die  beiden  speziellen  Akkordkanäle  (siehe  dem  Kanal  überträgt,  der  im  microARRANGER  als  Global‐ „Chord1  channel“  und  „Chord2  channel“  auf  Seite 131  ff)  Kanal programmiert ist.  ...

  • Seite 39: Anschlüsse Und Einstellungen

    MIDI Das microARRANGER an ein MIDI- Akkordeon anschliessen DAS microARRANGER AN EINEN EXTERNEN Anschlüsse und Einstellungen SEQUENCER ANSCHLIESSEN Gehen  Sie  zum  Anschließen  des  Masterkeyboards  an  das  microARRANGER wie folgt vor: Sie können einen neuen Song auf einem externen Sequenzer  1.   Verbinden  Sie  die  MIDI  OUT‐Buchse  des  Masterkey‐ programmieren und das microARRANGER dafür als multi‐ boards  mit  dem  MIDI  IN‐Anschluss  des  microAR‐...

  • Seite 40: Andere Instrumente Mit Dem Microarranger Spielen

    (dies  ist  die  Vorgabe  des  microARRAN‐ RANGER ein. GER). Spielen Sie auf der Tastatur des microARRANGER. Spur Out Kanal Die Tastatur Bass Die  Tastatur  des  microARRANGER  kann  bis  zu  4  Spuren  Drums über  MIDI  OUT  (Upper  1–3  und  Lower)  steuern.  Die  MIDI  Percussion Output Kanäle sind auf den Global Modus eingestellt (siehe  Acc1…5 12…16 „Seite 10 ‐ MIDI OUT Channels“ auf Seite 132).

  • Seite 41: Referenzteil

    REFERENZTEIL...

  • Seite 42: Style Play Betriebsmodus

    Style Play Betriebsmodus Was ist ein Style? 9. STYLE PLAY BETRIEBSMODUS Der  Style  Play  Modus  ist  der  beim  Booting  eingestellte  Verwenden Sie die PAGE‐Taster, um alle DIRECT SD‐Styles  Betriebsmodus.  Wenn  Sie  sich  in  diesem  Betriebsmodus  zu sehen. Eine Karte kann bis zu 6 Seiten (d.h. 48 „DIRECT  befinden,  können  Sie  Styles  (z.B.  automatische  Begleitung)  SD“‐Styles) enthalten. oder einfach mit ein bis vier Realtime Spuren auf der Tastatur  Ordner DIRECT SD Seiten spielen (Upper 1…3 und Lower).

  • Seite 43: Hauptseite

    Style Play Betriebsmodus Hauptseite HAUPTSEITE C (Acc.1–5 zusammengefasste Spuren) Verwenden Sie diese Taster zum Selektieren, Stummschalten  Diese  Seite  erscheint  auf  dem  Display  nach  Einschalten  des  oder zur Aufhebung der Stummschaltung oder zum Ändern  Instruments. der  Lautstärke  der  Intrumentalbegleitspuren  (Spuren  1–5,  Zum  Aufrufen  dieser  Seite  von  jedem  beliebigen  anderen  außer Bass, Drum und Percussion). Zum Stummschalten die‐ Betriebsmodus  aus  genügt  es,  den  STYLE  PLAY  Taster  zu  ser ...

  • Seite 44: Menü

    Style Play Betriebsmodus Menü 1.   Wählen Sie die „Option“, unter der Sie Ihre Spuren spei‐ Wenn Sie sich auf einer Editseite befinden, drücken Sie EXIT,  chern wollen. um auf die Hauptseite des Style Play Betriebsmodus zurück‐ zukehren. •  Selektieren  Sie  die  Zeile  „Perf  No.“  um  alle  Spuren  (und den momentan selektierten Style Namen) in einer  Performance  zu  speichern.  Benutzen  Sie  den  entspre‐ chenden  VOLUME/VALUE  Taster  oder  die  Regler  der  TEMPO/VALUE  Sektion,  um  einen  Performance  Spei‐ cherplatz im Speicher zu finden. Der Name der bereits ...

  • Seite 45: Mixer: Volume

    Auf  dieser  Seite  können  Sie  den  Pegel  des  direkten  (nicht  time Spur (Tastatur) oder Stylespur einstellen.  effektbelegten),  an  die  internen  FX  Prozessoren  geleiteten  Spursignals  einstellen.  Die  im  microARRANGER  eingebau‐ Mit  dem  TRACK  SELECT  Taster  können  Sie  von  den  Real‐ ten Effektprozessoren sind parallel geschaltet, so daß Sie für  time  Spuren  (Tastatur)  zu  den  Stylespuren  und  umgekehrt ...

  • Seite 46: Tuning: Detune

    Style Play Betriebsmodus Seite 4 - Tuning: Detune SEITE 4 - TUNING: DETUNE Detune Notenvariation,  bezogen  auf  das  Standard  Equal  Tuning  Auf dieser Seite können Sie das Feintuning für jede Spur vor‐ (gleichschwebende  Temperierung).  Dieser  Parameter  kann  nehmen. aufgerufen werden, wenn eine User Temperierung eingestellt  wurde. SEITE 6 - TUNING: PITCHBEND SENSITIVITY Auf  dieser  Seite  können  Sie  den  Pitch  Bend  Bereich  für  die  Realtime Spuren programmieren.

  • Seite 47: Fx: C/D Selektieren

    Style Play Betriebsmodus Seite 8 - FX: C/D Selektieren SEITE 8 - FX: C/D SELEKTIEREN SEITE 12 - FX: D EDITIEREN Auf dieser Seite können Sie die Effekte C und D auswählen.  Diese Seite enthält die Editparameter für Effekt D (normaler‐ Normalerweise ist C der Hall‐ und D der Modulationseffekt  weise  Modulationseffekte  für  die  Realtime  Spuren).  Weitere  für die Realtime Spuren (Tastatur). Details finden Sie auf „Seite 9 ‐ FX: A Editieren“ oben. SEITE 13 - TRACK: EASY EDIT Auf  dieser  Seite  können  Sie  die  wichtigsten  Parameter  der  Programme editieren, die jeder Spur zugewiesen sind.

  • Seite 48: Track: Modus

    Style Play Betriebsmodus Seite 14 - Track: Modus Vibrato Depth Parameter Intensität des Vibrato. Drum Dies  ist  eine  Drum/Percussion  Spur.  Master  Vibrato Delay oder Octave Transpose hat keinen Einfluss auf  Verzögerungszeit vor Beginn des Vibrato nach  diese  Spur.  Sie  können  unterschiedliche  Laut‐ stärken für jede Klasse von Perkussionsinstru‐ dem Einsetzen des Klangs. menten einstellen. (Siehe „Seite 13 ‐ Track: Easy  Edit“ auf Seite 45). Drum Spuren Poly Diese  Spuren  sind  polyphon,  d.h.  sie  können  Wenn eine Spur auf den Drum Modus eingestellt wird, kön‐...

  • Seite 49: R.t. Regler: Damper

    Style Play Betriebsmodus Seite 16 - R.T. Regler: Damper SEITE 17 - R.T. REGLER: JOYSTICK CC#32  für  Control  Change  32  (Bank  Select  LSB), PC steht für Program Change. Auf  dieser  Seite  können  Sie  den  Joystick  für  jede  Realtime  Spur (Tastatur) aktivieren oder deaktivieren. CC#0 CC#32 Both Die Spur spielt sowohl die internen Klänge als  auch die am MIDI OUT angeschlossenen exter‐ nen Instrumente.  SEITE 16 - R.T.

  • Seite 50: R.t. Regler: Ensemble

    Style Play Betriebsmodus Seite 19 - R.T. Regler: Ensemble Trill Mit dieser Option wird ein Triller der Melodi‐ enote  ausgeführt.  Sie  können  die  Trillerge‐ Mit diesem Parameterpaar stellen Sie den Lower und Higher  schwindigkeit mit Hilfe des Tempo Parameter  Dynamikbereich für die Spur ein.  einstellen (siehe unten). Niedrigster Geschwindigkeitswert. Anmerkung:  Bei  dieser  Option  müssen  min‐ Höchster Geschwindigkeitswert.  destens zwei Noten gespielt werden! Repeat Die  gespielte  Note  wird  in  synch  mit  dem  SEITE 19 - R.T. REGLER: ENSEMBLE Tempo ...

  • Seite 51: Style Regler: Wrap Around / Keyboard Bereich

    Style Play Betriebsmodus Seite 21 - Style Regler: Wrap Around / Keyboard Bereich Snare D (Kick Designation) 1.   Selektieren  Sie  einen  Parameter  mit  den  VOLUME/ VALUE Tastern (A–H). Die  Snare  Designation  ersetzt  den  ursprünglichen  Snare  Zum Hin‐ und Herbewegen des Cursors zwischen dem  Drum Sound durch ein anderes Snare aus demselben Drum  Parameter und seinem Status oder Wert benutzen Sie die  Kit. Taster F‐1–F‐4.  Off, 1…3 Snare,  welches  die  ursprüngliche  Version  Benutzen ...

  • Seite 52: Pads

    Style Play Betriebsmodus Seite 22 - Pads SEITE 22 - PADS WRITE  zu  drücken,  womit  Sie  das  Global  im  Speicher  sichern.  (siehe „Das Write Fenster“ auf Seite 128) Auf  dieser  Seite  können  Sie  für  jeden  der  vier  PAD  Taster  einen anderen Sound oder Funktion selektieren. Pads Sounds oder Funktionen, die den Pads zugewiesen werden.  1–4 Scale Alle vier PAD Taster. Siehe „Liste der Klänge, die den Pads  Wenn  diese  Festfunktion  auf  On  eingestellt  ist,  ändert  sich  zugewiesen werden können“ auf Seite 228 ...

  • Seite 53: Preferences: Style Regler

    Style Play Betriebsmodus Seite 24 - Preferences: Style Regler SEITE 24 - PREFERENCES: STYLE REGLER Scale Mode Dieser  Parameter  legt  fest,  bei  welchen  Style  Spuren  die  Auf dieser Seite können Sie verschiedene allgemeine Parame‐ jeweils  selektierte  alternative  Temperierung  angewendet  ter für den Style einstellen. wird. (Siehe „Scale“ auf Seite 44). Realtime Spuren Diese  Temperierung  wird  nur  auf  Realtime  Spuren (Tastatur) angewendet.

  • Seite 54: Style Record Betriebsmodus

    Upper  oder  Full,  je  nach  Chord  Scanning  Sektion  auf  dem  Sequenzen  bezeichnet.  Ein  Style  besteht  aus  einer  bestimm‐ Bedienfeld) spielen, prüft der Arranger die Tastatur und stellt  ten Anzahl von Style‐Elementen (E) (das microARRANGER  fest,  welche  Akkorde  Sie  gerade  spielen.  Je  nach  dem  von  verfügt über zehn unterschiedliche Style Elemente: Variation  Ihnen  selektierten  Style  Element  legt  er  fest,  welche  Chord ...

  • Seite 55: Style Importieren/Exportieren

    Style Record Betriebsmodus Style Importieren/Exportieren Sequences besteht; das microARRANGER unterstützt 8 ver‐ Nach  dem  Editieren  des  Style  speichern  Sie  ihn  bitte  schiedene Spuren. DRUM und PERC werden für Schlagzeug‐  (siehe  „Style  Verlassen  und  speichern/abbrechen“  und Perkussionssequenzen, BASS für den Bass und ACC1–5  unten).  Editieren  Sie  anschließend  die  Style  Perfor‐ für  die  Begleitsequenzen  (Streichinstrumente,  Gitarre,  Kla‐ mance,  um  die  Einstellungen  der  Spur  zu  berichtigen ...

  • Seite 56: Das 'Write' Fenster

    Style Record Betriebsmodus Das ‘Write’ Fenster DAS ‘WRITE’ FENSTER LISTE DER AUFGENOMMENEN EVENTS Diese  Seite  erscheint,  wenn  Sie  den  WRITE  oder  RECORD  Der Style Record Modus filtert bestimmte Event heraus, die  Taster drücken, während Sie sich im Record Modus befinden.  die  richtige  Ausführung  des  Style  beeinträchtigen  könnten.  Sie  können  die  aufgenommenen  oder  editierten  Styles  hier  Nachstehend  finden  Sie  die  aufgenommenen  Events  und  speichern. ...

  • Seite 57: Hauptseite

    Style Record Betriebsmodus Hauptseite HAUPTSEITE CV (Chord Variation) Benutzen Sie die A VOLUME/VALUE Taster, um die Zeile zu  Nach  dem  Drücken  der  RECORD  Taster  und  Selektion  des  selektieren  und  den  Taster  F‐2  ,  um  diesen  Parameter  zu  aufzunehmenden/editierenden Style erscheint die die Haupt‐ selektieren.  Mit  diesem  Parameter  können  Sie  die  zu  editie‐ seite des ,Style Record Modus. rende  Chord  Variation  auswählen,  nachdem  das  Style  Ele‐ Akkord ment ...

  • Seite 58: Style Spuren Seite

    Arranger  bei  Erkennen  eines  1/32…1/8 Gitterauflösung in musikalischen Werten. Wenn  CMaj7Akkordes auf der Tastatur einige Noten transponieren,  Sie  beispielsweise  1/16  wählen,  werden  alle  um die fehlende Sept zu kreieren. Noten zur jeweils nächsten 1/16 Teilung bewegt.  Anmerkung:  Zur  Anpassung  an  die  Korg  Spezifikationen  emp‐ Wenn Sie 1/8 wählen, werden alle Noten an die  fiehlt es sich, die NTT auf „No Transpose“ beim Intro 1 und Ending  jeweils nächste 1/8 Teilung bewegt.. 1 einzustellen. Keine Quan- Root Die  Grundnote  (in  CMaj  =  C)  wird  zu  den ...

  • Seite 59: Step Record Seite

    Style Record Betriebsmodus Step Record Seite Program name M (Measure) Selektieren Sie eine Spur mit den VOLUME/VALUE Tastern.  Hiermit wird die Position des einzufügenden Events angege‐ Selektieren Sie ein Programm mit Hilfe der PROGRAM/PER‐ ben (Note, Unterbrechung oder Akkord). FORMANCE Sektion. Meter Wenn Sie sich auf diese Seite befinden, können Sie die Laut‐ Metrum  des  aktuellen  Taktes.  Dieser  Parameter  kann  nicht  stärke der Spur mit den VOLUME/VALUE Tastern einstellen.  editiert werden. Sie können das Metrum auf der Hauptseite  Da die Spurlautstärke in der Style Performance und nicht im  des Style Record Modus einstellen, bevor Sie die Aufnahme  Pattern gespeichert ist, wird diese Einstellung nicht aufgenom‐ starten (weitere Informationen siehe Punkt 5 auf Seite 59). men  und  gespeichert.  Sie  können  damit  jedoch  jede  Bezugs‐ key? spur oder die in Aufnahme befindliche Spur lauter stellen. ...

  • Seite 60: Realtime Aufnahmeverfahren

    Style Record Betriebsmodus Realtime Aufnahmeverfahren REALTIME AUFNAHMEVERFAHREN richtige  Programm  zuweisen  (Weitere  Informationen  finden Sie unter „Style Spuren seite“ auf Seite 56). Beim Aufnehmen eines Style handelt es sich darum, Spuren  innerhalb einer Reihe von Chord Variations, innerhalb einer  Reihe von Style Elementen und diese innerhalb des eigentli‐ chen Style aufzunehmen. Sie  brauchen  nicht  aller  Chord  Variations  für  alle  Style  Ele‐ mente aufzunehmen. Es genügt häufig, nur eine Chord Varia‐ tion für jedes Style Element aufzunehmen. Ausnahmen sind  hierbei Intro 1 und Ending 1, wo wir empfehlen, sowohl eine  Dur ‐ als auch eine Moll‐ Chord Variation aufzunehmen. Nachstehend  ist  das  übliche  Verfahren  zur  Aufnahme  eines  Wenn Sie wünschen, können Sie das Tempo erneut von  Style beschrieben.

