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Yamaha AW4416 Einführung
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Yamaha AW4416 Einführung

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Verwandte Anleitungen für Yamaha AW4416

Inhaltszusammenfassung für Yamaha AW4416

  • Seite 1: Aw4416 Professional Audio Workstation

    PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION Einführung...

  • Seite 2: Ein Wort Zu Dieser Einführung

    Raum voller Geräte und einer entsprechend vertrack- ten Bedienung möglich war. Und “Leistung” darf man hier ruhig wörtlich neh- men. Mit dem AW4416 haben Sie alles unter einem Dach, von der Aufnahme der ersten Idee bis zur fertigen Abmischung, die man bedenkenlos “professionell”...

  • Seite 3: Inhaltsverzeichnis

    Überspielen (Overdubs) ................ 7 Effekte oder nicht? ................7 Laden des Demosongs ..............8 Kopieren des Demosongs von der CD-ROM zur Festplatte des AW4416 ..8 Laden des Demosongs von der Festplatte ............9 Abmischung ..................10 Phase 1: Anhören der Spuren und Zurechtlegen eines Konzepts....10 An die Arbeit ..................
  • Seite 4 Einführung–Inhalt Spur 9 & 10: Streicher ................ 22 Spur 11, 12, & 13: Chor ..............22 Spur 14: Sologesang ................23 Speichern Sie den Song! ..............23 Phase 5: Der letzte Schliff und Einstellen der Automation ......24 Automix ..................... 25 Phase 6: Verwendung der virtuellen Spuren für eine alternative Abmischung ..

  • Seite 5: Aufnahme Der Basisspuren

    Einführung – Aufnahme der Basisspuren Aufnahme der Basisspuren Obwohl der Song “So Fine”, den wir im Folgenden abmischen wollen, die Basis- spuren bereits enthält, wollen wir diesen ersten Aufnahmeschritt kurz erläutern, denn vielleicht möchten Sie ja auch eigenes Material für diese Einführung ver- wenden.

  • Seite 6: Pilotgesang

    Richtcharakteristik, es sei denn, Sie brauchen die Kugel für ganz bestimmte Anwendung. In der Regel reicht ein Mikro mit Nierencharakteristik jedoch aus. Und da der AW4416 für die Eingänge 1 und 2 eine umschaltbare Phantomspeisung bietet, können Sie sich bedenkenlos für ein Kondensatormikro der Oberliga entscheiden.

  • Seite 7: Überspielen (Overdubs)

    Einführung – Aufnahme der Basisspuren Überspielen (Overdubs) Die Vorgehensweise für das Überspielen unterscheidet sich nicht grundlegend von der Aufnahme der Rhythmussektion. Allerdings hören die Musiker während der Aufnahme die bereits eingespielten Parts. Im Sinne einer optimalen Kanalt- rennung sollten Sie für die Aufnahme der Begleitung und des Gesang eine guten und vor allem geschlossenen Kopfhörer verwenden.

  • Seite 8: Laden Des Demosongs

    Bevor Sie sie mit dem Demosong arbeiten können, müssen Sie ihn zur Festplatte des AW4416 kopieren. Er befindet sich nämlich auf einer CD-ROM. In dieser Einführung gehen wir davon aus, dass Ihr AW4416 bereits ein CD-RW- Laufwerk enthält bzw. dass Sie über ein externes CD-RW-Laufwerk verfügen.

  • Seite 9: Laden Des Demosongs Von Der Festplatte

    Einführung – Laden des Demosongs Laden des Demosongs von der Festplatte 1. Drücken Sie die [SONG]-Taste (und eventuell die Funktionstaste [F1], um die “Song List”-Seite aufzurufen). 2. Wählen Sie mit dem [DATA/JOG]-Rad “So Fine”. 3. Führen Sie den Cursor zu “LOAD” und drücken Sie die [ENTER]-Taste. Nun wird die Rückfrage “Will Save Current song …...

