Seite 1 DIGITAL MIXING CONSOLE Bedienungsanleitung Bedienungsanleitung Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung an einem sicheren Ort auf.
Seite 2 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to coaxial type cable. If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA 90620 The above statements apply ONLY to those products distributed by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
Seite 3: Wichtige Hinweise
• Das 02R96 weist vier Schächte (Steckplätze) für Mini-YGDAI-Platinen auf. Vor der Instal- lation einer Platine sollten Sie auf der Pro Audio-Website von Yamaha überprüfen, ob die betreffende Platine überhaupt vom 02R96 unterstützt wird. Bei Installieren einer oder mehrerer Platinen, die von Yamaha nicht ausdrücklich für das 02R96 empfohlen werden, bestehen Stromschlag- und Brandgefahr sowie das Risiko von Funktionsstörungen.
Seite 4: Bedienungshinweise
Wichtige Hinweise Achtung • Stellen Sie das Gerät niemals an einen der folgenden Orte: — Orte, wo Öl verspritzt wird bzw. wo es zu starker Kondensbildung kommt, z.B. in der Nähe eines Herdes, Luftbefeuchtigers usw. — Unstabile Oberﬂächen, z.B. einen wackligen Tisch oder abschüssige Oberﬂächen. —...
Seite 5: Haftungsausschluss Für Das 02R96
Tascam sowie TEAC sind eingetragene Warenzeichen der TEAC Corporation. Microsoft und Windows sind eingetragene Warenzeichen der Microsoft Corporation. Waves ist ein Warenzeichen der Waves, Inc. Yamaha ist ein Warenzeichen der Yamaha Cor- poration Nuendo und Cubase SX sind Warenzeichen der Steinberg Media Technologies GmbH.
Seite 6: Lieferumfang
Wichtige Hinweise Lieferumfang • Digital-Mischpult 02R96 • CD-ROM • Netzkabel • Diese Bedienungsanleitung • Installationshandbuch für Studio Manager Sonderzubehör • Meterleiste MB02R96 • Seitenteile aus Holz SP02R96 • Platinen der Mini-YGDAI-Serie Über diese Bedienungsanleitung Diese Bedienungsanleitung bezieht sich auf das Digital-Mischpult. Die Bedienungsanleitung enthält alle für die Bedienung des 02R96 notwendigen Informa- tionen.
Seite 7 Neue Funktionen des 02R96 (Version 2) Eingangskanäle Die Surround-Funktion unterstützt nun auch 6.1. → Seite 87 • Die Zuordnung der Busse zu den Surround-Kanälen kann geändert werden. → Seite 89 • • Mit der „Fader Group Master”-Funktion können Sie den Summenpegel aller Kanäle einer Fader-Gruppe unter Wahrung der Kanalbalance ändern.
Seite 8: Fernbedienung
Cubase SX können nun als Ziel für eine Remote-Ebene gewählt werden. → Seite 226 • Das „Advanced DAW”-Protokoll von Yamaha wird nun auch für Nuendo, Cubase SX und „General DAW” verwendet. Vorteil dieses Systems ist, dass man jene Programme nun auch über das SELECTED CHANNEL-Feld des 02R96 fernbedienen kann.
Seite 9: Inhaltsverzeichnis
Inhalt Inhalt 1 Willkommen ......16 2 Bedienfeld und Anschlüsse ....19 Bedienoberfläche .
Seite 10 Inhalt 7 Eingangskanäle ......74 Routen der Eingangskanäle ......... . . 74 Überwachen der Eingangskanalpegel .
Seite 11 Inhalt 9 Die (Summen-)Busse ..... . . 97 Routen der Busse auf Ausgänge ........97 Routen der Eingangskanäle auf die Busse .
Seite 12 Inhalt 11 Funktionen für alle Kanäle ....111 Meteranzeigen ............111 Abschwächen der Kanalsignale .
Seite 13 Inhalt 15 Szenenspeicher ......167 Über die Szenenspeicher ..........167 Automatische Aktualisierung der Szenenspeicher .
Seite 14 Inhalt 18 Die Pro Tools-Fernbedienung ....203 Einrichten eines Windows-Computers ........203 Einrichten eines Macintosh (MacOS 8.6 bis 9.2.2) .
Seite 15 Inhalt Anhang A: Parameterübersichten ....248 USER DEFINED KEYS ..........248 Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen .
Seite 16: Willkommen
Kapitel 1—Willkommen 1 Willkommen Zuerst einmal vielen Dank, dass Sie sich für ein Digital-Mischpult 02R96 von Yamaha ent- schieden haben. Das 02R96 wurde speziell für die Produktion von Audiomaterial entworfen und bietet alles, was man für diese Aufgaben braucht: Eine kompromisslose 24-Bit/96kHz-Audioverarbei- tung, umfassende Misch- und Abhörfunktionen für Surround-Anwendungen mit z.B.
Seite 17 Willkommen • Direktausgabe (Direct Out), Insert-Ausgänge (Insert Out), Bus-, AUX- und Stereo-Aus- gabe an jeden beliebigen Ausgang • Die Ein- und Ausgangsbuchsen können benannt werden • Die Routings können in „Input Patch”- bzw. „Output Patch”-Speichern gesichert werden EQ (Klangregelung) • Parametrischer 4-Band-EQ auf allen Ein- und Ausgangskanälen •...
Seite 18 Kapitel 1—Willkommen • Die Ereignisse lassen sich einzeln editieren: Löschen in einem bestimmten Bereich, Kopie- ren, Verschieben/Überlagern, Trim (Pegelreduzierung um einen vorgegebenen Wert), Dup- lizieren, Entfernen und Einfügen. Surround • „3-1”, „5.1”- und „6.1”-Verfahren • Joystick-Bedienung • „Bass Management” (Basskontrolle) •...
Seite 19: Bedienfeld Und Anschlüsse
Bedienfeld und Anschlüsse 2 Bedienfeld und Anschlüsse Bedienoberﬂäche 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 20: Ad Input-Sektion
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse AD Input-Sektion Diese Abbildung zeigt den Analog-Eingang „1”; weiter unten werden die Eingänge „17” und „18” gezeigt. +48V ON/OFF-Schalter (AD 1–16) Mit diesem Schalter kann die +48 V-Phantomspeisung ein-/ausgeschaltet werden. Wenn der Taster gedrückt ist, wird diese Speisung an INPUT A (XLR-Buchse) 26dB angelegt.
Seite 21 Bedienoberfläche SEL-Taster Mit diesem Taster kann der betreffende Kanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zugeord- net und ausgiebig editiert werden. Auch hier richtet sich die genaue Tasterfunktion jedoch nach der aktuell gewählten Mischebene. Die Diode des momentan gedrückten [SEL]-Tas- ters leuchtet. Siehe auch „Anwahl eines Kanals” auf Seite 49. Schließlich kann der [SEL]- Taster zum Erstellen von Kanalpaaren sowie die Zuordnung zu einer EQ-, Comp-, Fader- oder Mute-Gruppe verwendet werden.
Seite 22: Fader Mode
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse ENCODER MODE ENCODER MODE DISPLAY ASSIGN ASSIGN ENCODER MODE DISPLAY-Taster Über diesen Taster kann die „Encoder Mode Assign”-Seite angewählt werden. Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51. PAN-Taster Dieser Taster dient für die Anwahl des Pan-Reglermodus’ . Wenn dieser Modus aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters, und die Regler der Kanalzüge fungieren als PAN-Regler –...
Seite 23 Bedienoberfläche DISPLAY ACCESS 1 2 3 4 DISPLAY ACCESS AUTOMIX SETUP UTILITY MIDI REMOTE METER VIEW PAIR GROUP INPUT OUTPUT PATCH PATCH J K L AUTOMIX-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die Display-Seiten „Automix Main”, „Automix Memory”, „Fader Edit”, „Event Copy” und „Event Edit”. Siehe auch „Automix” auf Seite 175. DIO-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Wordclock Select”, „Dither”, „Cascade In”, „Cascade Out”, „Sampling Rate Converter”...
Seite 24: Input Patch
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse INPUT PATCH-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Patch”, „Input Channel Insert In Patch”, „Effect Input/Output Patch”, „Input Channel Name” und „Input Patch Library”. Siehe auch „Input Patch: Routen der Eingänge” auf Seite 67. OUTPUT PATCH-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Slot Output Patch”, „Omni Out Patch”, „Output Insert In Patch”, „Input Channel Direct Out Destination”, „2TR...
Seite 25 Bedienoberfläche Parameterregler 1–4 Hierbei handelt es sich um Drehregler mit Schaltfunktion (wenn man sie drückt). Die Reg- lerfunktion erlaubt das Editieren der momentan zugeordneten Parameter des internen Effekts oder Plug-Ins. Nach Anwahl der „Effects Edit”-Seite dienen diese Regler zum Ein- stellen der Werte jener Parameter, die invertiert dargestellt werden, weil sie mit den Parame- ter ▲/▼-Tasten angewählt wurden.
Seite 26 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse SELECTED CHANNEL-Sektion SELECTED CHANNEL ROUTING DISPLAY ACCESS DISPLAY PHASE / DELAY INSERT PAN / SURROUND DISPLAY FOLLOW PAN STEREO DIRECT LINK GRAB EFFECT EVEN DYNAMICS DISPLAY GATE / COMP GATE ON COMP ON GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD...
Seite 27 Bedienoberfläche DISPLAY ACCESS DISPLAY ACCESS PHASE / DELAY INSERT PHASE/INSERT-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Input Channel Phase”- und „Insert”-Seiten. Siehe „Phasenumkehrung” auf Seite 74 und „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. DELAY DISPLAY-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Delay”-Seiten. Siehe auch „Verzögern der Kanalsignale (Delay)”...
Seite 28 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse GATE/COMP-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die Regler in diesem Feld zum Bedienen des Gates (GATE) oder Kompressors (COMP) dienen. Wenn die GATE-Diode leuchtet, dienen die Regler zum Ein- stellen des Gates. Leuchtet die COMP-Diode, so dienen die Regler zum Einstellen Kompres- sors.
Seite 29: Equalizer (Klangregelung)
Bedienoberfläche GRAB-Taster Mit dem Fall kann man die Zuordnung des Joysticks zum aktuell gewählten Eingangskanal herstellen oder wieder aufheben. Wenn die Grab-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode die- ses Tasters. Das bedeutet, dass der Joystick für die Einstellung der Surround-Position des aktuell gewählten Eingangskanals dient.
Seite 30 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse EQ ON-Taster Mit diesem Taster kann die Klangregelung (EQ) des aktuell gewählten Kanals ein- und aus- geschaltet werden. Wenn der EQ aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115. FREQUENCY/Q-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die FREQUENCY/Q-Regler zum Einstellen der Frequenz oder der Filtergüte („Q”) dienen.
Seite 31: Scene Memory
Bedienoberfläche STEREO AUTO-Taster Dieser Taster hat nur eine Funktion: Er dient zum Aktivieren der Automix-Auf- nahme und -Wiedergabe des Stereo-Busses. Die Diode leuchtet orange, wenn der STEREO Stereo-Bus aufnahmebereit ist, rot während Aufnahme und grün während der AUTO Wiedergabe. Werden zuvor aufgezeichnete Automix-Ereignisse abgespielt, so leuchtet die Diode grün.
Seite 32: Machine Control
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse STORE-Taster Über diesen Taster können Sie die aktuellen Einstellungen im gewünschten Szenenspeicher sichern. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 169. ▲/▼-Taster Mit diesen Tastern können Szenenspeicher gewählt werden. Drücken Sie den [ ]-Taster, um den jeweils nächsten Szenenspeicher aufzurufen.
Seite 33 Bedienoberfläche SET-Taster Mit diesem Taster können acht Locator-Positionen eingestellt werden. Solange Sie den Tas- ter drücken, leuchtet die dazugehörige Diode. Siehe auch „Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster” auf Seite 232. REW-Taster Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC oder P2) zurückgespult wird.
Seite 34 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse den. Hierbei handelt es sich um einen rastenden Drehgeber, bei dem man also sofort merkt, wann sich die Einstellung ändert. Drehen Sie das Rad nach rechts, um den Wert des gewähl- ten Parameters zu erhöhen. Drehen Sie es nach links, um den Wert zu verringern. Drehen Sie das Rad schnell, um in kürzester Zeit einen weiter entfernten Wert aufzurufen.
Seite 35: Monitor-Sektion
Bedienoberfläche PHONES-Buchse Spitze (links) 1/4" TRS-Klinke Ring (rechts) An dieser TRS-Klinkenbuchse liegt das CONTROL ROOM-Signal an und kann mit einem Kopfhörer überwacht werden. Mantel (Masse) Kommandomikrofon Dieses Mikrofon kann für Kommandozwecke verwendet werden. Siehe auch „Kommando- funktion (Talkback)” auf Seite 147. TALKBACK LEVEL-Regler Mit diesem Regler kann der Pegel des Kommandomikrofons eingestellt werden.
Seite 36: Control Room
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse SOLO SOLO CLEAR SOLO-Diode Diese Diode leuchtet, sobald Sie einen oder mehrere Kanäle solo geschaltet haben. Sie bedeutet, dass die Solo-Funktion aktiv ist. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126. CLEAR-Taster Mit diesem Taster können Sie den Solo-Status aller solo geschalteten Kanäle wieder aufhe- ben.
Seite 37 Bedienoberfläche SURROUND BUS-Taster Mit diesem Taster wählen Sie die Busse als Surround-Überwachungsquelle. Bei Anwahl die- ser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143. SURROUND SLOT-Taster Mit diesem Taster wählen Sie die Eingänge des zugeordneten Steckplatzes (Slots) als Sur- round-Überwachungsquelle.
Seite 38: Rückseite
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Rückseite 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 39 Rückseite AD Input-Sektion Oben sehen Sie den Analog-Eingang „1”; darunter beﬁnden sich die Analog-Eingänge „17” und „18”. INPUT A & B (BAL) Buchsen Die AD Input-Anschlüsse 1–16 sind als symmetrische XLR-3-31-Buchsen und symmetrische 1/4"-Klinkenbuchsen ausgeführt. Der Eingangspegel beträgt –60 dB bis +10 dB. An die XLR-Buchsen kann bei Bedarf Phantomspeisung (+48 V) angelegt werden.
Seite 40 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Analog Master I/O-Sektion STUDIO MONITOR OUT +4 dB (BAL) An diesen symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem Spitze (heiß) 1/4" TRS-Klinke Ring (kalt) Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge „Studio Monitor”-Signal an. Als Signalquelle kann man über die Mantel (Masse) Taster der MONITOR-Sektion AUX 7, AUX 8, den Stereo- Bus oder das „Control Room”-Signal wählen.
Seite 41 Rückseite Signale können über die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen abgehört werden (CONTROL ROOM [2TR A2]-Taster drücken). Sie lassen sich jedoch auch auf einen Ein- gangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Siehe auch „2TR IN ANALOG” auf Seite 55. OMNI OUT, Digital-Ein-/Ausgänge und Steueranschlüsse 4 5 6 OMNI OUT +4dB (BAL) Diese symmetrischen 1/4”...
Seite 42 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse kann jedoch folgende Busse auf diese Buchsen routen: Stereo, Busse, AUX-Wege, Direct Out, Insert Out und Control Room. Bei Anwahl einer geringeren Auﬂösung kann das Sig- nal bei Bedarf „gedithered” werden. Siehe auch „2TR DIGITAL-Ausgänge” auf Seite 58. 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 &...
Seite 43: Power On/Off
Rückseite POWER-Sektion POWER ON/OFF-Schalter Hiermit kann das 02R96 ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „Ein- und Ausschalten des 02R96” auf Seite 44. Erdungsschraube Im Sinne einer höheren elektrischen Betriebssicherheit und einer verlässlicheren Bedie- nung der berührungsempﬁndlichen Fader muss das 02R96 ordnungsgemäß geerdet wer- den.
Seite 44: Die Wichtigsten Bedienvorgänge
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge 3 Die wichtigsten Bedienvorgänge Anschließen des Netzkabels Warnung: Schalten Sie alle Geräte aus, bevor Sie Verbindungen mit dem 02R96 herstellen oder lösen. Verbinden Sie den kleinen weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels mit der AC IN-Buchse auf der Rückseite des 02R96. Schließen Sie den großen Stecker an eine Steckdose an, die den auf dem Typenschild erwähnten Anforderungen entspricht.
Seite 45 Über das Display MIDI-Anzeige: Diese Anzeige erscheint, wenn das 02R96 über seine MIDI IN-, USB TO HOST- oder SERIAL TO HOST-Buchse MIDI-Daten empfängt. EDIT-Anzeige: Diese Anzeige leuchtet, wenn die aktuellen Einstellungen nicht mehr mit der gespeicherten Version der aktuellen Szene übereinstimmen. Diese Anzeige ist mit dem Editierpunkt auf den SCENE MEMORY-Seiten verknüpft.
Seite 46: Aufrufen Der Funktionsgruppen (Display)
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY) Die Display-Seiten sind nach Funktionsgruppen unterteilt. Das bedeutet, dass man erstmal die Funktionsgruppe der benötigten Seite aufrufen muss. Drücken Sie also einen der folgenden [DISPLAY]-Taster: AUX SELECT, ENCODER MODE, DISPLAY EFFECTS/PLUG-INS, ROUTING, DYNAMICS, PAN/SURROUND, EQUALI- ZER, TRACK ARMING, SCENE MEMORY, USER DEFINED KEYS, MACHINE CONTROL, MONITOR.
Seite 47: Parameterfenster
Parameterfenster Parameterfenster Bei Verwendung eines Reglers in der SELECTED CHANNEL-Sektion kann es passieren, dass die dazugehörige Display-Seite nicht angezeigt wird. Dann erscheint ein kleines Parameterfenster (siehe rechts), um Sie auf die neue Ein- stellung hinzuweisen. Nach ein paar Sekunden wird das Fenster dann wieder ausgeblendet.
Seite 48: Anwahl Der Mischebene (Layer)
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Anwahl der Mischebene (Layer) Die Ein- und Ausgangskanäle sind nach Ebenen gruppiert (siehe Abbildung). Insgesamt stehen vier solcher Ebenen zur Verfügung: zwei für die Eingangskanäle, eine „Master”- Ebene (Ausgangskanäle) und eine „Remote”-Ebene. Eingangskanäle [1–24] Eingangskanäle [25–48] Eingangskanäle 49–56, AUX-Wege, Busse [MASTER] [REMOTE] Durch Anwahl der benötigten Ebene ordnen Sie die betreffenden Kanäle...
Seite 49: Anwahl Eines Kanals