  • Seite 61: Step Aufnahmeverfahren

    Style Record Betriebsmodus Step Aufnahmeverfahren Sie  eine  andere  Spur  und  setzen  Sie  das  Verfahren  für  gewünschte  Option  selektiert  haben,  erscheint  die  die gesamte Chord Variation fort. Hauptseite des Style Record Modus. Anmerkung: Um eine andere Spur selektieren zu können,  darf der Arranger nicht laufen. 14. Wenn  Sie  die  Chord  Variation  fertig  aufgenommen  haben, selektieren Sie eine andere Chord Variation order  ein  Style  Element,  und  setzen  Sie  die  Auhnahme  des  gesamten Style fort. ...

  • Seite 62: Akkorde Und Zweitstimmen

    2.0 der Bedienungsanleitung. • Zum  Eingeben  einer  Pause  drücken  Sie  einfach  den  REST Taster. Die Länge passt sich dem jeweiligen Step‐ Akkorde und Zweitstimmen Wert an.  Beim  microARRANGER  müssen  nicht  unbedingt  Einzelno‐ • Um eine Bindung der einzugebenden Note an die vor‐ ten  für  die  einzelnen  Spuren  aufgezeichnet  werden.  Es  gibt  hergehende Note herzustellen, drücken Sie den TIE Tas‐ verschiedene  Verfahren,  um  Akkorde  und  Zweitstimmen  ter.  Nun  wird  eine  mit  der  vorhergehenden  Note ...

  • Seite 63: Menü

    Style Record Betriebsmodus Menü MENÜ Eingabe einer Zweitstimme. Sie können Passagen eingeben,  in  denen  eine  Note  gehalten  wird,  während  eine  andere  Drücken  Sie  MENU  von  jeder  beliebigen  Seite  des  Style  Stimme sich frei bewegt.  Record Modus, um das Style Record Edit Menü aufzuru‐ Beispiel 1: fen. In diesem Menü haben Sie Zugang zu verschiednenen  Style Record Edit Sektionen. Anmerkung:  Wenn  der  Style  gespielt  wird,  können  Sie  von  der  Hauptseite und den Style Spur Seiten nicht zu den Seiten Edit Sek‐ Step Time = tion gelangen. (siehe Seite 55 und Seite 56). Stoppen Sie das Play‐...

  • Seite 64: Edit: Quantize

    Style Record Betriebsmodus Seite 1 - Edit: Quantize Wort  bezieht  sich  auf  den  Namen  der  Sektion  (z.B.  bewegt. Wenn  Sie  1/4 selektieren,  werden alle  Noten  an  die  „Edit:Quantize“  ist  eine  „Edit“  Sektion  Seite),  während  das  jeweils nächste 1/4 Teilung bewegt. zweite Wort sich auf den Seitennamen bezieht (z.B.. „Quan‐ Keine Quan- tize“). tisierung Seitenname Name der Sektion Page number Dieser Bereich zeigt die laufende Seitennummer an.

  • Seite 65: Edit: Velocity

    Style Record Betriebsmodus Seite 3 - Edit: Velocity Value Alle  Spuren  mit  Ausnahme  der  in  den  Drum  Modus  eingestellten  Spuren  sind  selektiert.  Velocity Änderungswert (±127). (wie  Drum  und  Percussion  Spuren).  Die  ge‐ S / E (Start/End) samte selektiere Chord Variation wird transpo‐ Benutzen  Sie  diese  Parameter  zur  Einstellung  der  Start‐  (S)  niert. ...

  • Seite 66: Event Filter

    Style Record Betriebsmodus Seite 5 - Event Filter INSERT • ‘ccc’ gibt die Ticks an (jeder Viertelbeat = 384 Ticks) Sie können diesen Parameter editieren, um das Event in eine  Drücken Sie den INSERT Taster, um eine neues Event an der  andere Position zu bringen. momentan  gezeigten  Position  einzufügen.  Die  Defaultwerte  sind:  Art  =  Note,  Tonhöhe  =  C4,  Anschlagdynamik  =  100,  Ev (Event) Länge = 192. Art  und  Wert  des  auf  dem  Display  angezeigten  Events.  Je  Nach Einfügen eines Events selektieren Sie die Eventzeile mit ...

  • Seite 67: Event Edit Verfahren

    Style Record Betriebsmodus Event Edit Verfahren EVENT EDIT VERFAHREN Informationen  finden  Sie  unter  „Seite  5  ‐  Event  Filter“  auf Seite 64). Auf  der  Event  Edit  Seite  können  Sie  jedes  einzelne  MIDI  Event des selektierten Style Elements editieren. So können Sie  beispielsweise eine Note durch eine andere ersetzen oder ihre  Anschlagdynamik ändern. Nachstehend wird das allgemeine  Event Editierverfahren beschrieben. 1.   Selektieren  Sie  den  zu  editierenden  Style  und  drücken  Sie ...

  • Seite 68: Edit: Delete

    Style Record Betriebsmodus Seite 6 - Edit: Delete 11. Benutzen  Sie  die  C  VOLUME/VALUE  Taster  zu  Selek‐ die UP und DOWN Taster, um den Cursor zu bewegen  tion  der  Eventzeile.  Zum  Ändern  der  Eventart  können  und das Rad, um einen Buchstaben zu selektieren. Sie  entweder  die  C  VOLUME/VALUE  Taster  oder  die  • Benutzen Sie den B VOLUME/VALUE Taster, um den  TEMPO/VALUE Regler verwenden. Benutzen Sie die G  Zielspeicherplatz zu selektieren. Der Name des auf dem  VOLUME/VALUE  Taster  und  die  Funktionstasten  F‐3  selektierten ...

  • Seite 69: Edit: Delete All

    Style Record Betriebsmodus Seite 7 - Edit: Delete All Del (Delete) A.Touch After Touch Events. Anmerkung:  Diese  Datentypen  werden  während  Benutzen  Sie  diesen  Parameter,  um  den  Style,  ein  einzelnes  der Aufnahme automatisch entfernt.  Style Element oder eine einzelne Chord Variation zu selektie‐ ren. P.Bend Pitch Bend Events. Alle  Style  Elemente,  d.h.  der  ganze  Style.  Bei  PrChange Program ...

  • Seite 70: In Eine Chord Variation Mit Unterschiedlicher Länge Kopieren

    Style Record Betriebsmodus Seite 9 - Style Element Controls: Programs SEITE 9 - STYLE ELEMENT CONTROLS: Alle Style Elemente, d.h. der gesamte Style. Sie  können  das  Zielmedium  nicht  ändern,  das  PROGRAMS automatisch auf All eingestellt ist.  Auf dieser Seite können Sie jeder Spur des selektierten Style  Var1…End2 Einzelnes Style Element. Elements ein anderes Program zuweisen. Jedes Style Element  V1‐CV1…E2‐CV2 kann  verschiedene  Programs  besitzen;  vergessen  Sie  nach  Einzelne Chord Variation. dem Speichern des neuen Style nicht, den „Prog“ Parameter  From… to Track auf „Original“ einzustellen (siehe Seite 9‐11 der Bedienungs‐...

  • Seite 71: Style Element Controls: Keyboard Range

    Style Record Betriebsmodus Seite 11 - Style Element Controls: Keyboard Range SEITE 11 - STYLE ELEMENT CONTROLS: Wenn  Sie  sich auf  dieser Seite befinden, drücken  Sie  den  entsprechenden  Taster  auf  dem  Bedienfeld,  um  das  Style  KEYBOARD RANGE Element (VARIATION1 … ENDING2) zu selektieren. Der Keyboard Bereich sorgt automatisch für die Transpo‐nie‐ E–F (Scroll Up), G–H (Scroll Down) rung ...

  • Seite 72: Song Play Betriebsmodus

    Sollte  dies  der  Fall  sein,  rufen  Sie  den  Song‐Betriebsmodus  gewünschte  Song  befindet.  Derselbe  Ordner  wird  nun  auf, laden Sie die SMF Datei und nehmen Sie eine manuelle  auch auf der Haupt‐ und der Lyrics Seite verwendet.  Neuzuweisung der nicht passenden  Programme vor, indem  Geben  Sie  die  4‐stellige  Zahl  ein,  die  dem  zu  selektie‐ Sie  sie  durch  ähnliche  Programme  des  microARRANGER  renden  Song  entspricht  (wenn  die  Songnummer  bei‐ ersetzen. spielsweise „1043“ lautet, tippen Sie 1, 0, 4, 3 ein). Nachdem Sie dann die SMF‐Datei wieder gespeichert haben,  können Sie diese im Song Play‐Modus mit den richtigen Pro‐...

  • Seite 73: Songs Auf Der Lyrics Seite Selektieren

    REALTIME UND SEQUENCER SPUREN Sie  können  in  Echtzeit  eine  „Groove‐Quantisierung“  für  Sequencer  1  verwenden.  Die  Groove  Quantisierung  dient  Das  microARRANGER  ist  mit  einem  Doppelsequenzer  aus‐ dazu,  den  Musik‐Groove  während  der  Wiedergabe  zu  gestattet.  Jeder  Song  kann  bis  zu  16  Spuren  spielen;  insge‐...

  • Seite 74: Das Write Fenster

    Song Play Betriebsmodus Das Write FEnster Keine  Genauigkeit.  Es  wird  keine  Quantisie‐ zuweisen (dazu stellen Sie einfach die Piano Spur gene‐ rung vorgenommen. rell auf den External Modus ein). (Das gilt nur für Songs,  die  nicht  mit  dem  microARRANGER/Pa50SD/Pa80  Höchste Genauigkeit. Die Note wird genau auf  erstellt wurden). die Rasterposition geschoben. • Der Play/Mute Status ermöglicht eine generelle Stumm‐ Swing schaltung  der  Spuren,  die  Sie  während  Ihres  Auftritts  Quantisierungsasymmetrie. Die Rasterachsen werden zu den  nicht spielen wollen (beispielsweise die Melodiespur).  nächsten Rasterachsen bewegt. Weitere  Informationen  über  die  Internal  FX  Einstellung  für ...

  • Seite 75: Spuren 1-8 Seite

    Dient  zum  Öffnen  der  Lyrics  Seite  (siehe  „Die  Lyrics  Seite“  rument sich im Song Play Modus befindet. auf Seite 74). Der Text wird nur dann angezeigt, wenn er im  jeweils  selektierten  Song  vorhanden  und  mit  einem  jener  Kopfzeile Standardformate  kompatibel  ist,  die  das  microARRANGER  Diese Zeile zeigt den momentan selektierten Sequencer und den  auswertet. zugewiesenen Song an („S1:Song Name“ oder „S2:Song Name“). E (Upper 1 Program), F (Upper 2 Program),  Wenn  dem  aktuellen  Sequencer  kein  Song  zugewiesen  ist, ...

  • Seite 76: Song Auswahlseite

    Song Play Betriebsmodus Song Auswahlseite SONG AUSWAHLSEITE DIE LYRICS SEITE Diese Seite erscheint, wenn Sie den Taster A (S1:) oder B (S2:)  Diese  Seite  zeigt  den  Text  und  die  Akkordabkürzungen  an,  betätigen, während Sie sich auf der Hauptseite befinden. Sie  die in MIDI Dateien (sofern vorhanden) enthalten sind. können die Song Select Seite auch durch Betätigen des Tasters  Zum Aufrufen dieser Seite selektieren Sie den Lyrics Befehl  PAGE + aufrufen. oder  drücken  Sie  zweimal  PAGE+  auf  der  Hauptseite  des  Drücken Sie EXIT (oder PAGE‐), um auf die Hauptseite des  Song Play Modus (siehe „Hauptseite“ auf Seite 72). Song Play Betriebsmodus zurückzukehren, ohne einen Song  Akkord zu selektieren. Zum  Verlassen  dieses  Display  und  zur  Rückkehr  auf  die  Wenn Sie sich auf dieser Seite befinden, selektieren Sie einen ...

  • Seite 77: Menü

    Song Play Betriebsmodus Menü AUFBAU DER EDITSEITEN Transportregler Wenn  Sie  eine  Jukebox  Datei  selektieren,  funktionieren  die  Selektieren  Sie  eine  Edit  Sektion  aus  dem  Menü  und/oder  Transportregler des Sequencers 1 etwas anders als beim Ein‐ benutzen  Sie  die  PAGE  Taster,  um  die  gewünschte  Seite  zelsong. anzusteuern. << und >> Bei separatem Drücken dieser Taster bewirken  Drücken  Sie  EXIT,  um  auf  die  Hauptseite  des  Song  Play  sie Rewind und Fast Forward.

  • Seite 78: Mixer: Volume

    Song Play Betriebsmodus Seite 1 - Mixer: Volume SEITE 1 - MIXER: VOLUME Mitte. Ganz rechts. Hier können Sie die Lautstärke einer jeden der 16 Sequencer  Das  direkte  (nicht  effektbelegte)  Signal  geht  Spuren einstellen. Drücken Sie beide VOLUME/VALUE Tas‐ nicht an die Ausgänge, so daß bei dieser Spur  ter  zur  Stummschaltung/Aufhebung  der  Stummschaltung  nur das FX Signal gehört werden kann. der jeweiligen Spur.  Eine  stummgeschaltete  Spur  bleibt  stumm,  auch  wenn  ein  SEITE 3 - MIXER: FX A/B SEND anderer Song gewählt wird.

  • Seite 79: Mixer: Fx C/D Send

    Song Play Betriebsmodus Seite 3 - Mixer: FX C/D Send SEITE 3 - MIXER: FX C/D SEND Anmerkung:  Wenn  beim  Playback  eines  Songs  alle  vier  Effekte  genutzt werden (A–D), können Sie keinen der diesem Song zuge‐ Auf  dieser  Seite  können  Sie  den  Pegel  des  direkten  (nicht  ordneten Parameter editieren.Diese Parameter erscheinen grau hin‐ effektbelegten) Signals einstellen, das an die internen FX Pro‐ terlegt auf dem Display. zessoren C und D geleitet wird.

  • Seite 80: Fx: A Edit

    Song Play Betriebsmodus Seite 5 - FX: A Edit ModTrk (Modulating Track) auf C/D eingestellt ist (siehe „S2 FX Mode“ auf Seite 80). Wei‐ tere Details finden Sie auf „Seite 5 ‐ FX: A Edit“ oben. Ursprungsspur  für  modulierende  MIDI  Befehle.  Sie  können  einen  Effektparameter  mit  einem  mittels  realem  Controller  Anmerkung: Die Effekte C und D werden auch von den Realtime  erzeugten MIDI Befehl modulieren. (Tastatur) Spuren benutzt. D>Csend (D>C Send) SEITE 7 - TRACK: MODUS Anteil des Effekts D, der zum Eingang des Effekts C zurück‐ gesandt wird.

  • Seite 81: Track: Internal/External

    Song Play Betriebsmodus Seite 8 - Track: Internal/External SEITE 8 - TRACK: INTERNAL/EXTERNAL SEITE 9 - JUKEBOX Auf  dieser  Seite  können  Sie  den  Intern‐  oder  Extern‐Status  Mit  der  Jukebox  Funktion  können  Sie  eine  Liste  von  Songs  für jede Spur einstellen. Dies ist praktisch, um eine Song Spur  (max.  127)  mit  einem  einfachen  Knopfdruck  abspielen.  Sie  einen externen Expander betreiben zu lassen.

  • Seite 82: Preferences

    Song Play Betriebsmodus Seite 10 - Preferences SEITE 10 - PREFERENCES befindet. Sie werden aufgefordert, der gewählten Datei  einen Namen zu vergeben.  Auf dieser Seite können Sie verschiedene allgemeine Parame‐ ter einstellen. Bewegen  Sie  den  Cursor  mit  den  DOWN/‐  und  UP/+  Tastern. Selektieren Sie einen Buchstaben mit dem RAD.  Geben  Sie  den  Buchstaben  an  der  Cursorposition  ein,  indem  Sie  die  Eingabetaste  drücken.  Löschen  Sie  den  Buchstaben ...

