Inhaltsverzeichnis
Werbung
Pegeleinstellung für den optima-
len Mix
Tipps zur Klangregelung
Der beste Rat, der hinsichtlich der Klangregelung bei der Auf-
nahme gegeben werden kann, ist einfach: So wenig wie möglich!
Wenn Sie ein bisschen mehr Präsenz wünschen, können Sie die
Höhen (HIGH) etwas betonen. Oder Sie regeln die Bässe ein
wenig hinzu, wenn Ihnen der Basseindruck zu schwach erscheint.
Während der Aufnahme ist es immer besser, den EQ sparsam und
nur als ausgleichende Maßnahme zu verwenden.
Absenken für eine sauberere Mischung
Der Klavierklang besitzt beispielsweise eine hohe Schallenergie
in den unteren und mittleren Frequenzbereichen, die nicht immer
als musikalisch wichtig betrachtet werden muss, da sie die Klar-
heit anderer Instrumente in diesen Bereichen beeinträchtigen
kann.
Sie können oft den Bassregler des EQ bei Klavierkanälen ganz
herunterregeln, ohne deren Gesamtklang in der Mischung stark
zu beeinträchtigen. Sie werden den Unterschied in der Mischung
in der Weise hören, dass sie offener klingt und die Instrumente in
den unteren Bereichen definierter sind.
Natürlich würden Sie das nicht tun, wenn das Piano solo gespielt
wird.
Das gleiche gilt für Bassdrum und Bassgitarre: Sie können oft die
Höhen absenken, um mehr Raum im Mix zu schaffen, ohne den
Charakter dieser Instrumente zu beeinträchtigen. Sie müssen
jedoch hinhören, da jedes Instrument unterschiedlich ist, und
manchmal möchten Sie zum Beispiel den „Slap"-Sound einer
Bassgitarre betonen.
Frequenzbereiche von Grundschwingungen
Obertönen
einiger Musikinstrumente.
Klavier
Bassdrum
Bassgitarre
Gitarre
Posaune
20 50 100 200
500
1k 2k
Grundton:
Die Frequenz der musikalischen Grundton-
höhe.
Obertöne:
Vielfache der Grundfrequenz, die die
Klangfarbe des Instruments bestimmen.
und
Becken
Snaredrum
Trompete
5k
10k
20k (Hz)
Bestmöglicher Einsatz Ihres Mischpults
Kompressoreinstellungen
Eine Form der Kompression, bekannt als „Limiting", kann bei
richtigem Einsatz einen weichen, gleichmäßigen Sound hervor-
bringen, der keine übermäßigen Spitzen oder Verzerrungen auf-
weist. Ein typisches Beispiel für die Anwendung der
Kompression ist die „Zähmung" einer Gesangsstimme, die einen
großen Dynamikumfang hat, um die Mischung kompakter zu
gestalten. Kompression kann auch für Gitarrenspuren verwendet
werden, um das Sustain zu verlängern. Zu viel Kompression kann
jedoch ein Grund für Rückkopplungen sein, daher sollten Sie sie
sparsam benutzen.
Ausgang
Verwenden Sie für Mikrofoneingänge
den Hochpassfilter (High Pass Filter).
Wie der Name vermuten lässt, lässt ein „Hochpassfilter" nur
Signale oberhalb einer bestimmten Frequenz „passieren". Signale
unterhalb dieser „Grenzfrequenz" werden abgesenkt. Wenn ein
Hochpassfilter am MGP eingeschaltet wird, werden Signale
unterhalb von 100 Hz abgesenkt.
Dies ist sinnvoll, um tieffrequenten Schall der Atemluft eines
Sängers (Poppgeräusche) zu dämpfen, aber auch Rumpelge-
räusche, die als Körperschall über das Mikrofonstativ übertragen
werden. Deshalb ist es meistens richtig, den Hochpassfilter bei
Mikrofonkanälen einzuschalten.
Beginnen Sie mit dem wichtigsten Part
Sie können mit beliebigen Parts im Mix beginnen, am besten ist
es jedoch, mit dem Hauptinstrument oder dem Gesang zu begin-
nen. Stellen Sie für den wichtigsten Part die Anfangslautstärke
ein, und bauen Sie die übrigen Elemente der Mischung um diesen
Klang herum auf.
Wenn Sie zum Beispiel ein Klaviertrio mit Gesang mischen
möchten, beginnen Sie mit der Einstellung des Gesangs in Nähe
des Nennpegels, und fügen Sie dann die anderen Instrumente
nach und nach hinzu. Ihre Entscheidungen werden auch durch die
Musikrichtung beeinflusst. Wenn der Titel eine Ballade ist,
möchten Sie bei Ihrer Mischung vielleicht nach dem Gesang
zunächst mit dem Klavier fortfahren, und dann Bass und Schlag-
zeug hinzuzumischen. Wenn der Titel eher rhythmisch orientiert
ist, können Sie zuerst Bass und Schlagzeug hinzumischen und
zuletzt das Klavier. Was auch immer der Musik dienlich ist, ist
das Richtige.
MGP16X/MGP12X
0 (Min)
10 (Max.)
Eingang
Bedienungsanleitung
7
Quicklinks ausblenden:
Werbung
Kapitel
Inhaltsverzeichnis
