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Verwandte Anleitungen für Korg R3
Inhaltszusammenfassung für Korg R3
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Seite 3: Vorsichtsmaßnahmen
Daten zur Folge haben. Speichern Sie wichtige Daten bitte immer • es direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt ist; netzgespeisten Geräten zeigen an, daß diese Geräte gemäß auf einem externen Datenspeichergerät. Korg kann keine • hohe Feuchtigkeit oder Extremtemperaturen auftreten können; der EMC-Richtlinie (89/336/EWG) und der CE-Richtlinie (93/ Verantwortung übernehmen für jegliche Verluste oder Schäden,... -
Seite 4: Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des Synthesizer/Vocoders R3 von Korg. Bitte lesen Sie die Anleitung vor dem Gebrauch sorgfältig durch, denn sie enthält alle Informationen für langen und störungsfreien Betrieb. Einleitung ..............1 Vocoder-Programme ................14 1. Spielen eines Vocoder-Programms ............14 Hauptfunktionen ................... - Seite 5 27. MOD SEQ-B (Modulation-Sequenzer) ..........47 28. EQ (Equalizer) ................48 MIDI-Parameter ...........64 29. INSERT FX1, 30 INSERT FX2 ............49 Einsatz des R3 mit anderen MIDI-Geräten ........... 64 31. MASTER FX ................... 50 Übersicht ...................... 64 Anschließen von MIDI-Geräten oder Computern ........ 64 Arpeggio-Parameter ..........51...
- Seite 6 Inhaltsverzeichnis Speichern von Data ..........74 Speichern Ihrer bearbeiteten Einstellungen .......... 74 Speichern eines Programms ..............74 Speichern der Einstellungen GLOBAL, MIDI ........74 Speichern von Formant-Motion-Daten ........... 74 SHIFT-Funktionen ..........75 Kopieren und Austauschen von Timbres/Initialisieren eines Programms ......................75 Initialisieren von Vocoder-Parametern ..........76 Copy-Effekt ..................
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Seite 7: Einleitung
1 und 2 angeschlossen werden und auf gleiche Weise wie interne Wellen- Librarian-Software (kostenlos beigefügt) verwenden, um alle R3-Parame- formen verarbeitet werden. ter von Ihrem Computer zu editieren. Der R3 ist auch mit USB/MIDI aus- gestattet und macht eine MIDI-Schnittstelle überflüssig. 5. Virtuelle Patches Modulatoren und Controller wie der Filter EG, Amp EG, LFO 1/2, Keyboard-Tracking und das Modulationsrad können umgeleitet werden,... -
Seite 8: Die Struktur Eines Programms
Rechteck und Sägezahn. Der Rauschgenerator (NOISE) produziert weißes Rauschen. Sie können dies für eine Reihe von Sound-Shaping-Si- Jedes der Programme des R3 besteht aus zwei Timbres, einem Master-Ef- tuationen einsetzen, wie Atemgeräusche für einen Blasinstrument-Sound fekt und einem Arpeggiator (Abbildung 0-1). - Seite 9 Die Struktur eines Programms Drive/Wave-Shape (DRIVE/WS) derseite eingestellt werden, oder mit der Motion Rec-Funktion zur Auf- Der R3 bietet zusätzliche Merkmale zur Hinzufügung weiterer tonaler zeichnung von Knopfbewegungen (Ändern in Parameterwerten) in Echt- Komplexität und „Edge“ zum Sound – einschließlich Drive, Wave-Shape- zeit.
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Seite 10: Vocoder
Die Struktur eines Programms Vocoder-Sektion (VOCODER) Vocoder Der Vocoder teilt das Audiospektrum in Bereiche („Bänder“) auf. Im R3 arbeitet der Vocoder mit 16 Bändern. Genauer betrachtet gibt es zwei Sets Ein Vocoder analysiert den Charakter (den Frequenzgang jedes Bereichs) von 16 Bändern; der erste dient zur Analyse der tonalen Charakteristika eines „Modulator“-Signals (typischerweise eine menschliche Stimme von... -
Seite 11: Vorder- Und Rückseite
Steuert den Tiefe der Modulation [BANK SELECT]-Regler (zyklische Änderung). Wählt die Programmbank (A-P). Bei Auslieferung des R3 ab werk ARPEGGIATOR [LATCH] (CALIBRATION)-Taste ARPEGGIATOR [ON/OFF] (DEMO)-Taste sind Sounds nach Kategorie in die- Schaltet den Arpeggiator ein/aus (die Taste leuchtet , wenn Legt fest, wie sich das Arpeggio verhält, wenn Sie die Tastatur... - Seite 12 Vorder- und Rückseite [WRITE]-Taste [EXIT]-Taste Haupt-Display Speichert das Programm oder die globalen Ein- Während des Editierens finalisiert diese Taste Im Play-Modus zeigt dies Information über stellungen, die editiert wurden (☞S.74). die Einstellungen und schaltet zurück auf den das aktuell ausgewählte Programm an. Im Play-Modus.
