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8.1.2. LFO-Retrigger
Es gibt Situationen, in denen Sie den LFO jedes Mal neu auslösen möchten, wenn Sie eine
Taste auf dem Keyboard drücken oder der Arpeggiator/Sequenzer ein Gate-Signal erzeugt.
Ein Beispiel: Sie wollen ein Preset erstellen, in dem der LFO jedes Mal, wenn Sie eine Taste
spielen, einen kleinen "Pitch-Buckel"-Tonhöhenanstieg hinzufügt. Sie können dies erreichen,
indem Sie den LFO-Retrigger-Modus im Utility-Modus aktivieren. Navigieren Sie zu Utility:
Utility>Preset>LFO Retrig und stellen es auf ON.
8.2. Abgefahrene Tipps und Tricks
•
Verwenden Sie den LFO, um sowohl die Filter-Cutoff- als auch die Hüllkurven-
Attack/Decay-Zeiten zu modulieren. Die Filter-Cutoff-Modulation ist einfach; es
handelt sich um eine Standardverbindung in der Matrix. Um die Hüllkurven-
Attack- und Decay-Zeiten zu modulieren, müssen Sie diese explizit in der Matrix
zuweisen. Weitere Informationen finden Sie im Kapitel über die
•
Wenn Sie den Filter-Cutoff mit etwas Zufälligem (Random) mischen, fügt dies
dem Klang einen leicht "unscharfen" Effekt hinzu. Die Zufallswiedergabe für
die Decay- oder Sustain-Phasen einer der Hüllkurven verleiht rhythmischen
Impulsen eine Abwechslung.
Sie können diesen Trick nutzen, um einen statischen Klang zum Leben zu erwecken.
•
Ein weiterer nützlicher Trick ist die Verwendung der Sinus- oder Sägezahnwelle
des LFOs zum Steuern eines Hüllkurven-Pegels. Wenn Sie dann ein Arpeggio
spielen,
interessanter ist es, die Anstiegs- und Abfallzeiten des Cycling-Envelope mit
einem sehr langsamen LFO zu modulieren und die daraus resultierende
Hüllkurve auf andere Ziele anzuwenden.
•
Der ansteigende Sägezahn kann nützlich sein, um die Abklingzeit (Decay) der
Standard-
glockenartige Klänge klingen dadurch realistischer. Denken Sie daran, dass Sie
die Form des Hüllkurven-Attacks und der Abfallphase der Cycling Envelope
dynamisch von linear zu exponentiell ändern können. Mehr dazu im
Kapitel
•
Eine einfache Möglichkeit für die Animation einer Sequenz oder eines Arpeggios
ist es, zu Beginn jeder Note ein wenig Tonhöhenmodulation hinzuzufügen. Sie
können das durch Synchronisation des LFO erreichen. Wählen Sie die Random-
Wellenform aus und weisen Sie diese in der Matrix der Tonhöhe des Oszillators
(Pitch) zu. Passen Sie die Modulationsintensität sorgfältig an. Um sicherzustellen,
dass die Modulation nur in der Attack-Phase stattfindet, modulieren Sie den
Modulations-Regler in der Matrix mit einer sehr kurz eingestellten Cycling
Envelope, die auf ENV geschaltet ist. Damit wird die LFO-Modulation nach dem
ersten Auslösen von Attack stummgeschaltet.
•
Wenn Sie Glide (Glide Amount) als Modulationsziel festlegen, das vom LFO in
der Matrix moduliert werden soll, besteht ein Trick darin, den LFO zum Ein- und
Ausschalten des Glides zu nutzen (Glide auf Null zu setzen). Im synchronisierten
Modus können Sie den LFO verwenden, um Glide bei jedem zweiten Sequenzer-
Schritt oder bei jedem vierten Schritt zu aktivieren.
55
führt
dies
zu
zyklischen
oder
Cycling-Hüllkurve
[p.56].
Crescendos
und
zu
modulieren.
Arturia - Bedienungsanleitung MicroFreak - Der LFO
Matrix
[p.31].
Diminuendos.
Noch
Drumsounds
oder
Hüllkurven-
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