  • Seite 83: Songliste Speichern

    Song Play Betriebsmodus Songliste speichern Das  Effektpaar  A  und  B  wird  verwendet.  Die  Textdatei  bekommt  den  Namen  des  betreffenden  Ordners.  Sequencer  2  benutzt  dieselben  Effekte  wie  Wenn der Ordner also „Dummy“ heißt, bekommt die Textdatei den  Sequencer 1. Namen  „Dummy.txt“.  Wenn  die  Karte  bereits  eine  Datei  dieses  Namens enthält, wird sie ohne Rückfrage überschrieben. Eine Text‐ Das Effektpaar C und D wird verwendet.  datei  mit  den  Namen  aller  verwertbaren  Dateien  im  Stammver‐ Anmerkung: ...

  • Seite 84: Backing Sequence Betriebsmodus

    Backing Sequence Betriebsmodus Transport Regler 12. BACKING SEQUENCE BETRIEBSMODUS REALTIME AUFNAHMEMODUS Der Backing Sequence Modus ermöglicht die Aufnahme von  Live  Ausführungen  mit  den  Styles.  Die  Regler  auf  der  Vor‐ Wenn  Sie  sich  im  Backing  Sequence  Modus  befinden,  können  derseite  funktionieren  hauptsächlich  im  Style  Play  Modus,  Sie einen neuen Song im Realtime‐Modus Song aufnehmen (d.h.  aber hier nehmen Sie das auf, was Sie gerade spielen. Nach  genau das aufnehmen, was Sie spielen). Realtime (Tastatur) Spu‐...

  • Seite 85: Chord/Acc Step Modus

    Modus  können  Sie  Akkorde  einfügen,  selbst  wenn  Sie  Drücken Sie START/STOP, um das Ergebnis des Edi‐tier‐ kein Keyboardspieler sind. Sie können außerdem eventuell ein‐ vorgangs anzuhören. Wenn Sie zufrieden sind, sollten Sie  geschlichen Fehler beim Spielen von Akkorden oder beim Einset‐ die „Backing Sequence“ sofort auf einer Karte speichern zen von Style Reglern im Realtime Aufnahmemodus beheben. Es  können  allerdings  nur  die  auf  dem  microARRANGER,  Pa60  oder  Pa80  (Backing  Sequence‐Modus)  kreierten  Songs  editiert  werden,  vorausgesetzt,  Sie  haben  dieselben  Styles  in  denselben Speicherplätzen. Beim Speichern eines im Backing  Sequence  Modus  kreierten  Song  werden  alle  Chord/Acc  Daten gespeichert und können später wieder geladen werden,  um mit Hilfe des Chord/Acc Step Modus editiert zu werden.

  • Seite 86: Hauptseite (Backing Sequence Play)

    Backing Sequence Betriebsmodus Hauptseite (Backing Sequence Play) HAUPTSEITE (BACKING SEQUENCE PLAY) SEITE: LOAD SONG Dies ist die Hauptseite des Backing Sequence Modus. Diese  Seite  erscheint,  wenn  Sie  PAGE+  oder  die  B  (Load  Song) Taster betätigen, während Sie sich auf der Hauptseite  Zum  Aufrufen  dieser  Seite  von  jedem  beliebigen  anderen  befinden. Betriebsmodus aus drücken Sie den B.SEQ Taster. Drücken  Sie  EXIT,  um  auf  die  Hauptseite  des  Backing  Anmerkung: Wenn Sie sich auf dieser Seite befinden, spielt die Tas‐...

  • Seite 87: Seite: Save Song

    Backing Sequence Betriebsmodus Seite: Save Song SEITE: SAVE SONG SEITE: REALTIME RECORDING Der  aufgenommen  Song  befindet  sich  im  RAM  und  geht  Wenn  Sie  sich  im  Backing  Sequence  Modus  befinden,  drü‐ beim  Ausschalten  des  Instruments  verloren.  Der  Song  geht  cken Sie RECORD und anschließend einen der A VOLUME/ ebenfalls  verloren,  wenn  sie  ihn  im  Record  Modus  über‐ VALUE Taster, um den Realtime Recording Modus aufzuru‐...

  • Seite 88: Chord/Acc Step-Aufnahmeseite

    Sequence Spur nicht zu hören sein. Beat: Unterteilung in der jeweiligen Taktart (z.B. Viertel im 3/ PLAY Die  Spur  wird  gespielt.  Wenn  aufgenommen  4 Takt). Daten vorhanden sind, werden diese während  der Aufnahme der anderen Backing Sequence  Tick:  Kleinste  Sequenzerauflösung.  Der  interne  Sequenzer  Spur zu hören sein. des microARRANGER verfügt über eine Auflösung von 384  Ticks pro Viertelnote. Die Spur befindet sich in Aufnahme. Alle zuvor  aufgenommenen Daten werden gelöscht. INSERT Drücken Sie nach Selektieren des Taktparameters  den INSERT Taster, um einen Takt ab der aktuel‐ len Cursorposition einzufügen. Alle im aktuellen  Takt  enthaltenen  Chord/Acc  Events  werden  in  den  nächsten  Takt  verschoben.  Events,  die  sich ...
  • Seite 89 Backing Sequence Betriebsmodus Chord/Acc Step-Aufnahmeseite gehen Sie zur Position M001.01.000 zurück und  Style Change Events ab der aktuellen Position  drücken Sie dann SHIFT + DELETE. bis  zum  Ende  des  Song  zu  löschen.  Um  alle  Style  Change  Events  im  Song  zu  löschen,  Anmerkung:  Alle  am  ersten  Tick(M001.01.000)  gehen Sie zurück zur Position M001.01.000 und  befindlichen Events wie Style, Tempo, Chord, Style  drücken Sie dann SHIFT + DELETE. Element Selektion können nicht gelöscht werden. Anmerkung:  Alle  am  ersten  Tick(M001.01.000)  Tempo befindlichen  Events  wie  Perf,  Style,  Tempo,  Chord,  Das ist der Tempo Change Parameter. Um einen Tempo Change ...

  • Seite 90: Einen Ganzen Song Löschen

    Backing Sequence Betriebsmodus Einen ganzen Song löschen Chord < or > (Previous or Next Step) Benutzen Sie die D VOLUME/VALUE Taster, um die Akkord‐ Benutzen  Sie  diese  Taster,  um  zum  vorhergehenden  oder  Linie zu selektieren. Mit Hilfe der F‐1–F‐4 Taster se‐lektieren  zum nächsten Step (1/8 oder 192 Ticks) überzugehen. Wenn  Sie dann den Teil des Akkords, den Sie editieren wollen. ein Event vor dem vorhergehenden oder dem nächsten Step  positioniert  wurde,  stoppt  der  Locator  an  diesem  Event.  Wenn  Sie  sich  beispielsweise  an  der  Position  M001.01.000  befinden ...

  • Seite 91: Song Betriebsmodus

    1.   Rufen Sie den Song Modus auf. Sie müssen sich auf der  auf  einem  externen  Sequenzer  oder  im  Song‐  und  Backing  Hauptseite  des  Modus  befinden.  Wenn  Sie  sich  im  Sequence‐Modus des microARRANGER erstellt wurde. Record  Modus  befinden,  gehen  Sie  in  den  Playback  Sie können editierten Song als Standard MIDI Datei („.MID“  Modus zurück.  Datei)  speichern  und  im  Song  Play,  Backing  Sequence  oder ...

  • Seite 92: Spuren 1-8 Seite

    Song Betriebsmodus Spuren 1–8 Seite SPUREN 9–16 SEITE Save Song Dieser  Befehl  dient  zur  Speicherung  der  editierten  Song  als  Um  die  Spuren  9–16  anzuzeigen  und  zu  editieren,  drücken  Standard MIDI Datei. Nach Betätigen dieses Befehls erscheint  Sie einmal TRK SELECT, wenn Sie sich auf von der Seite der  die Save Song Seite (siehe „Save Song Seite“ auf Seite 91). Spuren  1–8  befinden  bzw.  zweimal,  wenn  sie  sich  auf  der  Sel.Tempo (Select Tempo) Hauptseite befinden. Die TRK SELECT LED leuchtet auf.

  • Seite 93: Save Song Seite

    Song Betriebsmodus Save Song Seite F-3 (OPEN) aufhin  werden  Sie  aufgefordert,  der  neuen  Datei einen  Namen zuzuweisen: Dient  zum  Öffnen  des  selektierten  Ordners  (Dateien,  deren  Name mit dem Symbol „ “ beginnt). F-4 (CLOSE) Dient zum Schließen des momentan geöffneten Ordners und  Bewegen  Sie  den  Cursor  mit  den  DOWN/‐  und  UP/+  zur Rückkehr zum nächsthöheren Ordner. Tastern. Selektieren Sie einen Buchstaben mit dem RAD.  Geben Sie den Buchstaben an der Cursorposition durch  SAVE SONG SEITE Betätigen ...

  • Seite 94: Realtime Aufnahmeverfahren

    Song Betriebsmodus Realtime Aufnahmeverfahren REALTIME AUFNAHMEVERFAHREN Während  die  LED  blinkt,drücken  Sie  PLAY/STOP,  um  mit  der  Aufnahme  zu  beginnen  Je  nach  der  von  Ihnen  Dieses Verfahren ist für Realtime Aufnahmen zu befolgen. gewählten  Metronom‐Option,  werden  1–2  Einzähltakte  Nachstehend  ist  das  übliche  Verfahren  zur  Aufnahme  eines  vor  der  eigentlichen  Aufnahme  gespielt.  Spielen  Sie  neuen Song beschrieben.
  • Seite 95 Sie  dann  so  schnell  wie  möglich  den  „Save  Song“‐ Die Step‐Größe kann mit den NOTE VALUE Tastern im  Befehl, um den Song auf der Karte zu speichern. linken  unteren  Bereich  des  Bedienfeldes  geändert  wer‐ den.  Akkorde und Zweitstimmen Beim microARRANGER müssen die Spuren nicht unbedingt  Einzelnoten  enthalten.  Es  gibt  verschiedene  Verfahren,  um  Akkorde und Zweitstimmen einzugeben. Weitere Informatio‐ Geben Sie an der aktuellen Position eine Note, eine Leer‐ nen  finden  Sie  im  Abschnitt  „Akkorde  und  Zweitstimmen“  stelle oder einen Akkord ein.

  • Seite 96: Song Aufnahmeseite

    Song Betriebsmodus Song Aufnahmeseite SONG AUFNAHMESEITE Resol (Resolution) Benutzen Sie  diesen Parameter zur  Einstellung  der Quaniti‐ Wenn Sie sich Song Modus befinden, drücken Sie RECORD  sierung  während  der  Aufnahme.  Die  Quanitisierung  ist  ein  um den Song Record Modus aufzurufen. Die Song Aufnah‐ Verfahren zur Korrektur von Einsatzfehlern beim Spielen. Zu  meseite erscheint. früh  oder  zu  spät  gespielte  Noten  werden  an  die  jeweils  nächste Achse eines Rhythmusgitters bewegt, das mit diesem  Parameter  eingestellt  wird  und  erklingen  damit  exakt  zum  richtigen Zeitpunkt. ...

  • Seite 97: Step Record Seite

    Song Betriebsmodus Step Record Seite STEP RECORD SEITE 1…127 Anschlagdynamikwert.  Das  Event  wird  mit  diesem  Anschlagdynamikwert  eingegeben,  Der  Zugang  zu  dieser  Seite  erfolgt  von  der  Hauptseite  des  d.h. die tatsächliche Anschlagdynamik der auf  Song Record Modus aus. Selektieren Sie hier den „StepDub“  der  Tastatur  gespielten  Note  wird  nicht  oder  „StepOwr“  Aufnahmemodus  („Rec“  Parameter)  und  berücksichtigt. ...

  • Seite 98: Aufbau Der Editseiten

    Song Betriebsmodus Aufbau der Editseiten AUFBAU DER EDITSEITEN Eine  stummgeschaltete  Spur  bleibt  stumm,  auch  wenn  ein  anderer Song selektiert wird. Selektieren  Sie  eine  Edit  Sektion  aus  dem  Menü  und/oder  Benutzen Sie den TRK SELECT Taster, um von den Song Spu‐ benutzen  Sie  die  PAGE  Taster,  um  die  gewünschte  Seite  ren  1–8  zu  den  Song  Spuren  9–16  und  umgekehrt  überzu‐ anzusteuern.

  • Seite 99: Mixer: Fx Block

    Song Betriebsmodus Seite 3 - Mixer: FX Block SEITE 3 - MIXER: FX BLOCK Benutzen Sie die TEMPO/VALUE Regler, um den Para‐ meterwert zu ändern.  Auf dieser Seite können Sie ein Effektprozessorpaar (AB oder  Parameters CD) für jede Song Spur selektieren. Kein  Effekt.  Nur  das  direkte  (nicht  effektbe‐ Benutzen Sie die TRK SELECT Taster, um von den Song Spu‐ legte) Signal wird an den Ausgängen ausgege‐ ren  1–8  zu  den  Song  Spuren  9–16  und  umgekehrt  überzu‐ ben. wechseln. 100% ...

  • Seite 100: Tuning: Pitchbend/Scale

    Song Betriebsmodus Seite 7 - Tuning: PitchBend/Scale SEITE 8 - FX: A/B SELECT nativen  Temperierung  für  jede  Song  Spur  siehe  „Seite  7  ‐  Tuning: PitchBend/Scale“ auf Seite 98. Auf dieser Seite können Sie die Effekte A und B selektieren.  Normalerweise ist A ein Hall‐ und B ein Modulationseffekt. Bei  manche  Temperierungen  erforderlicher  Parameter,  wo  Standard MIDI Dateien verwenden normalerweise nur zwei  vorzugsweise  eine  bestimmten  Tonart  eingestellt  werden  Effekte. Sie können einem Song jedoch auch alle vier Effekte  sollte. ...

  • Seite 101: Fx: A Edit

    Song Betriebsmodus Seite 10 - FX: A Edit SEITE 14 - TRACK: EASY EDIT rus,  Flanger,  Delay…).  Eine  Liste  der  verfügbaren  Effekte  finden Sie unter„Effekte“ auf Seite 179. Auf  dieser  Seite  können  Sie  die  Hauptparameter  der  den  ModTrk (Modulating Track) Spuren zugewiesenen Programme editieren.  Ursprungsspur  für  modulierende  MIDI‐Daten.  Sie  können  Anmerkung: ...

  • Seite 102: Track: Mode

    Song Betriebsmodus Seite 15 - Track: Mode Parameters Vibrato Delay Verzögerungszeit vor Beginn des Vibrato nach  Drum Dies  ist  eine  Drum/Percussion  Spur.  Master  dem Einsetzen des Klanges. oder Octave Transpose hat keinen Einfluss auf  diese  Spur.  Sie  können  unterschiedliche  Laut‐ Drum Spuren stärken für jede Percussive Instrumentenklasse  einstellen  („Seite  14  ‐  Track:  Easy  Edit“  auf  Wenn eine Spur auf den Drum Modus eingestellt wird (wie  Seite 99).  Drum und Percussion Spuren), können Sie die Lautstärke für  Poly Spuren dieser Art sind polyphon, d.h. sie kön‐...

  • Seite 103: Edit: Quantize

    Song Betriebsmodus Seite 17 - Edit: Quantize Bottom / Top CC#32  für  Control  Change  32  (Bank  Select  LSB), PC steht für Program Change. Benutzen Sie diese Parameter, um die Unter‐ und die Ober‐ grenze des Tastaturbereichs festzulegen, der quantisiert wer‐ den  soll.  Wenn  Sie  dieselbe  Note  sowohl  für  die  Unter‐  als  auch für die Obergrenze selektieren, können Sie ein einzelnes  CC#0 CC#32 Perkussionsinstrument in einer Drum Spur anwählen.  Anmerkung:  Diese  Parameter  stehen  nur  zur  Verfügung,  wenn  Both Die Spur spielt sowohl die internen Klänge als ...