  • Seite 10: Abmischung

    Einführung – Abmischung Abmischung Vielleicht glauben Sie, dass mit “Abmischung” ein einziger Vorgang gemeint ist. In Wirklichkeit handelt es sich aber um eine ganze Reihe von Schritten. Nach und nach bekommen Sie aber den Eindruck, dass es sich tatsächlich um einen stromlinienförmigen Prozess handelt.

  • Seite 11: An Die Arbeit

    Einführung – Abmischung An die Arbeit Also, der Spuren ist geladen und kann also abgespielt werden. Schalten Sie die AUTOMIX-Funktion aus! Drücken Sie also die AUTOMATION [AUTO- MIX]-Taste, führen Sie den Cursor zu AUTOMIX “ENABLE” und drücken Sie [ENTER], um “DISABLE”...

  • Seite 12: Phase 2: Erstellen Einer Grobabmischung

    Einführung – Abmischung Phase 2: Erstellen einer Grobabmischung Die Grobabmischung (engl. “Rough Mix”) bildet lediglich den Ausgangspunkt für die Endabmischung und braucht also noch nicht perfekt zu sein. Zweck dieses Stadiums ist es, die ungefähre Lautstärke- und Stereo-Balance zu erstellen, um über einen Anhaltspunkt für weitere Bearbeitungen, dem Hinzufügen von Effek- ten usw.

  • Seite 13: Hinzufügen Der Claves/Elektronischen Drums

    Einführung – Abmischung Die beiden Schlagzeugspuren befinden sich nun ganz links und ganz rechts im Stereobild und erzeugen so ein Stereo-Schallbild. Zwar werden solche Stereospu- ren (übrigens nicht nur Schlagzeug) anfangs hart links und hart rechts angeord- net, jedoch ist das nicht immer die beste Lösung. Wenn sich die HiHat ganz auf einer Seite befindet, während die Floortoms nur auf dem anderen Kanal zu hören ist, entsteht der Eindruck eines übetrieben “breiten”...

  • Seite 14: Und Nun Die Streicher

    Einführung – Abmischung Und nun die Streicher Genau wie das Schlagzeug von “So Fine” bilden auch die beiden Streicherspuren ein Stereopaar. Schalten Sie Kanal 9 und 10 ein, stellen Sie beide Fader auf den- selben Wert und verkoppeln Sie die Kanäle zu einem Stereopaar (siehe das Ver- fahren für die Schlagzeugspuren).

  • Seite 15: Phase 3: Part-Für-Part-Aufbau Der Abmischung

    Einführung – Abmischung Phase 3: Part-für-Part-Aufbau der Abmischung Nun sind wir so weit, dass wir die Feinarbeit für die einzelnen Spuren erledigen können, um ein ausgewogenes “Geflecht” zu erzielen, das eine gute Abmischung ausmacht. ERSTE ERGEBNISSE… Auch hierfür haben wir eine Szene vorbereitet, die Sie ganz einfach laden könnten, um alle Einstellungen von “Phase 3”...

  • Seite 16: Spur 3: Claves/Elektronische Drums

    Einführung – Abmischung Spur 3: Claves/elektronische Drums Diese Spur schreit nach einem Compressor, der das Signal etwas knackiger macht, sobald es am Song-Ende auftaucht. Später –beim Programmieren des Automix’– heben wir die Lautstärke noch ein wenig an, um den Druck zu verstärken. 1.

  • Seite 17: Spur 5: Rhythmusgitarre

    Die tiefen Bassfrequenzen der Orgel machen den Sound etwas undurchsichtig. Also wollen wir die störenden Frequenzen etwas abschwächen. Auf dem AW4416 fungiert das LOW-Band des parametrischen EQs als Hochpassfilter. Hier brauchen Sie also nur den geeigneten Wert einzustellen. Einen Compressor brauchen wir hier nicht.

