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Using the
Trident
Bedienung des
Trident-Synthesizers
Utilisation
du
Trident
The
three sections
of
the Trident
provide
a great deal
of
freedom.
Here
we
can
describe only a few
of
the
many
possibili-
ties.
Die
drei
Instrument-Teile
des
Trident
bieten
so
viele
Moglichkeiten,
da(3
es
un-
mbglich
erscheint,
auf
alle
Eigenschaften
nahereinzugehen.
Les
trois
sections
du
Trident
offrent
une
grande
liberte.
Nous
decrirons
ici,
seule-
ment
quelques-unes
des
nombreuses
possibilites.
Program
memory
order
The program
memory
is
a great
advan-
tage
when
playing
live.
When
using
more
than
8
tone colors
in
one
song,
put the
first
8
in
bank
A
in
the
order
1
through
8,
then
switch
to
bank B and
continue
in
the
order
8 through
1.
In
other
words, your
eighth
^e
color
will
be bank
A
8,
while
your
ninth
w\\
be bank
B
8.
This
means
that
when
you
switch
from
the eighth
to
ninth
tone
color
you
will
only
have
to
press
one
button:
bank
B.
Of
course,
if
you
are using
less
than
eight
tone colors
in
one
song,
it
makes
sense
to
put
them
all
in
one
bank,
and
use
the other
bank
for
a
second
song. This
reduces
the
chances
of
pressing
the
wrong
button.
On
the
other
hand,
if
you
don't
use
more
than
two
tone colors per
song,
you can use
one
of
the
numbered
buttons
for
each song and
change
tone
colors
by
just
switching
to
the
other
memory
bank.
Brass
and
Strings
ensemble
Using both brass
and
string
ensemble
can
give
you
a very
fat,
layered
sound.
Be
careful with
volume
balance.
If
using
vol-
ume
pedals, adjust
balance so
it
will
be
correct
for
maximum
volume.
Whenever
possible,
use
a
mixer
equipped
with
stereo
outputs
so you can
route
strings
to
one
side
and
brass
to
the other side
of
the
stage.
It
also helps
to
add
some
echo and
reverb.
To keep
the
sounds
distinct,
try
lengthening
the strings section attack
time.
Then
if
you
play
quickly,
only brass
will
be
heard, but
if
you
hold
keys
down
longer,
the
string
sound
will
also
appear.
The
brass
section's "silence
note"
is
another very use-
ful
feature.
Programmspeicherung
Besonders
bei
Live-Vorfuhrungen
zei-
gen
sich die
gro6en
Vorteile
dieser Pro-
grammauswahl.
Wenn
mehr
als
acht
Klangfarben
benotigt
werden,
speichert
man
die ersten
acht
Einstellungen
in
der
M-
Bank
A
von
Programm
1
bis
8,
dann
schal-
tet
man
zur
M-Bank
B,
urn
nochmals
8
Ein-
stellungen,
diesmal
jedoch
in
umgekehrter
Reihenfolge (von
Programm
8
bis
1),
zu
speichern.
Das
bedeutet,
daf3
die
achte
Klangfarbeneinstellung
das
Programm
8
der
M-Bank
A
ist
und
die
neunten
Einstel-
lung im
Programm
der
M-Bank B
folgt.
Durch
dieses
Anordnung
braucht
nach
dem
Wechsel
vom
achten
zum
neunten
Klangfarbenprogramm
nur
die
M-Bank
B-
Taste bedient zu
werden. Braucht
man
weniger
als
acht
Programme
in
einem
Musikstuck,
sollte
man
diese
in
einer
M-
Bank
speichern,
um
auf der
anderen M-
Bank
die
Klangfarben
fur
ein
zweites
Musikstuck speichern
zu
konnen.
So
kon-
nen
Fehleinstellungen
weitgehend
vermie-
den
werden.
Sollten
wiederum
nur zwei
verschiedene Klangfarben pro Musikstuck
benotigt
werden,
ist
es
ratsam,
fur
jedes
Stuck
eine numerierte
Taste
zu
wahlen,
um
dann
bei
der
Klangfarbenveranderung
nur
die
andere M-Bank-Taste
zu drucken.