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Seite 13: Rückseite
Schließen Sie das mitgelieferte Netzteil an diesem Dieser Anschluss empfängt MIDI-Daten. Wenn Sie diese Buchse verwenden, müssen Sie den [MIC]- Anschluss an. Schließen Sie das Netzteil am R3 an, Schalter in Stellung REAR stellen. Wenn der [MIC]-Schalter [MIDI OUT]-Anschluss bevor Sie das Netzteil in eine Steckdose stecken. -
Seite 14: Vorbereitungen
Verdrahtung verursacht werden. Verbindungen von den Audioausgängen Greifen den Stecker am Mikrofon und Verbinden Sie die Buchsen OUTPUT [L/MONO] und [R] am R3 an den Ein- schließen ihn an die [MIC]-Buchse an der gangsbuchsen an Ihren Mixer oder das stromversorgte Monitorsystem an. -
Seite 15: Anschließen Des Pedals
Achten Sie auf die Eingangs- und Ausgangspegel. Anschließen des Pedals ASSIGNABLE PEDAL-Buchse Durch Anschließen eines Pedals wie des Korg EXP-2 oder XVP-10 an diese Buchse. Sie können Steuermeldungen wie Breath Control, Lautstärke, Pan, Expression usw. senden, während die Hände für das Spiel frei bleiben. Die vom Pedal gesteuerte Funktion kann in 46. -
Seite 16: Einschalten Des Geräts
Daten beschädigt werden. Verwenden Sie nie ein anderes Netzteil als das mitgelieferte. 2. Einschalten des Geräts Vor dem Einschalten des R3 müssen Sie den Pegel des Monitorsystems oder anderen angeschlossenen Ausgabegeräts senken. Stellen Sie den [MASTER VOLUME]-Knopf des R3 ganz nach links. -
Seite 17: Schneller Start
Demo-Songs Schneller Start Hören der Demo-Songs Der R3 enthält mehrere Demo-Songs, die die reichen Sounds und das ex- pressive Potenzial des Instruments ausnutzen. Zum Hören der Demo-Songs halten Sie die [SHIFT]-Taste gedrückt und drücken die ARPEGGIATOR [ON/OFF]-Taste. Die Demo beginnt zu spielen. Die [SHIFT]-Taste leuchtet auf und die PROGRAM NUMBER-Taste blinkt. -
Seite 18: Synth-Programme
1. Wählen und Wiedergabe eines Programms 2. Modifizieren des Klangs Der R3 enthält 128 Programme. Zur leuchten Wahl sind die Programme in Am R3 können Sie den Klang modifizieren, um dem Spiel Expression hin- 16 Banken (A-P) angeordnet. Jede Bank enthält acht Programme. Zum zuzufügen, indem Sie die Knöpfe [1]-[4] drehen, die [PITCH]- oder [MOD]-... -
Seite 19: Verwendung Der [Pitch]- Und [Mod]-Regler [Pitch]-Regler
Die Anschlagdynamik (Velocity) und Keyboard Tracking als virtuelle Patch-Quellen verwendet werden können, können Sie damit eine Rei- he von anderen Effekten als oben beschrieben erzeugen. (☞S.45) Tastatur des R3 erzeugt keine Aftertouch-Daten. Okavenverschiebung-Einstellungen und Mittleres C auf einem Klavier ist C4 (MIDI... -
Seite 20: Vocoder-Programme
Vocoder-Programme Die Formant Motion-Programme (Bank O) können Vocoder-Effekte 1. Spielen eines Vocoder-Programms produzieren, indem Sie einfach auf der Tastatur spielen; kein Vokal- eingang ist erforderlich. Diese Programme verwenden gespeicherte Ein Vocoder wendet den Spektralcharater einer extern eingegebenen Voice Formant-Daten zum Erzeugen des Vocoder-Effekts. (der „Modulator“) an einen Oszillator- oder anderen Sound (den „Träger“) an und gibt das Ergebnis aus. -
Seite 21: Verwendung Des Arpeggiators
Arpeggiator des R3 bietet sechs Arpeggiator-Muster und erlaubt Einstellung NUMBER [1]-[8] als Arpeggiator-Stufe Ein/Aus-Tasten und leuchten der Dauer (Gate-Zeit) der Arpeggio-Noten. Der R3 erlaubt auf Festlegung auf (der „Ein“-Zustand) für die Anzahl gültiger Schritte. des Ein/Aus-Status jeder Note im Akkord für bis zu acht Stufen, wodurch Durch Ausschalten eines Schrittes (angezeigt durch blinkende Taste) ein noch breiterer Bereich von Arpeggio-Mustern erzielt werden kann. -
Seite 22: Modulation-Sequenz
Modulation-Sequenz 1. Wiedergabe einer Modulation-Sequenz 2. Aufnahme einer Modulation-Sequenz Timbre 1 und Timbre 2 bieten eine „Modulation-Sequenz“, die eine Bewe- Lassen Sie uns versuchsweise eine Modulation-Sequenz aufnehmen. gung von Parametern in Zeitabhängigkeit aufzeichnen kann. Lassen Sie Aufzeichnung im Play-Modus uns ein Preset-Programm verwenden, um zu hören, wie eine Modulation- Im Play-Modus können die Bewegung einer der vier Performance Edit- Sequenz klingen kann. - Seite 23 Modulation-Sequenz Aufzeichnung im Edit-Modus Im Edit-Modus können Sie einen einzelnen Parameter, der zur Zuweisung zur Verfügung steht, über Knpf Assign (SHIFT-Funktion) auswählen und eine Bewegung dafür aufzeichnen. Wählen Sie ein Synth-Programm. Wählen Sie ein nicht aufgezeichnetes Programm mit einer Modulation-Se- quenz (die Taste MOD SEQ [ON/OFF] ist erloschen).