Anwahl eines Kanals Anwahl eines Kanals Um den benötigten Ein- oder Ausgangskanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zuzuord- nen, müssen Sie zuerst den LAYER-Taster jener Ebene drücken, auf der sich der Kanal beﬁn- det und anschließend den [SEL]-Taster des zugeordneten Kanalzuges betätigen. Wie man eine Mischebene wählt, ﬁnden Sie auf Seite 48.
Seite 50: Auto Channel Select Und Touch Sense Select
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Auto Channel Select und Touch Sense Select Wenn die Option „Auto Channel Select” (Seite 240) aktiv ist, kann man einen Kanal anwäh- len, indem man seinen Fader oder zuweisbaren Regler bedient bzw. seinen [AUTO]-, [SOLO]-, oder [ON]-Taster drückt. Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge sind nur während der Automix-Aufzeichnung und im Bereitschaftsbetrieb belegt.
Seite 51: Anwahl Des Reglermodus' (Encoder Mode)
Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) Die Regler der Kanalzüge können für mehrere Dinge verwendet werden. Das richtet sich einerseits nach der aktiven Mischebene (Layer) und andererseits nach dem gedrückten ENCODER MODE-Taster. In jenem Feld stehen zwei vorpro- grammierte („Pan”...
Seite 52: Parameterzuordnung Für Die Encoder Mode Assign-Tasten
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten Bis zu zwei fast beliebige Parameter können ebenfalls über die Regler der Kanalzüge einge- stellt werden, sofern man sie den ENCODER MODE ASSIGN-Tastern zuordnet. Ab Werk lauten die Parameterzuordnungen der ASSIGN-Taster: [ASSIGN 1]: Input Patch [ASSIGN 2]: Direct Out Wählen Sie mit dem ENCODER MODE [DISPLAY]-Taster die „Encoder Mode...
Seite 53: Übersicht Der Verfügbaren Encoder Mode-Parameter
Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten Übersicht der verfügbaren Encoder Mode-Parameter Parameter Regler-Drehfunktion Regler-Schaltfunktion No Assign — — Attenuator Abschwächung — Input Patch Routing des Eingangskanals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl. Insert In Patch Routing der Insert In-Quelle Bestätigung oder Ausführung der Anwahl. Insert Out Patch Routing des Insert Out-Signals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.
Seite 54: Analog-Ein-/Ausgänge & Ad Input-Sektion
Kapitel 4—Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion 4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion AD Input-Sektion Das 02R96 bietet 24 Analog-Eingänge, an die man Mikrofone und Line-Signalquellen anschließen kann. Diese „AD Inputs” können auf die Eingangskanäle und Insert In-Punkte der Eingangska- näle geroutet werden (siehe S. 67). Außerdem lassen sie sich auf die Insert In-Punkte der Ausgangskanäle routen (siehe S.
Seite 55: Stereo Out
Stereo Out PEAK- & SIGNAL-Dioden An diesen Dioden sollten Sie sich beim Einpegeln der Signale mit den GAIN- Reglern und PAD-Tastern orientieren. Die SIGNAL-Diode leuchtet, sobald der PEAK Signalpegel 20 dB unter dem gewähten Wert liegt. Die PEAK-Diode leuchtet SIGNAL hingegen, wenn der Signalpegel nur noch 3 dB unter der Verzerrungsgrenze liegt.
Seite 56: Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade 5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Über die Wordclock-Synchronisation Im Gegensatz zu analogen Geräten können digitale Geräte auf der digitalen Ebene nur Sig- nale übertragen, wenn sie alle den gleichen Takt verwenden. Ist das nämlich nicht der Fall, kommt es zu Rauschen, Aussetzern und Klickgeräuschen, die das Material unbrauchbar machen.
Seite 57: Anwahl Des Wordclock-Taktgebers
Über die Wordclock-Synchronisation Anwahl des Wordclock-Taktgebers Der Wordclock-Taktgeber muss folgendermaßen gewählt werden: Anmerkung: Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Taktes für ein Gerät Ihres Digital-Parks wird eventuell Rauschen ausgegeben. Am besten stellen Sie die Lautstärke der Abhöre vor Anwahl eines anderen Taktgebers auf den Mindestwert. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Word Clock Select”- Seite.
Seite 58: Abschluss Der Wordclock-Signalkette
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Abschluss der Wordclock-Signalkette Über BNC-Kabel verteilte Wordclock-Signale müssen ordnungsgemäß abgeschlossen wer- den, um Ausfälle und Synchronisationsfehler zu vermeiden. Am besten wählen Sie für jedes Gerät eine separate Wordclock-Verbindung. Außerdem muss es „terminiert” werden. Außerdem wird erwähnt, welche Geräte abgeschlossen werden müssen. Der WORD CLOCK 75Ω...
Seite 59: 2Tr Digital-Eingänge
2TR DIGITAL-Eingänge 2TR DIGITAL-Eingänge Auch eingangsseitig stehen drei Digital-Buchsen zur Verfügung: 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 ist als XLR-3-31-Buchse ausgeführt und empfängt Digital-Audiosignale im AES/EBU-Format. 2TR IN DIGI- TAL COAXIAL 2 und 3 sind als RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt. Hier muss ein Digital-Signal im Consumer-Format (IEC-60958) anliegen. Die eingehenden Digital-Signale können mit den Tastern CONTROL ROOM [2TR D1], [2TR D2] und [2TR D3] auf den Control Room-Bus gelegt und also in der Regie überwacht werden.
Seite 60: Über Die Schächte (Slots) Des 02R96
Bei Bedarf kann eine Dither-Funktion aktiviert werden, wenn die Wortbreite der ausgege- benen Signale reduziert wird (siehe S. 63). Verfügbare Platinen Momentan stehen folgende Mini-YGDAI-Platinen für das 02R96 zur Verfügung. Aktuelle Informationen über eine Erweiterung des Angebots ﬁnden Sie jedoch auf der Yamaha Pro- fessional Audio-Webpage unter: <http://www.yamahaproaudio.com/>. Auﬂösung/Sampling-...
Seite 61: Installieren Der E/A-Platinen
Aus technischen Gründen werden bestimmte Kombinationen nicht unterstützt. Vor der Installation von Platinen in diesen Steckplätzen müssen Sie auf der Yamaha-Webpage (siehe Seite 6) nachschauen, ob jene Platine zu diesem Gerät kompatibel ist. http://www.yamahaproaudio.com/ Schauen Sie außerdem nach, wie viele Platinen von Yamaha und/oder Drittan- bietern außer der gewünschten Platine noch eingebaut werden können.
Seite 62: Arbeiten Mit Hohen Sampling-Frequenzen
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Arbeiten mit hohen Sampling-Frequenzen Bestimmte Platinen wurden zwar ursprünglich nicht für die Verwendung mit hohen Samp- ling-Frequenzen konzipiert, erlauben aber über einen Umweg eventuell trotzdem das Arbeiten mit ganz vielen Kilohertz. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Higher Sample Rate Data Transfer Format”-Seite.
Seite 63: Dither Für Die Digital-Ausgänge
Dither für die Digital-Ausgänge Dither für die Digital-Ausgänge Wenn das 02R96 Digital-Audiodaten an Geräte mit einer geringeren Wortbreite (Auﬂö- sung) ausgeben muss, können Sie dafür sorgen, dass die an den 2TR OUT DIGITAL- und Platinenausgängen anliegenden Signale „gedithered” werden. Die Dither-Funktion ist für die Wandlung auf 16 Bit, 20 Bit und 24 Bit belegt.
Seite 64: Verkoppeln Mehrerer Pulte (Cascade)
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Wenn Sie einen SLOT-Button wählen, der auf einen Schacht mit einer MY16-AE-Platine verweist, können Sie mit den Buttons 01–08 und 09–16 unten rechts im Display die gewünschte Kanalgruppe wählen. Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) Es können insgesamt vier 02R96 oder DM2000-Pulte zu einer großen Anlage von 224 Ein- gangskanälen verkoppelt werden.
Seite 65: Arbeiten Mit Drei Oder Mehr 02R96-Pulten
Speichern von Einstellungen auf dem Master-Pult eine Schleife (wenn „Cascade COMM Link” aktiv ist) und die Speicherroutine wird nicht mehr beendet. Wenn man das 02R96 mit einem Digital-Produktionsmischpult DM2000 von Yamaha kas- kadiert, läuft die Display-Seitenanwahl nicht synchron. Einstellungen der Matrix-Wege bzw.
Seite 66: Cascade-Abschwächung, -Modus Und -Quelle
Cascade-Audiosignale abgeschwächt werden. Mit AUX9–12 können die betreffenden Signale abgeschwächt werden, wenn sich das 02R96 zwischen zwei DM2000 Pulten von Yamaha beﬁndet. Diese Einstellungen haben jedoch keinen Einﬂuss auf das 02R96 selbst. Die aktuelle Einstellung kann per [ENTER]-Doppelklick zu allen „Attenuator”-Parametern kopiert werden.
Seite 67: Routen Der Ein- Und Ausgänge
Routen der Ein- und Ausgänge 6 Routen der Ein- und Ausgänge Input Patch: Routen der Eingänge Auf dem 02R96 kann man fast frei bestimmen, mit welchen Kanälen welche Signale einge- stellt werden sollen. Ein- und Ausgangssignale lassen sich den Eingangskanälen („CH”) und Insert In-Signalpunkten die gewünschten Signalquellen zuordnen.
Seite 68: Routen Der Insert In-Signalpunkte
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Routen der Insert In-Signalpunkte Den Insert In-Signalpunkten der Eingangskanäle kann eine der folgenden Quellen zuge- ordnet werden: eine AD Input-Buchse, ein Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektpro- zessors, ein 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Kanal. Auch die Patch-Parameter für die Insert In-Signalpunkte der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt.
Seite 69: Output Patch: Routen Der Ausgänge
Output Patch: Routen der Ausgänge Output Patch: Routen der Ausgänge Das 02R96 bietet folgende Ausgangsmöglichkeiten: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen, Insert In-Signalpunkte der Ausgangskanäle, Direktausgänge und die 2TR OUT DIGITAL- Buchsen. Denen lassen sich auf den „Output Patch”-Seiten, die man über den DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster erreicht, die gewünschten Signal zuordnen.
Seite 70: Zuordnung Der Omni Out-Buchsen
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Zuordnung der Omni Out-Buchsen Den OMNI OUT-Buchsen können folgende Signalquellen zugeordnet werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus oder Insert Out-Signalpunkte der Ein-/Ausgangskanäle. Zusätzlich lassen sie sich als Direktausgänge nutzen, was dann aber auf den „Direct Out Destination”- Seiten eingestellt werden muss (siehe S.
Seite 71: Definieren Der Direktausgänge (Direct Out)
Output Patch: Routen der Ausgänge Deﬁnieren der Direktausgänge (Direct Out) Folgende Ziele können als Direktausgänge der Eingangskanäle deﬁniert werden: Slot-Aus- gänge, OMNI OUT-Buchsen und 2TR OUT DIGITAL-Buchsen. Die „Direct Out Destination”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Sei- ten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Direct Out Destination”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.
Seite 72: Benennen Der Ein- Und Ausgangsports
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Benennen der Ein- und Ausgangsports Den Ein- und Ausgangsports kann ein Kurz- und ein Vollname zugeordnet werden. Diese Namen werden beim „Routen” mit den Reglern auf den „Input Patch”- und „Output Patch”-Seiten angezeigt. Auf Seite 261 ﬁnden Sie eine Übersicht der vorprogrammierten Eingangsportnamen; auf Seite 262 beﬁndet sich die Übersicht der Ausgangsports.
Seite 73: Das Patch-Fenster
Das Patch-Fenster Das Patch-Fenster Das Routing der Ein- und Ausgänge kann auch über das „Patch”-Fenster vorgenommen werden. Dieses Fenster rufen Sie auf, indem Sie nach Anwahl eines Patch-Parameters den [ENTER]-Taster drücken. Die verfügbaren Ein- oder Ausgangsquellen werden –von links nach rechts– in hierarchi- scher Reihenfolge angezeigt.
Seite 74: Eingangskanäle
Kapitel 7—Eingangskanäle 7 Eingangskanäle Routen der Eingangskanäle Einem Eingangskanal kann man eine AD Input-Buchse, einen Slot-Eingang (einer Platine), einen Ausgang eines internen Effektprozessors, einen 2TR IN DIGITAL- oder ANALOG- Kanal, einen Bus oder einen AUX-Weg zuordnen. Wie man das macht, erfahren Sie unter „Routen der Eingangskanäle”...
Seite 75: Verwendung Der (Noise) Gates
Verwendung der (Noise) Gates Verwendung der (Noise) Gates Alle Eingangskanäle sind mit einem Noise Gate versehen, das man einerseits zum Unter- drücken von Brummen, Rauschen usw. und andererseits als Effekt nutzen kann. Die Para- meter dieser Gates sind einstellbar und können in der Gate-Bibliothek gesichert werden. Jene „Library”...
Seite 76: Abschwächen Der Eingangskanäle
Kapitel 7—Eingangskanäle Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Gate Edit”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein. KEYIN SOURCE: Hiermit bestimmen Sie, wie das Gate des gewählten Eingangskanals ausgelöst werden soll.
Seite 77: Eq-Gruppen Für Eingangskanäle (Equalizer Link)
EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) Bei Bedarf können Sie die EQs mehrerer Kanäle miteinander verkoppeln („Link”), so dass sich bei Einstellen eines EQs auch die übrigen EQs entsprechend ändern. Es stehen vier EQ- Gruppen zur Verfügung: a, b, c und d. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Equalizer Link”-Seite auf.
Seite 78: Kompressorgruppen Für Die Eingangskanäle (Comp Link)
Kapitel 7—Eingangskanäle Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link) Auch die Kompressor-Prozessoren der Eingangskanäle können miteinander verknüpft wer- den. Es stehen vier Gruppen zur Verfügung: i, j, k und l. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Comp Link”- Seite auf.
Seite 79: Arbeiten Mit Mute-Gruppen (On/Off)
Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) Das 02R96 erlaubt das Zusammenfassen mehrerer Eingangskanäle zu so genannten Mute- Gruppen. Es stehen acht solcher Gruppen zur Verfügung (I, J, K, L, M, N, O und P), mit denen man jeweils alle zugeordneten Kanäle zu- und abschalten kann. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Mute Group”-Seite.
Seite 80: Mute-Master Für Eingangskanäle
Kapitel 7—Eingangskanäle Mute-Master für Eingangskanäle Das 02R96 bietet eine Mute Master-Funktion mit MASTER-Button, der das Ein- und Aus- schalten der gesamten Gruppe erlaubt (genau wie auf einem analogen Mischpult). Wenn die Mute Master-Funktion aktiv ist, hat der Status der [ON]-Taster keinen Einﬂuss mehr auf die betreffende Mute-Gruppe.
Seite 81: Arbeiten Mit Fader-Gruppen
Arbeiten mit Fader-Gruppen Arbeiten mit Fader-Gruppen Auch die Fader der Eingangskanäle lassen sich zu Gruppen zusammenfassen, so dass man nur jeweils einen Fader zu verschieben braucht, um den Pegel aller verknüpften Eingangs- kanäle im gleichen Verhältnis zu ändern. Es stehen acht Fader-Gruppen zur Verfügung: A, B, C, D, E, F, G und H.
Seite 82: Master-Funktion Für Die Fader-Gruppen Der Eingangskanäle
Kapitel 7—Eingangskanäle Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle Das 02R96 bietet eine Fader Group Master-Funktion, mit der man den Pegel aller Grup- penmitglieder unter Wahrung der Kanalbalance ändern kann. Das entspricht der Arbeit mit VCA-Gruppen eines Analog-Mischpults. Solange diese Funktion aktiv ist, hat die Bedie- nung der Kanal-Fader keinen Einﬂuss auf die Kanalpegel innerhalb der zugeordneten Fader-Gruppe.
Seite 83: Ausgabe (Routing) Der Eingangskanäle
Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle [SEL]-Taster: Hiermit können Sie den Cursor auf der „Input Fader Group Master”-Seite zum gewünschten Gruppen-Fader führen. [SOLO]-Taster: Hiermit können Sie die einzelnen Fader-Gruppen bei Bedarf solo schal- ten. Dabei werden dann jeweils alle Kanäle der betreffenden Gruppe solo bzw. stummge- schaltet.
Seite 84 Kapitel 7—Eingangskanäle Routing-Seiten Die Routing-Einstellungen der Eingangskanäle können auf den Routing-Seiten überwacht werden. Wenn Sie „Auto ROUTING Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die betreffende Seite bei Drücken eines Tasters im SELECTED CHANNEL ROUTING-Feld automatisch. Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster eine Routing-Seite.
Seite 85: Stereoposition (Pan) Der Eingangskanäle
Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle Die Signale der Eingangskanäle können an einer beliebigen Stelle im Schallbild des Stereo Out-Busses angeordnet werden. Verwendung der zuweisbaren Regler Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigte Mischebene. Drücken Sie den ENCODER MODE [PAN]-Taster, um den „Pan”- Modus für die zuweisbaren Regler zu wählen.
Seite 86: Rufen Sie Mit Dem Selected Channel Pan/Surround [Display]-Taster
Kapitel 7—Eingangskanäle Pan-Seiten Die Panorama-Einstellungen können auf den Pan-Seiten optisch überwacht werden. Wenn Sie „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die relevante Pan-Seite bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND-Bedienele- mentes automatisch. Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster die benötigte „Input CH Pan”-Seite auf.
Seite 87: Panorama In Einem Surround-Modus
Panorama in einem Surround-Modus Panorama in einem Surround-Modus Das 02R96 erlaubt auch das Arbeiten in den Surround-Modi „3-1”, „5.1” und „6.1”. Obwohl auch für Surround-Anwendungen von „Pan” die Rede ist, verweist der Begriff nicht auf die Anordnung eines Signals zwischen dem linken und rechten Stereo-Kanal, sondern auf die „Platzierung”...
Seite 88 Kapitel 7—Eingangskanäle Führen Sie den Cursor zum benötigten SURROUND MODE-Button und drü- cken Sie [ENTER], um Ihre Wahl zu bestätigen. Praktischerweise wird auch gleich angezeigt, wie die Boxen aufgestellt werden sollten, wie die Kanäle heißen und welchem Bus sie jeweils zugeordnet sind. 3-1 Surround 5.1 Surround 6.1 Surround...