  • Seite 104: Edit: Delete

    Song Betriebsmodus Seite 20 - Edit: Delete Drücken Sie nach Einstellung der entsprechenden Parameter  Dup.Note Alle duplizierten Noten. Wenn zwei Noten mit  ENTER,  um  diese  auszuführen.  Die  Meldung  „Are  you  demselben  Pitch  auf  demselben  Tick  zusam‐ sure?“  erscheint.  Drücken  Sie  ENTER  zur  Bestätigung  oder  mentreffen, wird die Note mit dem niedrigsten  EXIT, um den Vorgang abzubrechen. Velocity‐Wert gelöscht.  A.Touch After Touch Events. Trk (Track) P.Bend Pitch Bend Events.

  • Seite 105: Edit: Insert Measures

    Song Betriebsmodus Seite 22 - Edit: Insert Measures SEITE 22 - EDIT: INSERT MEASURES zurückgeholt werden! FromTrk (From Track) Auf dieser Seite können Sie Takte in einen Song einfügen. Sie  ToTrk (To Track) können  diese  Funktion  auch  zum  Einfügen  von  Takten  mit  einem anderen Metrum (Tempoangabe) benutzen.  Benutzen Sie diese Parameter, um die Ursprungs‐ und Ziel‐ spur für den Kopiervorgang zu selektieren.  Alle Spuren. Die Zielspur kann nicht selektiert  werden.  1…16 Selektierte Ursprungs‐ und Zielspuren. Die linken Parameter „S/E“ bezeichnen den zu kopierenden  Start‐ und Endtakt. Wenn beispielsweise S=1 und E=4 einge‐ stellt wurden, werden die ersten vier Takte kopiert. ...
  • Seite 106 Song Betriebsmodus Seite 24 - Event Edit Ev (Event) Length Art  und  Wert  des  auf  dem  Display  angezeigten  Events.  Je  Länge  des  selektierten  Notenevents.  Das  Wertformat  ent‐ nach dem gewählten Event kann sich der Wert ändern. Dieser  spricht dem des Positionswertes. Parameter enthält auch die (nicht‐editierbare) „End Of Track“  Anmerkung:  Wenn  Sie  den  Längenwert  „000.00.000“  in  einen  Markierung, wenn das Ende der Spur erreicht ist. anderen Wert ändern, können Sie nicht mehr zum ursprünglichen  Die ...

  • Seite 107: Event Filter

    Song Betriebsmodus Seite 25 - Event Filter SEITE 25 - EVENT FILTER Drücken Sie PAGE+, um die Event Filter Seite aufzuru‐ fen  und  stellen  Sie  den  Filter  bei  allen  Eventarten,  die  Auf dieser Seite können Sie die Eventart selektieren, die auf  auf  dem  Display  erscheinen  sollen,  auf  „Off“  (weitere  der  Event  Edit  Seite  angezeigt  wird.  Zum  Aufrufen  dieser  Informationen finden Sie unter „Seite 25 ‐ Event Filter“ ...
  • Seite 108 Song Betriebsmodus Event Edit Verfahren VALUE Taster oder die TEMPO/VALUE Regler, um den  • Während  der  Sequenzerwiedergabe  können  Sie  mit  selektierten Wert zu ändern.  dem Kurzbefehl SHIFT + PAUSE dafür sorgen, daß das  aktuelle  Ereignis  angezeigt  wird  (siehe  „SHIFT  +  PAUSE“ auf Seite 104). • Wie bereits in Schritt 3 erwähnt, können Sie mit SEQ1  Erster Wert Zweiter Wert Eventart PLAY/STOP  die  Song‐Wiedergabe  starten  (und  danach  10. Bei Notenevents benutzen Sie den D VOLUME/VALUE  wieder anhalten). Taster  zur  Selektion  der  Längenzeile.  Dieselben  Taster  11.

  • Seite 109: Program Betriebsmodus

    Die  Werte  sind  in  der  Standard  MIDI  Numerierung  0–127  SHIFT  Taster  gedrückt  und  drücken  Sie  gleichzeitig  den  angegeben. PROGRAM Taster. Anmerkung:  Manche  Hersteller  benutzen  möglicherweise  das  Tipp: Dies ist nützlich, um die Bank Select/Program Change Num‐ Nummerierungssystem  1–128;  wenn  Sie  das  microARRANGER  mern  anzeigen  zu  lassen,  wenn  ein  Song  auf  einem  externen  an ein Instrument dieser Art anschließen, muss der PC Wert um 1  Sequencer programmiert wird.  Einheit erhöht werden. HAUPTSEITE Effekte Dies ist die Hauptseite des Program Betriebsmodus.

  • Seite 110: Aufbau Der Editseiten

    Program Betriebsmodus Aufbau der Editseiten DIE COMPARE FUNKTION Wenn Sie sich auf einer Edit Seite befinden, drücken Sie EXIT,  um  wieder  auf  die  Hauptseite  des  Program  Betriebsmodus  Wenn Sie sich in Edit befinden, können Sie das aktuelle Pro‐ zurückzukehren. gram mit seinen ursprünglichen Werten vergleichen. Sie kön‐ nen das Program allerdings nicht editieren, wenn Sie sich im  Compare Modus befinden.  • Halten Sie den SHIFT Taster gedrückt und drücken Sie  gleichzeitig ENTER, um die Compare Funktion aufzuru‐ fen. Die PROGRAM LED beginnt zu blinken. Spielen Sie  auf  der  Tastatur,  um  das  ursprüngliche  Program  zu  hören.  • Drücken  Sie  nochmals  SHITF  +  ENTER,  um  den  Com‐ pare Modus wieder zu verlassen und auf zum editierten ...

  • Seite 111: Basic

    Program Betriebsmodus Seite 1 - Basic Warnung: Wenn Sie ein bereits existierendes User Program  Wenn  die  gleiche  Note  mehrmals  gespielt  überschreiben, wird das Program gelöscht und durch das neue  wird,  verstummt  die  Note  nicht  bevor  die  Program, das Sie gerade speichern, ersetzt („überschrieben“).  nächste gespielt wird. Programs, die Sie nicht verlieren möchten, müssen auf einer  Legato Karte gespeichert werden Dieser Parameter ist nur belegt, wenn der „Mode“ Parameter  Name auf Mono eingestellt ist. Benutzen Sie diesen Parameter, um den Namen des Program  Die  Legato‐Funktion  ist  eingeschaltet.  Wenn  zu  ändern.  Drücken  Sie  den  rechten  A  VOLUME/VALUE  Mehrfach‐Note‐ons ...

  • Seite 112: Dk Samples (Drum Programs)

    Program Betriebsmodus Seite 2 - DK Samples (Drum Programs) Selected 0…127 Zugewiesener Anschlagwert. Benutzen  Sie  diesen  Parameter,  um  den  zu  editierenden  Octave Oszillator zu wählen. Sie können den Oszillator auch mit den  Benutzen Sie diesen Parameter zur Einstellung der Tonhöhe  Tastern F‐1–F‐4 selektieren. des  selektierten  Oszillators  in  Okatavenschritten.  Die  nor‐ MS Hi/Lo Bank/Num male Oktave des Multisample ist „0“. Benutzen  Sie  diese  Parameter  zur  Selektion  eines  unter‐ ‐2…+1 Oktaventransponierung.

  • Seite 113: Pitch

    Program Betriebsmodus Seite 3 - Pitch [H/L] Level Receive Note Off Mit diesen Parametern wird der Pegel eines jeden Multisam‐ Benutzen  Sie  diesen  Parameter,  um  den  Empfang  von  Note  ples festgelegt. Weitere Informationen finden Sie unter T „[H/ Off (Key Off) Befehlen zu aktivieren/deaktivieren. L] Level“ auf Seite 110. Die Note verstummt, sobald die Taste logeslas‐ sen wird.  [H/L] Transpose Der  Klang  hält  bis  zum  Ende  des  Sample  an.  Diese Parameter dienen zur Transponierung des selektierten  Der Note‐Off Befehl wird ignoriert.  Multisample. Verwenden Sie sie zur Änderung der Tonhöhe  der selektierten Taste. ...
  • Seite 114 Program Betriebsmodus Seite 3 - Pitch Selected Wenn  Sie  für  den  „AMS“‐Parameter  beispielsweise  Joystick  Benutzen Sie diesen Parameter zur Selektion des zu editieren‐ +Y  wählen  und  den  Joystick  betätigen,  steigt  die  Tonhöhe,  den Oszillators. Sie können den Oszillator auch mit den Tas‐ sofern  Sie  „Intensity“  einen  positiven  Wert  (+)  zugeordnet  tern F‐1–F‐4 selektieren. haben; sie sinkt hingegen, wenn Sie einen negativen Wert (–) wählen. Der Einstellbereich beträgt eine Oktave. Slope ‐12.00…+12.00 In  der  Regel  sollten  Sie  hier  +1.0  wählen.  Positive  Werte  (+)  Parameterwert.

  • Seite 115: Pitch Lfo1

    Program Betriebsmodus Seite 4 - Pitch LFO1 SEITE 4 - PITCH LFO1 SEITE 5 - PITCH LFO2 Auf  dieser  Seite  können  Sie  die  LFO1  Modulationsparame‐ Auf dieser Seite können Sie die LFO1 Modulationsparameter  ters für den selektierten Oszillator einstellen. für den selektierten Oszillator einstellen. Weitere Informatio‐ nen über die verschiedenen Parameter finden Sie auf „Seite 4  ‐ Pitch LFO1“. Selected Benutzen Sie diesen Parameter zur Selektion des zu editieren‐ den Oszillators. Sie können den Oszillator auch mit den Tas‐ SEITE 6 - PITCH EG tern F‐1–F‐4 selektieren. Intensity Hier können Sie die Einstellungen für das Pitch EG vorneh‐...
  • Seite 116 Program Betriebsmodus Seite 6 - Pitch EG Release Level gert werden kann. 0 bedeutet schließlich, daß keine Änderun‐ Bestimmt  den  Pegel,  der  nach  Verstreichen  der  Release‐Zeit  gen vorgenommen werden  erreicht wird.  Attack Level Swing Attack/Decay/Release Time Mit  diesem  Parameter  bestimmen  Sie,  in  welcher  Richtung  Mit diesem Parameter wird festgelegt, wie lange die Tonhö‐ der  „Attack  Level“  Parameter  vom  „AMS1/2“  beeinflusst  henänderung anhält. ...

  • Seite 117: Filter

    Program Betriebsmodus Seite 7 - Filter SEITE 7 - FILTER womit  sich  ein  stärker  Klang  ergibt.  Bei  Anheben  dieses  Werts erhöht sich der Effekt. Hier  können  Sie  die  Filter  der  Oszillatoren  programmieren.  00…99 Resonanzwert. Sie  können  entweder  einen  resonanzfähigen  Tiefpassfilter  mit 24 dB/Oktave oder zwei in Serie geschaltete 12 dB/Oktave  Resonance Modulation Filter wählen (der erste PPF, der zweite HPF).  Der Resonanzeffekt Low Pass Level...

  • Seite 118: Filter Modulation

    Program Betriebsmodus Seite 8 - Filter Modulation SEITE 8 - FILTER MODULATION der  gespielten  Noten.  Somit  entspricht  auch  die  Oszillation  der  eventuell  verwendeten  „Resonance  A“  Funktion  exakt  Mit diesen Einstellungen kann die Modulation der Grenzfre‐ der Notentonhöhe.  quenz  („Frequency“)  des  Filters  des  jeweils  selektierten  Wenn  Sie  für  „Ramp  Low“  den  Wert  +43  und  für  „Ramp  Oszillators programmiert werden, um den Ton zu ändern.

  • Seite 119: Filter Lfo1

    Program Betriebsmodus Seite 9 - Filter LFO1 SEITE 9 - FILTER LFO1 EG Intensity to B Hier können Sie einstellen, wie stark die Filterhüllkurve 1 die  Hier können Sie den Filter LFO programmieren, um eine zyk‐ Grenzfrequenz des Filters beeinflusst.(siehe „EG Intensity to  lische  Modulation  auf  die  Grenzfrequenz  des  Filters  anzu‐ A“). wenden  (für  den  jeweils  selektierten  Oszillator),  um  zykli‐ ‐99…+99 Parameterwert. sche Tonänderungen zu erhalten. EG AMS (Alternate Modulation Source) Dient ...

  • Seite 120: Filter Lfo2

    Program Betriebsmodus Seite 10 - Filter LFO2 Filter Envelope Intensity to A Hier  bestimmen  Sie  die  Intensität  und  die  Richtung  des  Note-off Effekts, den „AMS“ auf Filter A ausübt.  Sustain Level Attack Level Note-on Release Wenn Sie für „AMS“ beispielsweise Joystick +Y wählen, kön‐ Level Break nen Sie mit hohen Einstellungen dieses Parameters die LFO1‐ Point Time Eingestellte Level Filtermodulation  ausgesprochen  drastisch  über  die  Betäti‐ Grenz- gung des Joysticks steuern. ...
  • Seite 121 Program Betriebsmodus Seite 11 - Filter EG Filter EG ‘Level’ Modulation Filter EG ‘Time’ Modulation Hüllkurvenänderungen (Level) für Filter 1 (AMS = Velocity, Intensity = positiver (+) Wert Hüllkurvenänderungen (Time) für Filter 1 (AMS = Velocity, Intensity = positiver (+) Wert Note-on Note-on Note-on...

  • Seite 122: Amp

    Program Betriebsmodus Seite 12 - Amp 2(T)“ändert.  Wenn  Sie  für  „Intensity“  einen  positiven  (+)  lung Note Number gewählt wurde, sorgen positive (+) Para‐ Wert gewählt haben, wird die Zeit bei Einstellungen von + für  meterwerte  dafür,  daß  die  rechts  neben  dem  C4  gespielten  diesen  Parameter  verlängert,  bei  Einstellung  von  –  wird  sie  Noten  immer  weiter  rechts  erklingen,  während  Bassnoten  hingegen ...

  • Seite 123: Amp Lfo1

    Program Betriebsmodus Seite 14 - Amp LFO1 SEITE 14 - AMP LFO1 Ramp Low Wenn  Sie  hier  einen  positiven  (+)  Wert  wählen,  nimmt  die  Mit diesen Parametern können Sie „LFO1“ (siehe „Seite 17 ‐  Lautstärke  bei  tieferen  Noten  als  die  bei  „Tracking  Low“  LFO1“  auf  Seite 123)  und  „LFO  2“  (siehe  „Seite  18  ‐  LFO2“  angegebene ...

  • Seite 124: Amp Eg

    Program Betriebsmodus Seite 16 - Amp EG SEITE 16 - AMP EG Decay Time Bezieht sich auf die Zeit, innerhalb derer die Lautstärke vom  Mit  diesen  Parametern  können  Sie  zeitabhängige  Änderun‐ Attack‐Pegel bis zum Breakpoint‐Pegel beeinflusst wird. gen der Lautstärke des selektierten Oszillators erzeugen.  Slope Time Bezieht sich auf die Zeit, innerhalb derer die Lautstärke nach  der  Decay‐Zeit  bis  zum  Erreichen  des  Sustain‐Pegels  beein‐ flusst wird. Release Time Bezieht sich auf die Zeit, innerhalb derer die Lautstärke nach  der Tastenfreigabe wieder auf 0 sinkt.  Amp EG ‘Level’...

