Blackmagic Design Cintel Scanner Installations- Und Bedienungsanleitung Seite 1228

Para mais informações sobre as resoluções da área de imagem recortada para todas as bitolas
de filme, consulte a seção 'Resoluções Efetivas' em 'Especificações'. Como alternativa, para a
resolução nativa completa do clipe captado, accesse os "Atributos do Clipe" no DaVinci Resolve.
Ajustando a Cor do Digitalizador
O painel de digitalização de filmes no DaVinci Resolve permite que você controle a exposição e a
temperatura de cor da luz utilizada para iluminar o filme para a digitalização. Você pode ajustá-las
com o anel mestre da fonte de luz e controles RGB, para maximizar a quantidade de informações
que está extraindo para cada quadro, enquanto impede que qualquer área da imagem seja
recortada irreversivelmente. Embora seja verdade que CRI é um formato de imagem raw, não há
latitude além do intervalo de dados interno usado pelo DaVinci, portanto esteja atento caso esteja
cortando dados usando os escopos de vídeo integrados durante a digitalização, eles poderão ser
cortados permanentemente da mídia digitalizada.
A frequência com a qual você ajustará a cor e a exposição de planos digitalizados depende de
quanta variedade existe nas cenas em um rolo de filme específico. Por exemplo, alguns rolos
podem ter muitas tomadas da mesma cena, todas as quais devem possuir a mesma iluminação e
compartilhar dos mesmos ajustes.
Entretanto, outros rolos poderão possuir uma variedade de cenas diferentes com iluminação
largamente diferente em cada uma, necessitando de ajustes individuais para cada clipe digitalizado
para maximizar a qualidade dos dados.
Isso é importante por que o anel mestre da fonte de luz e os controles RGB não podem ser
alterados automaticamente entre os clipes digitalizados em um fluxo de trabalho de catalogação e
captação. Isso quer dizer que as configurações atuais da fonte de luz serão usadas para todos os
clipes que você digitalizar até que você as altere manualmente outra vez, mesmo para clipes
catalogados de partes diferentes de um rolo de filme. Ou seja, o tipo de trabalho de registro e
captura é recomendável apenas nos casos onde fizer sentido registrar múltiplos clipes que
compartilhem os mesmos ajustes do anel mestre da fonte de luz e controles RGB.
Caso contrário, é recomendado que você faça ajustes de iluminação de clipe a clipe, à medida que
digitalize cada um, nos casos em que precisar de uma qualidade de imagem superior para
finalização. Não se esqueça que o objetivo desses ajustes é maximizar os dados de imagem da
digitalização, e não criar o look final dos clipes, o que será feito posteriormente na fase do trabalho
de tratamento de cores usando os controles da página Cor.
Para ajustar as configurações da fonte de luz, encontre uma imagem típica da seção do rolo com as
primeiras imagens a serem digitalizadas e ajuste a fonte de luz ao visualizar os escopos de vídeo.
Ajuste o anel mestre da fonte de luz para definir a intensidade da fonte de luz para iluminar o filme,
aumentando ou diminuindo o nível dos canais R, G e B ao mesmo tempo. Para um negativo de
câmera típico, você pode ajustar o ponto preto da imagem do filme. Em uma cópia negativa, a parte
mais escura da imagem corresponde aos realces da imagem do filme. Configure o anel mestre da
fonte de luz para que fique pouco acima do valor DMIN típico de 95, como medido no histograma
dos escopos de vídeo, o que garante que os realces não serão cortados pela conversão LOG
Cineon que o DaVinci utiliza para interpolar a imagem CRI para o tratamento de cores. Para filme
positivo, basta ajustar manualmente os níveis da fonte de luz para que nenhuma área dos realces
ou sombras do sinal seja cortada. Normalmente 1.000 em 10 bits ou 4.000 em 12 bits.
Você pode habilitar "Exibir Níveis de Referência" nos escopos de forma de onda, padrão RGB
ou histograma e configurar o valor "Baixo" para indicar o valor DMIN digital de 95.
Depois de fazer isso, ajuste os controles RGB para rebalancear todos os três canais de cores ao
variar os valores para alterar a temperatura de cor da fonte de luz usada, iluminar o filme e produzir
o balanço de cores mais útil, ou neutro, no resultado digitalizado.
Captando com o DaVinci Resolve 1228