Seite 89: Buszuordnung Der Surround-Kanäle
Buszuordnung der Surround-Kanäle Buszuordnung der Surround-Kanäle Die Zuordnung der Surround-Kanäle zu den Bussen kann frei geändert werden. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Surround Bus Setup”-Seite auf. Führen Sie den Cursor mit den Cursortasten zum Bus, dessen Surround- Zuordnung Sie ändern möchten und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den Tastern INC/DEC einen anderen Surround-Kanal.
Seite 90: Die 'Ch Surround Edit'-Seite
Kapitel 7—Eingangskanäle Die ‘CH Surround Edit’-Seite Die Surround Pan-Einstellungen können auf der „CH Surround Edit”-Seite optisch über- wacht und auch editiert werden. Wenn die Option „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiv ist, erscheint diese Seite bei Verwendung eines PAN/SURROUND-Bedie- nelementes (außer dem [EFFECT]-Taster) automatisch. Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster die „CH Surround Edit”-Seite auf.
Seite 91: Die 'Input Ch Surround'-Seiten
Buszuordnung der Surround-Kanäle DIV (Divergence): Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie der Mittenkanal („Cen- ter”) wiedergegeben wird. Wenn Sie „0” wählen, wird der Mittenkanal über die L- und R- Box ausgegeben („Phantom-Mittenkanal”). Wählen Sie „50”, so wird der Mittenkanal über die L-, R- und C-Box ausgegeben.
Seite 92: Anlegen Der Eingangskanäle An Die Aux-Wege
Kapitel 7—Eingangskanäle Wenn Sie sich die Parameter eines Kanals etwas detaillierter anschauen möchten, müssen Sie die „Surround Edit”-Seite aufrufen, indem Sie zuerst die Graﬁk des betreffenden Kanals anfahren und anschließend [ENTER] drücken. Anlegen der Eingangskanäle an die AUX-Wege Die Signale der Eingangskanäle können zwecks externer Effektbearbeitung (oder für andere Zwecke) an die AUX-Wege 1–8 angelegt werden.
Seite 93: Arbeiten Mit Ms Stereo-Mikrofonen
Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen Das MS-System vertritt ein Stereo-Mikrofonierungsverfahren, für welches zwei Mikrofone benötigt werden: ein unidirektionales „M”-Mikrofon (Middle) und ein bidirektionales „S”- Mikrofon (Side). Das „M”-Mikrofon dient zum Abgreifen der Hauptsignale, während das „S”-Mikrofon nur die Richtungssignale überträgt. Derart kodierte Signale werden ent- schlüsselt, indem einerseits die Summe („M”...
Seite 94: Stereo-Bus
Kapitel 8—Stereo-Bus 8 Stereo-Bus Die Stereo Out-Buchsen Die Ausgabe des Stereo-Busses erfolgt normalerweise über die symmetri- schen STEREO OUT +4 dB (BAL)- (XLR-3-32) oder die unsymmetri- schen STEREO OUT –10 dBV (UNBAL)-Buchsen (RCA/Cinch). Anlegen des Stereo-Busses an die gewünschten Buchsen Bei Bedarf können Sie den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses jedoch auch auf die gewünschten Slot-Ausgänge, die OMNI OUT- oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen routen.
Seite 95: Gruppieren Der 'Master'-Eqs
Gruppieren der ‘Master’-EQs Gruppieren der ‘Master’-EQs Der EQ des Stereo-Busses kann mit der Klangregelung der übrigen Ausgangskanäle (MAS- TER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equali- zer Link)” auf Seite 118. Insert-Schleife des Stereo-Busses Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den Stereo- Signalweg einschleifen.
Seite 96: Stereo-Balance
Kapitel 8—Stereo-Bus STEREO-Balance Die Links/Rechts-Balance zwischen dem linken und rechten Stereo-Buskanal kann man folgendermaßen herstellen: Drücken Sie den STEREO [SEL]-Taster, um den Stereo-Bus zu selektieren. PAN / SURROUND DISPLAY EVEN Stellen Sie mit dem Pan-Regler die gewünschte Balance ein. Das kleine Display links neben dem Regler zeigt die Stereo-Balance dieses Busses an. Beﬁn- det sich das Signal in der Mitte, so leuchten die beiden Glieder in der Mitte.
Seite 97: Die (Summen-)Busse
Die (Summen-)Busse 9 Die (Summen-)Busse Routen der Busse auf Ausgänge Für die Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot- Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. Routen der Eingangskanäle auf die Busse Eingangskanäle können auch an die gewünschten Busse angelegt werden.
Seite 98: Ein-/Ausschalten Der Busse (On/Off)
Kapitel 9—Die (Summen-)Busse Ein-/Ausschalten der Busse (ON/OFF) Busse, die Sie nicht brauchen können durch Deaktivieren der zugeordneten [ON]-Tasters (auf der MASTER-Mischebene) ausgeschaltet werden. Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu wählen. Schalten Sie die nicht benötigten Busse mit den [ON]-Tastern der Kanalzüge 17–24 aus.
Seite 99: Anlegen Der Busse An Den Stereo-Bus
Anlegen der Busse an den Stereo-Bus Anlegen der Busse an den Stereo-Bus Die Busse können folgendermaßen an den Stereo-Bus angelegt werden. Solche Routings lassen sich bei Bedarf in einem „Bus to Stereo”-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Bus To Stereo Library (Speicher für Bus->Stereo-Zuordnungen)”...
Seite 100: 10 Die Aux-Wege
Kapitel 10—Die AUX-Wege 10 Die AUX-Wege Anlegen der AUX-Busse an die gewünschten Ausgänge Für die AUX Send-Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot-Ausgänge, MONI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet wer- den. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. Einstellen des ‘AUX Mode’...
Seite 101: Pre/Post-Einstellungen
Pre/Post-Einstellungen Pre/Post-Einstellungen Auf den „AUX Send”- (siehe S. 102) und „Input CH AUX View”-Seiten (siehe S. 105) kön- nen Sie für jeden Eingangskanal einzeln bestimmen, ob seine Hinwegsignale zu den AUX- Wegen Bussen vor (Pre) oder hinter (Post) dem Fader abgegriffen werden sollen. Das gilt jedoch nur für AUX-Wege mit „Variable”-Pegel.
Seite 102: Die 'Aux Send Ch'-Seiten
Kapitel 10—Die AUX-Wege Die ‘AUX Send CH’-Seiten Auf den „AUX Send CH”-Seiten werden die Einstellungen von 24 Eingangskanälen für einen AUX-Weg auf einen Blick angezeigt und können auch geändert werden. Die Bedie- nung für „Variable”- und „Fixed”-Wege wird hier separat beschrieben. ‘Variable’-Modus Auf Seite 100 ﬁnden Sie eine Vorstellung des „Variable”-Modus’...
Seite 103 Die ‘AUX Send CH’-Seiten Bei Bedarf können Sie den PRE/POST-Signalpunkt auch gleich für alle Ein- gangskanäle einstellen: führen Sie den Cursor zum GLOBAL PRE- oder POST- Button und drücken Sie [ENTER]. Der PRE- oder POST-Button wird so lange invertiert dargestellt, wie Sie nichts an der Pre- oder Post-Einstellung aller Eingangskanäle ändern.
Seite 104: Optische Überwachung Der Aux-Pegel
Kapitel 10—Die AUX-Wege Optische Überwachung der AUX-Pegel Die Einstellungen der Eingangskanäle für alle AUX-Wege werden auf den „AUX View”-Sei- ten angezeigt und können dort auch editiert werden. Die Pegel- und Pre/Post-Einstellungen werden auf separaten Seiten angezeigt. Hinwegpegel (LEVEL) Im „Level”-Modus enthalten die „AUX View”-Seiten Hinwegpegelgraﬁken und An/Aus- Anzeigen.
Seite 105 Optische Überwachung der AUX-Pegel Pre/Post-Parameter Wenn Sie den (DISPLAY) PRE/POST-Button gewählt haben, zeigen die „AUX View”-Seiten die Pre/Post-Einstellungen der Eingangskanäle an. Bei AUX-Wegen mit „Fixed”-Pegel macht diese Einstellung keinen Sinn. Deshalb kann man dort die Verbindung des Eingangs- kanals mit dem betreffenden AUX-Weg nur lösen oder herstellen. Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster die benötigte „Input CH AUX View”-Seite.
Seite 106: Stereoposition Der Aux-Hinwegsignale (Aux Pan)
Kapitel 10—Die AUX-Wege Stereoposition der AUX-Hinwegsignale (AUX Pan) Wenn zwei AUX-Wege zu einem Stereopaar verkoppelt sind, kann man für die Eingangska- näle außer dem Hinwegpegel auch die Stereoposition des Hinwegsignals in dem betreffen- den AUX-Paar einstellen. Siehe „Paaren von Kanälen” auf Seite 128. Wenn der gewählte AUX-Bus nicht Mitglied eines Paares ist, erscheint die Meldung „AUXx–x are not paired”.
Seite 107: Abkoppeln Bestimmter Kanäle Von Einem Aux-Weg (Mix Minus)
Abkoppeln bestimmter Kanäle von einem AUX-Weg (Mix Minus) INPUT PAN LINK: Wenn Sie diese Funktion aktivieren, werden die AUX Send Pan-Para- meter der Eingangskanäle mit den „Lautstärke-Pan-Reglern” (ebendieser Eingangskanäle) verknüpft. In dem Fall folgt der AUX Send Pan-Wert also immer dem „normalen” Pan-Wert –...
Seite 108: Kopieren Der Fader-Werte Zu Den Hinwegpegelparametern
Kapitel 10—Die AUX-Wege Kopieren der Fader-Werte zu den Hinwegpegelparametern Für AUX-Wege mit „Variable”-Pegel können Sie die Fader-Einstellungen aller Eingangska- näle der aktuellen Mischebene zu den entsprechenden AUX-Hinwegpegelparametern kopieren. Dieses Verfahren ist praktisch, wenn Sie die AUX-Wege für Abhörzwecke nutzen und den Musikern im Studio eine vergleichbare Abmischung anbieten möchten wie jene, die Sie in der Regie hören.
Seite 109: Insert-Schleifen Der Aux-Wege
Insert-Schleifen der AUX-Wege Insert-Schleifen der AUX-Wege Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den Signal- weg eines AUX-Weges einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. Kompressoren für die AUX-Wege Für jeden AUX-Weg steht ein separater Kompressor zur Verfügung, mit dem man seine Dynamik „bändigen”...
Seite 110: Verzögern Der Aux-Wege
Kapitel 10—Die AUX-Wege Verzögern der AUX-Wege Mit der Delay-Funktion kann die Ausgabe der AUX-Wege verzögert werden. Siehe „Verzö- gern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125. Solo Schalten der AUX-Wege Auch die AUX-Wege können solo geschaltet werden. Siehe Seite 126. Erstellen von AUX-Paaren Auch AUX-Wege können zwecks Stereo-Einsatz zu Paaren verknüpft werden.
Seite 111: 11 Funktionen Für Alle Kanäle
Funktionen für alle Kanäle 11 Funktionen für alle Kanäle Meteranzeigen Das 02R96 bietet mehrere Display-Seiten, auf denen die Signalpegel der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, des Stereo-Busses und der internen Effektprozessoren überwacht wer- den können. Diese Seiten lassen sich mit dem DISPLAY ACCESS [METER]-Taster aufru- fen.
Seite 112: Pegelüberwachung Der Eingangskanäle
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Pegelüberwachung der Eingangskanäle Die „Input CH Meter”-Seiten liegen in zwei Ausführungen vor: als 24- und 48-Kanal-Ver- sion. Für die 24-Kanal-Version stehen drei Display-Seiten zur Verfügung. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–24 Meter”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus. Auf die- sen Seiten werden für jeden Eingangskanal jeweils zwei Meter angezeigt.
Seite 113: Pegelüberwachung Der Ausgangskanäle (Master)
Meteranzeigen Pegelüberwachung der Ausgangskanäle (Master) Die Signale folgender Busse können auf der „Master Meter”-Seite überwacht werden: Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus. Pegelüberwachung der Effekte Die Ein- und Ausgangspegel der Effekte könnem auf der „Effect 1–4”-Seite überwacht wer- den. Für Effekt „1” stehen acht Meter zur Verfügung. Für die Effekte „2”–„4” hingegen zwei. Genauere Pegelüberwachung des Stereo-Busses Der Pegel des Stereo-Busses kann auch auf der „Stereo Meter”-Seite überwacht werden.
Seite 114: Abschwächen Der Kanalsignale
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Abschwächen der Kanalsignale Bei Bedarf können die Signale der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege sowie des Stereo-Bus- ses auf der digitalen Ebene –vor dem EQ– abgeschwächt werden. So kann verhindert wer- den, dass ein Signal den EQ bereits vor der Entzerrung übersteuert. Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die benötigte „Attenua- tor”-Seite.
Seite 115: Arbeiten Mit Den Eqs (Klangregelung)
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) Die Abschwächungsparameter für einzelne Eingangs- und Ausgangskanäle können auf den Seiten „Input Attenuator” und „Output Attenuator” eingestellt werden. Auch gepaarte Kanäle müssen separat eingestellt werden. Die auf den „Attenuator”-Seiten vorgenomme- nen Änderungen werden gemeinsam mit dem Lautstärkeverhältnis der Kanäle von den Einstellungen der SELECTED CHANNEL-Sektion, der EQUALIZER [ATT]-Bedienele- mente und jenen der „EQ Edit”-Seite übernommen.
Seite 116: Verwendung Der Selected Channel Equalizer-Bedienelemente
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Preset-Name Beschreibung Ideal für Trompeten, Posaunen und Saxophon. Bei nur einem Instrument die 24 Brass Sec. HIGH- und HIGH-MID-Einstellung noch etwas korrigieren. Idealer Ausgangspunkt für Männerstimmen. Je nach der Stimme müssen HIGH 25 Male Vocal 1 und HIGH-MID noch etwas nachjustiert werden.
Seite 117: Um Die Filtergüte (Q) Einzustellen, Müssen Sie Einen Frequency/Q-Regler
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) Um die Filtergüte (Q) einzustellen, müssen Sie einen FREQUENCY/Q-Regler drücken, damit die Q-Diode leuchtet und danach am FREQUENCY/Q-Regler drehen. Der „Q”-Wert wird nun zwei Sekunden lang im zugeordneten EQ-Display angezeigt. Wenn Sie länger als zwei Sekunden nicht an dem Regler drehen, wird wieder die Eckfrequenz des betreffenden Bandes angezeigt.
Seite 118: Gruppieren Der Eqs Von Ausgangskanälen (Equalizer Link)
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle TYPE: Hiermit wählen Sie das Verhalten des EQs: TYPE I (EQ wie er seit jeher auf den Digital-Mischpulten von Yamaha verwendet wird) oder TYPE II(neuer Algorithmus). ATT: Hiermit kann das Kanalsignal vor dem Eingang des EQs abgeschwächt werden. Die- ser Parameter ﬁndet sich auch auf den „Attenuator”-Seiten (siehe S.
Seite 119: Verwendung Der Insert-Schleifen
Verwendung der Insert-Schleifen Verwendung der Insert-Schleifen Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und sogar der Stereo-Bus sind mit zuweisbaren Insert-Schleifen ausgestattet. Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [PHASE/INSERT]- Taster die „Insert”-Seite. Diese „Insert”-Seite der Eingangskanäle sieht folgendermaßen aus: Die „Insert”-Seite der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses sieht folgendermaßen aus: Wählen Sie mit den LAYER-Tastern die gewünschte Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des änderungsbedürftigen Kanals.
Seite 120 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle ter erscheint, wenn Sie nach Anwahl dieses Parameters den [ENTER]-Taster drücken. Das Routing eines Insert Out-Punktes lässt sich auch auf den „Output Patch”-Seiten herstellen. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. INSERT IN: Hier deﬁnieren Sie den Anschluss oder Signalpunkt, dessen Signal in den Kanal eingespeist wird: AD Input-Buchse oder Slot-Eingang, 2TR IN DIGITAL- oder ANA- LOG-Buchse oder der Ausgang eines internen Effektprozessors.
Seite 121: Arbeiten Mit Den Kompressoren
Arbeiten mit den Kompressoren Arbeiten mit den Kompressoren Die Eingangs- und Ausgangskanäle (Busse, AUX-Wege, und Stereo-Bus) sind mit einem separat programmierbaren Kompressor ausgestattet. Wenn Sie möchten, können Sie die Einstellungen jener Kompressoren in einem Comp-Speicher sichern. Die betreffende Bibli- othek („Library”) bietet 36 Preset- und 92 Anwenderspeicher. Siehe auch „Comp Library” auf Seite 154.
Seite 122: Verwendung Der Selected Channel Dynamics-Bedienelemente
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Preset-Name Beschreibung Kompressor für gesampelte Percussion-Klänge, die hierdurch 24 SamplingPerc COMPAND-S genau so druckvoll und transparent werden wie die akusti- schen Originale. Abgewandelte Fassung von Programm 24 für gesampelte 25 Sampling BD COMP Bassdrum-Klänge. Abgewandelte Fassung von Programm 25 für gesampelte 26 Sampling SN COMP Snare-Klänge.
Seite 123 Arbeiten mit den Kompressoren Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Edit”-Seite. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. POSITION: Hiermit bestimmen Sie, an welcher Stelle im Signalweg der Kompressor sei- nes Amtes walten soll: vor dem EQ bzw.
Seite 124: Gruppieren Der Kompressoren Von Ausgangskanälen (Comp Link)
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link) Die Kompressoren der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses können gruppiert und dann simultan eingestellt werden. Es stehen vier Kompressorgruppen für die Ausgangska- näle zur Verfügung: m, n, o und p. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Output Comp Link”-Seite auf.
Seite 125: Verzögern Der Kanalsignale (Delay)
Verzögern der Kanalsignale (Delay) Verzögern der Kanalsignale (Delay) Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und der Stereo-Bus weisen separate Delay-Funkti- onen auf. Als Bonbon haben wir Ihnen für die Eingangskanäle einen „Feedback”-Parameter mit Mix- und Gain-Regler spendiert, so dass die Verzögerung auch als Effekt verwendet werden kann.
Seite 126: Solo Schalten Der Kanäle
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle msec: Hiermit stellen Sie die Verzögerungszeit in Millisekunden ein. Diesen Wert können Sie auch mit dem Parameter unten einstellen, und zwar in der Einheit, die Sie mit den DELAY SCALE-Buttons gewählt haben. Die Verzögerung des aktuell gewählten Kanals kann zu allen Ein- bzw.