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Seite 24: Formant Motion
Auftritt in ein Mikrofon sprechen/singen zu Aufnahme. müssen. In seinem internen Speicher kann der R3 16 Sets von Formant- Die Aufnahme stoppt automatisch, wenn der Speicher voll ist. Motion-Daten speichern, jeder bis zu 7,5 Sekunden lang. Vocoder-Program- me (Programme, für die die [VOCODER]-Taste leuchtet), können diese... -
Seite 25: Editieren
„Decay2“ (☞S.41), des Parameters 3. Pitch-A Seite „Portamnt“ (☞S.25) oder des Parameters Seite 29. Ins FX1 „Type“, um das Ergeb- Am R3 gibt es zwei grundlegende Weisen zum Erzeugen des(der) eigenen Sounds. nis zu hören (☞S.49). • Wählen Sie ein Programm, das nahe am zu Erzeugen gewünschten Wiederholen Sie Schritt 2-3 nach Bedarf zum Hören des gewünschten... -
Seite 26: Editieren Jedes Timbres
Grundlegendes Editieren Hören nur eines Timbres (Solo) Zurücksetzen eines Parameters auf den Originalwert Beim Editieren können Sie immer einen editierten Parameter auf sei- Für ein Programm, das beide Timbres verwendet, können Sie die Solo-Funk- nen Originalwert zurücksetzen. Drehen Sie einfach den dem Parame- tion verwenden, um nur ein Timbre zu hören. -
Seite 27: Editieren Eines Vocoder-Programms
Effekte erzielt werden, indem ein Rhythmus-Sound Wenn Sie den Vocoder als Ziel des Editierens gew haben, wählt der am R3 angelegt wird; Sie können wählen, ob der Modulator ein externer [PAGE]-Regler nur die Seiten, die Vocoder-Parameter enthalten. -
Seite 28: Editieren Des Arpeggiator
Die Filter-Sektion ändert den Tonalcharakter der Oszillatoren durch Weitergabe nur des gewünschten Teils des Sounds -- entweder über (Tiefpass), unter (Hochpass) oder zentriert auf (Bandpass) die Cutoff-Frequenz. Der R3 hat zwei Filter (Filter 1 und Filter 2), und Sie können ihr Routing nen sind Annäherungswerte. -
Seite 29: Timbre-Parameter
Note ein stellung des Parameters 42. MIDI Sei- Multi: Zwei Timbres werden verwendet. te „MIDI Ch“ spezifizieren. Dieser Modus wird hauptsächlich verwen- det, wenn der R3 von einem externen Mono 1 MIDI-Gerät gespielt wird. Jedes Timbre Trigger kann separat editiert werden. -
Seite 30: Unison
2. UNISON Hier können Sie Einstellungen für die Unison-Funktion vornehmen, die Voices in der gleichen Tonlage „stapelt“, um einen reicheren Sound zu erzielen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Sw (Unison-Schalter) Detune (Unison Detune) [0...99] Spread (Unison Spread) [000…127] [Off, 2 Voice, 3 Voice, 4 Voice] Dieser Parameter steht zur Verfügung, Dieser Parameter steht zur Verfügung, Wenn der Unison-Schalter eingeschaltet... -
Seite 31: Pitch-A
3. PITCH-A Diese Einstellungen beeinflussen die Tonlage der Oszillatoren. Diese Einstellungen werden von Oszillatoren 1 und 2 geteilt. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Transpos (Transpose) [–48...+48] Tune [–50...50] AnlgTune (Analog Tune) [000…127] Portamnt (Portamento) [000...127] Stellt die Tonlage der Oszillatoren in Stellt die Tonlage des Oszillators in Ein- Durch Hinzufügen eines geringfügigen Portamento ist eine glatte Tonlagen-... -
Seite 32: Pitch-B
4. PITCH-B In dieser Sektion können Sie spezifizieren, wie die [PITCH]- und [MOD]-Regler die Tonlage beeinflussen. Knopf [1] Knopf [2] BndRange (Bend Range) [–12...+12] Vib Int (Vibrato Intensity) [–2400...+2400] Spezifiziert den Bereich des [PITCH]-Reg- lers in Halbtönen. Dieser Wert spezifiziert Spezifiziert die Tiefe des Vibratos, die an- den Änderungsbetrag, der auftritt, wenn liegt, wenn Sie den [MOD]-Regler ganz... - Seite 33 5. OSC1 (Oscillator 1) Der Oszillator erzeugt eine Wellenform, die die Basis des Sounds darstellt. Jedes Timbre hat zwei Oszillatoren. Die Parameter in dieser Sektion gelten für den Oszillator 1. Knopf [1] wird zur Wahl der grundlegenden Wellenform verwendet, und Knopf [2] zum Wählen eines Typs von Oszillator-Modulation.
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Seite 34: Osc1 (Oscillator 1)
5. OSC1 (Oscillator 1 Wenn Knopf [1] Wave: Saw, Pulse, Triangle, Wenn Knopf [1] Wave: Noise und lung von 127 produziert eine Dreieckwelle, die *: Die Wellenform „64: Endless“ ist fur einen „Un- endlich-Effekt“ gedacht und verwendet in jeder Sine und Knopf [2] OSC1 Mod: Waveform eine Oktave und eine Quinte höher ist (d.h. -
Seite 35: Nach Dem Herstellen Von Verbin
2. Voice festgelegt. In diesem Beispiel könnten Sie MIDI OUT Verbinden Sie die Ausgangsbuchsen am R3 an MIDI IN an Ihrem externen • Wenn der 2. Unison Seite „Spread“ Pa- Ihres externen Geräts mit der MIDI-Gerät anschließen und die MIDI-... -
Seite 36: Osc2 (Oscillator 2)
6. OSC2 (Oscillator 2) Hier können Sie die Einstellungen für [3] („OSC Semi“) und Knopf [4] („OSC2Tune“) vornehmen, so dass ein Oszillator sich so verhält als sei er ein Teil der Übertonstruktur des anderen Oszillators, die Tonlagen der beiden Oszillatoren auf einen Intervall von Harmonie einstellen, oder beide Oszillatoren auf die gleiche Tonlage einstellen aber einen davon leicht verstimmen, um einen Detuning-Effekt zu erzielen. -
Seite 37: Mixer
7. MIXER Diese Parameter justieren die Lautstärkebalance von Ozillator 1 und 2 und den Rauschgenerator. Diese Einstellung wird der Eingangspegel zur Filtersektion. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] OSC1 Lvl (OSC1 Level) [000...127] OSC2 Lvl (OSC2 Level) [000...127] NoiseLvl (Noise Level) [000...127] PunchLvl (Punch Level) -
Seite 38: Filter1-A
Die Filter-Sektion ändert den Tonalcharakter der Oszillatoren durch Weitergabe nur des gewünschten Teils des Sounds -- entweder über (Tiefpass), unter (Hochpass) oder zentriert auf (Bandpass) die Cutoff-Frequenz. Der R3 hat zwei Filter (Filter 1 und Filter 2), und Sie können ihr Routing ändern, um komplexere Filtersounds zu erzeugen. - Seite 39 8. FILTER1-A LPF: LPF (Tiefpassfilter) ist der üblichste Typ von Filter; er lässt die Frequenzen unter der Cutoff-Frequenz durch und schneidet die Region darüber ab. Das Anheben der Cut- off-Frequenz (“Cutoff1“-Wert) produziert einen helleren Ton. LPF (Tiefpassfilter) -12 dB/Okt -24 dB/Okt Frequenz Cutoff HPF:...
