Verwandte Anleitungen für Yamaha AW2816
Inhaltszusammenfassung für Yamaha AW2816
- Seite 1 PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION Einführung Einführung...
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Seite 2: Vorweg
Wenn Sie bereits mit einem Digital-Mischpult oder einem anderen hochwertigen Pult gearbeitet haben, fühlen Sie sich auf dem AW2816 sofort wie zu Hause. Wenn Sie sich dieses Vergnügen bisher verkneifen mussten, werden Sie von der Leistung des AW2816 (und seiner Vielseitigkeit) zwar begeistert sein, aber sich vielleicht anfangs ein wenig hilflos fühlen. -
Seite 3: Inhaltsverzeichnis
Aufnahme des Rhythmus’ mit zwei Mikrofonen Kanal 11: Orgel..........17 ......3 Kanal 12: elektrische Gitarre......18 Anschließen der Mikrofone an den AW2816 .3 Kanal 13, 14, 15: Chor......... 18 Aufnahme der Mikrofonsignale auf Festplatte.4 Kanal 16: Sologesang ........19 Anhören der Aufnahme ........4 Sichern des Songs ........ -
Seite 4: Aufnehmen Mit Dem Aw2816
Aufnahme des Rhythmus’ mit zess Schritt für Schritt beschrieben. Das ist nämlich zwei Mikrofonen nach wie vor die beste Art, das Potenzial des AW2816 so schnell wie möglich kennenzulernen. Krempeln Sie sich also die Ärmel hoch: es geht los. Der AW2816 bietet zwei XLR-Eingänge, an die man Mikrofone anschließen kann. -
Seite 5: Aufnahme Der Mikrofonsignale Auf Festplatte
[QUICK REC]-Taste in der WORK NAVIGATE-Sektion. Links auf der nun erscheinenden Seite befinden sich die Eingänge des AW2816, rechts sehen Sie die Spu- ren 1~16 (macht also ziemlich genau sechzehn Spu- ren). Wählen Sie den CH1-Kreis in der linken Spalte und drücken Sie die [ENTER]-Taste. -
Seite 6: Aufnahme Einer Drummaschine
Geräte dieselbe Auflösung verwen- nur Verzerrung, sondern erzielen bisweilen auch den. Siehe die “Bedienungsanleitung” des AW2816 einen besseren Klang. Da Sie mit dem AW2816 so oft und der Drummaschine. aufnehmen können, wie Sie möchten, könnten Sie Über die Tempodaten des auch mehrere Mikrofonierungen ausprobieren, bis Sie die passende Aufstellung gefunden haben. -
Seite 7: Aufnahme Eines Sequenzerparts
[RECALL]. Nun werden die Einstellungen des zweiten nehmen. Im Folgenden gehen wir davon aus, dass Sie Szenenspeichers verwendet. Dieser könnte die “wirk- ein Mikrofon mit der INPUT 1 (oder 2) des AW2816 liche”’ Abmischung enthalten. verbunden haben und nun den Gesang aufnehmen möchten. -
Seite 8: Tipps Für Den Gesang
Tipps für den Gesang In der Regel bildet der Gesang den wichtigsten Part einer Aufnahme. Der richtige Pegel auf dem AW2816 ist da nur der Anfang für ein gelungenes Resultat. Viel wichtiger sind jedoch die Mikrofonaufstellung, die Verwendung eines Poppschutzes und das Einfangen des Stimmcharakters. -
Seite 9: Laden Des Demosongs
Laden des Demosongs Im Folgenden wollen wir Ihnen zeigen, wie man abmischt. Dafür verwenden wir den zum Lieferum- fang des AW2816 gehörigen Demosong. Da sich die- ser auf einer CD-ROM befindet, müssen wir ihn zunächst zur internen Festplatte des AW2816 kopie- ren. -
Seite 10: Abmischung
Abmischung Vielleicht glauben Sie, dass mit “Abmischung” ein ein- An die Arbeit ziger Vorgang gemeint ist. In Wirklichkeit handelt es Der Song ist geladen und kann im “ungemischten” sich aber um eine ganze Reihe von Schritten. Nach Zustand abgespielt werden. und nach bekommen Sie aber den Eindruck, dass es Schalten Sie die AUTOMIX-Funktion aus! Drücken Sie sich tatsächlich um einen stromlinienförmigen Prozess... -
Seite 11: Phase 2: Erstellen Einer Grobabmischung