Seite 127 Solo Schalten der Kanäle STATUS: Hiermit wählen Sie den Solo-Modus: „Recording” oder „Mixdown”. Dieser gilt nur für Eingangskanäle. Im Recording -Modus werden die Signale der solo geschalteten Eingangskanäle an den Solo- Bus angelegt und über die CONTROL ROOM-Ausgänge ausgegeben. Der Stereo-Bus wird von der Solo-Funktion also nicht beeinträchtigt.
Seite 128: Paaren Von Kanälen
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Paaren von Kanälen Eingangskanäle, Busse und AUX-Wege können zu Stereopaaren verknüpft werden. Ein- gangskanäle lassen sich entweder horizontal (d.h. ungeradzahlig + geradzahlig auf dersel- ben Mischebene, z.B. 1-2, 3-4, 5-6 usw.) oder vertikal (identische Kanalzüge aufeinander folgender LAYER-Ebenen, z.B.
Seite 129: Paaren Von Kanälen Über Die 'Pair'-Seiten
Paaren von Kanälen Paaren von Kanälen über die ‘Pair’-Seiten Auf den „Pair”-Seiten können (für Eingangskanäle) wahlweise horizontale oder vertikale Paare erstellt werden. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [PAIR]-Taster die benötigte „Pair”- Seite. Die Pair-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachste- hend sehen Sie die „Input CH1–48 Pair”-Seite.
Seite 130 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Wählen Sie mit den Cursor-Tastern oder dem Parameterrad ein Herzsymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um das Paar zu erstellen oder zu tren- nen. Ein- und Ausgangskanäle kann man auch wählen, indem man die betreffende Mischebene (LAYER) aktiviert und dann den benötigten [SEL]-Taster drückt.
Seite 131: Fader-Gruppen Für Die Ausgangskanäle
Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle Die Fader der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses können zu Fader-Gruppen zusam- mengefasst werden. Das bedeutet, dass man den Pegel aller Gruppenmitglieder ändern kann, indem man einen Fader verschiebt. Für die Ausgangskanäle stehen vier Fader-Grup- pen zur Verfügung: Q, R, S und T.
Seite 132: Master-Funktion Für Die Ausgangskanäle
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Master-Funktion für die Ausgangskanäle Das 02R96 bietet eine Fader Group Master-Funktion, mit der man den Pegel aller Grup- penmitglieder unter Wahrung der aktuellen Balance ändern kann. Das entspricht der Arbeit mit VCA-Gruppen eines analogen Mischpults. Solange diese Funktion aktiv ist, hat die Bedienung der Kanal-Fader keinen Einﬂuss auf die Kanalpegel innerhalb der betreffen- den Fader-Gruppe.
Seite 133: Mute-Gruppen Für Die Ausgangskanäle (On/Off)
Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF) [AUTO]-Taster: Hiermit kann man die Fader-Gruppenstatus und den Master-Pegel eines Automix’ einstellen. [SEL]-Taster: Hiermit können Sie den Cursor auf der „Output Fader Group Master”-Seite zum gewünschten Gruppen-Fader führen. [SOLO]-Taster: Hiermit können Sie die einzelnen Fader-Gruppen bei Bedarf solo schal- ten und sie also separat überwachen.
Seite 134: Mute-Master Für Ausgangskanäle
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Mute-Master für Ausgangskanäle Das 02R96 bietet eine Mute Master-Funktion mit MASTER-Button, der das Ein- und Aus- schalten der gesamten Gruppe erlaubt (genau wie auf einem analogen Mischpult). Wenn diese Funktion aktiv ist, gilt der [ON]-Status eines Kanals niemals für die gesamte Gruppe. Führen Sie die Schritte 1–4 unter „Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF)”...
Seite 135: Ausgangskanäle
Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick INSERT: Hier können Sie die momentan deﬁnierte Insert-Schleife ein- und ausschalten. Siehe auch „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. EQ: Hier können die EQ-Parameter und die Abschwächung (ATT) des momentan gewähl- ten Eingangskanals eingestellt werden. Auch die Frequenzkurve wird angezeigt. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)”...
Seite 136: Fader View: Alle Fader-Werte (Und Pan) Auf Einen Blick
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick Bekanntlich gibt es pro Kanal (Eingangskanal, Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus) in der Regel mehrere Pegelparameter, die eingestellt werden können. Diese werden auf den „Fader View”-Seiten auf einen Blick angezeigt. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [VIEW]-Taster eine „Fader View”-Seite auf.
Seite 137 Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick Meter: Diese Meter zeigen den Pegel des aktuell gewählten Eingangskanals und seiner horizontalen oder vertikalen „besseren Hälfte” an. Darunter wird der Signalpunkt ange- zeigt, an dem der Pegel gemessen wird. GROUP: Diese Buttons zeigen an, welcher Fader-, Mute-, EQ- und/oder Comp-Gruppe der aktuell gewählte Eingangskanal zugeordnet ist.
Seite 138 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle ON/OFF: Verweist auf den An/Aus-Status des aktuell gewählten AUX-Weges. Siehe auch „Summenpegel der AUX-Wege (Master)” auf Seite 109. Fader: Zeigt den Summenpegel des aktuell gewählten AUX-Weges an. Wenn dieser Wert „0.0 dB” lautet, wird der Fader-Rücken invertiert dargestellt. Unter dem Fader wird der Pegel außerdem als numerischer Wert dargestellt.
Seite 139: Benennen Der Kanäle (Name)
Benennen der Kanäle (Name) Benennen der Kanäle (Name) Eingangskanälen, Bussen, AUX-Wegen und dem Stereo-Bus kann man einen Kurz- (Short) und einen Vollnamen (Long) geben. Auf Seite 260 ﬁnden Sie eine Übersicht der vorgegebenen Eingangskanalnamen; Seite 260 enthält die Übersicht für die Ausgangskanalnamen. Eingangskanäle Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH]-Taster die „Input Chan- nel Name”-Seite auf.
Seite 140 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Ausgangskanäle Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster die „Output Channel Name”-Seite auf. Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern oder –nach Anwahl der MASTER-Mischebene– mit den [SEL]-Tastern den zu benennen- den Ausgangsanal. Führen Sie den Cursor zur „Short”- oder „Long”-Spalte und drücken Sie [ENTER].
Seite 141: 12 Überwachung & Kommandofunktion
Überwachung & Kommandofunktion 12 Überwachung & Kommandofunktion Control Room-Abhörquellen Die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen sind als symmetri- sche 1/4”-Klinkenbuchsen (Nennpegel: +4dB) ausgeführt und werden in der Regel wohl mit der Abhöre in der Regie verbunden. Die Abhörquelle für die Regie muss mit den Tastern des CONTROL CONTROL ROOM ROOM-Feldes gewählt werden.
Seite 142: Studio Monitor
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion ‘Control Room Setup’-Seite Auf der „Control Room Setup”-Seite können mehrere Abhörparameter eingestellt werden. Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Control Room Setup”- Seite. Führen Sie den Cursor zu einem ASSIGN-Button im linken Feld und ordnen Sie dem Taster mit dem Parameterrad einen Ausgangskanal zu.
Seite 143: Surround-Überwachung
Surround-Überwachung Surround-Überwachung Für das Abhören einer Surround-Abmischung stehen mehrere praktische Funktionen zur Verfügung, darunter ein Generator von rosa Rauschen (zum Boxenpegelabgleich), eine Bass Management-Funktion sowie mehrere Reduktionsvarianten. Das Abhörsignal für den Surround-Modus wählen Sie mit den Tastern SURROUND des SURROUND-Feldes. Mit [BUS] wählen Sie die Bus-Signale und mit SLOT [SLOT] die Slot-Eingänge, die auf der „Surround Monitor”-Seite als Quelle deﬁniert wurden.
Seite 144: Einstellen Der Surround Monitor-Parameter
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion SETTING: Mit den Tastern in diesem Feld kann man den Schacht wählen, dessen Eingänge abgehört werden, wenn man den Taster SURROUND [SLOT] drückt. Bei Bedarf können dem Taster auch mehrere Slots (Schächte) zugeordnet werden. Die betreffenden Signale werden bei Drücken des Tasters dann gemeinsam ausgegeben.
Seite 145: Bass Management
Surround-Überwachung angewählt werden. Bei Bedarf können Sie die Phase des LFE-Kanals mit dem SW Phase- Button umkehren. Wenn ROTATE aktiv ist, wird das Oszillatorsignal der Reihe nach im Uhrzeigersinn über die einzelnen Surround-Kanäle ausgegeben (3 Sekunden Signal, 2 Sekunden Pause). SURR.
Seite 146: Zuordnen Der Slot-Eingänge Zu Den Surround-Kanälen
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion Der Einstellbereich der Bass Management-Parameter lautet: Parameter Einstellbereich HPF 1, 2, 3 THRU, 80-12, 80-12L, 80-24, 80-24L LPF1 THRU, 80-24, 80-24L, 120-42 LPF2 THRU, 80-24, 80-24L, MUTE ATT 1 & 2 0 bis –12 dB (0,1 dB-Schritte) 0 bis +12 dB (0,1 dB-Schritte) Die Werte für HPF 1, 2, 3 sowie LPF 1 &...
Seite 147: Kommandofunktion (Talkback)
Kommandofunktion (Talkback) Kommandofunktion (Talkback) Die Talkback-Funktion sorgt dafür, dass das Signal des internen Mikrofons an die STUDIO MONITOR-Ausgänge und alle anderen gewünschten Busse (siehe „Talkback Setup”-Seite unten) angelegt wird. Mit dem TALKBACK LEVEL-Regler kann die Lautstärke des internen Mikro- fons eingestellt werden. TALKBACK LEVEL Der [TALKBACK]-Taster kann auf zwei Arten verwendet werden: Wenn Sie ihn nur kurz (weniger als 300ms) drücken, aktivieren Sie die Kommandofunktion.
Seite 148: Die Speicherbereiche (Libraries)
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) 13 Die Speicherbereiche (Libraries) Über die Speicherbereiche Das 02R96 bietet 10 verschiedene Speicherbereiche, in denen folgende Datentypen gesi- chert werden können: Automix-Daten, Effekte, Kanalparameter, Eingangszuordnungen (Input Patch), Ausgangszuordnungen (Output Patch), Bus to Stereo-Zuordnungen, Gate-, Comp-, EQ- und Surround Monitor-Daten. Library-Daten kann man per MIDI Bulk Dump extern archivieren (Seite 202).
Seite 149: Channel Library (Kanalspeicher)
Channel Library (Kanalspeicher) man zwar laden, aber nicht überschreiben. Er enthält sinnvolle Einstellungen, die Sie als Ausgangspunkt für neue Projekte verwenden können. Der „U”-Speicher ist eigentlich ein Puffer, über den man den letzten Speicher- (Store) oder Ladevorgang (Recall) wieder rückgängig machen kann. Durch Anwahl dieser „U”-Option und RECALL können Sie wieder die Einstellungen aufrufen, die vor dem Laden/Speichern galten.
Seite 150: Input Patch Library (Eingangszuordnungen)
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Input Patch Library (Eingangszuordnungen) Die Eingangszuordnungen können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Biblio- thek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 67.
Seite 151: Effects Library (Effektspeicher)
Effects Library (Effektspeicher) Effects Library (Effektspeicher) Die Einstellungen der internen Effekte lassen sich ebenfalls sichern. Die betreffende Biblio- thek bietet 61 Preset- und 67 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 158.
Seite 152: Bus To Stereo Library (Speicher Für Bus−>Stereo-Zuordnungen)
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Bus To Stereo Library (Speicher für Bus−>Stereo-Zuordnungen) Auch die Verbindungen der Busse mit dem Stereo-Bus können gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern.
Seite 153: Gate Library
Gate Library Gate Library Die aktuellen Gate-Einstellungen des gewählten Eingangskanals (die übrigen Kanäle haben keinen Gate-Prozessor) können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 4 Preset- und 124 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 75.
Seite 154: Comp Library
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Comp Library Die aktuellen Comp-Einstellungen (Kompressor) des gewählten Kanals können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 36 Preset- und 92 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 121. Wählen Sie mit dem DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Library”-Seite.
Seite 155: Eq Library
EQ Library EQ Library Die EQ-Einstellungen eines Eingangskanals, Busses, AUX-Weges bzw. des Stereo-Busses kann man in einem EQ-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 40- Preset und 160 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 115. Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die „EQ Library”-Seite.
Seite 156: Automix Memory
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Automix Memory Der Automix-Bereich bietet 16 Speicher. Was es mit der Automix-Funktion auf sich hat, erfahren Sie ab Seite 175. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Memory”-Seite. Bei Ausführen des STORE-Befehls werden die aktuellen Automix-Daten in dem gewählten Speicher gesichert.
Seite 157: Surround Monitor Library
Surround Monitor Library Surround Monitor Library Auch die mühsam erstellten Surround Monitor-Einstellungen können für eine spätere Wie- derverwendung gesichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu ﬁnden Sie auf Seite 143. Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Surround Monitor Library”-Seite.
Seite 158: 14 Interne Effekte Und Plug-Ins
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins 14 Interne Effekte und Plug-Ins Über die internen Effektprozessoren Das 02R96 wartet mit 4 internen Effektprozessoren auf, die sich fast beliebig verhalten kön- nen, weil sie auf Algorithmen beruhen (Hall, Delay, Modulation, mehrere Effekte). Als Bon- bon stehen sogar Effekte mit mehreren Ein- und Ausgängen zur Verfügung für die Bearbeitung von Surround-Signalen.
Seite 159: Effekte Für Gitarre
Modulationseffekte Preset-Name Beschreibung 13 Chorus CHORUS Chorus-Effekt. 14 Flange FLANGE Flanger-Effekt. Ein von Yamaha entwickelter Effekt mit vollerer und kom- 15 Symphonic SYMPHONIC plexerer Modulation als ein Chorus. 16 Phaser PHASER 16-stuﬁger Phaser. 17 Auto Pan AUTO PAN Automatischer Panorama-Effekt.
Seite 160: Editieren Der Effekte
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Andere Preset-Name Beschreibung 41 Multi.Filter MULTI.FILTER Parametrisches 3-Band-Filter (24 dB/Oktave) 42 Freeze FREEZE Einfacher Sampler. 43 Stereo Reverb ST REVERB Stereo-Hall. Reverb 5.1 Hall mit 6 Kanälen für 5.1-Surround. REVERB 5.1 Octa Reverb Hall mit 8 Kanälen für 7.1-Surround. OCTA REVERB Auto Pan 5.1 AUTO PAN 5.1...
Seite 161 Editieren der Effekte Rufen Sie mit EFFECTS/PLUG INS [DISPLAY] die „Effects Edit”-Seite auf. Die Anzahl und Typen der Effektparameter richten sich nach dem Typ, auf dem der gela- dene Effektspeicher beruht. Alles Weitere zu den Parametern ﬁnden Sie ab Seite 158. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Seite 162: Optionale Zusatzeffekte (Add-Ons)
Zusatzeffekte entnehmen Sie bitte der Bedienungsanleitung des Effektpakets. Momentan stehen folgende Add-On-Effektpakete zur Verfügung (Stand: Januar 2004): • AE011 Channel Strip Package • AE021 Master Strip Package • AE031 Reverb Package Weitere Zusatzeffekte sind in Vorbereitung. Aktuelle Informationen ﬁnden Sie auf der Yamaha-Webpage: http://www.yamahaproaudio.com/ 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 163: Über Die Plug-Ins
Über die Plug-Ins Über die Plug-Ins Das 02R96 erlaubt die Verwendung zweier Plug-In-Typen: Y56K Plug-Ins die auf Platinen angeboten werden und in einem Mini-YGDAI-Schacht (3 oder 4) des 02R96 installiert wer- den müssen, und User Deﬁned-Plug-Ins (Software), mit denen man bis zu 32 selbst deﬁ- nierte Parameter eines externen Effektgerätes fernbedienen kann.
Seite 164: Editieren Der Plug-Ins
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins TARGET: Hiermit wählen Sie, welcher Typ für diesen „Plug-In-Platz” verwendet werden soll. Bei Anwahl dieses Plug-Ins auf der „Plug-In Edit”-Seite (durch Drücken eines Tasters EFFECTS PLUG-INS [1]–[4]) werden die einstellbaren Parameter dieses Plug-In-Typs angezeigt. Außer mit den Cursor-Tastern kann man den benötigten Plug-In-Platz auch hier mit den Tastern EFFECTS PLUG-INS [1]–[4] wählen.
Seite 165 Editieren der Plug-Ins BANK: Mit diesen Buttons wählen Sie die benötigte Parameterbank des aktiven Plug-Ins. Da man pro Bank vier Parameter deﬁnieren kann, lassen sich also insgesamt 32 verschie- dene Parameter des externen Gerätes fernbedienen. TITLE: Hier können Sie den einzelnen Bänken einen Namen geben (maximal 16 Zeichen). Fuhren Sie den Cursor zu diesem Feld und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Seite 166 Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Wenn Sie die obigen Dinge alle eingestellt haben, können Sie den Cursor zum benötigten Reglersymbol am underen Display-Rand zu führen und seine Einstellung zu ändern. Viel praktischer und schneller ist aber die Verwendung der Parameterregler 1–4, die jeweils dem Reglersymbol derselben Nummer zugeordnet sind –...
Seite 167: 15 Szenenspeicher
Szenenspeicher 15 Szenenspeicher Über die Szenenspeicher In den Szenenspeichern können Schnappschüsse von so gut wie allen Einstellungen des 02R96 gesichert und zwecks statischer Automatisierung wieder aufgerufen werden. Es ste- hen 99 Szenenspeicher zur Verfügung, die man benennen kann. Szenen können mit Input und Output Patch-Speichern verknüpft werden, so dass letztere bei Aufrufen einer Szene ebenfalls geladen werden.
Seite 168: Automatische Aktualisierung Der Szenenspeicher