Blas-und
Streich-
ensemble
Bei
der
Benutzung
des
Bias-
und
Streichensembleteils
erhalt
man
einen
uberlagerten
vollen
Klang.
Es
ist
immer
darauf zu achten,
da3
der Laustarkepegel
dieser
Sektionen
mit
der
maximalen
Laut-
starke
des
FuBreglers ubereinstimmt.
Nach
Moglichkeit
sollten
der
Bias-
und
Streich-
ensembleteil
durch
ein
Stereo-Mischpult
getrennt
ausgesteuert
werden. Echo-
und
Nachhalleffekte sind
hier
auch
sehr
wir-
kungsvoll.
Besondere
Klangfarben
erhalt
man
durch
langere
ATTACK-Zeiten
im
STRING-Teil.
Bei
schnellem
Spiel
ist
nur
"BRASS"
zu horen;
doch
beim
Halten
der
Tasten
ist
dann
der
"STRING-Sound"
wie-
der
zu
horen.
Die
schon
erwahnte
"SILENCE
NOTE"
der
"BRASS-Sektion"
erweist sich
als
eine weitere
brauchbare
Funktion.
Ordre
de memoire de
programme
Le memoire de
programme
reprSsente
un grand avantage
quand
il
s'agit
de
jouer
en
public.
Quand
plus
de
8 timbres sont
utilises
dans
la
meme
chanson,
placer
les
donnees
relatives
aux
huit
premiers
timbres
dans
le
bloc
de
memoire
A
en
procedant
dans
I'ordre
de
1
a
8,
passer en
bloc
de memo're B
et
poursuivre
dan
I'ordre
de
8 &
1.
En
d'autres
termes,
le-'
huitieme timbre sera stocks
dans
la
memo-
ire
A
8 tandis
que
le
neuvieme
sera stocks
dans
la
memoire B
8.
Cela
signifie
aussi
que
lorsque
vous
commuterez
du
huitieme
timbre
au neuvieme,
il
suffira
simplement
d'appuyer
sur
une
touche:
bloc
de
memoire
B.
Bien entendu,
si
moins de
huit
timbres
sont
utilises
dans
la
meme
chanson,
il
est
logique
de
les
placer
dans un
seul bloc
de
memoire
et
d'utiliser
I'autre
bloc
de
memoire
pour
une
autre
chanson. Ceci
reduit
les
risques
d'appuyer
sur
la
mau-
vaise touche.
Par
ailleurs,
si
vous ne vous
servez
pas
de
plus
de deux
timbres par
chanson, vous
pouvez
utiliser
une des
touches num6rot6es pour
chaque
chan-
son
et
changer
les
timbres
en se
commu-
tant
simplement
sur
I'autre
bloc
de
m6moire.
Utilisation
de
raff
ecta
tion
de
clavier
(.'utilisation
des
ensembles
cuivres
et
cordes vous
permettra
d'obtenir
un son
dense
etage.
Prendre
soin
au
reglage
de
balance.
Si
les
pedales
de volume
sont
utilisees,
ajuster
la
balance pour
que
le
reglage
de volume
maximum
soit
correct.
Utiliser
un
melangeur muni de
sorties
stereo a
chaque
fois
que
c'est
possible
de
le
faire
pour
que
la
r^ponse de
I'ensemble
des cordes
soit
obtenue
d'un cot6
de
la
sc6-
ne
et
I'ensemble
des
cuivres
de
I'autre
cot6.
II
est
aussi
utile
d'ajouter
de
I'echo
et
de
la
reverberation.
Pour
que
le
son
d6livr6
soit
net,
essayer
de
faire
durer
le
temps
d'at-
taque
de
la
section
des
cordes.
De
sorte
que
si
vous
jouez rapidement, seuls
les
cuivres
seront
entendus,
mais
si
vous
maintenez
les
touches
appuy6es
plus
longtemps,
le
son
des
cordes
est
entendu.
La
"note
de
silence"
de
la
section
des
cuivres
est
un
autre
dispositif
d'une
tr6s
grande commodite.
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