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Seite 40: Filter1-B
9. FILTER1-B Hier können Sie die Werte der Filter 1 Parameter einstellen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [1] (➘) EG1 Int1 (EG1 Intensity/Filter1) [–63...63] Key Trk1 (Keyboard Tracking/Filter1) VelSens1 (Velocity Sensitivity/Filter1) Abbildung 9-1: EG-Intensität [–2.00...+2.00] [–63…+63] Dieser spezifiziert, wie wie zeitvariante Note ein Note aus Modulation vom EG1 auf die Cutoff-Fre-... -
Seite 41: Filter2-A
10. FILTER2-A Hier können Sie die Einstellungen der Filter 2 Parameter einstellen. Die 8. Filt1-A Seite „Routing1“ Parameter (Knopf [4]) spezifiziert, wie Filter 2 und Filter 1 angeschlossen werden. Sie können die Filter 2 Parameters in der 10. Filt2-A Seite und 11. Filt2-B Seite bearbeiten. Die Filter 2 Parameters werden nicht gezeigt, wenn „Routing1“... -
Seite 42: Filter2-B
11. FILTER2-B Hier können Sie Einstellungen für die Filter 2 Parameter vornehmen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] EG1 Int2 (EG1 Intensity/Filter2) [–63...63] Key Trk2 (Keyboard Tracking/Filter2) VelSens2 (Velocity Sensitivity/Filter2) [–2.00...+2.00] [–63…+63] Dieser Vorgang ist gleich für FILTER 1 (☞S.34). Dieser Vorgang ist gleich für FILTER 1 Dieser Vorgang ist gleich für FILTER 1 (☞S.34). -
Seite 43: Amp (Verstärker)
12. AMP (Verstärker) Diese Parameter dienen zur Steuerung der Lautstärke. Der Sound, der durch das Passieren durch Oszillator und Filter erzeugt wird, wird vom Verstärker verstärkt. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Level [000...127] Panpot [L63...CNT...R63] Key Trk (Keyboard Tracking) [–63...63] Stellt die Lautstärke des Timbres ein. -
Seite 44: Drive/Ws (Drive/Wave Shape)
13. DRIVE/WS (Drive/Wave Shape) Auf dieser Seite können Sie die Parameter für Drive oder Wave Shape Parameter einstellen. Dies erlaubt es, dem Sound Distortion hinzuzufügen und eine distinkte Wirkung zu erzielen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] WS Type (Wave Shape Type) Position [PreFilt1, Pre Amp] WS Depth (Wave Shape Depth) - Seite 45 13. DRIVE/WS (Drive/Wave Shape) Abbildung 13-1: Drive Abbildung 13-8: LvlBoost Depth: 000 Depth: 064 Depth: 127 Depth: 000 Depth: 064 Depth: 127 Abbildung 13-9: Position=PreFilt Abbildung 13-2: Decimatr Depth: 000 Depth: 064 Depth: 127 DRIVE/WS FILTER1 Abbildung 13-10: Positon=Pre Amp Abbildung 13-3: HardClip FILTER1 DRIVE/WS...
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Seite 46: Eg1
14. EG1 Hier können Sie die Einstellungen von Filter EG einstellen, die zeitabhängige Änderungen an den Ton anlegt (☞Abbildung 14-1). Verwenden Sie diese Einstellungen, um „Shape“ von EG1 zu spezifizieren, und verwenden Sie die FILTER-Parameter „EG1 Int1“ (9. Filt1-B Seite ☞S.34) und „EG1 Int2“... -
Seite 47: Eg2
Dieser Typ von Veränderung tritt auch in Ton und Tonlage auf, ebenso wie in der Lautstärke. Bei einem Synthesizer wird dieser Typ von Veränderung durch einen EINSTELLUNG produziert. Der R3 hat dedizierte Egs für Filter und für den Verstärker. Da diese Hüllkurvengeneratoren aber als Quellen für Virtual Patch Quellen verwendet werden, können Sie diese auch zur Variierung der Tonlage oder zahlreicher anderer... -
Seite 48: Eg3
16. EG3 Hier können Sie die Einstellungen von EG3 einstellen. Erzeugen Sie die gewünschte Kurve durch Justieren der ADSR-Parameter; ATTACK (Knopf [1]), DECAY (Knopf [2]), SUSTAIN (Knopf [3]), RELEASE (Knopf [4]). Sie können EG3 als Virtual Patch Quelle verwenden, um andere Parameter als Filter Cutoff (EG1) oder Lautstärke (EG2) zu modulieren. (☞S.45) Knopf [1] Knopf [2]... -
Seite 49: Eg Velo Int (Eg Level Velocity Intensity)
17. EG VELO INT (EG Level Velocity Intensity) Diese Einstellungen erlauben die Velocity (Anschlagdynamik) Ihres Tastaturspiels, die Hüllkurvengenerator-Amplitude zu steuern. Höhere Einstellungen erlauben Variationen in der Anschlagdynamik, um stärkere Wirkung auf die Hüllkurvengenerator-Amplitude zu haben. Positive (+) Werte: Die EG-Amplitude ist geringer, wenn sie sanft spielen und größer, wenn Sie stark spielen. Negative (–) Werte: Die EG-Amplitude ist geringer, wenn sie stark spielen und größer, wenn Sie sanft spielen. -
Seite 50: Lfo 1, 19. Lfo 2
