Viscount Jubilate 230 Bedienungsanleitung Seite 34

viscount Jubilate 230-232-235-245
UN BREF SIGNE SUR LES TEMPERAMENTS
Dans le système « naturel » d'accord, basé sur le phénomène acoustique des sons harmoniques, il n'est pas
possible de faire coexister à l'état « pur » (c'est-à-dire sans conflit) deux importants intervalles musicaux : la
tierce majeure et la quinte parfaite. Par conséquent, dans le cours des siècles ont été proposées et réalisées
de nombreuses solutions de compromis qui sont appelées TEMPERAMENTS. Ceux-ci privilégient à chaque
fois l'un ou l'autre intervalle en les modifiant de diverses manières.
Dans l'antiquité et au Moyen - Age jusqu'aux dernières décennies du XVème siècle, était en usage le système
d'accord « pythagoricien » où les quintes étaient conservées parfaitement pures. L'intervalle de la tierce
majeure qui en dérivait était particulièrement désagréable et par conséquent était considéré dissonant.
Toutefois, la musique de l'époque était surtout monophonique et les premières formes vocales et instrumentales
polyphoniques utilisaient largement l'intervalle de la quinte. Au début de la Renaissance et de la grande
floraison polyphonique vocale, l'intervalle de tierce majeure devint progressivement entendu comme consonant.
Les instruments à accord fixe, comme l'orgue et le clavecin, s'adaptèrent à cette situation en adoptant un
système de tempérament dénommé « mésotonique » qui privilégiait l'intervalle de tierce majeure par rapport
à celui de la quinte... Ce tempérament revêt une importance particulière, car il était utilisé normalement en
Europe aux XVI et XVII ème siècle jusqu'au début du dix-huitième siècle.
Voici donc les six tempéraments du Jubilate, tout d'abord le « mésotonique » ou MEANTONE :
MEANTONE
- 8 tierces majeures pures: MIb – SOL / SIb – RE / FA – LA / DO – MI / SOL – SI / RE – FA# / LA – DO# / MI
– SOL.
- 4 tierces majeures utilisables (quartes diminuées): SI – RE# / FA# - LA# / DO# - MI# / LAb – DO.
- 1 quinte (quinte croissante, fortement dissonante): SOL# - MIb.
- Echelle chromatique très irrégulière (par conséquent, les compositions chromatiques interprétées seront
extrêmement caractérisées).
- Tonalités utilisables avec ce tempérament: DO maj. / RE maj. / SOL maj. / LA maj. / SIb maj. et les
mineurs correspondants.
Par contre, les tempéraments qui suivent permettent d'utiliser toutes les tonalités majeures et mineures,
même si celles qui possèdent le plus d'altérations donneront des interprétations très caractérisées - à la
différence du tempérament égal contemporain.
WERCKMEISTER
Ce tempérament, proposé par l'organiste et théoricien musical Andreas Werckmeister, est indiqué dans
l'interprétation du répertoire musical allemand de la fin du XVIIe siècle.
KIRNBERGER
Le tempérament élaboré par Johann Philipp Kirnberger, élève de J.S. Bach, se prête également pour
l'interprétation des auteurs baroques allemands et des oeuvres de Bach.
VALLOTTI
Ce tempérament italien de Francescantonio Vallotti fut repris plus tard en Angleterre par Thomas Young. Il
peut être efficacement utilisé pour le répertoire italien du dix-huitième siècle mais aussi pour le répertoire
anglais de la même époque.
PYTHAGOREAN
Ce tempérament dans lequel les quintes étaient conservées parfaitement pures remonte à la période allant
du Moyen Age jusqu'au XV ème siècle. Il peut donc être utilisé pour des compositions de cette période.
32