  • Seite 18: Spur 8: Klavier

    Einführung – Abmischung Spur 8: Klavier Hier wollen wir den EQ dazu verwenden, den Klavierklang etwas “dünner” und gleichzeitig heller zu machen, damit das Klavier in der Abmischung gut auffällt. Klangregelung des Klaviers L-MID H-MID HIGH L.SHELF — H.SHELF — 7.55 kHz –3.5 –4.0...

  • Seite 19: Spur 13: Männerchor

    Einführung – Abmischung Spur 13: Männerchor Die Qualität dieser Stimme macht EQ-Eingriffe überflüssig. Mit einer Idee Kom- pression sorgen Sie jedoch dafür, dass sich die Stimme besser in den Frauenchor integriert. Compressor des Männerchors THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE –20 2.5:1...

  • Seite 20: Phase 4: Hinzufügen Der Rauminformationen

    Effekts 1. Drücken Sie die FADER MODE [AUX7]-Taste. Die Fader dienen nun zum Ein- stellen des Effektanteils der einzelnen Kanäle. Beim AW4416 ist der Effektweg AUX 7 dem internen Effektprozessor 1 zugeordnet. AUX 8 hingegen ist Effektprozessor 2 zugeordnet. In diesem Beispiel arbeiten wir nur mit AUX 7.

  • Seite 21: Versehen Sie Die Spuren Mit Den Gewünschten Hallinformationen

    Einführung – Abmischung 4. Drücken Sie die Funktionstaste [F1], um die “Effect Edit”-Seite aufzurufen. Sorgen Sie dafür, dass die BYPASS-Einstellung “OFF” lautet (wenn dort “ON”, steht, müssen Sie den Cursor dorthin führen und die Umgehung (Bypass) ausschalten.) Versehen Sie die Spuren mit den gewünschten Hallinformationen Nun können Sie mit den Fadern (im AUX 7-Modus) einstellen, wie stark die ein- zelnen Kanäle mit dem Reverb Room-Effekt bearbeitet werden sollen.

  • Seite 22: Spur 5 & 6: Rhythmus- Und Sologitarre

    Einführung – Abmischung Spur 5 & 6: Rhythmus- und Sologitarre Die elektrische Gitarre gehört zu jenen Signalen, die geradezu nach Hall schreit (sofern der Gitarrist nicht schon während der Aufnahme ein Signal mit Hall ange- boten hat). Im Studio werden E-Gitarren in der Regel mit dem so genannten “Close Miking”-Verfahren aufgezeichnet oder sogar “direkt ins Pult gespielt”.

  • Seite 23: Spur 14: Sologesang

    Einführung – Abmischung Spur 14: Sologesang Oftmals wird der Sologesang relativ stark verhallt. Verlassen Sie sich jedoch vor allem auf Ihre Ohren. Weniger ist nämlich oft mehr. Erhöhen Sie den Hallanteil so stark, bis Sie eine geringfügige Klangverdichtung (Nach-Hall) wahrnehmen. Mehr muss es nicht sein.

  • Seite 24: Phase 5: Der Letzte Schliff Und Einstellen Der Automation

    Bestimmte Passagen klingen nämlich noch besser, wenn man bestimmte Parts hier und da eine Idee lauter oder leiser stellt. Und da kommt die Automix-Funktion des AW4416 wie gerufen. Früher gab es diese Automation nicht, so dass man diese dynamischen Änderungen immer von Hand vornehmen musst.

  • Seite 25: Automix

    Gate- Effekt verwendet (ein Dynamik-Effekt, der Signale unter dem eingestellten Schwellenwert nicht durchlässt – die Dynamikprozessoren des AW4416 können als Gate fungieren). Aber hier reicht das Ein- und Ausschalten der Spuren.
  • Seite 26 Einführung – Abmischung 00:01:31 Die Sologitarre (Spur 6) und der Sologesang (Spur 14) werden wieder auf den Normalpegel gestellt. Auch die Orgel bekommt wieder ihren “angestammten” Pegel. 00:01:39 Der Pegel des Männerchors (Spur 13) wird hier geringfügig angehoben, weil er den Sologesang in den nächsten beiden Phrasen doppelt, während der Frauen- chor es bei “Uuuhs”...