Sie können LFO als eine Virtual Patch Quelle wählen, die gewünschten Parameter als Ziel 2VOICE wählen und Modulation zum Produzieren verschiedener Effekte einsetzen. Der R3 bietet spezielle Parameter, die es Ihnen erlaubt den LFO zum Anlegen von Modulation zu verwenden. Für LFO1 Note alle aus ist dieser Parameter „LFO1Int“... -
Seite 51: Patch 1, 21. Patch 2, 22. Patch 3, 23. Patch 4, 24. Patch 5, 25. Patch 6
24. PATCH 5, 25. PATCH 6 Der R3 bietet sechs Virtual Patch Routen, die es erlauben, komplexere Sounds zu kreieren. Jeder Patch erlaubt es Ihnen, eine Modulation („Source“) und Modulationsdestination („Dest“) zu wählen, und die Intensität der Modulation zu spezifizieren („P.Int1“ „P.Int6“). Durch Verwendung verschiedener Patchings können Sie eine breite Reihe von Änderungen im Sound erzeugen. -
Seite 52: Mod Seq-A (Modulation-Sequenzer)
26. MOD SEQ-A (Modulation-Sequenzer) Dies sind die Parameter für die Modulation-Sequenzer. Modulation-Sequenzer legen zeitvariable Änderungen auf die Soundparameter an, ähnlich wie analoge Sequenzer der Vergangenheit. Ein Modulation-Sequenzer ist für jedes Timbre vorhanden. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] LastStep [01…16] SeqType (Sequenz-Typ) -
Seite 53: Mod Seq-B (Modulation-Sequenzer)
27. MOD SEQ-B (Modulation-Sequenzer) Auf dieser Seite können Sie die in jedem Schritt für den Modulation-Sequenzer aufgezeichneten Daten editieren. Sie können auch diese Seite verwenden, wenn Sie Daten im Edit-Modus aufzeichnen wollen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Dest (Destination) [None, Pitch…P.Int6] Motion... -
Seite 54: Eq (Equalizer)
28. EQ (Equalizer) Hier können Sie die Equalizer-Einstellungen einstellen. Der Equalizer ist als Shelving-Typ ausgelegt (☞Abbildung 28-1). Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] LoEQFreq (Low EQ Frequency) LoEQGain (Low EQ Gain) HiEGFreq (High EQ Frequency) HiEQGain (High EQ Gain) [0020Hz…1000Hz] [–15.0dB…+15.0dB] [1.00Hz…20.0kHz]... -
Seite 55: Insert Fx1, 30 Insert Fx2
29. INSERT FX1, 30 INSERT FX2 Dies sind die Einstellungen für Insert-Effekt 1 und Insert-Effekt 2. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Effect Type [NoEffect, S.Comp…W.TalkMd] Dry/Wet [Dry, 99:1…1:99, Wet] Effect parameter [IFx1Knob…] Value Wählt den Effekt-Typ, der vom Insert-Ef- Stellt die Balance zwischen den Effekt- und Dies wählt, welcher Parameter editiert Dies spezifiziert den Wert des mit „Effect... -
Seite 56: Master Fx
31. MASTER FX Auf dieser Seite können Sie die Master-Effekt-Einstellungen einstellen. Es gibt einen Master-Effekt. Sie sehen den gleichen Effekt, egal ob Sie von Timbre 1 oder 2 editieren. Mit anderen Worten, wenn Sie den Master-Effekt von Timbre 1 editieren, werden Ihre Änderungen in den Master-Effekt-Einstellungen reflektiert, die Sie von Timbre 2 sehen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3]... -
Seite 57: Arpeggio-Parameter
Arpeggio-Parameter an Frontplatten Arpeggio- Dies sind die Parameter, die von der Sektion ARPEGGIATOR an der Frontplatte eingestellt werden können. Parameter ARPEGGIATOR [TEMPO]-Knopf ARPEGGIATOR TEMPO LED ARPEGGIATOR [ON/OFF]-Taste ARPEGGIATOR [LATCH]-Taste Spezifiziert das Wiedergabe-Tempo von Dies blinkt in Viertelnoten-Intervallen des Schaltet den Arpeggiator ein und aus. Die Spezifiziert Latch-Betrieb für den Arpeggiator. -
Seite 58: Arpeggiator-A
32. ARPEGGIATOR-A Hier können Sie verschiedene auf Arpeggio bezogene Einstellungen vornehmen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Assign [Timbre1, Timbre2, Tmbr1+2] Type (Arpeggio type) OctRange (Octave Range) [1, 2, 3, 4] LastStep [1...8] Wählt das(die) vom Arpeggiator zu Spezifiziert den Bereich der Oktaven, über Spezifiziert die Anzahl der gültigen Schrit- [Up, Down, Alt1, Alt2, Random, Trigger]... -
Seite 59: Arpeggiator-B
33. ARPEGGIATOR-B Hier können Sie zusätzliche auf Arpeggio bezogene Einstellungen vornehmen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] GateTime [000%...100%] ArpSwing (Arpeggiator Swing) [– Resolutn (Auflösung) [1/32...1/1] Key Sync [Off, On] 100%...1+00%] Spezifiziert die Dauer (Gate Time) der mit Legt die Auflösung (Abstand der Noten) Legt fest, ob der Arpeggiator zur Tastatur Arpeggio bearbeiteten Noten als Prozent-... -
Seite 60: Vocoder-Parameter
