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: Feedback Position Select, : Feedback
Wenn Sie "Feedback Position" auf "Pre" stellen, wird auch das
transponierte Signal noch einmal an den Pitch Shifter angelegt.
Wenn Sie auch einen relativ großen "Fdback"-Wert einstellen,
steigt oder sinkt die Tonhöhe bei jeder Wiederholung.
Wenn Sie "FbSel" auf "Post" stellen, wird das Feedback-Signal
nicht noch einmal an den Pitch Shifter angelegt. In dem Fall erhö-
hen Sie also nur noch die Anzahl der Wiederholungen, nicht aber
der Tonhöhensprünge.
MicSim
(Mikrofonsimulation)
Der MIC-Simulator ist ein Effekt, mit dem man den Eindruck
erwecken kann, dass das bearbeitete Signal nicht mit einem
(erschwinglichen) dynamischen Mikrofon, sondern mit einem
(teureren) Kondensator-/Röhrenmikrofon bzw. einer Sonder-
fertigung aufgezeichnet wurde.
InMic (Input Mic Type) ............Vo.Dy, Mlt.Dy Geben Sie hier den für die Aufnahme
OutMic (Output Mic Type).... Vnt.Dy, Mlt.Cn,
............................................. Pc.Cn, Whale,
...............................................Vo.Cn, Vo.Tb,
.........................................................BDr.Dy
Set (Setting) .................. Close, On, Off, Far Abstand zwischen dem Mikrofon und
Trim (Trim) ........................................ 0...100 Pegelkorrektur
: Input Mic Type
Vo.Dy Ein dynamisches Mikrofon, das sehr oft für Gesang ver-
wendet wird, weil es ein durchsetzungsfähiges Signal liefert und
kaum anfällig ist für Rückkopplung bzw. Plops.
Mlt.Dy Ein dynamisches Mikrofon für fast alle Signale, darunter
Instrumente, Gesang usw. mit einem "knackigen" Charakter und
einer guten Definition.
: Output Mic Type
Vnt.Dy Ein "klassisches" dynamisches Mikrofon mit einem
besonders warmen und vollen Sound, der sich besonders für Stim-
men eignet.
Mlt.Cn Simulation eines "Allround" Kondensatormikrofons mit
einem besonders breiten Frequenzspektrum, das sich für die meis-
ten Instrumente eignet.
Pc.Cn
Simulation eines kleinen Kondensatormikros, das sich
dank der klaren Höhen besonders für Schlagzeug und akustische
Gitarre eignet.
Whale Simulation eines dynamischen Mikrofons mit einem
transparenten Klang und gutem Durchsetzungsvermögen. Beson-
ders geeignet für Schlagzeug.
Vo.Cn Simulation eines "amtlichen" Studio-Kondensatormikros
für Gesang, akustische Instrumente und Kommentar.
Vo.Tb Simulation eines Röhrenmikros, das in fast allen Studios
für Gesang verwendet wird.
BDr.Dy Simulation eines relativ großen dynamischen Mikrofons,
das vor allem zum Abgreifen der Bassdrum verwendet wird. Hier-
mit wird auch der Luftdruck spürbar, der beim "Close Miking"
auftritt.
: Set
Hiermit können Sie einstellen, wo sich das simulierte Mikrofon
befinden soll. "Close" und "On" sorgen für eine erweiterte Bass-
wiedergabe (aufgrund der Nähe zur Schallquelle). Gegebenenfalls
müssen Sie den Pegel also mit "Trim" etwas reduzieren.
verwendeten Mikrofontyp an
Wählen Sie hier den gewünschten
Klangcharakter (das simulierte Mikro-
fon)
der Signalquelle
Insert (1in1outx4)
Diese Algorithmen können einem Insert-Effekt zugeordnet
werden, wenn Sie "Select Eff Type" auf "1in1outx4" stellen.
Hier lassen sich vier Spuren unterschiedliche Effekte zuord-
nen.
Die Algorithmen MM1~MM33 enthalten zwei in Serie
geschaltete Mono-Effekte.
Beispiel
Algorithmusnummer: Kategorienummer: Algorithmusname
[Namen der Effekte in der Kette]
55: MM1: P4EQ – Exciter
[P4EQ Excit1]
Der Aufbau der Multi-Effekte wird weiter unten veranschau-
licht.
Unter "MM1~33: Multi-Algorithmen und ihre Parameter" fin-
den Sie eine Beschreibung der gebotenen Parameter.
55: MM1: P4EQ – Exciter
[P4EQ, Excit1]
56: MM2: P4EQ – Wah
[P4EQ, Wah]
57: MM3: P4EQ – Cho/Flng
[P4EQ, ChFl1]
58: MM4: P4EQ – Phaser
[P4EQ, Phaser]
59: MM5: P4EQ – Mt.Delay
[P4EQ, Mt.Dly]
60: MM6: Comp – Wah
[Comp2, Wah]
61: MM7: Comp – AmpSim
[Comp2, AmpSim]
62: MM8: Comp – OD/HiG
[Comp1, ODHiG]
63: MM9: Comp – P4EQ
[Comp1, P4EQ]
64: MM10: Comp – Cho/Flng
[Comp2, ChFl1]
65: MM11: Comp – Phaser
[Comp2, Phaser]
66: MM12: Comp – Mt.Delay
[Comp2, Mt.Dly]
67: MM13: Exciter – Comp
[Excit2, Comp1]
68: MM14: Exciter – Limiter
[Excit2, Lmtr]
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