Der Bass befindet sich in der Regel in der Mitte. [REPEAT]-Taste, um die Schleifenfunktion zu aktivie- Wahrscheinlich ist er aber ein wenig laut im Vergleich ren (siehe die “Bedienungsanleitung” des AW2816). zum Schlagzeug. Reduzieren Sie die Fader-Einstellung von Kanal 6 also um 5dB (der Fader im Display zeigt Beginnen Sie mit der Bassdrum “–5.0”... -
Seite 12: Hinzufügen Der Akustischen Gitarre
Hinzufügen der akustischen Speichern Sie den Song Gitarre Am besten sichern Sie Ihre Einstellungen nun erst ein- mal. Drücken Sie die WORK NAVIGATE [SONG]- Schalten Sie Kanal 8 ein. Wahrscheinlich ist die Taste, um die SONG-Funktionsgruppe aufzurufen und Gitarre im Vergleich zu den übrigen Spuren zu laut. eventuell auch die Funktionstaste [F1], um zur “Song Senken Sie den Fader also um 10dB ab. -
Seite 13: Phase 3: Part-Für-Part-Aufbau Der Abmischung
Abmischung Phase 3: Part-für-Part-Aufbau der Drücken Sie die [EQ]-Taste der MIXER-Sek- tion. (Nun werden die Einstellungen der Abmischung Klangregelung, alias “EQ” im Display angezeigt.) Nun sind wir so weit, dass wir die Feinarbeit für die einzelnen Spuren erledigen können, um ein ausgewo- Schalten Sie den EQ des gewählten Kanals genes “Geflecht”... -
Seite 14: Kanal 3 & 4: Schlagzeug-Overheads
• Kanal 2: Snare Im TYPE-Feld sollte nun bereits “Compan- der-Soft” gewählt sein (Vorgabe). Führen DYNAMIK: Comp Sie den Cursor zu “ON/OFF” und schalten Threshold Ratio Out Gain Attack Release Knee Sie den Dynamikprozessor des gewählten –18dB 2.5:1 3.0dB 19ms 87ms Kanals ein (“ON”). -
Seite 15: Kanal 5: Hihat
Abmischung Kanal 5: HiHat DYNAMIK: Comp Threshold Ratio Out Gain Attack Release Knee Hier verwenden wir ein HPF (Hochpassfilter), um die –24 dB 6.5 dB 12ms 70 ms hard LOW-Frequenzen unterhalb 125Hz zu unterdrücken. So werden auch die tieffrequenten Anteile anderer aufgegriffener Instrumente ausgeblendet. -
Seite 16: Kanal 7: Percussion
Drücken Sie die [DYN]-Taste in der MIXER- Kanal 7: Percussion Sektion, um die Dynamikparameter aufzu- Für den Percussion-Kanal wollen wir den 125Hz- rufen. Bereich um –8,0dB absenken, um die tiefen Frequen- zen nicht zu überladen. Als Dynamikprozessor ver- Drücken Sie den DYN-Button und anschlie- wenden wir hier einen Compander, mit dem wir den ßend [F2] unter dem Display. -
Seite 17: Kanal 8: Akustische Gitarre
Abmischung Kanal 8: akustische Gitarre Kanal 9: Piano Die Höhen der Gitarre sind eigentlich in Ordnung. Das Piano hat einen bekannten und angenehmen Daher wollen wir nur die tiefen Mitten etwas anheben Klang, an dem wir nicht zu stark herumschrauben und mit einem Compander für einen gleichmäßigeren möchten. -
Seite 18: Kanal 10: Synthesizer
Kanal 10: Synthesizer Kanal 11: Orgel Diesen Synthi wollen wir über seinen EQ etwas heller Hier soll das Mittenband etwas hervorgehoben wer- machen, damit der Klang mehr “Biss” bekommt. Und den, damit die Orgel ihren typischen Charakter wenn wir schon auf einen harten Sound abfahren, bekommt. -
Seite 19: Kanal 12: Elektrische Gitarre
Abmischung Kanal 12: elektrische Gitarre Kanal 13, 14, 15: Chor Da wir die bis jetzt erzielte Balance nicht zu stark Die drei Chorspuren enthalten hohe (Stereo) und tie- durcheinander bringen möchten, muss der Bass der fen (Mono) Stimmen. Die hohen Stimmen wollen wir Gitarre abgeschwächt werden, während wir die Mit- auch in Stereo kommen lassen (also hart links &... -
Seite 20: Kanal 16: Sologesang
• DYNAMIK für Chor 1 und 2 (Compander • DYNAMIK (Compander Soft) Hard) Threshold Ratio Out Gain Attack Release Width Threshold Ratio Out Gain Attack Release Width –23 dB 2.5:1 0 dB 26 ms 180 ms 4 dB –26 dB –1.0 dB 0 ms 122 ms... -
Seite 21: Phase 4: Hinzufügen Der Rauminformationen20