Vocoder-Parameter an Frontplatten Vocoder- Dies sind die Parameter, die von der Vocoder-Sektion an der Frontplatte eingestellt werden können. Parameter [VOCODER]-Taste FORMANT MOTION [ON/OFF]-Taste FORMANT MOTION [REC]-Taste Dies schaltet die Vocoder-Funktion ein und Diese Taste erlaubt es, Formant-Motion- Diese Taste erlaubt es, Formant-Motion- aus. -
Seite 61: Carrier
34. CARRIER Auf dieser Seite können Sie den Eingangspegel des als Träger verwendeten Audiosignals einstellen. Knob [1] Knob [2] Tmbr1Lvl (Timbre1 Level) [000...127] Input2Lv (Input2 Level) [000...127] Stellt den Ausgangspegel von Timbre1 Spezifiziert den Ausgangspegel des an die (Träger) ein. [AUDIO INPUT2]-Buchse angelegten Si- gnals. -
Seite 62: Modulator-A
35. MODULATOR-A Auf dieser Seite können Sie die Einstellungen justieren, die auf den Modulator bezogen sind; das Signal, das seinen eigenen tonalen Charakter auf das Träger-Audiosignal anlegt. Als Modulator können Sie folgendes verwenden; einen externen Eingang wie ein Mikrofon oder Rhythmus-Audioquelle (AUDIO INPUT 1), Timbre 2 oder Formant-Motion-Daten. -
Seite 63: Modulator-B
36. MODULATOR-B Wie bei der 35. Mod-A Seite erlaubt diese Seite es, zusätzliche Einstellungen für den Modulator vorzunehmen. Wenn Formant Motion eingeschaltet ist (FORMANT MOTION [ON/OFF]-Taste leuchtet), haben die Parameter auf dieser Seite keine Wirkung. Knob [1] Knob [2] Knob [3] Knob [4] GateSens (Gate Sensitivity) [000...127]... -
Seite 64: Filter
37. FILTER Hier können Sie die Einstellungen für die 16 Bandpassfilter des Trägers einstellen und Modulator Hüllkurven-Filter. Sie werden diese Parameter häufig verwenden, denn sie spielen eine wichtige Rolle bei der Bestimmung des Charakters des Vocoders. Knob [1] Knob [2] Knob [3] Knob [4] FrmntSft (Formant Shift) -
Seite 65: Filter/Amp
38. FILTER/AMP Hier können Sie die Parameter einstellen, die die Cutoff-Frequenz der Bandpassfilter des Trägers modulieren (Synthese-Filter) und den Aus- gang des Vocoders justieren.. Knob [1] Knob [2] Knob [3] Knob [4] FcModSrc (Fc Mode Source) [EG1…MIDI3] FcModInt (Fc Modulation Intensity) DirectLv (Direct Level) [000...127] Vcd Lvl (Vocoder Level) -
Seite 66: Ch Level /Pan (Channel Level/Channel Panpot)
39. CH LEVEL /PAN (Channel Level/Channel Panpot) Diese Parameter stellen Level und Pan für jeden der 16 Bandpassfilter-Kanäle (Synthese-Filter) des Trägers ein (☞S.55). Knob [1] Knob [2] Knob [3] Channel Select [Ch1…Ch16] Level1…Level16 [000...127] Pan1…Pan16 [L63…CNT…R63] Wählt einen der 16 Filterkanäle zum Legt den Ausgangspegel des gewählten Legt das Panning des gewählten Kanals Editieren. -
Seite 67: Gesamteinstellungen (Global)
Sie die 40. Global-A Seite Tonlage-Einstellungen („MstTune” und „Transpos”) zum Justieren der Tonlage aller Programme verwen- den. Wenn Sie den R3 zusammen mit anderen Instrumenten spielen, verwenden Sie „MstTune“ zum Anpassen der Tonlage. Wenn Sie die Tonlage des gespielten Songs transponieren wollen, können Sie „Transpos“... -
Seite 68: Global-A
40. GLOBAL-A Die hier vorgenommenen Einstellungen gelten für den gesamten R3, wie Gesamt-Tuning und Anschlagdynamik-Kurve. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Mst Tune (Master Tune) Transpos (Transpose) [–12...12] VelCurve (Velocity-Kurve) [1…8, Const127] Position [Post KBD, Pre TG] [430.0Hz...450.0Hz]... -
Seite 69: Global-B
41. GLOBAL-B Diese Parameter wählen den Eingang, wenn die Funktion AUDIO IN THRU verwendet wird, und legen fest, wie die Knöpfe [1]-[4] arbeiten. Knopf [1] Knopf [2] Thru Src (Thru Source) KnobMode [Jump, Catch] [Input1, Input2, Input1+2] Spezifiziert das Verhalten der Frontplatten- Das(die) hier gewählte(n) Eingangssignal(e) knöpfe [1] - [4] beim Editieren. -
Seite 70: Midi-Parameter
MIDI THRU MIDI IN Steuerung eines externen MIDI-Tongenerators vom R3 E M - 1 Wenn Sie die Taste, die Controller, Arpeggiator usw. des R3 zum Spielen eines exter- nen MIDI-Tongenerators verwenden wollen, verwenden Sie ein MIDI-Kabel zum MIDI-Keyboard MIDI-Tongenerator Verbinden des Anschlusses MIDI OUT am R3 mit dem Anschluss MIDI IN am ex- ternen MIDI-Tongenerator. -
Seite 71: Midi-Bezogene Einstellungen
R3 mitgelieferte Editor/Librarian-Software verwenden möchten, dann MIDI-Kanaleinstellung mpssen Sie die Anschlüsse MIDI OUT und MIDI IN am R3 mit den Anschlüssen Um Daten mit einem angeschlossenen externen MIDI-Gerät auszutauschen, müs- MIDI IN und MIDI OUT des betreffenden externen MIDI-Sequenzers oder Compu- sen Sie den MIDI-Kanal des R3 entsprechend dem MIDI-Kanal des externen MIDI- ters verbinden. -
