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5. STEREO EINGÄNGE
A - LINE
Die Powermixer K12, K16 und 1860 verfügen über 2
Stereo Kanäle. Diese haben nicht nur jeweils einen Line
Klinkeneingang wie die Monokanäle, sondern zwei 6,3 mm
Klinkenbuchsen, mit LINE L / R gekennzeichnet. Diese Stereo
Eingangskanäle sind für stereophone Leitungspegel ausgelegt,
also die linken und rechten Ausgänge beispielweise eines
Keyboards, eines Drum Computers, Synthesizers, Samplers,
eines Effektgeräts, oder eines HiFi Geräts wie CD, DVD, MD
oder DAT Players.
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der linke Eingang
„L(MONO)" benutzt werden. Das Signal wird automatisch
auch auf den rechten Kanal gelegt, der Kanal verhält sich
dann wie ein reiner Monokanal (dies ist das Geheimnis einer
„normalisierten" Klinkenbuchse). Umgekehrt funktioniert dies
nicht, d.h. wenn Sie nur den rechten Eingang verwenden,
erscheint das Signal auch nur in der rechten Summe.
B - CINCH
Neben den Klinkeneingängen bieten die beiden Stereokanäle
noch Cinch Eingänge für den direkten Anschluss von
Zuspielgeräten wie CD Spieler, MP3, Tape, usw. Diese
Cinch Buchsen sind auf den Ausgangspegel und die
Ausgangsimpedanz von solchen Geräten optimal angepasst.
Welcher der Eingänge, Klinke oder Cinch, für den Stereokanal
aktiv ist, entscheidet der Wahlschalter A/B (#37). Das bedeutet,
dass Sie beide Eingangsarten belegt haben können. Durch
diese Möglichkeit der Doppelbelegung erhöht sich die
Vielseitigkeit des Powermixers enorm. .
SUMMEN SEKTION
6. TAPE IN
Diese unsymmetrischen Zweispureingänge in Form von Cinch
Buchsen sind für den Anschluss von semiprofessionellen
Signalpegeln (-10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die
Ausgänge Ihres Aufnahmemediums oder Zuspielers an, also
Tape Deck, DAT, MD, CD Spieler, Soundkarte oder Laptop.
Die Signale dieser Eingänge werden zuerst in die TAPE IN
Sammelschiene geleitet, bevor sie in der Summe L / R (MAIN)
erscheinen.
Selbstverständlich können Sie auch irgendein anderes Line
Pegel Gerät hier anschließen, es handelt sich, rein technisch
gesehen, genauso um Eingänge wie die anderen Line Eingänge
im Mischer. Wenn Ihnen also die Eingangskanäle knapp
werden, können Sie zur Not die TAPE IN Eingänge auch für
diesen Zweck „missbrauchen". Bedenken Sie jedoch, dass die
Eingänge auf die Ausgangsimpedanz von Geräten mit Cinch
Ausgängen ausgelegt sind.
7. VOCAL ELIMINATOR (nur K-16 Plus)
Wenn Sie diesen Schalter nach oben schieben, können Sie
wirkungsvoll Gesangsstimmen bei Playbacks ausfiltern. Bei
Einspielungen über die TAPE IN Buchse wird durch diesen
Schalter eine spezielle Stimmunterdrückungsschaltung
aktiviert – durch gezielte Phasenauslöschungen in bestimmten
Frequenzbereichen werden Gesangsstimmen im Original
Playback unterdrückt, sofern sie in der Mischung genau in die
Mitte des Stereobilds platziert wurden (was aber in der Regel
der Fall ist). So steht einer spontanen Karaoke Veranstaltung
nichts mehr im Wege.
8. REC OUT
Diese unsymmetrischen Zweispurausgänge in Form von Cinch
Buchsen sind für den Anschluss von semiprofessionellen
Signalpegeln (-10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die
Eingänge Ihres Aufnahmemediums an, also Kassettenrekorder,
DAT, MD, Soundkarte oder Laptop.
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Das Signal des REC OUT wird in der Summenschiene
abgegriffen, jedoch vor dem MAIN Fader und auch den
grafischen Equalizern. Es enthält also alle Signale, die in
die Summenschiene gelangen, ist jedoch in der Lautstärke
und Klang unabhängig von der Stellung des Summen
Lautstärkereglers und des grafischen EQs. Dies ist vor allem
interessant, wenn bei der Beschallung gleichzeitig ein Mitschnitt
auf einer Zweispurmaschine gemacht wird. Änderungen der
Lautstärke und des Klangs (durch die grafischen Equalizer) im
Saal haben demnach keinen Einfluss auf den Pegel und den
Klang, der in das Aufnahmemedium gelangt.
Will man das Signal optisch und akustisch überprüfen, das an
die Recording Ausgänge gelangt, verwenden Sie folgenden
Trick: Drehen Sie den ZONE 2 Regler auf die Unity Gain
Position (12-Uhr Stellung) und betätigen Sie dort den AFL
Schalter – voilà, dieses Signal ist identisch mit dem Signal an
den Recording Ausgängen!
Selbstverständlich ist der Einsatzzweck dieser Ausgänge nicht
auf die bloße Funktion „Aufnahme" beschränkt. Sie können
diese Ausgänge genauso gut dafür verwenden, eine zweite
Beschallungszone zu versorgen, d.h. schließen Sie hier einfach
eine weitere, externe Endstufe oder eine Aktivbox an (diese
weitere Beschallungszone könnte im Spezialfall auch die Bühne
sein, wenn Sie einen Monitor brauchen, der Ihnen das gleiche
Mischungsverhältnis wieder geben soll, wie es auch im Saal
herrscht).
Sie sehen an diesem Beispiel, dass die Möglichkeiten eines
Mixers mit verschiedenen Ein- und Ausgängen nur durch Ihre
Phantasie limitiert sind...
9. ST RTN 1 & 2
D i e s e p a a r w e i s e a n g e o r d n e t e n , u n s y m m e t r i s c h e n
Klinkenbuchsen sind weitere Eingänge, die über einen eigenen
Lautstärkeregler LEVEL direkt auf die Summe gehen. Hier
werden in der Regel die Rückführungen, also das linke und
rechte Ausgangssignal, eines externen Effektprozessors
angeschlossen. Sie haben in der Sektion auch die Möglichkeit,
Effektanteile in die Monitorwege AUX SEND 1 und 2 zu
schicken.
Die Returns können jedoch selbstverständlich einfach als
zusätzliche Eingänge verstanden und verwendet werden, z.B.
zum Anschluss eines Submixers.
Ist das Eingangssignal mono, belegen Sie nur den linken
Eingang, das Signal wird dann intern automatisch auf beide
Summenschienen L / R geleitet (es handelt sich um eine
sogenannte „normalisierte" Klinkenbuchse). Dies funktioniert
nur bei der mit L (MONO) bezeichneten Buchse – wird hingegen
nur die rechte, mit R gekennzeichnete Buchse belegt, gelangt
das Signal auch nur in die rechte Summenschiene.
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POWERPOD 1860
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/ K-12
/ K-16
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