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Hüllkurven
ADSR-Hüllkurve
Hüllkurven .dienen .zur .Modulation .der .Tonhöhe, .Amplitude, .des .Filter .
Cutoffs .sowie .anderer .Parameter .im .Sound . .Dadurch .erhält .der .Sound .
ab .dem .ersten .Drücken .der .Taste .bis .zum .Loslassen .einen .sich .ständig .
ändernden .Charakter .
Die .klassische .Synthesizer-Hüllkurve .bietet .die .vier .Parameter .Attack, .
Decay, .Sustain .und .Release .– .man .spricht .daher .häufig .von .einer .
„ADSR-Hüllkurve" .
Pegel
Attack
Decay
(Zeit)
(Zeit)
Taste gedrückt
Wenn .Sie .eine .Taste .drücken, .wird .die .Hüllkurve .getriggert . .Das .bedeu-
tet, .dass .sie .bei .Null .einsetzt .und .dann .zum .Maximalpegel .ansteigt .
Die .Attack-Einstellung .steuert .dabei .die .Dauer, .in .der .der .Pegel .von .Null .
auf .den .Maximalwert .ansteigt . .Wenn .die .Attack-Zeit .auf .„0" .eingestellt .
ist, .erreicht .die .Hüllkurve .unmittelbar .ihren .Maximalpegel . .Wenn .die .
Attack-Zeit .höher .eingestellt .ist, .dauert .es .entsprechend .länger .
Wenn .Sie .beispielsweise .die .Lautstärke .über .eine .Hüllkurve .steuern, .
verleiht .ein .Anheben .der .Attack-Zeit .dem .Sound .einen .„weicheren" .
Charakter . .Wenn .Sie .die .Hüllkurve .auf .einen .Filter .routen, .sorgt .sie .dort .
am .Anfang .eventuell .für .einen .„Wah"-artigen .Klang .
Nachdem .die .Hüllkurve .ihren .Maximalpegel .erreicht .hat, .fällt .sie .wieder .
ab . .Der .Decay-Parameter .bestimmt, .wie .lange .es .dauert, .bis .der .Pegel .
vom .Maximalwert .auf .den .Sustain-Pegel .abfällt .
Der .Pegel .der .Hüllkurve .muss .dabei .am .Ende .der .Decay-Phase .nicht .
zwangsläufig .auf .Null .abfallen . .Stattdessen .bietet .die .ADSR-Hüllkurve .
einen .Sustain-Wert, .der .den .Pegelwert .festlegt, .auf .dem .die .Hüllkurve .
nach .der .Decay-Phase .verbleibt . .
Wenn .Sie .beispielsweise .einen .Flöten-Sound .erzeugen .möchten, .geben .
Sie .sicherlich .einen .relativ .hohen .Sustain-Wert .für .Ihre .Amplifier-Hüllkur-
ve .ein, .da .eine .Flöte .grundsätzlich .auf .einem .konstanten .Pegel .verbleibt, .
so .lange .sie .angeblasen .wird . .Auf .der .anderen .Seite .würde .man .den .
Sustain-Pegel .für .einen .Piano-Sound .auf .„0" .einstellen, .da .ein .Piano-
klang .vollständig .ausklingt, .wenn .Sie .die .Taste .lange .genug .halten .
Beachten .Sie .bitte, .das .der .Sustain-Parameter .für .einen .Pegelwert .steht, .
während .die .übrigen .Hüllkurven-Parameter .jeweils .ein .Zeitwert .sind .
Wie .oben .beschrieben .verbleibt .die .Hüllkurve .auf .dem .Sustain-Pegel, .
bis .Sie .die .Taste .loslassen . .Anschließend .fällt .sie .auf .den .Pegelwert .0 .
zurück . .Die .dafür .benötigte .Zeitspanne .legen .Sie .mit .dem .Parameter .
Release .fest, .der .ähnlich .wie .das .Decay .arbeitet, .aber .erst .dann .zum .
Tragen .kommt, .wenn .Sie .die .Tasten .loslassen .