Kapitel 15—Szenenspeicher Über die Szenenspeicher ‘0’ und ‘U’ Szenenspeicher „0” ist vorprogrammiert und enthält die Initialeinstellungen aller Mischpa- rameter. Man kann diese Einstellungen zwar laden, aber nicht überschreiben oder löschen. Laden Sie Szene „0”, wenn Sie an einem neuen Projekt arbeiten möchten. Die Fader der Ein- gangskanäle werden entweder auf „–∞dB”...
Seite 169: Speichern/Laden Von Szenen Mit Den Scene Memory-Tastern
Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern Wenn Sie mit den Tastern eine andere Szenenspeichernummer aufrufen, blinkt dessen Nummer im SCENE MEMORY-Display. Im großen Display blinkt dann rechtsoben der Name dieser Szene. Wenn Sie den gewählten Speicher mit RECALL laden oder dort mit STORE Daten sichern, hören die Nummer und der Name auf zu blinken.
Seite 170: Arbeiten Auf Der 'Scene Memory'-Seite
Kapitel 15—Szenenspeicher Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite Auf der „Scene Memory”-Seite kann man Szenen speichern, laden, verriegeln, löschen und ihre Namen editieren. Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory”- Seite auf. Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den benötig- ten Szenenspeicher.
Seite 171: Fade Time: Szenenübergänge
Fade Time: Szenenübergänge Fade Time: Szenenübergänge Für die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, den Stereo-Bus und die Gruppensummen kann eine Übergangsgeschwindigkeit zwischen den Szenen eingestellt werden. Damit wird fest- gelegt, wie lange es beim Laden einer Szene dauern soll, bis die Fader der Ein- und Aus- gangskanäle die neuen Positionen angefahren haben.
Seite 172: Recall Safe: Ausklammern Bestimmter Parameter
Kapitel 15—Szenenspeicher Global Fade Time: Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, werden bei Laden einer Szene die globalen „Fade Time”-Werte verwendet. (Die „Fade Time”-Werte der aufgerufenen Szene kommen dann also nicht zum Einsatz.) Recall Safe: Ausklammern bestimmter Parameter Beim Laden einer Szene ändern sich normalerweise alle Mischparameter. Vielleicht möchten Sie aber, dass sich bestimmte Einstellungen bestimmter Kanäle nicht ändern, während alle anderen Mischparameter (auch für „Ausnahme”-Kanäle) sehr wohl geladen werden sollen.
Seite 173: Ändern Der Szenenreihenfolge (Sort)
Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) Mit der „Scene Memory Sort”-Funktion können Sie die Reihenfolge der Szenenspeicher ändern. Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory Sort”-Seite auf. Führen Sie den Cursor (getrichelter Kasten) zum SOURCE-Fenster links und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den Szenen- speicher, den Sie an einer anderen Stelle anordnen möchten.
Seite 174 Kapitel 15—Szenenspeicher Wählen Sie mit den Cursor-Tastern, den [SEL]-Tastern oder dem Parameter- rad die Kanalkategorie und drücken Sie [ENTER] oder INC/DEC, um den zu kopierenden Quellkanal zu wählen. Die Nummer des Quellkanals wird invertiert dargestellt. GROUP MASTER/OTHERS: Auch Group Master, interne Effektprozessoren, eine „User Deﬁned”...
Seite 175: 16 Automix
Automix 16 Automix Über die Automix-Funktion Die Automix-Funktion des 02R96 erlaubt eine dynamische Automation von so gut wie allen Mischparametern, darunter die Pegel und Stereopositionen (Pan), der Status (an/ aus), der AUX-Hinwegpegel, die Verbindung der Kanäle mit den AUX-Wegen, die EQ-Ein- stellungen, Effekte und Plug-In-Parameter.
Seite 176: Die Automix-Hauptseite
Kapitel 16—Automix Die Automix-Hauptseite In diesem Abschnitt werden die Parameter der Automix-Hauptseite vorgestellt. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”- Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Seite 177 Die Automix-Hauptseite Wenn „TO END” aktiv ist, richtet sich die Verarbeitung der Fader-Ereignisse nach dem aktuell gewählten „Fader Edit”- und „Edit Out”-Modus. Nachstehend wurde „Fader Edit” auf „Absolute” gestellt. Wird hingegen „Relative” gewählt, während als „Edit Out”-Modus „Takeover” oder „Off” eingestellt wird, so bleiben die Fader in der Position, die sie bei Deaktivieren der Aufzeichnung erreicht haben.
Seite 178 Kapitel 16—Automix FADER EDIT: Mit diesen Buttons wählen Sie das Verhalten der Fader beim Korrigieren bereits existierender Daten: „Absolute” oder „Relative”. Damit bestimmen Sie, ob die neuen Fader-Daten exakt übernommen („Absolute”) oder zu den ursprünglichen Daten addiert („Relative”) werden. Will heißen: im „Absolute”-Modus werden die den Fader-Positionen entsprechenden Werte aufgezeichnet.
Seite 179 Die Automix-Hauptseite nen-Ereignis ist deshalb so wichtig, weil es dafür sorgt, dass der Automix nachvollziehbare Initialeinstellungen enthält. Alle nachfolgenden Ereignisse, die Sie aufzeichnen, stellen also Änderungen dieser Vorgaben dar. UNDO: Mit diesem Button können mehrere Automix-Handlungen rückgängig gemacht werden. Am Beginn einer Aufzeichnung, vor Laden eines aktuellen Automix’ , vor Ausführen eines Undo-Vorgangs bzw.
Seite 180: Die [Auto]-Taster Der Kanalzüge
Kapitel 16—Automix Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge Mit den [AUTO]-Tastern der Kanalzüge wählen Sie die Kanäle, deren Einstellun- gen aufgezeichnet werden sollen. Außerdem können sie zum Ein- und Aussteigen AUTO in die Automix-Aufzeichnung verwendet werden. Die Dioden der [AUTO]-Taster verhalten sich folgendermaßen: •...
Seite 181: Fader Edit
‘Fader Edit’-Seiten ‘Fader Edit’-Seiten Während der Wiedergabe eines Automix’ werden die Fader-Position mit dunklen Balken angezeigt. Es gibt drei „Fader Edit”-Seiten: Auf der „Fader Edit 1”-Seite werden die Einstel- lungen für die Eingangskanäle 1–56, die Busse, AUX-Wege und den Stereo-Bus angezeigt. Die „Fader Edit 2”-Seite informiert Sie hingegen über die Eingangskanäle 1–56, Busse und AUX-Wege.
Seite 182: Anwahl Des Taktgebers Und Der Frame-Auflösung
Kapitel 16—Automix MOTOR: Mit diesem Button können Sie angeben, ob sich die Fader während der Auto- mix-Wiedergabe bewegen sollen oder nicht. Wenn die Fader-Motoren aktiv sind, wird die- ser Button invertiert dargestellt. Während der Aufnahme kann diese Einstellung nicht geän- dert werden.
Seite 183: Arbeiten Mit Taktwechseln (Time Signature Map)
Arbeiten mit Taktwechseln (Time Signature Map) FRAMES: Als Frame-Auﬂösung stehen folgende Möglichkeiten zur Wahl: „30”, „30D”, „29.97”, „29.97D”, „25” und „24”. Diese Einstellung ist nicht ganz so kritisch, weil ein Auto- mix auch dann brauchbar abgespielt wird, wenn die aktuelle Frame-Auﬂösung nicht mit jener übereinstimmt, die für die Aufnahme verwendet wurde.
Seite 184: Aufzeichnen Eines Automix
Kapitel 16—Automix Aufzeichnen eines Automix’ In diesem Abschnitt wird ganz allgemein erklärt, wie man einen Automix aufzeichnet. Schließen Sie einen Taktgeber an. Wählen Sie diesen Taktgeber und stellen Sie die Frame-Auﬂösung ein. Siehe „Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auﬂösung” auf Seite 182. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”- Seite auf.
Seite 185: Einfügen Von Mischparametern In Einen Automix
Einfügen von Mischparametern in einen Automix Einfügen von Mischparametern in einen Automix Die aktuellen Mischeinstellungen können zum Automix-Arbeitsspeicher kopiert werden und gelten in einem mit IN und OUT festgelegten Bereich. Das ist z.B. praktisch, wenn Sie EQ-Einstellungen in eine bestimmte Passage schnell einfügen möchten. Vor dem Einfügen Nach dem Einfügen Ereignis...
Seite 186 Kapitel 16—Automix Führen Sie den Cursor zum YES-Button und drücken Sie [ENTER]. Das 02R96 aktiviert nun den Insert-Modus und der INSERT-Button wird invertiert darge- stellt. Die Fader-Positionen, der Mute-Status und die übrigen Einstellungen übernehmen ab der IN-Position die Werte des eingefügten Szenenspeichers. Wählen Sie mit den Buttons im OVERWRITE-Feld die Parameter, deren Ein- stellungen übernommen werden sollen.
Seite 187: Korrigieren Bestimmter Ereignisse In Echtzeit
Korrigieren bestimmter Ereignisse in Echtzeit Korrigieren bestimmter Ereignisse in Echtzeit Wenn Ihnen bestimmte Passagen oder Kanäle noch nicht gefallen, können Sie die betref- fenden Daten erneut aufzeichnen. Bedenken Sie jedoch, dass die Daten der vorigen Auf- nahme im Bereich der Neu-Aufnahme überschrieben werden. Aktivieren Sie also nur die OVERWRITE-Buttons und [AUTO]-Taster der Parameter und Kanäle, die Sie so nicht ste- hen lassen möchten.
Seite 188: Ein-/Aussteigen Für Einzelne Parameter
Kapitel 16—Automix OVER- Parameter Kanal Bedienung Paare/Gruppen WRITE Laden anderer EQ, Gate, Comp, Rufen Sie die betreffende „Library”-Seite — — Speicher Effects, Channel auf. Parameterregler 1–4 (drücken, um ein-/ Effektparameter Effektprozessor auszusteigen). Wählen Sie auf der „Effect (die belegt — —...
Seite 189: Abspielen Eines Automix
Abspielen eines Automix’ OVER- Einsteigen (Punch Aussteigen (Punch Parameter Kanal Bedienung WRITE Out) Parameterregler 1–4 Parameterregler 1–4 drücken. Wählen Sie drücken. Wählen Sie User Deﬁned auf der „Plug-In auf der „Plug-In Plug-Ins Plug-Ins 1–4 — Plug-Ins wählen Edit”-Seite den Edit”-Seite den (Parameter gewünschten Para- gewünschten Para-...
Seite 190: Offline'-Editierung Der Automix-Ereignisse
Kapitel 16—Automix Die übrigen Ereignisse können auf bestimmten Display-Seiten und anhand der Tasterdio- den überwacht werden. Das bezieht sich auch auf die SELECTED CHANNEL-Sektion – aber eben nur für den aktuell gewählten Kanal. Warnung: Wenn momentan ein anderer Effekttyp verwendet wird als zu dem Zeitpunkt, an dem die Parameteränderungen aufgezeichnet wurden, werden die Änderungen nicht abge- spielt.
Seite 191 ‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse Wählen Sie mit den Cursortastern einen „Job Type” und drücken Sie [ENTER]. Hier stehen folgende Funktionen zur Verfügung. Für bestimmte Jobs muss man unter dem TIME SETTING-Feld noch weitere Parameter einstellen. ERASE: Mit dem ERASE-Button kann der festgelegte Bereich der Automix-Daten gelöscht werden.
Seite 192 Kapitel 16—Automix MOVE/MERGE: Für diese Funktion sind unter dem TIME SETTING-Feld ein SOURCE- und MOVE TO (MERGE TO)-Feld belegt. Die Funktion dieses Buttons richtet sich nach den Einstellungen des SOURCE-Feldes. Wenn Sie im SOURCE-Feld CURRENT (aktueller Automix) wählen, lautet die Funktion dieses Buttons MOVE. Er dient dann zum Verschie- ben des gewählten Automix-Datenbereichs zu einer anderen Position.
Seite 193 ‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse Wenn Sie auf einen normal dargestellten Parameter doppelklicken, erscheint eine Rückfrage, die Sie bestätigen müssen, um alle Parameter zu aktivieren. Wenn Sie auf einen invertiert dargestellten Parameter doppelklicken, erscheint eine Rückfrage, die Sie bestäti- gen müssen, um alle Parameter zu deaktivieren. Die Buttons sind folgenden Parametern zugeordnet: Button Ereignisse...
Seite 194 Kapitel 16—Automix ‘Event Edit’-Seite Auf der „Event Edit”-Seite können einzelne Ereignisse editiert, kopiert, gelöscht, ein- und hinzugefügt werden. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Event Edit”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Seite 195 ‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse Ereignis-Buttons: Mit den Buttons im Feld ganz rechts wählen Sie die Ereignisse, die in der Tabelle angezeigt werden sollen. Button Angezeigte Ereignisse Abkürzung SCENE/LIB Ladebefehle für Szenen- und andere Speicher TIME CODE, CH, SCENE/LIB Kanal-Fader (Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, FADER TIME CODE, CH, dB, SEC Gruppensummenpegel und Stereo-Bus)
Seite 196: 17 Midi-Parameter Des 02R96
CD-ROM. Wenn Sie einen Macintosh-Computer an den TO HOST USB-Port anschließen möchten, müssen Sie den „YAMAHA USB Driver for Macintosh” oder den „YAMAHA USB Driver for MacOS X” installieren. Wenn Sie MacOS 8.6–9.2.2 verwenden, müssen Sie auf dem Macintosh OMS 2.3.3 installieren.
Seite 197: Konfigurieren Der Midi-Anschlüsse
Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse Konﬁgurieren der MIDI-Anschlüsse Die verfügbaren MIDI-Ports können folgendermaßen konﬁguriert werden: Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „MIDI/TO HOST Setup”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Seite 198: Einstellen Der Midi-Kanäle
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Anmerkung: Nicht alle Funktionen können sich einen oder mehrere Ports teilen. Wenn Sie einen Port wählen, der bereits an eine solche Funktion vergeben wurde, erscheint die Rückfrage „Change Port?”. Wenn Sie YES wählen, wird der Port auf die neue Funktion geroutet, während die ursprüngliche Zuordnung auf „NO ASSIGN”...
Seite 199: Control Change
Einstellen der MIDI-Kanäle CONTROL CHANGE Hier können Sie den Empfang/die Übertragung von MIDI-Steuerbefehlen (CC) ein- und ausschalten. Tx ON/OFF: Dient zum Ein- und Ausschalten der Übertragung von Steuerbefehlen. Rx ON/OFF: Dient zum Ein- und Ausschalten des Empfangs von Steuerbefehlen. ECHO ON/OFF: Mit diesem Button bestimmen Sie, ob die über MIDI IN empfangenen Steuerbefehle auch sofort wieder an die MIDI OUT-Buchse weitergeleitet werden.
Seite 200: Zuordnen Der Szenenspeicher Zu Midi-Programmnummern
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Zuordnen der Szenenspeicher zu MIDI-Programmnummern Die Szenenspeicher des 02R96 können bekanntlich MIDI-Programwechselbefehle senden und über diese Befehle aufgerufen werden. Wenn Sie auf dem 02R96 einen Szenenspeicher laden, wird die entsprechende Programmnummer gesendet. Mit der Tabelle auf dieser Seite können Sie die Szenenspeicher „mappen”...
Seite 201: Zuordnen Der Steuerbefehle (Cc) Zu Den Parametern
Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern Bestimmte Parameter des 02R96 können MIDI-Steuerbefehle senden und empfangen und also via MIDI bedient werden oder andere MIDI-Geräte steuern. Beim Einstellen eines Parameters auf dem 02R96 wird der zugeordnete Steuerbefehl gesendet. Und wenn das 02R96 jenen Steuerbefehl empfängt, ändern sich die zugeordnete Mischparameter.
Seite 202: Archivieren Der Einstellungen (Bulk Dump)
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Archivieren der Einstellungen (Bulk Dump) Auf der „Bulk Dump”-Seite können Sie die gewünschten Speichereinstellungen zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer, Sequenzer usw. übertragen und sie also archivieren. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [MIDI]-Taster die „Bulk Dump”-Seite auf. Wählen Sie im CATEGORY-Feld den Datentyp und eventuell den Speicher, dessen Einstellungen archiviert werden sollen.
Seite 203: 18 Die Pro Tools-Fernbedienung
USB MIDI-Treiber installieren. Siehe die Dokumentation auf der CD-ROM. Einrichten eines Macintosh (MacOS X) Verbinden Sie den TO HOST USB-Port des 02R96 mit einem USB-Port des Mac. Installieren Sie den „Yamaha USB MIDI Driver for MacOS X” auf dem Com- puter. 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 204: Einrichten Des 02R96
Studio Setup” und stellen die OMS-Parameter den Umständen entspre- chend ein. Die Abbildung rechts zeigt den Yamaha USB MIDI-Treiber mit seinen acht Ports. Auf der 02R96 CD-ROM ﬁnden Sie ein OMS-kompatibles Geräteproﬁl für das 02R96. Siehe aber außerdem die beiliegende Dokumentation.
Seite 205 Einrichten von Pro Tools Klicken Sie im „Peripherals”-Fenster auf den „MIDI Controllers”-Button. Wählen Sie als Steuertyp „HUI” für #1–#3 und für #4 „MCS PANNER”, um den Joystick verwenden zu können. Wählen Sie für „Receive From” und „Send To” den geeigneten Port und kli- cken Sie auf „OK”.
Seite 206: Fernbedienung Von Pro Tools Mit Dem 02R96
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 In diesem Abschnitt werden die Funktionen des 02R96 vorgestellt, mit denen man Pro Tools fernbedienen kann, nachdem man die „Remote”-Mischebene gewählt hat, deren TARGET-Parameter auf „Pro Tools” gestellt wurde. Die Taster und Regler des 02R96 wer- den hier mit den gebräuchlichen Bezeichnungen aufgeführt.
Seite 207: Anzeige Der Reglerfunktionen
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 SELECT ASSIGN Hier wird die Funktion angezeigt, welche die Regler der Kanalzüge momentan haben: „Pan (PanR)”, „SndA”, „SndB”, „SndC”, „SndD” oder „SndE”. INSERT ASSIGN/EDIT-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F2]-Taster. ASSIGN: Diese Anzeige blinkt bei Drücken des Tasters EFFECTS/PLUG-INS [1] (ASSIGN).
Seite 208: Regler Und Schaltfunktionen
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Modus’” auf Seite 223, „Optische Überwachung der Send-Wege” auf Seite 216 und „‘Pre’ oder ‘Post’ Schalten der Send-Wege” auf Seite 216. Meter Display-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F4]-Taster. In diesem Modus werden alle Kanäle Stereo-Meter angezeigt. Die Namen der Kanäle erscheinen unter den Metern.
Seite 209 Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 [ON]-Taster Hiermit kann der betreffende Kanal aus- oder zugeschaltet werden. Siehe „Ein-/Ausschalten der Kanäle” auf Seite 215. Fader Mit dem Fader eines Kanalzuges stellen Sie den Pegel des zugeordneten Pro Tools- Kanals ein (siehe S. 215). Im „Flip”-Modus dienen die Fader zum Einstellen der Hinwegpegel (siehe S.