Seite 72: Virtual Patch Modulation-Quelle Einstellungen
MIDI-Sequenzer/Computers und verbinden Sie den MIDI IN-Anschluss des R3 mit dem MIDI OUT-Anschluss Ihres externen MIDI-Sequenzer/Computers. (☞S.64) Dann schalten sie Local Control des R3 aus (42. MIDI Seite „Local“ Off) und schalten die Echo Back-Einstellung Ihres externen MIDI-Sequenzer/Computers ein. -
Seite 73: Synchronisieren Des Arpeggiators
Schließen Sie den MIDI IN-Anschluss des R3 an den MIDI OUT-Anschluss des ex- ternen MIDI-Geräts an (☞S.64). Wählen Sie mit dem [PAGE]-Regler die 42. MIDI Seite und stellen den 42. MIDI Seite „Clock“ (Knopf [4]) auf Ext MIDI; der R3 ist das Slave-Gerät. -
Seite 74: Midi
42. MIDI Hier können Sie MIDI-bezogene Einstellungen für den R3 vornehmen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] MIDI Ch (MIDI-Kanal) [01...16] Local [Off, On] Routing [USB+MIDI, USB, MIDI] Clock [Auto, Internal, Ext USB, Ext MIDI] Spezifiziert den MIDI-Kanal. Wenn Sie Schaltet die lokale Einstellung ein und aus. - Seite 75 42. MIDI Knopf [3] Abbildung 42-1: USB+MIDI PC USB-MIDI Port R3 MIDI OUT USB MIDI RX (EXT) R3 KBD/KNOB USB MIDI TX (INT) MIDI OUT USB MIDI TX (EXT) R3 MIDI IN R3 SOUND USB MIDI RX (INT) MIDI IN...
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Seite 76: Midi Filter
43. MIDI FILTER Hier können Sie die MIDI-Filter-Einstellungen des R3 anpassen. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] Knopf [4] Prog Chg (Programmwechsel) Ctrl Chg (Steueränderung) PitchBnd (Pitch Bend) [Disable, Enable] SystemEx (System Exklusiv) [Disable, Enable] [Disable, Enable] [Disable, Enable] Wählt, ob Pitch-Bend-Meldungen gesendeet Wählt, ob Programmänderungen gesendet... -
Seite 77: Midi Cc# Map (Midi Steueränderung Nr. Map)
Sie den entsprechenden Knopf für jeden Parameter betätigen. Wenn der R3 eine dieser Steueränderung-Meldungen empfängt, ändert sich der Wert des entsprechenden Parameters. (☞ Ergänzendes Material auf der CD-ROM: „Vom R3 gesendete und empfangene Meldun- gen – Steueränderung-Zuweisungen für die Knöpfe und Taster am R3“ ) -
Seite 78: Patch Source
45. PATCH SOURCE Hier können Sie die Funktionen wählen, die den Modulationsquellen MIDI 1, 2 und 3 von der Virtual Patch-Funktion zugewiesen werden. Wenn die gewählte Funktion bereits einem anderen Parameter zugewiesen ist, erscheint ein „*“ rechts vom Wert. Knopf [1] Knopf [2] Knopf [3] MIDI1... -
Seite 79: Pedal/Schalter-Parameter
Werkseitig ist diese Einstellung auf UnLatch vorgenommen. Volume: Das Pedal steuert die Lautstärke von in Damper: Der Pedalschalter fungiert als Wählen Sie die - (KORG) Einstellung, dem Programm verwendeten Timbres (CC#07). Haltepedal (CC#66). wenn Sie einen Korg PS-1 Pedalschalter UnLatch (Momentary):... -
Seite 80: Speichern Von Data
Speichern Ihrer bearbeiteten Einstellungen Speichern von Data Wenn Sie ein Programm editiert haben, gehen Ihre editierten Einstellungen verloren, wenn Sie die Stromversorgung ausschalten oder ein anderes Programm wählen, bevor Speichern (Schreiben) ausgeführt wird. Um Ihre Edits zu bewahren, müssen Sie das editierte Programm speichern (schreiben). Änderungen, die Sie auf der 40. Global-A - 46. Pedal/Sw Seite vornehmen oder SHIFT-Funktionen (an späterer Stelle in dieser Anleitung beschrieben) gehen eben- falls verloren, wenn Sie die Stromversorgung vor dem Speichern (Schreiben) ausschalten. -
Seite 81: Shift-Funktionen
Umbenennen eines Programms Initialisieren eines Programms Zum Ausführen des Kopiervorgangs Hier kopieren Sie die Timbre-Einstellungen Der R3 erlaubt es, jedem Programm einen So werden die Einstellungen des aktuell drücken Sie die Taste [3]. von einem anderen Programm in ein Tim- Namen von bis zu acht Zeichen Länge zu-... -
Seite 82: Initialisieren Von Vocoder-Parametern
Initialisieren Copy-Effekt Vocoder-Parametern 4-1. SWAP TIMBRE 3-2. INIT VOCODER 5-1. COPY EFFECT Einstellungen für den Copy-Effekt Umtauschen der Timbres Initialisieren von Vocoder-Parametern Zum Ausführen des Kopiervorgangs Hier tauschen Sie die Einstellungen von Dies initialisiert die Vocoder-Parameter des Hier kopieren Sie die Effekt-Einstellungen drücken Sie die Taste [5]. -
Seite 83: Data Dump
