Werbung
8
Synth
Grundlagen
Die Synth-Sektion des Nord Stage 2 EX wurde als ebenso vielseitiger
wie einfach zu bedienender „Bühnen"-Synthesizer konzipiert, der die
anderen Instrument-Sektionen komplementiert. Trotz des kompakten,
einfach zu bedienenden Aufbaus kann damit die ganze Bandbreite von
Synthesizer-Sounds erzeugt werden: von durchdringenden Lead-
Sounds und fetten Bässen bis zu schwebenden Pads und brillanten
Glocken-Sounds. Alle Parameter können direkt bearbeitet werden, was
unserer Meinung nach für ein Bühnen-Instrument unerlässlich ist.
Die subtraktive Synthese-Klangerzeugung arbeitet mit originalgetreu-
en Wellenformen nach analogem Vorbild und kann als zusätzliche
Soundquellen FM-Synthese (Frequenz-Modulation), Samples und
Oszillatoren genutzt werden. Die Samples können entweder aus der
riesigen Nord Sample-Bibliothek übernommen oder selbst erstellt
werden. Mit Hilfe der Software Nord Sample Editor können Sie jeden
beliebigen Sound auf den Nord Stage 2 EX Synthesizer übertragen.
Bei der subtraktiven Klangerzeugung beginnen Sie mit einer hellen,
obertonreichen Wellenform und bearbeiten die Klangfarbe dann mit
einem Filter, der einige der Obertöne unterdrückt. Um dynamische
Timbres zu erzeugen, moduliert man die Einsatzfrequenz, während eine
Note gespielt wird.
Zusätzlich ist der Nord Stage 2 EX Synthesizer in der Lage, mit Hilfe
von Pulsbreitenmodulation, Oszillator-Sync und dynamisch gesteuer-
tem FM-Anteil dynamische, fette Sounds zu erzeugen. Zwei Hüllkurven
und ein LFO ermöglichen die Klangformung in Echtzeit.
Für jeden Slot steht eine Synth-Sektion zur Verfügung. Die 18 Stimmen
des Instruments werden den beiden Slots dynamisch zugewiesen.
Die Slots ermöglichen das gleichzeitige Spiel zweier unterschiedlicher
Sounds – in Layer- oder Split-Setups. So können Sie z. B. durch
Layern der Synth-Sektionen der beiden Slots ausgesprochen komplexe
und variable Sounds erzeugen.
Oszillator
Wir haben viel Mühe darauf verwendet, den
Synthesizer des Stage 2 EX mit einer vielsei-
tigen und leistungsstarken Oszillator-Sektion
auszustatten. Die Sektion basiert auf einer
variablen Architektur mit vier verschiedenen
Oszillator-Methoden: Analog, FM-Synthese,
digitale Wavetables und Sample-Wiedergabe.
Jede Methode verfügt über mehrere vordefi-
nierte Algorithmen sowie einen Haupt-Para-
meter, der über den Shape-Regler verändert
werden kann.
So stehen beispielsweise in der Analog-Kategorie verschiedene Wellen-
formen mit und ohne „Hard-Sync" zur Verfügung. Über den Shape-Reg-
ler kann jeweils ein Haupt-Parameter wie z. B. die Pulsbreite oder die
Sync-Oszillator-Frequenz bearbeitet werden. Dieser Shape-Parameter
kann auch über den LFO oder die Modulations-Hüllkurve gesteuert wer-
den, um modulierende Sounds zu erzeugen. Die Funktion Morph Assign
bietet eine weitere Möglichkeit, den Shape-Parameter zu steuern.
Weitere klangliche Möglichkeiten ergeben sich daraus, dass die Oszil-
lator-Sektion für jede Stimme zusätzliche Oszillatoren enthält, die über
den Unison-Parameter aktiviert werden können (siehe Seite 35). Jeder
Stimme lassen sich mehrere virtuelle Oszillatoren zuweisen, ohne dass
die Polyphonie eingeschränkt wird. So lassen sich einige extrem fette
Sounds erzeugen.
Shape
Der Shape-Regler dient auf unterschiedliche Weise (in Abhängigkeit der
Wellenform und des Algorithmus, siehe unten) zur Formung des Klangs.
Der Shape-Parameter kann über die Mod-Hüllkurve oder den LFO
gesteuert werden, oder über die Morph-Funktion, was dann die Echt-
zeit-Steuerung des Sounds per Wheel, Aftertouch oder Pedal ermöglicht.
8 SYNTH
| 29
Werbung
Kapitel