Seite 210 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung FADER MODE-Sektion FADER MODE FADER [FADER] & [AUX] Mit diesem Taster wählen Sie den Flip-Modus. In diesem Modus dienen die Fader, zuweis- baren Regler und [ON]-Taster der Kanalzüge für die Einstellung der Send-Wege. Siehe „Arbeiten im Flip-Modus” auf Seite 217. EFFECTS/PLUG-INS-Sektion EFFECTS / PLUG INS ( SCROLL)
Seite 211 Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 SELECTED CHANNEL-Sektion ■ ROUTING ROUTING DISPLAY FOLLOW PAN STEREO DIRECT [1]-Taster Anwahl der vorigen Spur, für die Joystick-Bedienung. [2]-Taster Anwahl der nächsten Spur, für die Joystick-Bedienung. [3]-Taster Dieser Taster hat die gleiche Funktion wie die [ALT]-Taste der Computertastatur. [4]-Taster Hiermit kann zwischen dem L- und R-Kanal der gewählten Spur umgeschaltet werden.
Seite 212 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung ■ DYNAMICS DYNAMICS DISPLAY GATE / COMP GATE ON COMP ON GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN [THRESHOLD]-Regler Wenn die ROUTING [6]-Diode nicht leuchtet, dient der [THRESHOLD]-Regler zum Ein- stellen der Frontposition. Wenn die ROUTING [6]-Diode leuchtet, dient der Regler hinge- gen zum Einstellen der Front-Divergenz.
Seite 213: User Defined Keys
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 USER DEFINED KEYS-Sektion USER DEFINED KEYS DISPLAY (AUTO STATUS) (MIX/EDIT) (SUSPEND) (WRITE) (TOUCH) (LATCH) (READ) (TRIM) (OFF) ( BANK) (BANK ) (FADER) (MUTE) (PAN) (SEND) (SEND MUTE) (PLUG-IN) [DISPLAY] (AUTO STATUS) Mit diesem Taster können Sie die Automations-Moduseinstellungen aller Kanäle aufrufen. Siehe auch „Anzeige des gewählten Automation-Modus’”...
Seite 214 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung LOCATE MEMORY [1]–[8] Diese Taster haben dieselben Transportfunktionen wie die Taster 1–8 auf einer Macintosh-Tas- tatur. Wenn Sie für die Zehnertastatur unter Pro Tools den „Classic”-Modus wählen („Setups”- Menü → Preferences), können Sie mit diesen Tastern die Marker-Positionen 1–8 anfahren. [REW] Mit diesem Taster können Sie zurückspulen (halten Sie ihn lange genug gedrückt).
Seite 215: Auswahl Eines Kanals
Auswahl eines Kanals [ENTER] Dieser Taster hat dieselbe Funktion wie die ENTER-Taste einer Computertastatur. Drücken Sie sie, um das „New Memory Location”-Dialogfenster zu öffnen. Solange ein Dialogfenster angezeigt wird, übernimmt sie die Funktion des OK-Buttons. [DEC] (ESC) In der Regel hat dieser Taster dieselbe Funktion wie die Esc-Taste der Computertastatur. Solange ein Dialogfenster angezeigt wird, übernimmt sie jedoch die Funktion des Cancel- Buttons.
Seite 216: Stereoposition (Pan) Der Kanäle
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Stereoposition (Pan) der Kanäle Die Stereoposition der Kanäle kann folgendermaßen eingestellt werden: Drücken Sie den Taster ENCODER MODE [PAN] (PAN). Dessen Diode leuchtet. Stellen Sie mit dem zuweisbaren Regler die gewünschte Stereoposition ein. Die aktuelle Einstellung wird im „Channel Display”-Modus angezeigt. Siehe auch „Channel Display-Modus”...
Seite 217: Einstellen Der Hinwegpegel (Send Level)
Einstellen der Hinwegpegel (Send Level) Einstellen der Hinwegpegel (Send Level) Die Hinwegpegel (Send Level) stellt man folgendermaßen ein. Drücken Sie einen Taster AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 5] (SEND A–E), um den benötigten Send-Weg zu aktivieren. Die Dioden des Tasters ENCODER MODE [AUX] (SEND LEVEL) und des gewählten Send-Weges leuchten nun.
Seite 218: Zuordnen Der Insert-Wege/Plug-Ins
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins Um einem Kanal einen „Insert” zuzuordnen, müssen Sie folgendermaßen verfahren. Das funktioniert aber erst, wenn Sie den Pro Tools-Transport zuvor anhalten. Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, den Sie einem Insert zuordnen möchten.
Seite 219: Editieren Der Plug-Ins
Editieren der Plug-Ins Editieren der Plug-Ins Plug-Ins können folgendermaßen editiert werden. Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Plug-In Sie editieren möchten.
Seite 220: Umgehen Der Plug-Ins (Bypass)
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Umgehen der Plug-Ins (Bypass) Um die Plug-Ins zu umgehen, müssen Sie folgendermaßen verfahren: (Sorgen Sie zuerst dafür, dass die Diode von EFFECTS/PLUG-INS [4] (INSERT/PARAM) nicht leuchtet.) Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. Wählen Sie mit den [SEL]-Tasten Plug-Ins.
Seite 221: Heran- Und Wegzoomen
Heran- und Wegzoomen Heran- und Wegzoomen Die Cursor-Taster können auch zum Heran- und Wegzoomen im Editierfenster verwendet werden. Drücken Sie [INC] (CURSOR MODE), um den „Zoom”-Modus anzuwählen. Im CURSOR MODE-Feld des Displays muss „ZOOM” angezeigt werden. In diesem Modus verhalten sich die Cursor-Taster wie folgt: •...
Seite 222: Scrub & Shuttle
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Scrub & Shuttle Das Parameterrad kann zum Bedienen der „Scrub”- oder „Shuttle”-Funktion verwendet werden. Halten Sie Pro Tools an. Drücken Sie den [SCRUB]-Taster, um zu „scrubben” bzw. den [SHUTTLE]-Tas- ter, um zu spulen. Die Diode des gedrückten Tasters leuchtet. Auch die Diode der [REW]- und [FF]-Taster leuchtet.
Seite 223 Automation Automation Anzeige des gewählten Automation-Modus’ Die Automation-Einstellung der einzelnen Kanäle wird bei Bedarf folgendermaßen ange- zeigt: Drücken Sie den [F3]- oder [F4]-Taster. Damit wählen Sie den „Channel Display”- oder „Meter Display”-Modus. Halten Sie den [AUTO]-Taster des gewünschten Kanalzuges gedrückt. Die aktuelle Automation-Einstellung des betreffenden Kanals erscheint nun so lange im Display, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
Seite 224: Halten Sie Den [Auto]-Taster Eines Kanals Gedrückt, Während Sie User
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Trim-Modus Den Trim-Modus kann man folgendermaßen einstellen: Halten Sie den [AUTO]-Taster eines Kanals gedrückt, während Sie USER DEFINED KEYS [7] (TRIM) betätigen. Wenn Sie den „Channel Display”- [3] oder „Meter Display”-Modus [4] gewählt haben, wird aktuelle Automationseinstellung des betreffenden Kanals nun so lange im Display ange- zeigt, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
Seite 225: Surround-Position (Panner)
Surround-Position (Panner) Surround-Position (Panner) Anwahl der benötigten Spur Mit den SELECTED CHANNEL ROUTING-Tastern haben Sie Zugriff auf folgende Funk- tionen: Gewünschtes Ergebnis… Was Sie tun müssen: Anwahl der vorigen Spur ROUTING [1]-Taster Anwahl der nächsten Spur ROUTING [2]-Taster Anwahl der obersten Spur ROUTING [3] + [1] Anwahl der letzten Spur ROUTING [3] + [2]...
Seite 226: Fernbedienung ('Remote')
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) 19 Fernbedienung (‘Remote’) Über die ‘Remote’-Ebene Das 02R96 bietet eine „Remote”-Ebene, welche die Fernbedienung unterschiedlicher MIDI-Geräte erlaubt. Welches Gerät angesteuert werden soll, lässt sich mit dem TARGET- Parameter einstellen. Es gibt drei Sorten „Ziele” (Targets): „User Deﬁned”, „Pro Tools” und „Nuendo”...
Seite 227: Einrichten Der 'User Defined'-Ebenen
Über die ‘Remote’-Ebene Wählen Sie im „Device”-Menü von Nuendo oder Cubase SX ein geeignetes Gerät und deﬁnieren Sie das 02R96 als Steuerquelle. Weitere Hinweise bezüglich der erforderlichen Einstellungen entnehmen Sie bitte der Bedienungsanleitung von Nuendo oder Cubase SX. Einrichten der ‘User Deﬁned’-Ebenen Nach Anwahl der „User Deﬁned”-Ebene müssen Sie die Funktionen der für die Fernbedie- nung verfügbaren Fader und Taster einstellen.
Seite 228 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) den betreffenden [ON]-Taster aktivieren; schalten Sie den Taster wieder aus, so wird der Wert „00” gesendet. „END” verweist auf das Ende der Adressangabe. „–” bedeutet, dass keine Daten gesendet werden. UNLATCH/LATCH: Mit diesem Button geben Sie an, wie sich die [ON]-Taster verhalten. Wenn Sie „UNLATCH”...
Seite 229: Arbeiten Mit Der 'User Defined'-Ebene
Über die ‘Remote’-Ebene Arbeiten mit der ‘User Deﬁned’-Ebene Wenn Sie alle Bedienelemente der „User Deﬁned”-Ebene deﬁniert haben, können Sie die Fader, Regler und [ON]-Taster für die Fernbedienung verwenden: Wählen Sie mit dem Taster LAYER [REMOTE] die benötigte „Remote”-Ebene. Die Fader, Regler und [ON]-Taster senden nun die hier zugeordneten MIDI-Befehle. Bei Aufrufen der „Remote”-Ebene wird auch die „Remote”-Seite im Display aktiviert.
Seite 230: Midi Machine Control
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) MIDI Machine Control Das 02R96 erlaubt die Steuerung der Transport- und Locate-Funktionen von bis zu 8 MMC-kompatiblen Geräten (MIDI Machine Control). MMC-kompatible Geräte können an folgende Ports angeschlossen werden: MIDI OUT, SERIAL, USB oder SLOT1 (aber nur, wenn eine „mLAN”-Platine in Slot „1” installiert ist). Die Unterstützung des MMC-Protokolls ist von Gerät zu Gerät verschieden.
Seite 231: Das Transportfeld Des 02R96
MIDI Machine Control Das Transportfeld des 02R96 Die Transporttasten des 02R96 können zum Starten/Anhalten usw. externer Geräte ver- wendet werden. Das funktioniert jedoch nur, wenn Sie zuvor ein Gerät wählen (siehe Seite 230). STOP PLAY [REW]-Taster Hiermit können Sie die externen Geräte zurückspulen. [FF]-Taster Hiermit können Sie die externen Geräte vorspulen.
Seite 232: Verwendung Der Taster In Der Locate-Taster
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster MACHINE CONTROL LOCATE MEMORY DISPLAY (MEM-LOC) LOCATE MEMORY [1]–[8] Mit diesen Tastern können acht Positionen gespeichert und angefahren werden. Zum Spei- chern der Position müssen Sie die „Locate Memory”-Seite aufrufen (siehe S. 232) oder aber folgendermaßen verfahren: Halten Sie den [SET]-Taster gedrückt, während Sie einen LOCATE MEMORY-Taster [1]–[8] betätigen.
Seite 233: Gpi (General Purpose Interface)
GPI (General Purpose Interface) LOCATE MEMORY 1–8: Diese Zeitwerte vertreten die Positionen, die bei Drücken der Taster LOCATE MEMORY [1]–[8] angefahren werden. Sie können nur eingestellt werden, wenn das „MACHINE CONTROL”-Kästchen angekreuzt ist. Diese Werte können in Stunden : Minuten : Sekunden . Frames eingestellt werden. Die Frame-Auﬂösung (Anzahl) richtet sich nach der „Frame Rate”-Einstellung auf der „Time Reference”-Seite (siehe Seite 182).
Seite 234 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „GPI Setup”-Seite auf. Wählen Sie mit den Cursor-Tastern INPUT 1 oder 2, um den eingehenden Signalen eine Funktion zuzuweisen. Rufen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern einen Parame- ter auf und drücken Sie den [ENTER]-Taster.
Seite 235 GPI (General Purpose Interface) Wenn das 02R96 nun über den CONTROL-Port ein Signal empfängt, ändert sich der zuge- ordnete Parameter. Tipp: Auf Seite 263 ﬁnden Sie eine Übersicht der zuweisbaren Parameter. TALKBACK - SMALL: Gleiche Funktion wie die Taster in der MONITOR-Sektion. SR xxx: Gleiche Funktion wie die SURROUND-Taster in der MONITOR-Sektion.
Seite 236 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) xxx FADER OFF: Beim Herunterfahren eines Faders aus der „–∞”-Position wird ein 250 ms langes Signal gesendet. xxx FADER TALLY: Die Auslösung erfolgt, wenn der Fader auf einen beliebigen Pegelwert (außer „–∞”) gestellt wird. Bei Anfahren der –∞-Position wird das Auslösesignal wieder deaktiviert.
Seite 237: 20 Andere Funktionen
Andere Funktionen 20 Andere Funktionen Arbeiten mit den „User Assignable”-Ebenen Wenn Sie als „Remote”-Mischebene „USER ASSIGNABLE” wählen, können Sie eine Mischebene anlegen, welche die 02R96-Kanäle (mit Ausnahme des Stereo-Busses) frei mit- einander kombiniert. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [REMOTE]-Taster die „Remote”-Seite auf.
Seite 238: Arbeiten Mit Den Definierbaren Tasten (User Defined Keys)
Kapitel 20—Andere Funktionen Wählen Sie mit dem LAYER [REMOTE]-Taster eine „Remote”-Mischebene. Hier sind die Fader, Mehrzweckregler, [ON]-, [AUTO]- und [SOLO]-Taster der zugeord- neten Kanäle belegt. Wenn Sie eine optionale Meterleiste MB02R96 angeschlossen haben, zeigen deren Meter die Pegel jener Kanäle an, die Sie hier den Positionen 1–24 zugeordnet haben.
Seite 239: Preferences: Einstellen Bestimmter Vorgaben
Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben Wählen Sie mit den Cursor-Tastern YES und drücken Sie [ENTER]. Erst wenn das Fenster verschwindet, ist die gewählte Funktion dem USER DEFINED-Taster wirklich zugeordnet. Wenn Sie eine Funktion wählen, mit der ein Szenen- oder anderer Speicher aufgerufen wer- den kann, müssen Sie dem betreffenden USER DEFINED KEY-Taster auch eine Speicher- nummer zuordnen.
Seite 240 Kapitel 20—Andere Funktionen Auto EQUALIZER Display: Wenn dieses Kästchen markiert ist, erscheint bei Verwen- dung eines SELECTED CHANNEL EQUALIZER-Bedienelementes automatisch die betref- fende „Equalizer Edit”-Seite (siehe S. 117). Auto SOLO Display: Wenn dieses Kästchen markiert ist, erscheint die „Solo Setup”- Seite, wenn Sie einen Kanal solo schalten (siehe S.
Seite 241 Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben Auto Direct Out On: Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, wird bei Ändern des Direct Out-Signalpunkts von „–” zu einem Ausgang automatisch die Direktausgabe jenes Kanals aktiviert. Wenn Sie als Direktausgang wieder „–” wählen, wird die Direktausgabe automa- tisch deaktiviert.
Seite 242 Kapitel 20—Andere Funktionen Preferences 3 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Preferences 3”-Seite auf. Führen Sie den Cursor mit den Cursor-Tastern oder dem Parameterrad zum benötigten Parameter und markieren/demarkieren Sie das Kästchen mit INC/DEC oder [ENTER]. Mix Update Conﬁrmation: Wenn dieses Kästchen markiert ist, erscheint bei Anhalten der Automix-Aufzeichnung jeweils eine Rückfrage, die Sie bestätigen müssen, um die wäh- rend der Aufnahme durchgeführten Änderungen zu übernehmen.
Seite 243: Arbeiten Mit Dem Oszillator
Arbeiten mit dem Oszillator Show Compact Size: Automix-Daten –ausgenommen jene, die sich im Undo-Puffer beﬁnden– werden während der Aufzeichnung komprimiert. Wenn dieses Kästchen mar- kiert ist, wird auf der „Automix Main”- und „Memory”-Seite angezeigt, wie viel Platz die Automix-Daten im komprimierten Zustand beanspruchen. Ist es nicht markiert, so wird der Datenumfang im nicht komprimierten Zustand angegeben.
Seite 244: Operation Lock
Kapitel 20—Andere Funktionen OSCILLATOR ON: Hiermit schalten Sie den Oszillator ein und aus. Wenn derzeit der LEVEL-Parameter gewählt ist, können Sie den Oszillator auch mit dem [ENTER]-Taster ein-/ausschalten. Anmerkung: Am besten stellen Sie den LEVEL-Regler vor Einschalten des Oszillators auf den Mindestwert, weil Sie sonst u.U.
Seite 245 Operation Lock Führen Sie den Cursor zum OK-Button und drücken Sie [ENTER], um das neue Passwort zu übernehmen. Wenn Sie das Passwort vergessen haben, kann die Operation Lock-Funktion nicht mehr deaktiviert werden. Notieren Sie sich das Passwort also so schnell wie möglich. Mit den Buttons im OPERATION LOCK SAFE-Feld können Sie die Funktionen wählen, die selbst bei aktiver Sperre noch belegt sein sollen.
Seite 246: Kontrolle Der Batteriespannung (Battery Check) Und Systemversion
Seite auf. Wenn der Status „Okay” lautet, reicht die Spannung der Pufferbatterie noch aus. Die Mel- dung „Getting Low” bedeutet, dass Sie die Batterie demnächst von Ihrem Yamaha-Händler auswechseln lassen sollten. Tun Sie das niemals selbst. Bedenken Sie außerdem, dass die gespeicherten Einstellungen verloren gehen, wenn Sie die Batterie nicht in allernächster...
Seite 247: Initialisieren Des Passworts
Initialisieren des Passworts Initialisieren des Passworts Zum Initialisieren des Passworts für die Sperrfunktion (Operation Lock) müssen Sie fol- gendermaßen verfahren. Schalten Sie das 02R96 aus. Halten Sie den SCENE MEMORY]STORE]-Taster gedrückt, während Sie das 02R96 wieder einschalten. Sobald die Rückfrage erscheint, können Sie den SCENE MEMORY [STORE]- Taster freigeben.
Seite 248: Anhang A: Parameterübersichten
Anhang A: Parameterübersichten Anhang A: Parameterübersichten USER DEFINED KEYS Funktion Anzeige Funktion Anzeige No ASSIGN No Assign Input Fader Group Enable E IN Fader Group E Scene MEM. Recall +1 Scene +1 Recall Input Fader Group Enable F IN Fader Group F Scene MEM.
Seite 249 USER DEFINED KEYS Funktion Anzeige Funktion Anzeige 100 Track Arming 6 ON/OFF Track Arming 6 157 User Assignable Layer BANK +1 USER LAYER BANK+1 101 Track Arming 7 ON/OFF Track Arming 7 158 User Assignable Layer BANK –1 USER LAYER BANK–1 102 Track Arming 8 ON/OFF Track Arming 8 159 User Assignable Layer BANK X...
Seite 250: Anfängliche User Defined Keys-Belegungen