  • Seite 125: Lfo1

    Program Betriebsmodus Seite 17 - LFO1 erhöht  werden.  Wählen  Sie  hier  hingegen  –  Werte,  so  wird  (+)  Werte  gewählt  haben,  wird  bei  Einstellung  dieses  Para‐ der  Level‐Wert  von  AMS  verringert.  0  bedeutet  schließlich,  meters auf + eine Verlängerung der Time‐Werte durch AMS1  daß keine Änderungen vorgenommen werden erzeugt. Bei Anwahl von – verringert sich der Time‐Wert bei  Verwendung  der  AMS1‐Quelle.  0  bedeutet  schließlich,  daß  Amp EG ‘Time’...
  • Seite 126 Program Betriebsmodus Seite 17 - LFO1 Wave Fade In Mit  diesem  Parameter  wählen  Sie  die  LFO‐Wellenform.  Vor  Hiermit  können  Sie  bestimmen,  wie  lange  die  LFO‐Wellen‐ bestimmten Wellenformen wird eine Zahl angezeigt, die Sie  form  zum  Erreichen  ihres  Höchstpegels  braucht.  Wenn  Sie  über die Stelle informiert, an der die Wellenform beginnt.  für „Key Sync.“ die Einstellung Off gewählt haben, gilt dieses  Anschwellen nur für jeden Neustart des LFOs. Triangle Step Triangle – 4 Der Einfluss von „Fade In“ auf die LFO‐Schwingung (wenn ...

  • Seite 127: Lfo2

    Program Betriebsmodus Seite 18 - LFO2 Intensity (AMS1 Intensity) Anmerkung:  Weitere  Einzelheiten  zu  den  Effekten  finden  Sie  im  Kapitel „Effekte“. Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark und in wel‐ cher  Richtung  „AMS1(F)“  moduliert.  Bei  Einstellung  von  FX1/2 Werten wie 16, 33, 49, 66, 82 oder 99 können Sie die LFO‐Fre‐ Benutzen  Sie  diese  Parameter  zur  Selektion  des  Effektstyps  quenz 2x, 4x, 8x, 16x, 32x oder 64x schneller oder langsamer  für Effekt 1/2. Weitere Einzelheiten zu den Effekten finden Sie  machen. im Kapitel „Effekte“.

  • Seite 128: Ams (Alternate Modulation Source) Liste

    Amp KTrk +/0 (Amp Keyboard Track +/0) Amp Keyboard Tracking innerhalb desselben Oszillators Note Number Notennummer Velocity Geschwindigkeit Polyphonischer After Touch (vom microARRANGER nur in Form von Sequenzdaten übertragen) Poly AT (Poly After Touch) After Touch (Kanal-Aftertouch) After Touch Joystick X Joystick X Horizontalachse Joystick +Y Joystick +Y (Vertikal-Aufwärts-) Richtung (CC#01)
  • Seite 129 Program Betriebsmodus AMS (Alternate Modulation Source) Liste JS +Y & AT/2 (Joy Stick +Y & After Touch/2) Das  Vorzeichen  der  „Ramp  Low“  Einstellung  bestimmt  die  Richtung  des  Effekts.  „Ramp  Der Effekt wird mit dem Joystick +Y (Vertikal‐Aufwärts) und  High“ erzeugt keinen AMS Effekt. den  (über MIDI empfangenen)  Aftertouch Daten ge‐steuert.  In  diesem  Fall  erreicht  der  Aftertouch‐Effekt  nur  die  Hälfte  der eingestellten Intensität.

  • Seite 130: Global Edit Umgebung

    Global Edit Umgebung Das Write Fenster 15. GLOBAL EDIT UMGEBUNG SEITE 1 - GENERAL CONTROLS In  der  Global  Edit‐Umgebung  können  die  meisten  Global‐ funktionen  des  microARRANGER  eingestellt  werden,  d.h.  Diese Seite enthält verschiedene allgemeine Parameter zur Einstel‐ Funktionen, die jedem Betriebsmodus übergeordnet sind. Die  lung des Tastaturstatus, der Lautsprecher und des Metronoms. Global  Edit  Umgebung  überlagert  den  jeweils  aktuellen  Betriebsmodus (Style, Song Play, Song, Backing Sequence).

  • Seite 131: Master Transpose

    Global Edit Umgebung Seite 2 - Master Transpose SEITE 2 - MASTER TRANSPOSE Taste, auf die Ihre Skala‐Einstellung angewen‐ det wird, bleibt aber gleich. Wenn Sie zum Bei‐ Auf dieser Seite können Sie das Master Transpose ein‐ oder  spiel  der  Taste  „E“  einen  Vierteltonschritt  ausschalten. zugewiesen haben, so wird der Viertelton nach  der  Transponierung  um  einen  Halbton  nach  oben immer noch auf der Taste „E“ liegen. Tone Scale Transpose generator SEITE 3- ASSIGNABLE PEDAL/FOOTSWITCH, ASSIGNABLE SLIDER Style/Realtime Diese ...

  • Seite 132: Midi Controls

    Sequenzer  1  des  microARRANGER  eingebau‐ ten Metronom erzeugt. Default Vorgabe beim Einschalten. Eignet sich sowohl  zum  Programmieren  auf  einem  externen  MIDI Extern  über  MIDI.  Das  microARRANGER  ist  Sequenzer als auch zum Spielen des microAR‐ über  seine  MIDI  IN‐Buchse  als  Slave  an  ein  RANGER mit einem Masterkeyboard externes  Instrument  oder  einen  Sequenzer  angeschlossen.  Die  Start/Stop‐  und  Play/Stop‐...

  • Seite 133: Midi In Controls (1)

    Kanal  eingehenden  MIDI‐Daten  wer‐ hilfreich,  deren  MIDI  Schnittstelle  möglicherweise  auf  einer  den so behandelt, als ob sie von den eingebau‐ anderen Oktave überträgt. ten  Steuerungsvorrichtungen  des  microARRANGER stammen würden. Control Benutzen  Sie  diesen  Kanal  zum  Senden  von  Style‐  und  Performance‐Auswahlbefehlen  an  das microARRANGER. Weitere Informationen  über die empfangenen Daten finden Sie in den  Tabellen auf Seite 148 ff. SEITE 7 - MIDI IN CONTROLS (1) Auf dieser Seite können Sie verschiedenen MIDI IN Funktio‐...

  • Seite 134: Midi In Filter

    Global Edit Umgebung Seite 9 - MIDI IN Filter SEITE 9 - MIDI IN FILTER Upper1…3 Eine der Upper Spuren. Drum Drum Spur. Benutzen Sie diese Seite zur Einstellung von insgesamt 8 Fil‐ Perc Percussion Spur. tern  für  die  vom  microARRANGER  empfangenen  MIDI‐ Bass Bass Spur. Daten.. Acc1…5 Eine der Auto‐accompaniment Spuren. S1 T1…16 Eine der Spuren von Sequencer 1. S2 T1…16 Eine der Spuren von Sequencer 2. SQ Tr01…16 Benutzen Sie diese Kanäle, um Daten, die auf ...

  • Seite 135: Card Edit-Funktionen

    Handhabung von SD- und MMC-Karten •  Holen  Sie  eine  Karte  niemals  aus  dem  Schacht,  während  SD-Karte das microARRANGER Daten lädt bzw. dort sichert. Anschlussfeld • Unmittelbar nach dem Datenzugriff könnte die SD/MMC‐ Karte  relativ  heiß  sein.  Schalten  Sie  das  microARRANGER  Entnehmen der Karte also aus und warten Sie eine Weile, bevor Sie die Karte ent‐ Drücken  Sie  die  Karte  weiter  hinein,  damit  sie  aus  dem  nehmen. Schacht springt.

  • Seite 136: Arbeiten Sie Mit Übersichtlichen Ordnern

    LADEN VON DATEN, DIE MIT EINEM PA80/ BANK01.PRF PA60/PA50 ERSTELLT WURDEN. 1-1 Grand Piano … Die  Daten  des  microARRANGER  können  auch  von  einem  1-8 Full Strings Pa80  oder  Pa60  –und  umgekehrt–  gelesen  werden.  Nur  mit  folgenden  Pa80/Pa60‐Daten  kann  das  microARRANGER  BANK02.PRF nichts anfangen:...

  • Seite 137: Anzeige Des Datei- Und Ordnerumfangs

    Card Edit-Funktionen Anzeige des Datei- und Ordnerumfangs ANZEIGE DES DATEI- UND Wählen  Sie  im  Seitenmenü  (F‐1–F‐4,  unterste  Zeile)  den  Befehl für die gewählte Datei bzw. den Ordner. ORDNERUMFANGS Ein  „ “‐Symbol  vor  dem  Namen  weist  auf  einen  Ordner  Der  Umfang  einer  Datei  oder  eines  Ordners  auf  der  Karte  hin (der eine oder mehrere Dateien enthalten kann).

  • Seite 138: Load

    Card Edit-Funktionen Seite 1 - ‘Load’ SEITE 1 - ‘LOAD’ Wählen  Sie  mit  den  Tastern  E–H  (Bildlauf)  oder  den  TEMPO/VALUE‐Bedienelementen  den  „.SET“‐Ordner  Auf  dieser  Seite  können  Sie  Dateien  von  einer  Karte  zum  mit den Daten, die Sie laden möchten. internen Speicher kopieren. Sorgen  Sie  dafür,  daß  sich  der  Ordner  in  der  obersten  Drücken ...
  • Seite 139 Card Edit-Funktionen Seite 1 - ‘Load’ (CLOSE) können Sie danach zur übergeordneten Ebene  Warnung:  Nach  der  Bestätigung  werden  alle  „User“‐Daten  zurückzukehren. der gewählten Zielbank gelöscht. Drücken  Sie  den  F‐3  (OPEN)‐Taster,  um  den  „.SET“‐ Wenn der Befehl ausgeführt wurde (die „Wait“‐Anzeige  Ordner  zu  öffnen.  Im  Display  erscheint  eine  Liste  der  verschwindet), wird wieder die Quellseite angezeigt. Bei  „User“‐Bänke (Global, Performance, Program, Style). Bedarf können dann noch weitere Dateien geladen wer‐ den. Laden eines einzelnen Eintrags Bei ...

  • Seite 140: Save

    Card Edit-Funktionen Seite 2 - ‘Save’ SEITE 2 - ‘SAVE’ Drücken  Sie  den  F‐3  (OPEN)‐Taster,  um  die  gewählte  Bank  zu  öffnen.  Im  Display  erscheint  eine  Liste  aller  Hier  können  Sie  die  Daten  des  internen  Speichers  auf  einer  „User“‐Einträge. Karte sichern. Es können einzelne Dateien, Bänke oder aber  alle „User“‐Dateien gesichert werden. Drücken ...
  • Seite 141 Card Edit-Funktionen Seite 2 - ‘Save’ lauf)  oder  den  TEMPO/VALUE‐Bedienelementen  zur  lauf)  oder  den  TEMPO/VALUE‐Bedienelementen  zur  obersten Display‐Zeile führen. obersten Display‐Zeile führen. Drücken  Sie  nach  Anwahl  des  Zielordners  F‐2  (SAVE),  Drücken  Sie  nach  Anwahl  des  Zielordners  F‐2  (SAVE),  um  die  Dateien  zu  speichern.  Jetzt  erscheint  die  Frage  um ...

  • Seite 142: Speichern Nur Einer Datei

    Card Edit-Funktionen Seite 2 - ‘Save’ Jetzt wird der Inhalt der Speicherkarte angezeigt. Sorgen  Sie  mit  den  Tastern  E–H  (Bildlauf)  oder  den  TEMPO/VALUE‐Bedienelementen  dafür,  daß  sich  der  gewünschte  Datentyp  in  der  obersten  Display‐Zeile  befindet. Nach  Anwahl  des  Datentyps  müssen  Sie  F‐3  (OPEN)  drücken,  um  den  Ordner  zu  öffnen  und  die  einzelnen  Bänke zu sehen.

  • Seite 143: Copy

    Card Edit-Funktionen Seite 3 - ‘Copy’ SEITE 3 - ‘COPY’ 10. Bestätigen Sie mit F‐2 (SAVE). Jetzt wird eine Liste der  Dateien auf dem Zieldatenträger angezeigt. Hier sehen  Auf  dieser  Seite  können  einzelne  Dateien  (Standard  MIDI  Sie nur die Dateien des gewählten Typs. Files von „Jukebox“‐Dateien), ganze Ordner (allgemeine oder  „.SET“‐Ordner)  sowie  der  gesamte  Inhalt  eines  Ordners  kopiert  werden.  Die  Kopierfunktion  bezieht  nur  jeweils  auf  die aktuelle Karte. Um  die  Datenstruktur  zu  wahren,  können  Sie  die  „.SET“‐ Ordner beim Kopieren nicht öffnen (und nur jeweils eine der ...

  • Seite 144: Kopieren Einzelner Dateien

    Card Edit-Funktionen Seite 3 - ‘Copy’ Sorgen Sie dafür, daß sich der Zielordner in der obersten  (CLOSE),  um  zur  übergeordneten  Ebene  zurückzukeh‐ Display‐Zeile befindet. ren. • Um  die  Daten  zu  einem  generischen  Ordner  (außer  Drücken  Sie  F‐3  (OPEN),  um  den  Ordner,  der  die  zu  „.SET“) zu kopieren, müssen Sie ihn wählen. kopierende Datei/den Ordner enthält, zu öffnen. • Wenn  Sie  die  Daten  zum  aktuellen  Ordner  kopieren  Sorgen Sie dafür, daß sich die Datei in der obersten Dis‐...

  • Seite 145: Erase

    Card Edit-Funktionen Seite 4 - ‘Erase’ SEITE 4 - ‘ERASE’ Warnung: Wenn Sie eine Karte formatieren, gehen alle darauf befindli‐ chen Daten unwiederbringlich verloren! Mit  der  „Erase“‐Funktion  können  Sie  nicht  mehr  benötigte  SD Card Dateien und Ordner löschen. Mit diesem Befehl entscheiden Sie sich für eine Schnellforma‐ tierung. Dieser Befehl säubert nur die FAT (Dateizuordnung‐ stabelle) der Karte, ändert aber nichts an der Einteilung der  Sektoren. 1.   Schieben Sie die Karte in den Schacht. Bestätigen  Sie  den  Formatierungsbefehl  mit  F‐2  (For‐ mat). Im  Display  erscheint  „Delete  all  data?“.  Bestätigen  Sie  mit ...

  • Seite 146: Rename

    Drücken  Sie  SD  CARD  und  rufen  Sie  diese  Seite  mit  dem  Jetzt  erscheint  die  Meldung  „Insert  backup  card  and  MENU‐ oder den PAGE‐Tastern auf. press Enter“. Schieben Sie die Karte ein und drücken Sie  ENTER. Wenn die Karte noch nicht formatiert bzw. nicht leer ist,  fordert  das  microARRANGER  Sie  auf,  sie  zu  formatie‐ ren: Halten  Sie  den  SHIFT‐Taster  gedrückt,  während  Sie  SD info ENTER betätigen, um die Karte zu formatieren. Mit diesem Befehl können Sie den Namen der Karte und die ...

  • Seite 147: Util 2

    Card Edit-Funktionen Seite 9 - ‘Util 2’ SEITE 9 - ‘UTIL 2’ http://www.korgpa.com/  herunterladen  oder  sich  bei  Ihrem  KORG‐ Händler danach erkundigen. Hier befinden sich die „Protect“‐Funktionen. Warnung:  Spielen  Sie  niemals  auf  der  Tastatur,  während  im  Card‐ Modus  Archivdaten  geladen  werden.  Warten  Sie  immer,  bis  die ...
  • Seite 148 Card Edit-Funktionen Seite 9 - ‘Util 2’...

  • Seite 149: Anhang

    ANHANG...

  • Seite 150: Werkseitige Daten

    Werkseitige Daten Styles 17. WERKSEITIGE DATEN STYLES Anmerkung: Sie können eine Fernselektion von Styles auf dem microARRANGER vornehmen, indem Sie Bank Select MSB (CC00), Bank  Selct LSB (CC32) und Program Change‐Befehle auf dem Control‐Kanal senden (siehe Seite 131). CC#0 CC#32 Bank: 8/16 Beat 1 CC#0 CC#32 Bank: 8/16 Beat 2 CC#0 CC#32 Ballad Soft Beat Guitar Bld1 Groove Bld Pop Beat Guitar Bld2 Diva Stndrd8Beat 8Bt Analog1 RockBallad1 Unplug8Bt 1...
  • Seite 151 Werkseitige Daten Styles CC#0 CC#32 Bank: World 3 CC#0 CC#32 Bank: Latin 1 CC#0 CC#32 Bank: Latin 2 Hora UnplugBossa Engl. Tango Sevillana 1 Basic Bossa Orch. Tango Sevillana 2 L.A. Bossa Tango.it Jota New Bossa Habanera 1 Copla Miss Bossa Habanera 2 Classic 3/4 Lite Bossa...