• .Wenn .Sie .Sustain .auf .maximalen .Pegel .einstellen, .spielt .die .Decay-
Einstellung .keine .Rolle, .da .die .Lautstärke .des .Sounds .niemals .abfällt, .
bis .Sie .die .Taste .loslassen:
Sustain
(Pegel)
Zeit
Release
(Zeit)
Taste losgelassen
KapiteL9gruNdLageNdersyNthese
• .Wenn .Sie .Sustain .auf .0 .einstellen, .wird .der .Klang .stummgeschaltet, .
bis .die .Decay-Phase .abgeschlossen .ist . .Mit .kurzen .Attack- .und .
durchschnittlichen .Decay-Werten .können .Sie .so .das .Verhalten .einer .
angeschlagenen .Saite .(bei .einem .Klavier .oder .einer .Gitarre .etc .) .
simulieren, .die .nach .einer .bestimmten .Dauer .immer .ausschwingt:
• .Wenn .Sie .eine .Taste .loslassen, .bevor .die .Hüllkurve .den .Sustain-Wert .
erreicht, .„springt" .der .Sound .sofort .in .die .Release-Phase .
Dieser .Effekt .ist .in .der .folgenden .Abbildung .dargestellt:
Pegel
Taste gedrückt Taste losgelassen
Die .Hüllkurven-Anteile .lassen .sich .so .einstellen, .dass .sie .abhängig .von .
der .Anschlagsstärke .variieren . .Entsprechend .können .Sie .den .Sound .
über .ihre .Spielweise .ändern .und .beispielsweise .höhenreicher .(Filter-
Hüllkurve) .oder .lauter .(Amplifier-Hüllkurve) .klingen .lassen .
AD-Hüllkurve
Eine .einfachere .Form .einer .Hüllkurve .bietet .lediglich .Attack- .und .
Decay-Parameter .und .wird .daher .als .AD-Hüllkurve .bezeichnet . .Eine .
andere .Version .mit .Attack- .und .Release-Parametern .nennt .man .folge-
richtig .A/R-Hüllkurve .
In .der .Praxis .verhält .sich .eine .AD-Hüllkurve .genauso .wie .eine .ADSR-
Hüllkurve, .bei .der .das .Sustain .auf .0 .eingestellt .ist .(siehe .Abbildung .auf .
dieser .Seite .oben) . .Dieser .Hüllkurven-Typ .bietet .häufig .Bedienelemente .
für .Amount .und .Inversion .und .empfiehlt .sich, .wenn .Sie .nur .das .Einset-
zen .des .Klangs .verändern .möchten .
Im .Nord .Lead .4 .ist .die .Modulationshüllkurve .ein .AD/R-Typ . .Norma-
lerweise .kann .sie .dazu .benutzt .werden .die .FM-Amplitude .oder .die .
Tonhöhe .von .Oszillator .2 .zu .modulieren, .um .unterschiedliche .Timbres .
in .der .Attack-Phase .des .Sounds .zu .erzeugen .
LFOs
Ein .LFO .ist .ein .Oszillator .wie .die .Oszillatoren .zur .Klangerzeugung .in .
einem .Synthesizer, .allerdings .mit .zwei .großen .Unterschieden:
• .Der .LFO .erzeugt .sehr .tiefe .Frequenzen, .häufig .unterhalb .der .Hör-
grenze .(unter .20 .Hz) .
• . .Der .LFO .erzeugt .zudem .keinen .Sound, .sondern .steuert .andere .
Module .an, .die .zur .Modulation .der .Parameter .dienen . .Wenn .Sie .
beispielsweise .einen .LFO .auf .die .Tonhöhe .routen, .erzeugen .Sie .ein .
Vibrato . .Und .wenn .Sie .ihn .auf .den .Amplifier .eines .Instruments .routen, .
entsteht .ein .Tremolo-Effekt .
Die .drei .grundlegenden .Parameter .eines .LFO-sind .die .Wellenform, .die .
Rate .(Frequenz) .und .der .Amount:
• .Die .Wellenform .bestimmt .den .Typ .des .Vibratos, .bspw . .„normal" .(Drei-
eck .oder .Sinuswelle), .Ramp .(Sägezahn) .oder .Random .(zufällig) .
• .Die .Rate .steuert .die .Geschwindigkeit .des .Vibratos .
• .Und .Amount .steuert .schließlich .den .Grad, .mit .dem .der .LFO .sein .Ziel .
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