Anhang; Übersicht Der Input-Speicher - Yamaha AW16G Bedienungsanleitung

Übersicht der Input-Speicher
Nr. Name
00 Initial Data
EG: Elektrische Gitarre
01 Multi Drive AmpSimulate
02 Light Crunch AmpSimulate
03 Studio Lead Dist->Delay
04 Clean Lead Rev->Sympho
05 Hard Blues AmpSimulate
06 Melody Drive Dist->Delay
07 Pop Rhythm Mono Delay
08 Heavy Rock AmpSimulate
09 Stack Lead AmpSimulate
10 Funk Cut Dyna.Phaser
11 Trad Blues AmpSimulate
12 NeoRockabily Dist->Delay
13 Air Clean Delay+Rev
14 City Lead Mod.Delay
15 Pop Chorus Chorus
16 Fuzzy Drive AmpSimulate
17 Jazzy Night Reverb Room
18 Retro Phase Phaser
19 Mistic Chord Dual Pitch
20 Drive Amp AmpSimulate
21 Smooth Lead AmpSimulate
22 Crunch Box AmpSimulate
23 Double Drive Dist->Delay
24 Comp Driver AmpSimulate
25 Rotary Rotary
AG: Akustische Gitarre
26 Arpeggio Rev+Sympho
27 Chorus Chorus
28 Lead Mod.Delay
29 Finger Cut ReverbRoom
30 Stroke Symphonic
BA: Bass
31 Pick Drive AmpSimulate
32 Finger Pick AmpSimulate
33 Rock Boost AmpSimulate
34 Best Slap AmpSimulate
35 Melody Rev->Chorus
VO: Gesang
36 Pop Vocal ReverbPlate
37 Rock Vocal MonoDelay
38 Delay Vocal MonoDelay
39 Ballad Vocal Symphonic
40 ROBOT RingMod
Effekttyp
Die Vorgabe-Einstellungen, bei denen EQ, DYN und EFFECT nicht verwendet werden
„Brat-Sound", der sich sowohl für Begleitung als auch für Soli eignet.
Leicht angezerrter Sound, der sich für akkordales Spiel (mit langen Noten) eignet
Solo-Sound mit Delay; klingt sehr nach Amp
„Cleaner", filigraner Sound
Kantiger Blues-Sound mit warmer Verzerrung
Lang gehaltener Klang, ideal für Balladen.
„Cleaner" Begleit-Sound mit Doppelung.
Heavy Metal-Sound mit Verzerrung in allen Frequenzbereichen.
Simulation eines etwas älteren Verstärkerturms.
Phaser, der durch den Anschlag der Saiten gesteuert wird.
Simulation des klassischen Blues-Sounds.
Etwas angezerrter Rockabilly-Sound mit kurzem Delay.
„Cleaner" Sound mit viel „Luft".
Modulation, die danach mit Delay in die dritte Dimension gehoben wird.
Chorus, der sich für eine Vielzahl von Anwendungen eignet, von akkordalem Spiel
bis Arpeggien.
Durchaus brauchbarer „Fuzz"-Sound für kratzbürstige Anwendungen.
Massiver Sound, der aber trotzdem über den Anschlag gesteuert werden kann.
Nachempfindung eines klassischen Phaser-Pedaleffekts.
Klangeffekt, der durch Bearbeitung der Obertöne Akkorde in mystische Klangstruk-
turen verwandelt.
Natürlich wirkender Overdrive-Effekt, beim dem man die Übersteuerung des Amps
richtig spürt.
Geschmeidige Verzerrung für Soli.
Crunch-Sound mit angenehmer Verzerrung, perfekt für akkordales Spiel und Soli.
Der amtliche Brater mit Doppelung.
Overdrive mit Compressor, der den Anschlag akzentuiert.
Wenn sich ein Lautsprecher dreht, ist „Vintage" angesagt. Hier für Gitarre optimiert.
Graziöser Arpeggio-Sound mit guter Definition.
Chorus mit viel Tiefgang für alle Lebenslagen.
Leichte Modulation, direkt ideal für Soli.
Eignet sich für Strummings und herumspazierende Bassphrasen („Walking Bass").
Symphonic-Sound, der sich vor allem für Einzelnoten eignet.
Ganz einfach „der" Sound für Leute, die Grundtöne zupfen.
Der amtliche Zupf-Sound mit guter Ansprache auf den Anschlag.
Massiver und herzhafter Zerr-Sound.
Zum „Slappen", bis der Arzt kommt (klingt wie die allerersten Slap-Experimente).
Lieblicher Klang für Solophrasen.
Heller, filigraner Effekt für Gesang. Der Bassbereich wird etwas abgeschwächt.
Effekt für Rock-Gesangsphrasen mit Doppelung, um mehr Tiefe zu erzielen.
Gesangseffekt mit schnörkellosem Delay.
Der Symphonic-Effekte sorgt für den Schmalz in Ihren Balladen.
Klangeffekt für Gesangs- und Sprecheinlagen. Klingt herrlich nach Retorte.

Anhang

Beschreibung
171