  • Seite 152: Style Elements

    Fade IN/OUT Memory Bass Inversion Manual Bass Tempo Lock Single Touch Style Change SINGLE TOUCH SETTINGS (STS) Anmerkung:  Anmerkung: Sie können eine Fernselektion von  Single Touch‐Einstellungen  (STS)  auf dem microARRANGER vornehmen,  indem Sie Bank Select MSB (CC00), Bank Select LSB (CC32) und Program Change‐Befehle auf dem Control‐Kanal senden (siehe Seite 131).  Wenn bereits ein Style selektiert ist, senden Sie einfach einen Program Change Befehl. CC#0 CC#32 The same as the Style to which the STS pertains STS 1 STS 2...

  • Seite 153: Programme (Bank-Reihenfolge)

    Programme (Bank-Reihenfolge) PROGRAMME (BANK-REIHENFOLGE) Name CC00 CC32 ThinElPiano Die  folgende  Übersicht  zeigt  alle  werkseitigen  Programme  DW8000 EP des  microARRANGER  in  derselben  Reihenfolge,  in  der  sie  El.Piano 1 nach Drücken des PROGRAM/PERFORMANCE‐Banktasters  El.Piano 2 erscheinen. DetunedEP 1 Erläuterung: Die Übersicht enthält auch die MIDI Daten, die zur  EP1Veloc.sw Fernselektion  der  Programme  verwendet  werden.  CC00:  Control ...
  • Seite 154 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Name CC00 CC32 Akordeon Nylon Bossa Accordion 2 NylonKeyOff Arab.Accord Steel Gtr 2 AcGtrKeyOff Bank: Organ 1 Club J.Gtr2 Jimmy Organ Vintage S. BX3 Velo Sw CleanMutGtr ClassiClick Stereo Dist M1 Organ Nylon Gtr 2 Jazz Organ Gtr Strings Dist.
  • Seite 155 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Name CC00 CC32 Sitar Grand Choir Sitar 2 Slow Choir SitarTambou Symph. Bows IndianStars Cyber Choir Choir Light Kanun Vocalesque Kanun Trem. Synth Voice Kanun Mix Voice Lead Shamisen Choir Pad Koto Halo Pad Taisho Koto FullVox Pad IndianFrets...
  • Seite 156 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Name CC00 CC32 Fat Brass Bank: Woodwind Trumpet Ens Jazz Flute Glen & Boys Old Shaku MutEnsembl2 FluteSwitch French Horn FluteDyn5th Syn Brass 2 Flute Frull Brass Hit Pan Flute AttackBrass Jazz Clarin BrassSect.2 Flute 2 TromboneEns...
  • Seite 157 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Name CC00 CC32 Super Sweep Mega Synth Wave Sweep TecnoPhonic Cross Sweep DarkElement Digi IcePad Band Passed Crimson5ths Cat Lead Freedom Pad Pan Reso Noble Pad Square Rez Mellow Pad Rezbo Lonely Spin Auto Pilot Cinema Pad MetallicRez...
  • Seite 158 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Name CC00 CC32 Fretless Sw SFX Kit Thumb Bass Percus.Kit1 Finger Slap Latin P.Kit Attack Bass TRI-Per.KIT Rubber Bass ArabianKit1 FingElBass3 ArabianKit2 DarkR&BBass Timpani Sweet Fret Agogo Dyna Bass Log Drum Stick Bass Woodblock Gtr Bass Taiko Drum...
  • Seite 159 Werkseitige Daten Programme (Bank-Reihenfolge) Name CC00 CC32 Jetplane Starship Burst Noise Laughing Screaming Punch Heart Beat Footsteps Machine Gun Lasergun Explosion Ice Rain Jaw Harp HitInIndia Stadium...

  • Seite 160: Programs (Program Change-Reihenfolge)

    Programs (Program Change-Reihenfolge) PROGRAMS (PROGRAM CHANGE-REIHENFOLGE) microARRANGER CC00 CC32 Name Bank Die  folgende  Übersicht  zeigt  alle  werkseitigen  Programme  Harpsi Wide Piano  des  microARRANGER  in  der  Reihenfolge  der  Bank  Select/ HarpsiK.Off Piano  Program Change‐Nummer. Harpsi Korg Piano Erläuterung: Die Übersicht enthält auch die MIDI Daten, die zur  Clav Piano ...
  • Seite 161 Werkseitige Daten Programs (Program Change-Reihenfolge) microARRANGER microARRANGER CC00 CC32 Name CC00 CC32 Name Bank Bank PercShorDec Organ 1 Chorus Gtr Guitar Perc.Wheels Organ 1 Vintage S. Guitar Jimmy Organ Organ 1 ProcesElGtr Guitar ChurchOrg.1 Organ 2 SingleCoil Guitar  ChurchOcMix Organ 2 NewStra.Gtr...
  • Seite 162 Werkseitige Daten Programs (Program Change-Reihenfolge) microARRANGER microARRANGER CC00 CC32 Name CC00 CC32 Name Bank Bank SynthBass 1 Bass  AnalogVelve Strings & Vocals SynBassWarm Bass  Odissey Strings & Vocals SynBassReso Bass  SynStrings2 Strings & Vocals  Clav Bass...
  • Seite 163 Werkseitige Daten Programs (Program Change-Reihenfolge) microARRANGER microARRANGER CC00 CC32 Name CC00 CC32 Name Bank Bank French Horn Brass  Double Reed Woodwind FrenchHorn2 Brass  EnglishHorn Woodwind  French Sect Brass EnglisHorn2 Woodwind ClassicHorn Brass Bassoon Woodwind  Horns & Ens...
  • Seite 164 Werkseitige Daten Programs (Program Change-Reihenfolge) microARRANGER microARRANGER CC00 CC32 Name CC00 CC32 Name Bank Bank Syn Pianoid Synth 2 Dance ReMix Synth 1 Calliope Synth 2  BowedGlass Synth 1  Chiff Synth 2  MetallicPad Synth 1  Charang...
  • Seite 165 Werkseitige Daten Programs (Program Change-Reihenfolge) microARRANGER microARRANGER CC00 CC32 Name CC00 CC32 Name Bank Bank  Kanun Mix Guitar Thunder Kalimba Mallet & Bell  Wind  VeloKalimba Mallet & Bell Stream  Bag Pipe Woodwind Bubble   War Pipes...

  • Seite 166: Drum Kits

    Werkseitige Daten Drum Kits DRUM KITS CC00 CC32 Name House Kit1 Die folgende Übersicht zeigt alle werkseitigen Drumkit‐Pro‐ House Kit2 gramme des microARRANGER in der Reihenfolge der Bank  House Kit3 Select/Program Change‐Nummer. House Kit4 Erläuterung: Die Übersicht enthält auch die MIDI Daten, die  30–31: (remap to 24) zur  Fernselektion  der  Programme  verwendet  werden.  CC00: Jazz Kit  Control  Change  0  oder  Bank  Select  MSB.  CC32:  Control ...

  • Seite 167: Drum Kit Instrumente

    Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente DRUM KIT INSTRUMENTE 120-0-0: Std. Kit1 120-0-1: Std. Kit2 120-0-2: Std. Kit3 Erläuterung:  In  der  Drum  Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Kit  Tabelle  bezieht  sich  die  G#-1 BD-Dry 1 vor jedem Drum Kit Namen  BD-House 1 BD-House 1 BD-House 1 A#-1 99-SD...
  • Seite 168 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-3: AcousticKit 120-0-4: Std. Kit4 120-0-8: Room Kit1 120-0-9: HipHop Kit1 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. BD-House 1 BD-House 1 BD-Squash BD-Squash A#-1 99-SD 99-SD SD-Hip 6 SD-Hip 6 88-BD 88-BD 88-BD 88-BD 88-SD...
  • Seite 169 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-10: Jungle Kit 120-0-11: Techno Kit1 120-0-12: Room Kit2 120-0-13: HipHop Kit2 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. BD-Squash BD-Hip 3 BD-Squash BD-Squash A#-1 SD-Hip 6 SD-Hip 6 SD-Hip 6 SD-Hip 6 88-BD 88-BD 88-BD...
  • Seite 170 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-14: Techno Kit2 120-0-15: Techno Kit3 120-0-16: Power Kit1 120-0-17: Power Kit2 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. BD-Squash BD-Squash BD-Dance 99 BD-Dance 99 A#-1 SD-Hip 6 SD-Hip 6 99-SD 99-SD 88-BD 88-BD 88-BD 88-BD...
  • Seite 171 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-24: Electro Kit 120-0-25: Analog Kit 120-0-26: House Kit1 120-0-27: House Kit2 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. BD-Hip 1 Explosion BD-Pop Kick BD-Pop Kick A#-1 99-SD SD-Hip 6 SD-Vintage6 99-SD 88-BD BD-Normal BD-Deep 88 BD-Deep 88...
  • Seite 172 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-28: House Kit3 120-0-29: House Kit4 120-0-32: Jazz Kit 120-0-40: Brush Kit1 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. BD-Pop Kick BD-Pop Kick BD-House 1 Tom 2-Floor A#-1 99-SD 99-SD 99-SD Tom 2-Floor BD-Deep 88 BD-Deep 88 BD-Deep 88...
  • Seite 173 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-41: Brush V.S.2 120-0-48: OrchestraK 120-0-116: Arabian Kit 1 120-0-117: Arabian Kit 2 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Tom 2-Floor BD-House 1 BD-House 1 A#-1 Tom 2-Floor 99-SD 99-SD Tom 2-Floor 88-BD 88-BD Tom 2-Lo...
  • Seite 174 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente (Fortsetzung) 120-0-41: Brush V.S.2 120-0-48: OrchestraK 120-0-116: Arabian Kit 1 120-0-117: Arabian Kit 2 Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Ramazan DVL1 Djembe-Open Ramazan DVL3 Dbk-Tky-Open Kup 2 Bells Open Tom Jazz Hi Sagat-HalfOpen Kup 2 Sagat-Close...
  • Seite 175 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-50: Bdrum & Sdrum 120-0-56: SFX Kit 120-0-64: Percus.Kit1 120-0-65: Latin P.Kit Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Tribe C#-1 Zap1 88-Tom D#-1 88-BD 88-BD BD-Hip 4 F#-1 BD-Pop Kick BD-Hip 1 G#-1 BD-House 2 BD-Pop 99...
  • Seite 176 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente (Fortsetzung) 120-0-50: Bdrum & Sdrum 120-0-56: SFX Kit 120-0-64: Percus.Kit1 120-0-65: Latin P.Kit Note Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. Sample Excl. 88-SD Wind Taiko Open Cabasa-Down 99-SD Noise White Zap2 Tambourin-Mute2 SD-Hip 2 Stream SD-Orch.Roll Tambourin-Open SD-BrushTap2...
  • Seite 177 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente 120-0-66: TRI-Per.KIT 120-0-67: i30 Perc.Kit Note Sample Excl. Sample Excl. C#-1 D#-1 F#-1 G#-1 A#-1 Rik3 Rik2 Rik1 Rek-Jingle Rek-dom-ak Djembe-Bass Taiko Open Pand-Pattern4 Pand-Pattern3 Pand-Pattern2 Tambourin-Push Pand-Pattern1 Tambourin-Acc2 Pand-Open Tabla-Na 196Õ195 Taiko RimÕTaiko Open Flexatone TsuzumiÕTsuzumi Finger Cymbal...
  • Seite 178 Werkseitige Daten Drum Kit Instrumente (Fortsetzung) 120-0-66: TRI-Per.KIT 120-0-67: i30 Perc.Kit Note Sample Excl. Sample Excl. Agogo-Bell SD-Orch.Roll 183Õ182 MaracasPullÕMaracasPush SD-Orch. 217Õ217 Shaker1ÕShaker1 Orch Cymb 218Õ218 Shaker2ÕShaker2 Orch Cymb 221Õ220 Cabasa-TapÕCabasa-Down Udu-f-open 219Õ221 Cabasa-UpÕCabasa-Tap Orchestra Hit 222Õ223 Caxixi-HardÕCaxixi-Soft Orchestra Hit Tambourin-Push Orchestra Hit 211Õ211...

  • Seite 179: Performances

    Werkseitige Daten Performances PERFORMANCES Alle Performances können vom Benutzer editiert werden. Benutzen Sie die folgende Tabelle als Vorlage für Ihre eigene Perfor‐ mance Liste. CC#0 CC#32 Bank: 1 CC#0 CC#32 Bank: 2 CC#0 CC#32 Bank: 3 CC#0 CC#32 Bank: 4 CC#0 CC#32 Bank: 5 CC#0 CC#32 Bank: 6 CC#0 CC#32 Bank: 7 CC#0 CC#32 Bank: 8 CC#0 CC#32 Bank: 9 CC#0 CC#32 Bank: 10...

  • Seite 180: Midi Setup

    Werkseitige Daten MIDI Setup MIDI SETUP DEFAULT Master Kbd Sequencer1 Sequencer 2 Accordion 1 Accordion 2 Accordion 3 Ext. Seq S1_Tr 1 Global S1_Tr 1 S2_Tr 1 Global Upp1 Upp1 S1_Tr 1 S1_Tr 2 S1_Tr 2 S2_Tr 2 Lower Lower Lower S1_Tr 2 S1_Tr 3...

  • Seite 181: Effekte

    Effekte Schaubilder 18. EFFEKTE Das  microARRANGER  ist  mit  vier  leistungsstarken  Effekt‐ Modulationsquelle Note prozessoren ausgestattet. Sie können diesen die internen Spu‐ ren sowie alle an den Audio‐Eingängen eintreffenden Signale  Note Nr Notennmmer zusenden. Velocity Note Geschwindigkeit ATouch After Touch SCHAUBILDER Links/Rechts JS X Joystick Die  folgenden  Anweisungen  zeigen  das  Signalpfad‐Schau‐ JS+Y: CC#01 Joystick bild für jeden Effekttyp. Bei dem von den Spuren eingehen‐...