Anhang A: Parameterübersichten Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen Bank A Bank B Bank C Bank D Bank E Bank F Bank G Bank H (Surround (Laden von (Gruppe (Nicht (Effektspei- (Gruppen- (Mute- (Programm- Monitor) Szenen) aktivieren) belegt) cher) zuordnung) Master) wechsel) SNAP TO SPL Scene 1 IN Fader...
Seite 251: Input Patch-Parameter
Input Patch-Parameter Input Patch-Parameter Eingangskanäle (Eingänge) Insert IN der Eingangskanäle Eingänge der int. Effektprozessoren Port ID Beschreibung Port ID Beschreibung Port ID Beschreibung NONE NONE NONE NONE NONE NONE AD IN 1 AD IN 1 AUX1 AUX1 AD IN 2 AD IN 2 AUX2 AUX2...
Seite 252 Anhang A: Parameterübersichten Eingangskanäle (Eingänge) Insert IN der Eingangskanäle Eingänge der int. Effektprozessoren Port ID Beschreibung Port ID Beschreibung Port ID Beschreibung S2-12 Slot2 CH12 IN S2-12 Slot2 CH12 IN INSCH44 InsertOut-CH44 S2-13 Slot2 CH13 IN S2-13 Slot2 CH13 IN INSCH45 InsertOut-CH45 S2-14...
Seite 253 Input Patch-Parameter Input Channel Inputs Input Channel insert Ins Port ID Description Port ID Description 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3R...
Seite 254: Input Patch-Vorgaben
Anhang A: Parameterübersichten Input Patch-Vorgaben Signalquellen der Eingangskanäle Quellen der Effektprozessoren Kan. Quelle Kan. Quelle Signalquelle AD01 S1-05 AUX1 AD02 S1-06 NONE AD03 S1-07 NONE AD04 S1-08 NONE AD05 S2-01 NONE AD06 S2-02 NONE AD07 S2-03 NONE AD08 S2-04 NONE AD09 S2-05 AUX2...
Seite 255: Output Patch-Parameter
Output Patch-Parameter Output Patch-Parameter Die Output Patch-Parameter wurden in zwei Tabellen unterteilt. Die erste Tabelle enthält die Parameter der Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und Insert IN-Punkte der Aus- gangskanäle. Die zweite Tabelle enthält die Direct Out-Signalpunkte, 2TR Digital-Aus- gänge. Output Patch-Tabelle 1 Slot-Ausgänge Omni Out-Buchsen Insert IN der Ausgangskanäle...
Seite 256 Anhang A: Parameterübersichten Slot-Ausgänge Omni Out-Buchsen Insert IN der Ausgangskanäle Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung INSCH27 InsertOut-CH27 INSCH27 InsertOut-CH27 S2-5 Slot2 CH5 IN INSCH28 InsertOut-CH28 INSCH28 InsertOut-CH28 S2-6 Slot2 CH6 IN INSCH29 InsertOut-CH29 INSCH29 InsertOut-CH29 S2-7 Slot2 CH7 IN INSCH30 InsertOut-CH30 INSCH30...
Seite 257 Output Patch-Parameter Slot-Ausgänge Omni Out-Buchsen Insert IN der Ausgangskanäle Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung Surr LFE Surround Monitor LFE Surr LFE Surround Monitor LFE FX2-2 Effect2 OUT 2 Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 FX3-1 Effect3 OUT 1 Surr Rs2 Surround Monitor Rs2...
Seite 258 Anhang A: Parameterübersichten Output Patch-Tabelle 2 Direct Out-Signalpunkte 2TR Digital Out-Buchsen Direct Out-Signalpunkte 2TR Digital Out-Buchsen Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung Quelle Beschreibung NONE NONE NONE NONE S4-4 Slot4 CH4 OUT INSCH34 InsertOut-CH34 S1-1 Slot1 CH1 OUT BUS1 BUS1 S4-5 Slot4 CH5 OUT INSCH35...
Seite 259: Output Patch-Vorgaben
Output Patch-Vorgaben Output Patch-Vorgaben Slot-Ausgänge Omni Out-Buchsen Nummer Quelle Nummer Quelle Nummer Quelle SLOT1-01 BUS1 SLOT3-01 BUS1 AUX1 SLOT1-02 BUS2 SLOT3-02 BUS2 AUX2 SLOT1-03 BUS3 SLOT3-03 BUS3 AUX3 SLOT1-04 BUS4 SLOT3-04 BUS4 AUX4 SLOT1-05 BUS5 SLOT3-05 BUS5 AUX5 SLOT1-06 BUS6 SLOT3-06 BUS6 AUX6...
Seite 260: Vorgegebene Namen Der Eingangskanäle
Anhang A: Parameterübersichten Vorgegebene Namen der Vorgegebene Namen der Eingangskanäle Ausgangskanäle Kanal-ID Kurzname Vollname Kanal-ID Kurzname Vollname CH01 CH01 CH01 BUS1 BUS1 BUS1 CH02 CH02 CH02 BUS2 BUS2 BUS2 CH03 CH03 CH03 BUS3 BUS3 BUS3 CH04 CH04 CH04 BUS4 BUS4 BUS4 CH05 CH05...
Seite 261: Vorgegebene Eingangsnamen
Vorgegebene Eingangsnamen Vorgegebene Eingangsnamen Port PORT ID Kurzname Vollname Port PORT ID Kurzname Vollname AD01 AD01 AD IN 1 SLOT2-14 S214 S214 Slot2 CH14 IN AD02 AD02 AD IN 2 SLOT2-15 S215 S215 Slot2 CH15 IN AD03 AD03 AD IN 3 SLOT2-16 S216 S216...
Seite 262: Vorgegebene Ausgangsnamen
Anhang A: Parameterübersichten Vorgegebene Ausgangsnamen Port Port ID Kurzname Vollname Port Port ID Kurzname Vollname SLOT1-01 S1-1 S1-1 Slot1 CH1 OUT SLOT4-06 S4-6 S4-6 Slot4 CH6 OUT SLOT1-02 S1-2 S1-2 Slot1 CH2 OUT SLOT4-07 S4-7 S4-7 Slot4 CH7 OUT SLOT1-03 S1-3 S1-3 Slot1 CH3 OUT...
Seite 263: Gpi-Parametersteuerung
GPI-Parametersteuerung GPI-Parametersteuerung INPUT Ziel Ziel Ziel Ziel NO ASSIGN CH11 ON AUX6 ON CH48 ON UNLATCH TALKBACK CH12 ON AUX7 ON CH49 ON UNLATCH SLATE CH13 ON AUX8 ON CH50 ON UNLATCH DIMMER CH14 ON STEREO ON CH51 ON UNLATCH MONO CH15 ON CH1 ON UNLATCH...
Seite 264 Anhang A: Parameterübersichten OUTPUT Ziel Ziel Ziel Ziel NO ASSIGN BUS8 FADER ON CH55 FADER OFF CH46 FADER TALLY CH1 FADER ON AUX1 FADER ON CH56 FADER OFF CH47 FADER TALLY CH2 FADER ON AUX2 FADER ON BUS1 FADER OFF CH48 FADER TALLY CH3 FADER ON AUX3 FADER ON...
Seite 265: Bankvorgaben Für Die 'User Defined' Remote-Ebene
Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene Bankvorgaben für die ‘User Deﬁned’ Remote-Ebene Bank 1 (GM Vol & Pan) Name Datenformat Bedienelement Kurz Lang 10 11 12 13 14 15 16 END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP RM01 GM01 GM-CH01 VOL&PAN ENCODER...
Seite 266 Anhang A: Parameterübersichten Bank 2 (GM Vol & Effekt 1) Name Datenformat Bedienelement Kurz Lang 10 11 12 13 14 15 16 END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP RM01 GM01 GM-CH01 VOL&EFF1 ENCODER ENC END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP...
Seite 267 Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene Bank 3 (XG Vol & Pan) Name Datenformat Bedienelement Kurz Lang 10 11 12 13 14 15 16 END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP RM01 XG01 XG-CH01 VOL&PAN ENCODER...
Seite 268 Anhang A: Parameterübersichten Bank 4 (Nuendo VST Mixer) Name Datenformat Bedienelement Kurz Lang 10 11 12 13 14 15 16 SW END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP RM01 CH1 VST MIXER CH1 ENCODER ENC END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP FADER FAD END NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP NOP...
Seite 269: Effektparameter
Effektparameter Effektparameter REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Saal-, Zimmer-, Bühnen- und Plattenhall-Simulationen (1 Eingang, 2 Ausgänge) mit Gate. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils.
Seite 270: Mono Delay
Anhang A: Parameterübersichten MONO DELAY Delay-Effekt mit einer Wiederholungslinie (1 Ein- & 1 Ausgang). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit. Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, FB. GAIN –99 bis +99% „–” Werte für umgekehrte Phase). HI. RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Rückkopplungsanteil.
Seite 271: Delay Lcr
Effektparameter DELAY LCR Delay mit drei separaten Wiederholungen (links, Mitte, rechts) (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY C 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Kanals. DELAY R 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB.
Seite 272 Anhang A: Parameterübersichten CHORUS Chorus-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. AM DEPTH 0–100% Intensität der Amplitudenmodulation. PM DEPTH 0–100% Intensität der Tonhöhenmodulation. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzﬁlters.
Seite 273 Effektparameter SYMPHONIC Symphonic-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzﬁlters. LSH G –12 bis +12 dB Anhebung/Absenkung der Bass-Kuhschwanzﬁlters.
Seite 274 Anhang A: Parameterübersichten AUTOPAN Auto Pan-Effekt (automatische Links/Rechts-Bewegungen) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. DIR. Richtung der Stereobewegungen. WAVE Sine, Tri, Square Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzﬁlters. LSH G –12 bis +12 dB Anhebung/Absenkung der Bass-Kuhschwanzﬁlters.
Seite 275: Dual Pitch
Effektparameter DUAL PITCH Zweistimmiger Pitch Shifter (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung PITCH 1 –24 bis +24 Halbtöne Transposition von Kanal 1. FINE 1 –50 bis +50 Cent Feinstimmung von Kanal 1. Pegel von Kanal 1 („+” für normale Phase, „–” für umgekehrte LEVEL 1 –100 bis +100% Phase).
Seite 276 Anhang A: Parameterübersichten MOD. FILTER Ein mit einem LFO moduliertes Filter (WahWah-Effekt) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. Phasenverschiebung für die Modulation des linken und rechten PHASE 0.00–354.38 Grad Kanals. TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp: Tiefpass, Hochpass, Bandpass.
Seite 277 Effektparameter DYNA. FILTER Dynamisch steuerbares Filter (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung SOURCE INPUT, MIDI Steuerquelle: Eingangssignal oder MIDI-Anschlagwert. SENSE 0–100 Empﬁndlichkeit. DIR. UP, DOWN Richtung der Frequenzänderung: nach oben/unten. DECAY Rückkehrgeschwindigkeit zur Ausgangsfrequenz. TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp: Tiefpass, Hochpass, Bandpass.
Seite 278 Anhang A: Parameterübersichten REV+CHORUS Parallel geschalteter Hall und Chorus (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite”...
Seite 279 Effektparameter REV+FLANGE Parallel geschalteter Hall und Flanger (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte.
Seite 280 Anhang A: Parameterübersichten REV+SYMPHO. Parallel geschalteter Hall und Symphonic-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite”...
Seite 281 Effektparameter REV->PAN In Serie geschalteter Hall und Auto Pan-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite”...
Seite 282 Anhang A: Parameterübersichten DELAY->ER. In Serie geschalteter Delay und Erstreﬂexionseffekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. Rückkopplungsintensität („+”...
Seite 283 Effektparameter DELAY->REV In Serie geschalteter Delay und Hall (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, FB.
Seite 284 Anhang A: Parameterübersichten MULTI FILTER Dreiband-Parallelﬁlter (24 dB/Oktave) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung TYPE 1 HPF, LPF, BPF Filter 1-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass TYPE 2 HPF, LPF, BPF Filter 2-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass TYPE 3 HPF, LPF, BPF Filter 3-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass FREQ.
Seite 285 Effektparameter ST REVERB Stereo-Halleffekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Halltyp. INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. LO.
Seite 286 Anhang A: Parameterübersichten OCTA REVERB Halleffekt mit 8 Ein- und 8 Ausgängen. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Halltyp. INI. DLY 0.0–100.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils.
Seite 287 Effektparameter FLANGE 5.1 Flanger-Effekt für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–400.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, FB. GAIN –99 bis +99% „–”...
Seite 288 Anhang A: Parameterübersichten M-BAND DYNA 3-Band-Dynamikprozessor mit separaten Pegel- und Reduktionsanzeigen für die drei Bänder (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI.
Seite 289 Effektparameter COMP 5.1 Kompressor für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater Solo-Schaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes.
Seite 290 Anhang A: Parameterübersichten COMPAND 5.1 Compander für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater Solo-Schaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes.
Seite 291: Effekte Und Temposynchronisation
Effekte und Temposynchronisation Effekte und Temposynchronisation Bestimmte Effekte des 02R96 können mit dem Tempo synchronisiert werden. Dies ist bei Delay- und Modulationseffekten der Fall. Bei Delay-Effekten kann die Verzögerungszeit an das Tempo angeglichen werden. Bei Modulationseffekten hingegen kann die Modulationsgeschwindigkeit beeinﬂusst werden. •...
Seite 292: Eq-Werksprogramme
Anhang A: Parameterübersichten EQ-Werksprogramme Parameter Parameter Name Name L-MID H-MID HIGH L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB –6.0 dB 0.0 dB +2.0 dB +4.0 dB Bass Drum 1 Piano 1 100 Hz 265 Hz...
Seite 293: Gate-Werksprogramme
Gate-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) Parameter Parameter Name Name L-MID H-MID HIGH L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF –0.5 dB 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB +4.5 dB –13.0 dB +4.5 dB +2.5 dB Male Vocal Piano 3 190 Hz 1.00 kHz...
Seite 294 Anhang A: Parameterübersichten Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) Name Parameter Wert Name Parameter Wert Threshold (dB) –8 Threshold (dB) –20 Ratio ( :1) Ratio ( :1) Attack (ms) Attack (ms) 10 A. Dr. Tom Comp COMP EXPAND Out gain (dB) Out gain (dB) Knee Knee Release (ms)
Seite 295: Kompressor-Werksprogramme (Fs= 44.1 Khz)
Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) Name Parameter Wert Name Parameter Wert Threshold (dB) –11 Threshold (dB) –20 Ratio ( :1) Ratio ( :1) Attack (ms) Attack (ms) 19 Strings1 28 Solo Vocal1 COMP COMP Out gain (dB) Out gain (dB) Knee Knee Release (ms) Release (ms)
Seite 296: Dynamikparameter
Anhang A: Parameterübersichten Dynamikparameter Die Dynamikeffekte der einzelnen Kanalzüge umfassen einen „Gate”- (nur für Eingangska- näle) und einen „Comp”-Block. Der Gate-Block bietet die Algorithmen „Gate” und „Ducking”. Der „Comp”-Block bietet folgende Algorithmen: Kompressor, Expander, Com- pander Hard (COMP. (H)) und Compander Soft (COMP. (S)). GATE-Block (nur für Eingangskanäle) GATE Ein Gate schwächt Signale um den eingegebenen Wert (RANGE) ab, solange sich ihr Pegel...
Seite 297 Dynamikparameter DUCKING „Ducking” wird in der Regel für Kommentarstimmen verwendet, weil dieser Effekt den Pegel der Hintergrundmusik verringert, sobald der Kommentar einsetzt. Wenn das als KEY IN deﬁnierte Auslösersignal den THRESHOLD-Pegel übersteigt, wird der Pegel des bear- beiteten Signals um den eingestellten Wert (RANGE) abgeschwächt. Parameter Einstellbereich Beschreibung...
Seite 298 Anhang A: Parameterübersichten COMP-Block COMP Der COMP-Prozessor schwächt Signalpegel oberhalb des Grenzwertes (THRESHOLD) im gewünschten Verhältnis (RATIO) ab. Den COMP-Prozessor kann man auch als Limiter verwenden, indem man RATIO auf „∞:1” stellt. Dann werden Pegel oberhalb des Grenz- wertes auf den THRESHOLD-Wert reduziert. Der Signalpegel liegt also niemals über dem THRESHOLD-Wert.
Seite 299 Dynamikparameter EXPAND Ein Expander schwächt Signalpegel unterhalb des Grenzwertes (THRESHOLD) im gewünschten Verhältnis (RATIO) ab. Parameter Einstellbereich Beschreibung –54.0 bis 0.0 Der Pegelwert, den das Eingangssignal haben THRESHOLD (dB) (541 Möglichkeiten) muss, um den Expander auszulösen. 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1, RATIO 3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1,...
Seite 300 Anhang A: Parameterübersichten COMPANDER HARD (H) COMPANDER SOFT (S) Der „harte” und „weiche” Compander verhalten sich wie eine Kombination aus Kompres- sor, Expander und Limiter. THRESHOLD Eingangspegel WIDTH Das Verhalten des Companders richtet sich nach dem Signalpegel: 0 dB und mehr ........Limiter-Funktion. Über dem Grenzwert (THRESHOLD)Kompressorfunktion.
Seite 301: Anhang B: Spezifikationen
Allgemeine Spezifikationen Anhang B: Speziﬁkationen Allgemeine Speziﬁkationen Anzahl der Szenenspeicher Intern 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz Sampling-Frequenz Normale Frequenz: 44.1 kHz–10% bis 48 kHz+6% Extern Doppelte Frequenz: 88.2 kHz–10% bis 96 kHz+6% Weniger als 2.0 ms, CH INPUT zu STEREO OUT (fs=48 kHz) Signalverzögerung Weniger als 1.1 ms, CH INPUT zu STEREO OUT (fs=96 kHz) Berührungsempﬁndliche 100 mm-Fader (motorisiert) ×...
Seite 302 Anhang B: Spezifikationen Eingangs-Routing — Phase Normal/gedreht An/aus Gate-Typen Key In: Gruppe von 12 Kanälen (1–12, 13–24, 25–36, 37–48, 49–56/ AUX1–8 An/aus Comp-Typen Key In: Self (Eingangssignal)/Stereo Link Pre-EQ /Pre-Fader/Post-Fader Abschwächung –96.0 bis +12.0 dB (0,1dB-Schritte) 4-Band PEQ Klangregelung An/aus Delay (Verzöger.) 0–43400 Samples An/aus...
Seite 303 Allgemeine Spezifikationen Install. Platinen Optionale Digital-Schnittstellenplatinen (Serien: MY16, MY8, MY4) Ausgangs- SURROUND MONITOR, STEREO, BUS1–8, AUX1–8, DIRECT OUT Routing Platinenausgänge (SLOT 1–4) 1–56, INSERT OUT (CH1–56, BUS1–8, AUX1–8, STEREO) An/aus Dither Wortbreite (Auﬂösung) 16/20/24 Bit An/aus Comp-Typen Pre-EQ, Pre-Fader, Post-Fader Abschwächung –96.0 bis +12.0 dB (0,1dB-Schritte) 4-Band PEQ...
Seite 304 Anhang B: Spezifikationen Bypass An/aus 8 Ein-, 8 Ausgänge (EFFECT1): je nach Effekttyp Ein-/Ausgänge INTERNE EFFEKTE 2 Ein-, 2 Ausgänge (EFFECT2–4): je nach Effekttyp (EFFECT 1–4) Eingabe von AUX1–8/INSERT OUT/Effektausgang Ausgabe an Input Patch/Effekteingang USA/Kanada 120 V, 60 Hz 200 W Stromversorgung Andere 220–240 V, 50/60 Hz 200 W...
Seite 305 Allgemeine Spezifikationen Threshold –54 dB bis 0 dB (0,1dB-Schritte) Range –70 dB bis 0 dB (1 dB-Schritte) Attack 0 ms–120 ms (1 ms-Schritte) 0.02 ms–1.96 s (216 Möglichkeiten) @ 48 kHz 0.02 ms–2.13 s (216 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz Hold Ducking 0.01 ms–981 ms (216 Möglichkeiten) @ 96 kHz 0.01 ms–1.06 s (216 Möglichkeiten) @ 88.2 kHz...