Reverb und Echo werden in der Regel dazu verwen- Die Fader dienen nun zum Einstellen des Effekt- det, einen räumlicheren und “wärmeren” Klang zu anteils der einzelnen Kanäle. Beim AW2816 ist erzeugen. Bis jetzt haben wir nur mit “trockenen” Sig- der Effektweg AUX 5 dem internen Effektprozes- nalen (d.h. -
Seite 22: Kanal 1 & 2: Bassdrum Und Snare
Becken in keiner Weise beeinflussen wollen, werden auf den Gesamteindruck achten. Weniger ist auch diese Spuren nicht mit Effekt versehen. hier oftmals mehr. Der Hall des AW2816 arbeitet mit 24-Bit – und das merkt man vor allem, wenn man Kanal 7: Percussion spärlich damit umgeht. -
Seite 23: Phase 5: Der Letzte Schliff Und Einstellen Der Automation
Parts hier und da eine Idee lauter oder leiser stellt. Der Song “Can You Feel It?” enthält auch Automix- Und da kommt die Automix-Funktion des AW2816 Daten. Sie brauchen also nur die [AUTOMIX]-Taste wie gerufen. Früher gab es diese Automation nicht, so zu drücken, um zur “AUTOMIX”-Funktionsgruppe zu... -
Seite 24: Die Wichtigsten Bausteine Des Automix
• Die wichtigsten Bausteine des Automix’ 1) Aufrufen der zu Beginn benötigten Szene Der Automix beruht auf dem “AUTOMIX”-Szenen- speicher. 2) Gitarre “0:10~0:45”: Die Fader-Einstellungen ändern sich, damit die Gitarrenbegleitung und die Melodie gut hörbar sind. 3) Piano Während der ersten 40 Sekunden wird der Pegel immer wieder kurz korrigiert, um das tiefe Register dieses Begleitparts etwas hervorzuheben. -
Seite 25: Mastern
CD-R beschränken. Diese können Sie mit jedem gän- Summe kaum zu bearbeiten. Dank der Automix-Funk- gigen CD-Spieler abspielen. tion des AW2816 können Sie die Abmischung fast ohne Risiko immer weiter verbessern. Eine gute Abhöre ist lebens- Da das Mastern jedoch der letzte Schritt ist, dürfte wichtig! Ihre Abmischung eigentlich so weit stehen. -
Seite 26: Compressor
Wahrscheinlich verwenden Sie beim Mastern viel öfter den Compressor als den EQ der Stereo-Summe. Heutzutage wird nämlich allenthalben versucht, den Bevor man einen Song des AW2816 auf CD brennen Schalldruck maximal anzuheben, ohne dass der kann, muss man ihn auf die Stereospur aufnehmen. -
Seite 27: Weiter Im Text
“Bedienungsanleitung” des AW2816 finden Sie übri- gens noch viel mehr Parameter und Funktionen, die Sie unbedingt entdecken sollten. Je mehr Zeit Sie mit dem AW2816 verbringen, desto glücklicher werden Sie mit Ihrem neuen Studio sein. Es kann nämlich fast alles. -
Seite 28: Glossar
25-Pin-Anschluss, über den simultan acht Digital-Kanäle Einklinken (engl. ‘Chase’) gesendet und empfangen werden können. Ein Zustand, in dem der AW2816 MTC-Signale (*siehe ATAPI MTC) empfängt und zu diesen synchron läuft. Es gibt auch Eine Norm für CD-RW-Laufwerke, die in den AW2816 einen Zustand, in dem ein Gerät nur noch den Zeittakt... - Seite 29 Die Rechengenauigkeit, mit welcher die Signale innerhalb eines Gerätes bearbeitet werden. Intern verwendet der MTC (MIDI Time Code) AW2816 eine Genauigkeit von 32 Bit, was für eine traum- Ein MIDI-Befehlstyp, der in Echtzeit über ein MIDI-Kabel hafte Dynamik (*siehe oben) von 192 dB sorgt.
- Seite 30 *siehe oben) dieses Codes sowohl senden als auch emp- fangen. Restore Virtuelle Spur Auf dem AW2816 ist damit der Vorgang gemeint, mit dem man einen auf CD-R/CD-RW oder einem anderen Daten- Der AW2816 kann jeweils 16 Spuren gleichzeitig abspie- träger archivierten Song wieder zur internen Festplatte des len.
- Seite 31 YAMAHA CORPORATION V766870 R1 1 IP 32 Pro Audio & Digital Musical Instrument Division P.O. Box 3, Hamamatsu, 430-8651, Japan 01 08 750 AP Printed in Japan...