  • Seite 182: Filter/Dynamic

    Effekte Filter/Dynamic 002: Compressor FILTER/DYNAMIC Dieser  Effekt  komprimiert  das  Eingangssignal  und  sorgt  so  für einen gleichmäßigeren und „druckvolleren“ Pegel. Er eig‐ Filter- und Dynamikeffekte net  sich  besonders  für  Gitarren‐,  Klavier‐  und  Schlagzeug‐ klänge.  Dieser  Kompressor  ist  stereo.  Der  linke  und  rechte  000: No Effect Kanal  können  entweder  verkoppelt  oder  separat  verwendet  Wählen Sie diese Einstellung, wenn Sie keinen Effekt verwen‐...
  • Seite 183 Effekte Filter/Dynamic 003: Limiter Limiter - Attack / Release Threshold Ein  Limiter  bändigt  den  Pegel  des  Eingangssignals.  Zwar  ähnelt  dies  einem  Kompressor,  jedoch  werden  nur  Signale  über dem Grenzwert (Threshold) abgeschwächt. Leisere Sig‐ nale werden also nicht verstärkt. Das Trigger‐Signal (Auslö‐ ser),  das  den  Limiter  steuert  wird  mit  einem  Glokkenfilter  Ratio=Inf : 1 Attack=1 Release=1 (EQ) bearbeitet, so daß Sie genau einstellen können, welches ...
  • Seite 184 Effekte Filter/Dynamic 004: MBandLimit  005: Gate (Multiband Limiter) Mit diesem Effekt können alle Signale unterhalb dem Grenz‐ Auch dies ist ein Limiter, der jedoch für drei Frequenzbänder  wert  (Threshold)  unterdrückt  werden.  Der  Status  des  Gates  (Low,  Mid,  High)  separat  eingestellt  werden  kann.  Somit  kann  auch  umgekehrt  und  mit  MIDI‐Notenbefehlen  ausge‐ können Sie die Dynamik und den subjektiven „Schalldruck“  löst werden.   ganz nach Belieben einstellen, was viel effizienter ist als das  Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Arbeiten mit einem EQ.
  • Seite 185 Effekte Filter/Dynamic Mit Attack und Release bestimmen Sie, wie schnell sich das Gate nach der Low Cutoff [Hz] 20…1.0kHz Auslösung öffnet bzw. nach der Freigabe wieder schließt. Eckfrequenz von Low EQ (Kuhschwanz/Shelving) Gate - Threshold Gain [dB] –18…+18dB Tabelle , „Anhebung/Absenkung des Low-Bandes,“ auf Ausgang- spegel Seite 180...
  • Seite 186 Effekte Filter/Dynamic 007: Param.4B Eq  d: Band2 Dynamic Gain Src, d: Amt [dB], f: Gain [dB] Die Anhebung/Absenkung von Band 2 (Gain) kann mit einer Modulations- (Stereo Parametric 4-Band EQ) quelle beeinflußt werden (WahWah). Dies  ist  ein  parametrischer  4‐Band‐Stereo‐Equalizer.  Band  1  Parametric 4EQ - Band2 Dynamic Gain Control und 4 können wahlweise als Glocke oder Kuhschwanz/Shel‐...
  • Seite 187 Effekte Filter/Dynamic 009: Wah/Auto Wah  a: Frequency Bottom, a: Frequency Top Die Breite und Richtung der Filter-„Sweeps“ richten sich nach den Einstellun- (Stereo Wah/Auto Wah) gen für „Frequency Top“ und „Frequency Bottom“. Mit diesem Stereo‐Wah Effekt läßt sich so gut wie jedes Wah‐ Sweep Mode=D-mod Frequenz Frequenz Wah zwischen einem Effektpedal und einem Auto Wah erzie‐ Top=75 len. ...
  • Seite 188 Effekte Filter/Dynamic 010: Random Filt  a: LFO Waveform, c: LFO Frequency [Hz],  d: LFO Step Freq (Frequency) [Hz] (Stereo Random Filter) Wenn Sie als „LFO Waveform“ Step-Tri wählen, wird dem LFO eine abge- Dies  ist  ein  Stereo‐Bandpaßfilter  mit  einer  abgestuften  stufte Dreieckswelle zugeordnet.
  • Seite 189 Effekte Filter/Dynamic 011: Excit/Enhan  012: Sub Oscillator  (Stereo Exciter/Einander) (Stereo Sub Oscillator) Hierbei handelt  es sich  um  eine Kombination eines  Exciters  Dieser Effekt versieht das Eingangssignal mit einer sehr tie‐ (der  einen  Klang  durchsetzungsfähiger  macht)  und  eines  fen Frequenz, was z.B. praktisch ist, wenn Sie einen massiven  Enhancers (mit dem das Signal besser hörbar wird). Schlagzeug‐Sound  brauchen  oder  den  Tiefen  eines  Signals  etwas mehr „Bumms“ geben möchten. Dies ist übrigens kein  Stereo In - Stereo Out Equalizer, weil hier tiefe Obertöne hinzugefügt werden. Die ...
  • Seite 190 Effekte Filter/Dynamic 013: Talking Mod  c: Voice Top, d: Voice Center, e: Voice Bottom Mit diesem Parameter können Sie einstellen, welcher Vokal mit welcher Posi- (Talking Modulator) tion der Spielhilfe/welcher LFO-Amplitude erzeugt wird. Mit  diesem  Algorithmus  können  Sie  dem  Eingangssignal  Beispiel: wenn Sie „Voice Top= A, „Voice Center“= I und „Voice Bottom“= U einstellen: einen ...
  • Seite 191 Effekte Filter/Dynamic 015: Analog Record  014: Decimator (Stereo Analog Record) Mit diesem Effekt kann ein rauher Klang erzielt werden, der  an einen preiswerten Sampler erinnert. Hier werden nämlich  Dieser Effekt simuliert die Kratzgeräusche und Knackser, die  die  Sampling‐Frequenz  und  Wortbreite  (Anzahl  der  Bits)  das Anhören einer Vinylplatte zu einem einzigartigen Erleb‐ reduziert.  Außerdem  können  Sie  hiermit  das  „Aliasing“‐ nis  machen.  Eignet  sich  besonders  für  Grooves  usw.,  zumal  Geräusch eines Samplers simulieren. auch das „Eiern“ des Plattenspielers simuliert werden kann. Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links...

  • Seite 192: Pitch/Phase Mod

    Effekte Pitch/Phase Mod. 017: Harm.Chorus  PITCH/PHASE MOD. (Stereo Harmonic Chorus) Dieser  Chorus‐Effekt  moduliert  nur  die  hohen  Frequenzen,  Tonhöhen-Phasenmodulationseffekte was  besonders  geeignet  ist  für  Baßklänge,  weil  der  Klang  weder  wummerig  noch  zu  dünn  wird.  Mit  dem  Feedback‐ 016: Stereo Chorus Parameter lassen sich flangerähnliche Effekte erzielen.

  • Seite 193: Der Ensemble-Algorithmus Enthält Drei Chorus-Blöcke Mit

    Effekte Pitch/Phase Mod. 018: MTap Ch/Dly  019: Ensemble (Multitap Chorus/Delay) Der  Ensemble‐Algorithmus  enthält  drei  Chorus‐Blöcke  mit  Dieser  Algorithmus  enthält  vier  Chorus‐Blöcke  mit  unter‐ LFO, die für einen flimmernden Effekt sorgen, der dem Sig‐ schiedlichen  LFO‐Phasen.  Da  die  Verzögerungszeit,  Laut‐ nal  mehr  Tiefe  verleiht.  Das  Effektsignal  wird  über  Links,  stärke und das Panorama für jeden Block eingestellt werden ...
  • Seite 194 Effekte Pitch/Phase Mod. 020: Flanger  g: Feedback, h: Wet/Dry Die Form der Spitzen richtet danach, ob Sie einen positiven oder negativen (Stereo Flanger) „Feedback“-Wert einstellen. Wenn Sie für „Feedback“ und „Wet/Dry“ einen Dieser  Algorithmus  erweckt  den  Eindruck,  als  würde  das  positiven Wert wählen, klingt der Effekt anders als bei Verwendung von negativen Werten (weil im ersten Fall die Obertöne hervorgehoben werden).
  • Seite 195 Effekte Pitch/Phase Mod. 022: Envel.Flang  023: Phaser (Stereo Envelope Flanger) Dank  einer  Phasenverschiebung  generiert  dieser  Algorith‐ Dieser  Flanger  verwendet  für  die  Modulation  eine  Hüll‐ mus  periodische  Schwelleffekte.  Mit  Phasenverschiebungen  kurve.  Deshalb  wiederholt  sich  die  Flanger‐Modulation  bei  des  linken  und  rechten  LFOs  können  Sie  die  Stereobreite  jeder Note, die Sie spielen. Der Flanger kann übrigens auch ...
  • Seite 196 Effekte Pitch/Phase Mod. 024: RandomPhser  025: Envel.Phser  (Stereo Random Phaser) (Stereo Envelope Phaser) Bei diesem Stereo‐Algorithmus ist die LFO‐Wellenform abge‐ Dieser Phaser verwendet für die Modulation eine Hüllkurve.  stuft  und  weist  eine  Zufallsmodulation  auf.  Das  erzeugt  Deshalb  wiederholt  sich  die  Phaser‐Modulation  bei  jeder  einen „etwas anderen“ Phaser‐Effekt. Note,  die  Sie  spielen.  Der  Phaser  kann  übrigens  auch  mit  einer Modulationsquelle gesteuert werden.
  • Seite 197 Effekte Pitch/Phase Mod. 026: BiphaseMod.  027: Vibrato (Stereo Biphase Modulation) Dieser  Algorithmus  sorgt  für  eine  automatische  Tonhöhen‐ Dieser  Stereo‐Chorus‐Algorithmus  verwendet  zwei  unter‐ modulation. Mit AutoFade können Sie einstellen, wie schnell  schiedliche  LFOs  mit  separat  einstellbaren  Frequency‐  und  die gewählte Vibratogeschwindigkeit erreicht wird. Depth‐Parametern.  Bei  geschickter  Einstellung  dieser  LFOs  Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang können Sie sehr komplexe Signale erzielen, die irgendwie an ...
  • Seite 198 Effekte Pitch/Phase Mod. 029: 2VoiceResonator  viert. AutoFade wird gestartet, sobald der Wert von 63 oder weniger auf 64 oder mehr erhöht wird. (2-voice Resonator) AUTOFADE AutoFade Dieser  Algorithmus  generiert  Resonanzen  der  gewählten  AUTOFADE Src=Gate1 LFO Frequency[Hz]=1.0 LFO Freq. Mod=AUTOFADE Auslöser Tonhöhe. ...
  • Seite 199 Effekte Pitch/Phase Mod. Wenn „Control Mode“= LFO, ändert sich die Resonanzintensität in regelmä- Pitch Depth 0…100 ßigen Zeitabständen. Aufgrund der LFO-Schwingungen verwendet die Reso- , Tonhöhenvariation des vorbeiziehenden Signals nanz abwechselnd die Tonhöhe und eine Oktave tiefer. Off…Tempo Wenn „Control Mode“= D-mod, kann die Resonanz mit der gewählten Modu- Die Modulationsquelle für Pitch Depth lationsquelle gesteuert werden.
  • Seite 200 Effekte Pitch/Phase Mod. 031: Scratch a: Scratch Source, b: Response Mit Scratch Source können Sie die Modulationsquelle für das „Scratchen“ Dieser  Scratch‐Effekt  (bei  DJs  bestens  bekannt)  nimmt  das  wählen (d.h. die virtuelle Platte). Der von dieser Quelle gesendete Wert Eingangssignal auf. Mit der gewünschten Modulationsquelle  bestimmt die Wiedergabeposition.

  • Seite 201: Mod./P.shift

    Effekte Mod./P.Shift b: LFO Phase [degree] MOD./P.SHIFT Mit diesem Parameter können Sie die Phase des linken und rechten LFOs gegeneinander versetzen. Je größer dieser Wert, desto mehr wird aus dem Tremolo ein Auto-Pan mit Links/Rechts-Bewegungen des Signals. Andere Modulations‐ und Pitch Shift‐Algorithmen 033: EnvelTremol  032: Tremolo ...

  • Seite 202: In Folgendem Beispiel Sehen Sie, Daß "Depth" Den Wert

    Effekte Mod./P.Shift d: LFO Frequency [Hz], d: Envelope Amount [Hz],  BPM/MIDI Sync Off, On e: Depth, e: Envelope Amount Ein-/Ausschalten der Tempo-/Notensynchronisation Fx:009, Hiermit können Sie einstellen wie schnell und wie stark der Pegel von der Hüllkurve moduliert wird. MIDI, 40…240 Fx:009 Anwahl des Taktgebers und Tempo...
  • Seite 203 Effekte Mod./P.Shift 035: Phaser/Trem  moduliert wird. Mit „LFO Phase“ können Sie die LFO-Phase verschieben und somit die Bewegungen und Drehungen des Signals beeinflussen. (Stereo Phaser + Tremolo) f: Phaser WetDry, i: Wet/Dry Dieser  Algorithmus  enthält  einen  Stereo‐Phaser  und  Tre‐ Mit „Phaser Wet/Dry“...

  • Seite 204: Pitch Shifter

    Effekte Mod./P.Shift Mit diesem Parameter können Sie einstellen, wie stark sich der Eingangspe- Wet/Dry Dry, 1:99…99:1, Wet gel dynamisch modulieren läßt. Tabelle , „Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal,“ auf Seite 180 Input Level D-mod Eingangs- Eingangs- pegel pegel Off…Tempo x1.0 Amt= +50...
  • Seite 205 Effekte Mod./P.Shift „Pitch Shift“ und „Fine“ werden immer mit derselben Quelle moduliert. a: Pitch Shift [cent], e: Depth e: Feedback Position, f: Feedback Mit diesen Parametern können Sie einerseits die Transposition und anderer- Wenn Sie „Feedback Position“ auf Pre stellen, so wird auch das transpo- seits den Einfluß...

  • Seite 206: Er/Delay

    Effekte ER/Delay Wet/Dry Dry, 1:99…99:1, Wet ER/DELAY Tabelle , „Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal,“ auf Seite 180 Erstreflexons- und Delay-Effekte Off…Tempo Tabelle , „Die Modulationsquelle für die Effektbalance (Wet/Dry),“ auf Seite 180 –100…+100 041: Early Refl  Tabelle , „Maximale Modulationsintensität der Balance,“ auf Seite 180 (Early Reflections) Dieser Algorithmus enthält nur die ersten Hallsignale (ohne ...
  • Seite 207 Effekte ER/Delay 042: AutoReverse c: Envelope Select, c: Src, d: Threshold Hier kann die Steuerquelle zum Starten und Anhalten der Aufnahme gewählt Dieser  Effekt  sampelt  das  Eingangssignal  und  gibt  es  dann  werden. umgekehrt  wieder  (ungefähr  wie  ein  rückwärts  laufendes  Wenn „Envelope Select“= D-mod, wird das angelegte Signal aufgezeichnet, sobald der Wert der Steuerquelle größer oder gleich 64 ist.
  • Seite 208 Effekte ER/Delay 044: Cross Delay  045: MTap Delay  (Stereo/Cross Delay) (Stereo Multitap Delay) Dieser Delay‐Algorithmus ist Stereo und erlaubt die Verwen‐ Sowohl der linke als auch der rechte Delay bieten zwei Linien  dung der Überkreuz‐Rückkopplung (Cross Feedback), so daß  („Taps“).  Durch  Ändern  des  Feedback‐  und  Tap‐Routings  der linke und rechte Kanal auch abwechselnd vom „anderen“  können erfreulich komplexe Delay‐Muster erzeugt werden. Delay‐Block verzögert werden. Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Wet / Dry Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Feedback Links Wet / Dry Delay High Damp Low Damp...
  • Seite 209 Effekte ER/Delay 046: Modul.Delay  e: LFO Sync, e: Src,  f: L LFO Phase [degree], f: R LFO Phase [degree] (Stereo Modulation Delay) Der LFO kann mit einem dynamischen Modulator zurückgestellt werden. Dieser  Delay‐Algorithmus  enthält  einen  LFO,  mit  dem  die  Wählen Sie diesen mit „Src“.
  • Seite 210 Effekte ER/Delay a: Polarity, b: Threshold, b: Offset, c: Attack, d: Release Wet/Dry Dry, 1:99…99:1, Wet Der „Offset“ wird anhand des Verhältniswertes zwischen „Control Target“ und Tabelle , „Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal,“ auf Seite 180 des betreffenden Parameters ermittelt („Wet/Dry“, wenn „Control Target“= Out;...
  • Seite 211 Effekte ER/Delay 051: Seq. Delay  Wet/Dry Dry, 1:99…99:1, Wet Tabelle , „Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal,“ auf Seite 180 (Sequencer Delay) Dieses  Delay  erlaubt  die  Einstellung  des  Tempos  und  der  Off…Tempo Tabelle , „Die Modulationsquelle für die Effektbalance (Wet/Dry),“ auf Seite 180 Rhythmusfigur der einzelnen Linien („Taps“).

  • Seite 212: Reverb

    Effekte Reverb 056: Rev.Room REVERB Dieser  Zimmerhall  enthält  deutlichere  Erstreflexionen,  so  daß das Signal weniger verschwommen klingt. Durch Variie‐ Halleffekte ren des Erstreflexions‐ und Hallpegels können Sie die Wand‐ Diese  Algorithmen  simulieren  die  Akustik  eines  Raumes  oberfläche  des  virtuellen  Raumes  bestimmen  (Stein,  Holz  oder einer Halle. usw.). 052: Rev. Hall 057: R.BriteRoom Hall  eines  relativ  großen  Konzertsaals  oder  einer  mittelgro‐ Dieser ...