Seite 306: Speicher (Libraries)
Anhang B: Spezifikationen Speicher (Libraries) Presets 61 (EFFECT 2–4: 53) Effekte (EFFECT 1–4) Anwenderspeicher Presets Kompressor Anwenderspeicher Presets Gate Anwenderspeicher Presets Anwenderspeicher Presets Kanalspeicher Anwenderspeicher Presets Surround Monitor Anwenderspeicher Presets Input Patch Anwenderspeicher Presets Output Patch Anwenderspeicher Presets Bus to Stereo Anwenderspeicher 1.
Seite 307: Spezifikationen Der Analog-Ausgänge
Spezifikationen der Analog-Ausgänge Speziﬁkationen der Analog-Ausgänge Ausgangspegel Tatsächliche Anschluss Quellen- Anschlusstyp GAIN SW Max. vor Nennwert Nennwert impedanz Verzerrung –10 dBV +4 dBV RCA/Cinch 600 Ω 10k Ω Line — (0.316 V) (1.58 V) (unsymmetrisch) STEREO OUT [L, R] XLR-3-32 +4 dB +18 dB 150 Ω...
Seite 308: Spezifikationen Der Digital-Eingänge
Anhang B: Spezifikationen Speziﬁkationen der Digital-Eingänge Anschluss Format Wortbreite Pegel Anschlusstyp AES/EBU 24 Bit RS422 XLR-3-31 (symmetrisch) 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch 2TR IN DIGITAL IEC-60958 24 Bit 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch IEC-60958 24 Bit CASCADE IN — — RS422 D-SUB Half Pitch, 68P (weiblich) 1.
Seite 309: Spezifikationen Der Platinenschächte (Slots 1-4)
Spezifikationen der Platinenschächte (Slots 1–4) Speziﬁkationen der Platinenschächte (Slots 1–4) An jeden SLOT kann eine Digital-Schnittstellenplatine angeschlossen werden. Aber nur SLOT 1 weist eine serielle Schnittstelle auf. Anzahl simultan verwend- Platine Format Eingänge Ausgänge barer Platinen MY16-AT ADAT 16 IN 16 OUT (frei zuweisbar) MY8-AT ADAT...
Seite 310: Stiftbelegungen
Anhang B: Spezifikationen Stiftbelegungen CASCADE IN CASCADE OUT Stift Signal Stift Signal Stift Signal Stift Signal 35 GND 35 GND INPUT 1-2(+) 36 INPUT 1-2(–) OUTPUT 1-2(+) 36 OUTPUT 1-2(–) INPUT 3-4(+) 37 INPUT 3-4(–) OUTPUT 3-4(+) 37 OUTPUT 3-4(–) INPUT 5-6(+) 38 INPUT 5-6(–) OUTPUT 5-6(+)
Seite 311: Abmessungen
Abmessungen Abmessungen 697 mm Änderungen der technischen Daten und des Designs ohne Vorankündigung jederzeit vor- behalten. Für das europäische Modell: Kunden-/Benutzerinformation nach EN55103-1 und EN55103-2. Einschaltstrom: 70A Entspricht den Umweltschutzbestimmungen: E1, E2, E3 und E4 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 312: Anhang C: Midi
Anhang C: MIDI Anhang C: MIDI Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern Program- Szene ab Neuzuo- Program- Szene ab Neuzuo- Program- Szene ab Neuzuo- mnummer Werk rdnung mnummer Werk rdnung mnummer Werk rdnung — — — — — — — —...
Seite 313: Werkszuordnungen Der Parameter Zu Den Cc-Nummern
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL1 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT1 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT2 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT3 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT4 NO ASSIGN FADER H...
Seite 314 Anhang C: MIDI CHANNEL2 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT25 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT26 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT27 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT28 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT29 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT30...
Seite 315 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL3 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT49 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT50 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT51 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT52 NO ASSIGN FADER H CHANNEL INPUT53 NO ASSIGN FADER H...
Seite 316 Anhang C: MIDI CHANNEL4 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G LOW H INPUT1 NO ASSIGN G LOW H INPUT2 NO ASSIGN G LOW H INPUT3 NO ASSIGN G LOW H INPUT4 NO ASSIGN G LOW H INPUT5 NO ASSIGN G LOW H INPUT6 NO ASSIGN...
Seite 317 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL5 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G LOW H INPUT25 NO ASSIGN G LOW H INPUT26 NO ASSIGN G LOW H INPUT27 NO ASSIGN G LOW H INPUT28 NO ASSIGN G LOW H INPUT29 NO ASSIGN G LOW H...
Seite 318 Anhang C: MIDI CHANNEL6 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G LOW H INPUT49 NO ASSIGN G LOW H INPUT50 NO ASSIGN G LOW H INPUT51 NO ASSIGN G LOW H INPUT52 NO ASSIGN G LOW H INPUT53 NO ASSIGN G LOW H INPUT54 NO ASSIGN...
Seite 319 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL7 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G LO-MID H INPUT17 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT18 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT19 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT20 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT21 NO ASSIGN G LO-MID H...
Seite 320 Anhang C: MIDI CHANNEL8 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G LO-MID H INPUT41 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT42 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT43 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT44 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT45 NO ASSIGN G LO-MID H INPUT46 NO ASSIGN...
Seite 321 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL9 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G HI-MID H INPUT9 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT10 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT11 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT12 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT13 NO ASSIGN G HI-MID H...
Seite 322 Anhang C: MIDI CHANNEL10 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G HI-MID H INPUT33 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT34 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT35 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT36 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT37 NO ASSIGN G HI-MID H INPUT38 NO ASSIGN...
Seite 323 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL11 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G HIGH H INPUT1 NO ASSIGN G HIGH H INPUT2 NO ASSIGN G HIGH H INPUT3 NO ASSIGN G HIGH H INPUT4 NO ASSIGN G HIGH H INPUT5 NO ASSIGN G HIGH H...
Seite 324 Anhang C: MIDI CHANNEL12 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G HIGH H INPUT25 NO ASSIGN G HIGH H INPUT26 NO ASSIGN G HIGH H INPUT27 NO ASSIGN G HIGH H INPUT28 NO ASSIGN G HIGH H INPUT29 NO ASSIGN G HIGH H INPUT30 NO ASSIGN...
Seite 325 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL13 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN G HIGH H INPUT49 NO ASSIGN G HIGH H INPUT50 NO ASSIGN G HIGH H INPUT51 NO ASSIGN G HIGH H INPUT52 NO ASSIGN G HIGH H INPUT53 NO ASSIGN G HIGH H...
Seite 326 Anhang C: MIDI CHANNEL14 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN ATT H INPUT17 NO ASSIGN ATT H INPUT18 NO ASSIGN ATT H INPUT19 NO ASSIGN ATT H INPUT20 NO ASSIGN ATT H INPUT21 NO ASSIGN ATT H INPUT22 NO ASSIGN ATT H INPUT23 HPF ON...
Seite 327 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL15 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN ATT H INPUT41 NO ASSIGN ATT H INPUT42 NO ASSIGN ATT H INPUT43 NO ASSIGN ATT H INPUT44 NO ASSIGN ATT H INPUT45 NO ASSIGN ATT H INPUT46 NO ASSIGN ATT H...
Seite 328 Anhang C: MIDI CHANNEL16 HIGH HIGH NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN INPUT17 NO ASSIGN INPUT18 NO ASSIGN INPUT19 NO ASSIGN...
Seite 329: Midi Data Format
MIDI Data Format MIDI Data Format In the following tables, “tx” means that transmission from the 02R96 is 4.2.2 PARAMTER CHANGE possible, and “rx” means that receiving messages at the 02R96 is possible. Command rx/tx function F0 43 1n 3E 0B ... F7 rx/tx 02R96-speciﬁc parameter change 1.
Seite 330: Timing Clock
Anhang C: MIDI 4. PROGRAM CHANGE (Cn) This data cannot be transmitted via Program Change to Studio Manager since there is no guarantee that the contents of the tables will match. (Pa- Reception rameter Change messages will always be used.) If [Program Change ECHO] is ON, these messages are echoed.
Seite 331: Active Sensing
The 02R96 can transmit and receive scene memories in compressed form. System exclusive message STATUS 11110000 F0 13.2 MIDI MACHINE CONTROL (MMC) Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 These messages are transmitted when the Machine Control section of the n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0000nnnn 0n 02R96 is operated.
Seite 332: User Defined Plug-In Bulk Dump Format
Control change table, and Program change table. current block number (0-total block 0bbbbbbb bb System exclusive message STATUS 11110000 F0 number) Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 User deﬁned layer data of block[bb] DATA 0ddddddd ds n=0-15 (Device number=MIDI Channel)
Seite 333: User Defined Plug-In Bulk Dump Request Format
13.3.11 User assignable layer bulk dump format System exclusive message STATUS 11110000 F0 The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank num- Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 ber. n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0010nnnn 2n...
Seite 334 391:BUS8, 512:AUX1 - 519:AUX8, 768:STEREO L - 769:STEREO R, System exclusive message STATUS 11110000 F0 8192:UNDO Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 256 and up are data for the corresponding channel of the edit buffer (ex- n=0-15 (Device number=MIDI Channel) cluding UNDO).
Seite 335 0-127 (GATE Library no.1-128), 0mmmmmmm mh System exclusive message STATUS 11110000 F0 256-351 (Channel current data) 0mmmmmmm ml Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 total block number (minimum number BLOCK INFO. 0ttttttt tt n=0-15 (Device number=MIDI Channel) is 0)
Seite 336 256- (Current data) 0mmmmmmm ml System exclusive message STATUS 11110000 F0 End of exclusive 11110111 F7 Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0010nnnn 2n 13.3.27 Input patch library bulk dump format Universal bulk dump FORMAT No.
Seite 337 00110101 35 00110100 34 System exclusive message STATUS 11110000 F0 DATA NAME 01001111 4F Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 0-32 (Output patch Library no.0-32), 0mmmmmmm mh n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0010nnnn 2n 256 (Current data)
Seite 338: Plug-In Effect Card Bulk Dump Format
The data is not transmitted if a valid plug-in effect card is not installed. 01000011 43 System exclusive message STATUS 11110000 F0 00110101 35 Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 00110100 34 n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0000nnnn 0n...
Seite 339 ECHO] is ON, these messages are echoed. System exclusive message STATUS 11110000 F0 When this is received, the specified parameter will be controlled. Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 Transmission n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0001nnnn 1n...
Seite 340 When this is received, the value of the specified parameter will be transmit- ted as a Parameter change. End of exclusive 11110111 F7 System exclusive message STATUS 11110000 F0 Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 13.4.13 Parameter request (Backup memory) n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0011nnnn 3n...
Seite 341 13.4.15 Parameter change (Function call: title) System exclusive message STATUS 11110000 F0 Reception Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0001nnnn 1n Number included in the SUB STATUS, these messages are received.
Seite 342 Transmission System exclusive message STATUS 11110000 F0 In response to a request, a Parameter Change message will be transmitted Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 on the [Rx CH]. n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0001nnnn 1n...
Seite 343 If Address UL= 0x7F is received, transmission of all meter data will be halt- System exclusive message STATUS 11110000 F0 ed immediately. (disable) Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 Transmission n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0011nnnn 3n...
Seite 344 Transmission If [Parameter change ECHO] is ON, this message will be retransmitted without change. System exclusive message STATUS 11110000 F0 Manufacture's ID number (YAMAHA) ID No. 01000011 43 n=0-15 (Device number=MIDI Channel) SUB STATUS 0011nnnn 3n MODEL ID (digital mixer)
Seite 345: Anhang D: Sonderzubehör
MB02R96 Meterleiste Anhang D: Sonderzubehör MB02R96 Meterleiste Installation Lösen Sie die vier Befestigungsschrauben an der Rückseite des 02R96, wo die Meterleiste angebracht werden soll. Verwenden Sie die beiliegenden 8 mm-Schrauben , um die Halterungen an der Meterleiste anzubringen (siehe nachstehende Abbildung). Bringen Sie die Meterleiste am 02R96 an und schrauben Sie zwei der 12-mm Befestigungsschrauben in die oberen Löcher, aber drehen Sie sie noch...
Seite 346 Anhang D: Sonderzubehör Bedienelemente der Meterleiste Kanalanzeigen Diese Anzeigen geben an, welche Kanäle derzeit optisch überwacht werden können: Die Eingangskanuale 1–24, 25–48, AUX 1-8 und Bus 1–8. INPUT METERING POSITION-Taster & -Dioden Mit dem Taster können Sie den Meter-Signalpunkt für die Eingangskanäle einstellen (Pre-EQ, Pre-Fader oder Post-Fader).
Seite 347: Sp02R96 Seitenteile Aus Holz
SP02R96 Seitenteile aus Holz SP02R96 Seitenteile aus Holz Bringen Sie das linke Seitenteil wie nachstehend gezeigt an. Wiederholen Sie diesen Vorgang für das rechte Seitenteil. 02R96 Version 2—Bedienungsanleitung...
Seite 348: Index
Index Index Ausgang Bus 83 Analog 55 Fader 98 Digital 56 Meter 113 Meter 113 Name 139 Ziffern Routen 69 Pan 99 Ø 74 Speicher 150 Stereo Out 99 LFE 145 Auto To Stereo 152 02R 64 Pan 159 Vorstellung 97 –20 dBFS 144 REC 179 Bypass 161...
Seite 349 Index Copy Effekt Fader 80 Fader zu AUX 108 Editieren 160 0dB (Szene 0) 240 Initial Fader 242 Hinwege 100 AUX-Hinwegpegel 101 Counter 206 Meter 113 Bus (für Stereo Out) 99 Current Parameter 269 Busse 98 Configuration 149 Routing 68 Edit 178 Cursor 220 Schleife 119...
Seite 350 Index Global Post 100 Insert 119 Level GPI 233 Analog 55 Surround Monitor 143 REC LAMP 236 Assign/Edit (Pro Tools) 207 LFE 90 GR 76 Point 173 Library 148 Grab 89 Pro Tools 207 Limiter 288 Grenzfrequenz 116 Routing 68 Link Group 118 INT 57...
Seite 351 Index MIDI Pan 85 Anschlüsse 196 AUX 106 Name 139 Bulk 199 Bus 99 Eingeben 47 Bulk Dump 202 Effekt 159 Port 72 CC 201 Follow 83 Navigation 220 Clock 161 Link 107 Never Latch Talkback 147 Data format 329 Nominal (+3dB) 240 New 178 Echo 198...
Seite 352 Index Sampling 284 Stage 269 AUX 101 Frequenz 62 Status 127 EQ 111 Rate Converter 59 Steckplätze 60 Fader 111 Scale 125 Stereo Pro Tools 216 Schacht 60 Bus 94 Preferences 239 Schattenspeicher 168 Bus anlegen 99 Pro Tools 203 Schleife 68 Fader 95 Meter 208...
Seite 353 Windows 203 Wordclock 56 Host 196 Wortbreite 63 Touch Sense 182 Select 50 Transfer 62 Y56K 120 Transmit 202 Yamaha USB MIDI Driver 203 Transport Control 230 Feld 230 Zählwerk 206 Treiber 203 Zeitcode 182 Tremolo 159 Zoom 221 Trim 54...
Seite 354 02R96 Blockschaltbild x 16 (Gain Reduction) (Out Meter) METER METER PHANTOM COMP PEAK SIGNAL INPUT GAIN (1-16) METER INSERT INPUT 1(...56) INSERT INSERT METER LEVEL METER SOLO OUTPUT 4BAND (Gain Reduction) STEREO L METER DELAY (Out Meter) METER INSERT I/O METER INSERT INSERT...
Seite 355 02R96 Pegelschaltbild Analog Digital Digital Analog Analog Digital Analog INPUT MASTER MASTER OUTPUT GAIN INSERT PHASE GATE INSERT ATT. INSERT COMP DELAY LEVEL INSERT INSERT ATT. INSERT COMP INSERT DELAY PATCH Adder LEVEL PATCH dBFS Max. CASCADE IN CASCADE OUT Input [+24dBu] Digital Clipping Level...
Seite 356: Midi Implementation Chart
YAMAHA [Digital Mixing Console-Internal Parameters] Date: 20 Mar. 2002 MIDI Implementation Chart Model: 02R96 Version: 1.0 Function... Transmitted Recognized Remarks Basic Default 1–16 1–16 Memorized Channel Changed 1–16 1–16 Default OMNI off/OMNI on Mode Messages Memorized Altered ************** Note 0–127...
Seite 357 Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen Bestimmungsländern erhältlich. Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous ﬁgurant dans la liste suivante. Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.

Diese Anleitung auch für:

O2r96 version 2

Yamaha O2R96 Bedienungsanleitung

Willkommen

Bedienfeld und Anschlüsse

Die Wichtigsten Bedienvorgänge

Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion

Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Routen der Ein- und Ausgänge

Eingangskanäle

Stereo-Bus

Die (Summen-)Busse

10 Die AUX-Wege

11 Funktionen für alle Kanäle

12 Überwachung & Kommandofunktion

Die Speicherbereiche (Libraries)

14 Interne Effekte und Plug-Ins

15 Szenenspeicher

16 Automix

17 MIDI-Parameter des 02R96

Quicklinks

Verwandte Anleitungen für Yamaha O2R96

Inhaltszusammenfassung für Yamaha O2R96