  • Seite 27: Phase 6: Verwendung Der Virtuellen Spuren Für Eine Alternative Abmischung

    2. Drücken Sie die Funktionstaste [F2], um zur “V.Track”-Seite zu wechseln. 3. Führen Sie den Cursor zu den Buttons der virtuellen Spuren 9-2, 10-2 und 14-2 und drücken Sie AW4416, damit diese virtuellen Spuren invertiert dar- gestellt werden. 4. Nach Aktivieren der virtuellen Spuren können Sie wieder zur VIEW- oder einer beliebigen anderen Seite springen und die notwendigen Einstellungen vornehmen.

  • Seite 28: Mastern

    Einführung – Mastern Mastern Beim Mastern sollten Sie sich vor allzu großen Eingriffen hüten, weil man die Abmischung mit gewichtigen Änderungen spielend ruinieren kann. Das soll aber nicht heißen, dass man überhaupt nichts tun darf, weil man den Sound ja immer noch verbessern kann.

  • Seite 29: Schritt 2: Aufnahme Des Songs Auf Die Stereo-Spur

    Schritt 2: Aufnahme des Songs auf die Ste- reo-Spur Bevor man einen Song des AW4416 auf CD brennen kann, muss man ihn auf die Stereo-Spur aufnehmen. Wenn Ihnen die Master-Version also allmählich gefällt (mit oder ohne EQ/Dynamik), müssen Sie folgendermaßen vorgehen: 1.

  • Seite 30: Schritt 3: Brennen Des Songs Auf Cd-R

    Geräte für diesen Aufgabenbereich). Arbeiten Sie also so oft Sie können mit dem AW4416. Und wie gesagt: wenn Sie etwas in der Abmi- schung stört, ändern Sie es, auch wenn Sie anfangs den Eindruck haben, dass das nicht “cool”...

  • Seite 31: Glossar

    Glossar Galileo Einer der ersten Astronome des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts, der mit Sicherheit nie von einer intergalaktischen Sonde gehört hat. Und den AW4416 kannte er vermutlich auch nicht. Close-Miking Dies ist ein Mikrofonierungsverfahren (“Direktabnahme”), bei dem man das Mikrofon unmittelbar vor die Signalquelle stellt, damit so wenig Hintergrundge- räusche wie möglich abgenommen werden.
  • Seite 32 Einführung – Glossar Richtmikrofon (Hyperniere) Ein Mikrofon, dass lediglich das Signal aus einer Richtung abnimmt (engl. “Direc- tional”). Auch hiermit kann man Übersprechen im Studio (und Rückkopplung auf der Bühne) verhindern, weil man die übrigen Signalquellen nur so aufzustellen braucht, dass sie sich außerhalb der Mikrofonreichweite befinden. Niere Kein Organ, sondern die Richtcharakteristik der meisten Richtmikrofone.
  • Seite 33 So Fine Written and arranged by Karl Christmas Engineered and produced by Darren Allison Vocals: Rusharn Simpson Vocals, backing vocals, guitars and keyboards: Karl Christmas Backing vocals: Billie Godfrey Bass: Finn Day-Lewis Drums: Andrew Small Recorded at Protocol Studios and Darren’s Studios, London. Mixed at Transmedia Services Ltd, Bedford, UK.
  • Seite 34 YAMAHA CORPORATION Pro Audio & Digital Musical Instrument Division V678630 R1 1 IP 36 P.O. Box 3, Hamamatsu, 430-8651, Japan 00 09 2500 AP Printed in Japan...

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