  • Seite 213: Mono - Mono Chain

    Effekte Mono – Mono Chain 059: Par4Eq–Wah  MONO – MONO CHAIN (Parametr. 4-Band EQ – Wah/Auto Wah) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐4‐Band‐Equalizers  Serielle Kombinationen zweier Mono-Effekte und eines WahWahs. Die Anschlußreihenfolge ist einstellbar. 058: Par4Eq–Exc  Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang (Parametrischer 4-Band EQ –...
  • Seite 214 Effekte Mono – Mono Chain 060: 4Eq–Ch/Flng  061: Par4Eq–Phser  (Parametr. 4-Band EQ – Chorus/Flanger) (Parametric 4-Band EQ – Phaser) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐4‐Band‐Equalizers  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐4‐Band‐Equalizers  und eines Chorus’/Flangers. und eines Phasers. Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet: Mono-Eingang - Stereo-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Left Links...
  • Seite 215 Effekte Mono – Mono Chain 062: P4Eq–TapDelay  063: Cmp–AutoWah  (Parametr. 4-Band EQ – Multitap Delay) (Compressor – Wah/Auto Wah) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐4‐Band‐Equalizers  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  mit  und eines Delays mit mehreren Verzögerungslinien. einem WahWah. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Links...
  • Seite 216 Effekte Mono – Mono Chain 064: Cmp–AmpSim  065: Cmp–OD/HiG  (Compressor – Amp Simulation) (Compressor – Overdrive/Hi.Gain) Dies ist eine Kombination eines Mono‐Kompressors und der  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  und  Gitarrenverstärker‐Simulation.  Die  Reihenfolge  ist  einstell‐ eines  Overdrive/High  Gain  Distortion‐Effekts.  Die  Reihen‐ bar. folge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Links Left...
  • Seite 217 Effekte Mono – Mono Chain 066: Cmp–Par.4EQ  067: Cmp–ChorFlg  (Compressor – Parametric 4-Band EQ) (Compressor – Chorus/Flanger) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  mit  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  und  einem  parametrischen  4‐Band‐EQ.  Die  Reihenfolge  ist  ein‐ eines Chorus’/Flangers. Die Reihenfolge ist einstellbar.
  • Seite 218 Effekte Mono – Mono Chain 068: Cmp–Phaser  069: Cmp–MTapDelay  (Compressor – Phaser) (Compressor – Multitap Delay) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  und  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Kompressors  und  eines Phasers. Die Reihenfolge ist einstellbar. eines Multitap‐Delays. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Stereo-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Links...
  • Seite 219 Effekte Mono – Mono Chain 070: Lim–Par.4Eq  071: Lim–ChorFlg  (Limiter – Parametric 4-Band EQ) (Limiter – Chorus/Flanger) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  parametrischen 4‐Band‐EQs. Die Reihenfolge ist einstellbar. Chorus’/Flangers. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Links Left...
  • Seite 220 Effekte Mono – Mono Chain 073: Lim–MTapDly  072: Lim–Phaser (Limiter – Multitap Delay) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  Phasers. Die Reihenfolge ist einstellbar. Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  Multitap‐Delays. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Stereo-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Wet / Dry Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang...
  • Seite 221 Effekte Mono – Mono Chain 075: Exc–Limiter  074: Exc–Compr  (Exciter – Compressor) (Exciter – Limiter) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Exciters  und  eines  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Exciters  und  eines  Kompressors. Die Reihenfolge ist einstellbar. Limiters. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Links...
  • Seite 222 Effekte Mono – Mono Chain 076: Exc–ChorFlg  077: Exc–Phaser  (Exciter – Chorus/Flanger) (Exciter – Phaser) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Limiters  und  eines  Chorus’/Flangers. Phasers. Wet: Mono-Eingang - Stereo-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Links Left...
  • Seite 223 Effekte Mono – Mono Chain 078: Exc–MTapDly  079: OD/HG–Amp S  (Exciter – Multitap Delay) (Overdrive/Hi.Gain – Amp Simulation) Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Exciters  und  eines  Dies ist eine Kombination eines Mono‐Overdrive/High Gain  Multitap‐Delays. Distortion‐Effekts und der Amp Simulation. Die Reihenfolge  ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Wet / Dry Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out...
  • Seite 224 Effekte Mono – Mono Chain 080: OD/HG–ChoFl  081: OD/HG–Phser  (Overdrive/Hi.Gain – Chorus/Flanger) (Overdrive/Hi.Gain – Phaser) Dies ist eine Kombination eines Mono‐Overdrive/High Gain  Dies ist eine Kombination eines Mono‐Overdrive/High Gain  Distortion‐Effekts  und  eines  Chorus’/Flangers.  Die  Reihen‐ Distortion‐Effekts und eines Phasers. Die Reihenfolge ist ein‐ folge ist einstellbar.   stellbar. Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Left...
  • Seite 225 Effekte Mono – Mono Chain 082: OD/HG–MTDly  083: Wah–AmpSim  (Overdrive/Hi.Gain – Multitap Delay) (Wah/Auto Wah – Amp Simulation) Dies ist eine Kombination eines Mono‐Overdrive/High Gain  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Wahs  und  der  Amp  Distortion‐Effekts und eines Multitap‐Delays. Simulation. Die Reihenfolge ist einstellbar. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Links Left...
  • Seite 226 Effekte Mono – Mono Chain 085: Decim–Cmp  086: AmpS–Tremol  (Decimator – Compressor) (Amp Simulation – Tremolo) Dies ist eine Kombination eines Mono‐Decimators und eines  Dies ist eine Kombination einer Mono‐Amp Simulation und  Kompressors. Die Reihenfolge ist einstellbar. eines Tremolo‐Effektes. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Links Wet / Dry...
  • Seite 227 Effekte Mono – Mono Chain 087: Ch/Fl–MTDly  088: Phser–Cho/Fl  (Chorus/Flanger – Multitap Delay) (Phaser – Chorus/Flanger) Dies ist eine Kombination eines Mono‐Chorus’/Flangers und  Dies  ist  eine  Kombination  eines  Mono‐Phasers  und  eines  eines Multitap‐Delays. Chorus’/Flangers. Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Left Left...
  • Seite 228 Effekte Mono – Mono Chain 089: Rev–Gate Dies ist eine Kombination eines Mono‐Halls und eines Gates. Wet: Mono-Eingang - Mono-Ausgang / Dry: Stereo-Eingang - Stereo-Ausgang Links Wet / Dry Reverb EQ Trim Pre Delay Reverb Gate LEQ HEQ Reverb Balance Rechts Wet / Dry Input Reverb Mix Input Envelope - Control Gate+Dmpr D-mod...

  • Seite 229: Zuweisbare Parameter

    Zuweisbare Parameter Liste der Funktionen, die dem Schalter- zugewiesen werden können 19. ZUWEISBARE PARAMETER LISTE DER FUNKTIONEN, DIE DEM Funktion Bedeutung SCHALTER- ZUGEWIESEN WERDEN Style Up Selektiert den nächsten Style KÖNNEN Style Down Selektiert den vorhergehenden Style Perform. Up Selektiert die nächste Performance Die ...

  • Seite 230: Liste Der Funktionen, Die Dem Pedal Oder Dem Programmierbaren Schieberegler Zugewiesen Werden Können

    Zuweisbare Parameter Liste der Funktionen, die dem Pedal oder dem Programmierbaren Schieberegler zugewiesen LISTE DER FUNKTIONEN, DIE DEM PEDAL Funktion Bedeutung ODER DEM PROGRAMMIERBAREN Kb Expression Keyboard Expression SCHIEBEREGLER ZUGEWIESEN WERDEN Joystick +X Joystick right KÖNNEN Joystick -X Joystick left Joystick +Y Joystick forward Die ...

  • Seite 231: Liste Der Den Pads Zuweisbaren Funktionen

    Zuweisbare Parameter Liste der den Pads zuweisbaren Funktionen LISTE DER DEN PADS ZUWEISBAREN TEMPERIERUNGEN FUNKTIONEN Nachfolgend  finden  Sie  eine  Liste  von  Temperierungen,  die  Sie im Style Play Modus („Scale“ auf Seite 44), Song Modus  Sie  können  die  nachstehend  aufgelisteten  Funktionen  den  („Scale“  auf  Seite 97)  und  Global  Modus  („Scale“  auf  Pads zuweisen und diese als Schalterregler benutzen. Seite 128) wählen können.

  • Seite 232: Midi Controller

    MIDI Controller 20. MIDI CONTROLLER Die  nachfolgende  Tabelle  enthält  alle  Control  Change‐Mel‐ CC Name microARRANGER Function dungen  und  deren  Auswirkungen  auf  die  verschiedenen  Release Release Zeit Funktionen des microARRANGER. Attack Attack Zeit F.CutOff Filter Cutoff (Brillianz) CC Name microARRANGER Function Decay T.

  • Seite 233: Midi Implementation Chart

    MIDI Controller MIDI Implementation Chart KORG microARRANGER MIDI IMPLEMENTATION CHART OS Version 1.0 - août. 10, 2011 Function Transmitted Recognized Remarks Default 1–16 1–16 Memorized Basic Channel Changed 1–16 1–16 Default Mode Messages Altered **************** 0–127 0–127 Note Number: True Voice **************** 0–127...

  • Seite 234: Parameter

    Parameter 21. PARAMETER Steuerpult und Betriebsmodus-Parameter In den folgenden Tabellen sind die Parameter aufgeführt, die Sie speichern können, indem Sie den WRITE Taster in den verschie‐ denen Betriebsmodi und Edit‐Umgebungen drücken. Single Touch Set- Style Seite Parameter Performance Global Seq1+Seq2 Setup Anmerkung ting (STS) Performance Steuerpult – Master Volume (Slider) – – – – – Acc./Seq Volume (Slider) – – – – – ...
  • Seite 235 Parameter Single Touch Set- Style Seite Parameter Performance Global Seq1+Seq2 Setup Anmerkung ting (STS) Performance   Pad 1–4 – – –   Volume – – –   – – –   C Send Level – – –...

  • Seite 236: Style Und Song Parameter

    Parameter Style und Song Parameter Die folgende Tabelle enthält eine Liste der beim Editieren eines Songs oder Styles gespeicherten Daten (im Speicher oder auf  Karte). Anmerkung: Wenn ein Song auf der Karte als Standard MIDI Datei (SMF) gespeichert wird, werden alle Parameter in gewöhnliche Spur‐ Parameter konvertiert. microARRANGER‐eigene Daten werden in SysEx‐ oder Meta‐Ereignisse konvertiert, die beim Einlesen der SMF‐ Datei auf einem anderen Keyboard oder Sequenzer ignoriert werden.. Style Song Parameter Kopfzeile Spuren Master Spur Kopfzeile Spuren Master Spur   – – – – Volume (GM Master Volume)   Tempo – – – –  ...

  • Seite 237: Akkorderkennung

    Akkorderkennung 22. AKKORDERKENNUNG Auf den folgenden Seiten finden Sie die wichtigsten Akkorde, die das Korg microARRANGER erkennt, wenn als Akkorderken‐ nungsmodus „Fingered 2” eingestellt wurde (siehe „Chord Recognition Mode“ auf Seite 51). Die erkannten Akkorde können bei  den verschiedenen Akkorderkennungsmodi unterschiedlich ausfallen. Major 6th Major 3-note 2-note 4-note 2-note Major 7th 4-note 3-note 2-note Sus 4 Sus 2 3-note 2-note 3-note Dominant 7th 4-note 3-note 2-note Dominant 7th Sus 4 Dominant 7th 5 4-note 3-note 4-note...
  • Seite 238 Akkorderkennung Minor Minor 6th 3-note 2-note 4-note Minor 7th Minor-Major 7th 3-note 4-note 3-note 4-note Diminished Diminished Major 7th 3-note 4-note Minor 7th 5 4-note Augmented Augmented 7th Augmented Major 7th 3-note 4-note 4-note No 3rd No 3rd, no 5th 2-note 1-note = constituent notes of the chord...

  • Seite 239: Fehlermeldungen

    Fehlermeldungen 23. FEHLERMELDUNGEN UND FEHLERBEHEBUNG FEHLERMELDUNGEN Style Save Failed (Press Exit) Das  microARRANGER  ist  nicht  in  der  Lage,  den  Speicher‐ Ihr  microARRANGER  kommuniziert  mit  Ihnen  mittels  ver‐ vorgang auszuführen. schiedener  Meldungen.  Nachstehend  finden  Sie  eine  Liste  Style Select Failed (Press Exit) dieser Meldungen.
  • Seite 240 Sie  zwischenzeitlich  eine  andere  Karte  in  Die selektierte Datei ist keine Standard MIDI Datei und kann  den Schacht geschoben. Schieben Sie wieder die vorige Karte  deshalb nicht abgespielt werden. Selektieren Sie eine „.MID“  in den Schacht. oder  „.KAR“  Datei.  Das  microARRANGER  kann  Standard  Card Full (Press Exit) MIDI‐Dateien des Formats 0 und 1 wiedergeben. Der  gewählte  Datenträger  (Karte)  ist  voll.  Löschen  Sie  alle  Standard Midi File format 2 überflüssigen  Dateien  oder  verwenden  Sie  eine  leere  Karte. ...
  • Seite 241 Rename: new name must be a \„.SET“\ Beim  Speichern  des  Betriebssystems  (siehe  „Save  OS“  auf  Die Kennung von „.SET“ Ordnern kann nicht geändert werden.  Seite 144)  oder  beim  Archivieren  (siehe  „Backup  Data“  auf  Rename Failed! (Exit drücken) Seite 144)  fordert  das  microARRANGER  Sie  auf  eine  Karte  einzulegen. Während der Neubenennung (Rename) ist ein Fehler unter‐ laufen. Vorgang wurde abgebrochen.  Invalid Copy parameter Save failed Kein Kopiervorgang möglich. Vermutlich haben Sie versucht, ...

  • Seite 242: Fehlerbehebung

    Ist der Netzschalter eingeschaltet (ON)? Falls sich das Problem nicht lösen lässt, wenden Sie sich an das nächste KORG Kunden-dienstzentrum. Es ist kein Klang zu hören Ist ein Stecker in der HEADPHONES Buchse eingesteckt? Damit werden die internen Lautsprecher deaktiviert.

  • Seite 243: Technische Daten

    24. TECHNISCHE DATEN Modell: KORG microARRANGER Tastatur 61 Tasten (C2–C7), Mini-Tastatur mit natürlichem Anschlag und hoher Anschlagstärke. Betriebssystem Korg OPOS (Objective Portable Operating System). Multitasking, Laden-beim-Spielen-Funktion, Betriebssystem auf SSD (Solid State Disk). Aktualisierbar von einer Datenkarte. Display Hintergrundbeleuchtetes Flüssigkristalldisplay (custom) Datenspeicher 8MB (entspricht 20MB) intern („Solid State Disk“, SSD), SD/MMC-Kartenschacht.

  • Seite 244: Sachregister

    Sachregister 25. SACHREGISTER   ,    ,  Acc/Seq Volume F‐1–F‐4 Taster AMS (Alternate Modulation Source) Fade     Resonance     Archivieren Fill   Attack Filter   Cutoff Frequency Attack Level     Filter Type Amp EG   Low Pass Resonance Attack Time     Format Filter EG     – Intro Backing Sequence Betriebmodus  ...
  • Seite 245 Sachregister   Standard MIDI File Style   ,    Ending   Lock   Fill   ,  Page   Intro   Performance   Selecting   Zu benutzen   Variation   Pitch Bend   – Style Play Betriebmodus Portamento Sync.     Key Sync., LFO Program   MIDI/Tempo, LFO   Zu benutzen  ...
  • Seite 246 4015-2 Yanokuchi, Inagi-city, Tokyo 206-0812 Japan © 2011 KORG INC.

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