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Frequenzbereiche,
Dynamikumfang
einer
extrem eingeschränkt wird und leicht die
Grenzen des Systems erreicht sind. Darüber
hinaus gehen mit Extremeinstellungen der
Klangregler
Phasenverschiebungen
Signals einher, die den Gewinn eben dieser
Klangverformung
vollkommen
machen.
Eine Anhebung von Frequenzbereichen, also
das Bewegen der Drehregler rechts von der
Mittelposition, ist – rein technisch gesprochen
–
eine
Pegelanhebung. Gerade
Anhebungen im Bassbereich bringen ein
Audiosystem schnell an seine Grenzen, ohne
dass Sie einen nennenswerten Gewinn an
Lautheit
(empfundene
hätten. Für Aufnahmen gilt ähnliches – hier
kommt es schnell zur Vollaussteuerung des
Aufnahmesystems bzw. der Aufnahmespur.
Außerdem kann es bei starken Anhebungen
einzelner Frequenzbereiche zu unerwünschten
Rückkopplungen kommen.
Überprüfen Sie daher immer wieder den Pegel
im
Kanal,
wenn
Sie
verwenden.
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck", also
dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen
Aufführung, ist man geneigt, Bässe und Höhen
anzuheben und die Mitten abzusenken (dies
gilt übrigens auch beim Abhören einzelner
Kanäle in einer Studiosituation). Das liegt darin
begründet,
dass
Mittenfrequenzen am stärksten reagiert (dies
hat rein biologische Gründe – unser Ohr ist
optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt,
und die spielt sich nun einmal vornehmlich im
Mittenbereich
ab).
Informationen
im
„unangenehm" oder „quäkig", vor allem, wenn
sehr laut abgehört wird.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind
genau
diese
Mittenfrequenzen,
Darbietung besonders „hörbar" machen.
18. MONI = MONITOR
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung POWERPOD 865/885 PLUS
weil
dadurch
der
Lautsprecheranlage
des
zunichte
extreme
Lautstärke)
erzielt
die
Klangregelung
unser
Ohr
auf
Schnell
urteilt
man
Mittenbereich
als
die
Ihre
Mit diesem Regler wird das Kanalsignal
anteilig auf die MONITOR Sammelschiene und
somit zum entsprechenden Ausgang MONI
(#11)gesendet.
Die Aufgabe eines Mischpults besteht ja darin,
mehrere
zusammenzumischen und auf verschiedene
Ausgänge
zu
schicken.
Summenausgang MAIN gibt es noch sog.
Hilfsausgänge, auch AUX oder EFX oder eben
MONITOR Wege genannt. Sie dienen dazu,
separate Mischungen zu erstellen. Damit
werden
weitere
Lautsprechersysteme
Beschallungszonen,
Mehrspursystems, externe Effektgeräte, etc.
angesteuert.
Der MONI Regler in den Kanalzügen im
POWERPOD 865 / 885 PLUS zapft das
Kanalsignal immer nach der Klangregelung ab.
Entscheidend für den Einsatz ist jedoch vor
allem, ob es sich um einen „pre Fader" oder
einen „post Fader" Regler handelt.
Der
Begriff
Fader
professionellen Live- und Studiotechnik, wo
meistens mit größeren Mischpulten gearbeitet
wird, bei denen die Kanallautstärke nicht mit
einem
Drehregler
wie
Powermixern geregelt wird, sondern mit einem
Flachbahnschiebesteller
Fachausdruck ist Fader.
Pre Fader heißt, das Signal wird vor dem
Fader
abgegriffen.
unabhängig von der Stellung des Kanal Faders
(Lautstärkereglers des Kanals). Dies ist vor
allem
sinnvoll
für
Bühnenmonitoren. Dort wollen Sie in der Regel
unabhängig sein von der Saalmischung und
Saallautstärke. Änderungen des Kanal Faders
(und somit des Mischungsverhältnisses in der
Beschallungsanlage) haben keinen Einfluss
auf die Lautstärke der Bühnenmonitore.
Beim POWERPOD 865 / 885 PLUS sind die
Regler MONI in den einzelnen Kanälen fest auf
pre Fader eingestellt (was die Bezeichnung
wohl auch schon andeutet...).
Bedenken Sie, dass das Signal MONI, bevor
es
tatsächlich
in
Ausgang zu hören ist, erst noch den Summen
Lautstärkeregler MONITOR (#35) durchläuft.
Ob
das
MONITOR
Lautsprecherausgang der Endstufe B zu hören
ist, hängt von der Stellung des Schalters AMP
Eingangssignale
Neben
dem
Endstufen
und
in
anderen
die
Spuren
eines
stammt
aus
der
hier
bei
unseren
–
der
englische
Das
Signal
ist
also
die
Speisung
von
dem
entsprechenden
Signal
auch
am
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