TRACE ELLIOT 12 Band Handbuch Seite 183

O compressor da série 7 Band usa qualidade de estúdio, o controlador de dinâmica de circuitos integrados
dedicados e foi especificamente projetado para baixo devido aos problemas comuns, muitas vezes experimentado
quando se usa um normal, compressor única banda nesta aplicação.
Com um compressor padrão, a transição de não-comprimido para comprimido, ou seja, cruzando o limite,
muitas vezes pode ter um som abrupto e antinatural, especialmente em configurações de alta proporção. Além
disso, o ataque pré-definido e os tempos de liberação normal sempre têm que ser um compromisso entre ter
que trabalhar rápido o suficiente para pegar mudando rapidamente os níveis de sinal (ou seja, transientes, tais
como técnicas de tapa), ou rápido demais, que pode causar distorção de baixa freqüência.
Para abordar estas questões, o compressor na faixa 7 Band foi projetado como um compressor joelho-mole
com ataques adaptativas e tempos de liberação dependentes de programa.
• Joelho-mole significa que, acima do limiar, compressão é aplicada de forma gradual, com a proporção
aumentando conforme o nível de entrada sobe. O resultado é uma compressão de sonoridade mais suave
do que a de tipo joelho-duro normal.
Ataque adaptativo e a libertação que essas configurações são automaticamente e constantemente ajustadas
•
ao circuito, dependendo do que está sendo tocado. Ele irá ajustar a ser lento para evitar distorções em
baixas freqüências e, em seguida, reajustar a ser rápido para pegar transientes. Ele permite que um jogador
baixo para alternar entre vários estilos jogando como o estilo de dedo, tapa ou palheta, e o compressor irão
auto-ajustar o seu ataque e liberação de acordo.
O controle único torna simples definir a quantidade desejada de compressão fácil como é efetivamente o
controle do limite, razão e ganho de make-up ao mesmo tempo. Este valor é consideravelmente menos
complicada que a criação de um compressor de estúdio a partir do zero como a maioria do trabalho duro tem
sido feito pelos nossos engenheiros e incorporada no circuito.
O circuito foi ajustado para que haja pouca diferença de nível de sinal nominal quando for ligar e desligar o
COMPRESSOR, no entanto isso depende da configuração correta do controle de INPUT GAIN. Se você achar
que o nível aumenta muito quando ligar o COMPRESSOR, em seguida, aumente um pouco o INPUT GAIN.
O oposto se aplica se o som comprimido é muito baixo.
Compressão é boa para controlar geralmente a gama dinâmica e evitar a distorção, e também como um efeito.
Parece ótimo para as técnicas de tapa, para fazer harmônicos mais proeminentes, e para engordar os sulcos ou
suavizar notas em uma corrida.
Lembre-se que devido à natureza de qualquer circuito de compressão que adiciona ganho make-up para subir
o nível nominal, a marcação em altos níveis de compressão aumentará assobios de alta freqüência entre as
notas. Isso não é assobio acrescentado pelo circuito compressor, mas assobio que já está presente no sinal e,
em seguida, serem amplificados. No entanto, como este só é realmente visível quando não está tocando de
verdade, se altos níveis de compressão são desejados, é possível evitar que o ruído seja ouvido muito usando
o Pedal para desativar a compressão ou bloquear o sinal quando nada está sendo tocado.
(14) Interruptor do COMPRESSOR (12 Band)
Pressionar este interruptor irá adicionar o COMPRESSOR dual band para a cadeia de sinal. O LED azul acima
dos sliders mostra seu status. Também pode ser ligado e desligado usando a pedal fornecido.
(15) Controle rotatório de LOW BAND (12 Band)
Este ajusta a quantidade de compressão aplicada às baixas frequências do sinal, o horário ainda mais o controlo
é definido, mais o intervalo dinâmico da gama baixa vai ser espremido.
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