ßerdem schalten Sie bei diesem Vor- Globale Daten werden übertragen (40. genden Geräts entsprechend dem MIDI- gang nie die Stromversorgung aus. Kl des R3 ein. Wenn Sie vorher Daten Global-A - 46. Pedal/Sw Seite Parame- Manche USB-MIDI-Schnittstellen- ter, Fußpedal-Kalibrierungseinstellung zu einem externen MIDI-Gerät übertra- geräte können nicht in der Lage sein,... -
Seite 84: Zurückstellen Auf Werkseitige Einstellungen
Wenn sie die Preload-Einstellungen Daten für alle 128 Programme laden. schalten. wiederherstellen, werden die Daten Global: innerhalb des R3 auf werkseitige Ein- Verfahren Globale Daten laden (40. Global-A - 46. stellungen zurückgesetzt. Bevor Sie Pedal/Sw Seite Parameter, Fußpedal- Halten Sie die [SHIFT]-Taste gedrückt die werkseitigen Einstellungen wieder Kalibrierungseinstellung.) -
Seite 85: Andere Shift-Tastenfunktionen
Andere SHIFT-Tastenfunktionen DEMO KALIBRIERUNG TIMBRE1 SOLO, TIMBRE2 SOLO AUDIO IN THRU Hören des Demo-Spiels Kalibrieren des Fußpedals Soloverwendung eines Timbres Audio In Thru Für ein Programm, das zwei Timbres ver- Dieser Vorgang bewirkt, dass das • Halten Sie die [SHIFT]-Taste gedrückt Schließen Sie ein Fußpedal an (☞S.8). - Seite 86 Wählen der Sektion, die Sie von den schließen, drücken Sie die [EXIT]-Taste. Knöpfen steuern wollen. Wenn Sie Zuweisungen zu Timbre 2 Bei Auslieferung des R3 ab werk sind oder Vocoder vornehmen wollen, erfahrungsgemäß nützliche Parameter drücken Sie die Taste TIMBRE SELECT bereits zu den Knöpfen zugewiesen.
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Seite 87: Index
Index Frequenz 44, 48 Modulationsquelle 45, 59 Fußpedal 73 Modulator 4, 56 ADSR-Parameter 41 Data Dump 77 Lautstärke 37 Fußschalter 73 monophon 23 AMP (Amplifier) 37 Decay-Zeit 40 Lautstärkebalance von Ozillator Multitimbrales 65 AMP EG 41 Demo-Songs 11, 79 Analyse-Filter 4 Destination 45 Level 60 Anschlagdynamik... - Seite 88 Index Rauschgenerator 31 Tiefpassfilter (LPF) 33 Zurückstellen auf werkseitige Release-Zeit 40 Timbre 2, 23 Einstellungen 78 Resonanz 32, 58 Tonlage 25, 62 Zuweisungen 80 Ring modulation 30 Träger (Carrier) 4, 55 Ring- und Sync-Modulation 30 Transpose 25, 62 Tremolo 44 Sägezahn-Welle 28 Schreibschutz-Einstellung 78 Umbenennen eines Programms...
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Seite 89: Klangübersicht (Voice Name List)
Klangübersicht (Voice Name List) Program Program Name Category Voice Mode Arpeggio Program Name Category Voice Mode Arpeggio Strings PAD/STRINGS Multi Hypnotic FAVORITE Split Warm Pad PAD/STRINGS Multi SweepPad FAVORITE Multi AirGlass PAD/STRINGS Multi Talk Seq FAVORITE Multi 5thGlide PAD/STRINGS Layer Komputer FAVORITE Layer... - Seite 90 Program Name Category Voice Mode Arpeggio Program Name Category Voice Mode Arpeggio ChordHit PERC/HIT Layer Dukey Ld VINTAGE LEAD Single 5th Stut PERC/HIT Layer Pr5 Sync VINTAGE LEAD Single SeqVoice PERC/HIT Single 700sLead VINTAGE LEAD Single Cyborg PERC/HIT Layer 3OSCLead VINTAGE LEAD Single Nz Sweep...
- Seite 91 • O-1–O-8 sind Programme, die die Formant-Motion-Funktion verwenden (☞S.18) • P-1–P-8 sind Programme, die den Mikrofoneingang (Audioeingang) verwenden. Um diese Programme zu spielen, müssen Sie ein Mikrofon oder externes Audiogerät an den R3 anschließen und die Tastatur bei der Soundeingabe spielen (☞S.14). Demo Songs Name...
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Seite 92: Störungssuche
Kann nicht zwei Timbres auf separaten MIDI-Kanälen steuern bei Performance Edit zu verwenden, kann Edit-Modus aktiv sein. ❏ Der R3 verwendet nur einen MIDI-Kanal zum Über und Empfangen wenn 1. Voice ❏ Wenn Sie nicht in der Lage sind, die Knöpfe [1]-[4] zum Editieren des Parameterwerts Seite „Mode“... -
Seite 93: Technische Daten Und Optionen
Technische Daten und Optionen Tongenerator-System: MMT (Multiple Modeling Technology) • [MIC/LINE]-Schalter: MIC Eingangsimpedanz: • Programme: Maximaler Eingangspegel: –33 [dBu] (AUDIO INPUT1-Knopf: Max) Anzahl der Timbres: maximal 2 (bei Verwendung von Layer, Split oder Multi) Maximale Polyphonie: 8 Voices • AUDIO INPUT 1 [MIC]-Buchse – Vorderseite Struktur: Anschluss: XLR-Buchse (symmetrisch) Synth:... - Seite 94 Garantie des Herstellers oder Importeurs hinfällig lassen werden. Bitte bewahren Sie diese Quittung als Kaufbeleg auf, da andernfalls das Produkt von der Garantie des Herstellers oder Importeurs ausgeschlossen werden kann. 4015-2 Yanokuchi, Inagi-city, Tokyo 206-0812 Japan 2006 KORG INC.