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Auf diese Weise haben Sie genügend Spielraum
(Headroom) für kurzzeitige Spitzenpegel
und arbeiten immer im optimalen Bereich für
durchschnittliche Pegel.
Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung vom
Typ des Mikrofons ab. Kondensatormikrofone
haben in der Regel einen wesentlich höheren
Ausgangspegel als dynamische Mikrofone.
Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen möglichst
realistischen Pegel zu produzieren, d.h. so laut
zu singen/sprechen/spielen, wie es bei der
Vorstellung der Fall sein wird. Wenn bei diesem
sog. Sound Check nicht mit normalem Pegel
gearbeitet wird, laufen sie Gefahr, bei der
Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers
zu kommen und/oder Rückkopplungen zu
produzieren, weil Sie die Vorverstärkung beim
Sound Check zu hoch einstellen mussten.
Es ist eine gute Idee, wenn Sie beim Sound
Check ganz leicht unter der 0 dB Marke bleiben,
da bei der tatsächlichen Darbietung (ob live
oder Aufnahme macht da keinen Unterschied)
der „Adrenalinfaktor" eine große Rolle spielt.
Erfahrungsgemäß erhöht sich der tatsächliche
Pegel während der richtigen Vorstellung um
mindestens 3 dB, weil es für die Künstler
„um die Wurst geht", der Adrenalinstoß führt
dazu, dass alle etwas kräftiger „draufhauen"
als beim Sound Check. Außerdem gibt es die
leidige Angewohnheit einiger Musiker, ihren
Ausgangspegel einfach dadurch zu erhöhen,
dass Sie ihren Lautstärkeregler „unbemerkt"
etwas verstellen – übrigens nicht nur eine
typische Gitarristenkrankheit!
Stoppen Sie nun das Audiosignal in diesem
Kanal.
Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem
beschriebenen Prinzip. Kommen mehr und mehr
Kanäle ins Spiel, wird sich der Gesamtpegel
erhöhen und die Pegelanzeige womöglich
in den roten Bereich gelangen, sofern der
Summenpegel angezeigt wird.
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Tipps aus der Praxis
Denken Sie bei einer Klangkorrektur nicht nur an das
Anheben von Frequenzen: Es kommt oft mehr oder
weniger auf das gleiche heraus, ob Sie die Bässe
und Höhen anheben und dabei die Verstärkung (den
GAIN) verringern, oder ob Sie die Mitten absenken
und den Gain erhöhen. Prinzipiell sollten Sie zuerst
versuchen, „störende" Frequenzen abzusenken, als
„fehlende" anzuheben.
Im Laufe Ihrer Abmischung kommen Sie an den
Punkt, an dem Sie über den EFX Weg einen
weiteren, externen Effekt einbinden. Es ist unbedingt
angebracht, das „Send" Signal korrekt einzustellen,
bevor es zur Endabmischung kommt.
Externe Effektgeräte müssen eingangsseitig so
hoch wie möglich ausgesteuert werden. Es ist ja
wohl offensichtlich unsinnig, Geräte mit einem
Dynamikumfang von weit mehr als 00 dB zu besitzen
(und viel Geld dafür auszugeben), und diese nicht
richtig anzusteuern, so dass deren Signalanzeigen
kaum aufleuchten. Auf der anderer Seite muss
natürlich peinlichst darauf geachtet werden, keine
digitalen Übersteuerungen zu erzeugen, da diese
Form der Übersteuerung – jeder, der den Klang
dieser Art Verzerrung kennt, wird dem zustimmen
– äußerst unangenehm klingt.
Grundsätzlich gilt, dass Sie Ihren Ohren trauen sollten,
um digitale Verzerrungen ausfindig zu machen, da
die Aussagekraft der Eingangspegelanzeigen an
verschiedenen Geräten abhängig ist von der Art, wie
sie kalibriert sind.
Wenn Sie Verzerrungen im Effektsignal hören, liegt
das Problem aller Wahrscheinlichkeit nach im Send
Signal oder im Effektgerät selber. Verringern Sie
den Eingangspegel am externen Gerät mit Hilfe
des Eingangspegelreglers dort, und erhöhen Sie
bei Bedarf den Pegel des Effekt Returns (also des
Eingangs, an dem die Ausgänge des Effektgerätes
angeschlossen sind).
Die meisten Verzerrungsprobleme in der Schleife
„Aux Send – Aux Return (bzw. Stereoeingang)"
können auf die Eingangsverstärkung im externen
Effektgerät zurückgeführt werden (nämlich zu
niedrig!). Das gleiche gilt für hohe Nebengeräusche:
Wenn der Eingang des Effektgerätes nicht hoch genug
ausgesteuert ist führt dies zu einem ungünstigen
Signal-Rauschabstand.
All das bisher Gesagte kann genauso auf den
internen Effektprozessor im AM2442FX / AM3242FX
angewandt werden. Die integrierte PEAK Anzeige hilft
beim optimalen Einstellen der Pegelverhältnisse.
AM2442FX / AM3242FX
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