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Matrice de modulation
Figure 76.
Section Mod (Matrice de modulation)
La plupart des synthétiseurs possèdent des sources de modulation intégrées d’'une manière ou
d’'une autre à l’'élément qui assure la synthèse. Bien qu’'il s’'agisse d’'une approche aussi simple
qu’'efficace, la plupart des experts en programmation sonore la trouvent souvent contraignante. En
effet, ce mode de conception ne permet pas de relier de commandes plus complexes, comme dans
l’'exemple donné plus haut, où la commande de hauteur du clavier a été appliquée au filtre grâce à
un générateur d’'enveloppes déclenché par activation de note.
Z3TA+ est doté d’'une puissante matrice de modulation qui permet de relier n’'importe quelle source
de modulation à pratiquement n’'importe quel synthétiseur ou paramètre d’'effet. Grâce à cette
matrice, vous pouvez aussi assigner une plage, une courbe ou une commande de modulation.
De puissantes options de modulation
Tous ceux qui ont eu l’'occasion d’'utiliser un synthétiseur à matrice de modulation (comme
l’'excellent Oberheim Matrix 12) se rappelleront la procédure classique de routage de la modulation :
SOURCE > PLAGE
> DESTINATION
Ce routage s’'est révélé très efficace. Il convenait parfaitement à la plupart des synthétiseurs de
cette époque où les contrôleurs MIDI à ruban, bouton ou curseur n’'étaient pas monnaie courante.
Il rendait possible des combinaisons comme celle-ci :
LFO1 > 5 % > OSC1 PITCH
Un bel effet vibrato simple. Encore une fois, il s’'agissait d’'une méthode très efficace. Néanmoins, il
en fallait plus pour permettre un jeu réellement expressif : comment faire si l’'on voulait contrôler le
niveau de vibrato à l’'aide de la molette de modulation ?
C’'est là qu’'entre en jeu le concept de contrôle. Les synthétiseurs utilisaient plusieurs méthodes
différentes pour assigner des contrôles à la matrice de modulation, mais le schéma de
fonctionnement général était toujours celui-ci :
SOURCE > PLAGE > CONTRÔLE > DESTINATION
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Le synthétiseur
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