Klang - Yamaha EMX312sc Bedienungsanleitung

Überraschender Weise hat ein Piano
ebenfalls unglaublich kraftvolle tiefe
Frequenzen, das Nutzen aus einem
Tiefpassfilter ziehen kann, so dass an-
dere Instrumente—besonders Drums
und Basse—ihre Aufgabe effektiver er-
füllen können. Natürlich wollen Sie das
nicht machen, wenn das Piano ein So-
lo spielt.
Das Umgekehrte trifft auf Schlagtrom-
meln und Bassgitarren zu: Sie können
oft das hohe Ende abrollen, um mehr
Raum in die Mischung zu bringen, ohne
den Charakter der Instrumente zu
gefährden. Sie müssen jedoch Ihr Ohr
einsetzen, da jedes Instrument unter-
schiedlich ist, und manchmal möchten
Sie zum Beispiel das „Schnappen" einer
Bassgitarre betonen.
Verstärken mit Bedacht
Wenn Sie besondere und ungewöhnli-
che Effekte erzielen wollen, fahren Sie
fort und verstärken Sie so viel Sie wol-
len. Wenn Sie aber einfach eine gut
klingende Mischung erzielen wollen,
verstärken Sie nur in ganz kleinen Stu-
fen. Eine kleine Verstärkung im
Mittelbereich kann den Stimmen mehr
Präsenz geben oder ein Hauch von
Verstärkung im hohen Bereich kann
bestimmten Instrumenten mehr „Luft"
verleihen. Hören Sie sich die Mi-
schung an und wenn etwas nicht
deutlich und sauber klingt, versuchen
Sie es mit der Funktion Cut, um Fre-
quenzen herauszuschneiden, die die
Mischung zu voll füllen, statt zu versu-
chen mit Boost (Verstärkung) die
Mischung klar zu bekommen.
Eines der größten Probleme mit zu viel
Verstärkung (boost) ist, dass es dem
Signal zuviel hinzufügt, Geräusche
erhöht werden und möglicherweise den
nachfolgenden Schaltkreis überlädt.

Klang

Ihre Mischungen können weiter verfei-
nert werden, indem Raumschalleffekte,
wie zum Beispiel Hall oder Verzöge-
rung hinzugefügt werden. Bei den
EMX-Mischpulten sind diese Effekte
eingebaut. Der interne DSP (Digitaler
Signalprozessor) kann in der gleichen
Weise wie externe Signalprozessoren
benutzt werden, um den verschiede-
nen Kanälen Hall oder Verzögerung
hinzuzufügen, ohne die zusätzlichen
Anschlüsse von externen Prozessoren
zu benötigen, die oft einen Verlust an
LOW Boost
LOW Flat
LOW Cut
Klangqualität mit sich bringen. (Siehe
unter Seite 22).
Sie sollten jedoch darauf achten die
Effekte nicht zu übertreiben, da dadurch
die Klarheit und Qualität Ihrer Mischung
untergraben werden kann. Setzen Sie
ihre Raumschalleffekte gerade genug
ein, um das erforderliche Tiefengefühl
zu erschaffen, aber nicht mehr als not-
wendig, um Ihren Klang sauber zu
halten.
Hall und Verzögerungszeit
Es stehen eine Reihe von Programmen
mit Hall- und Verzögerungseffekten zur
Verfügung und fast alle sind mit einem
Hall/Verzögerungszeit-Parameter aus-
gestattet, das über die PARAMETER-
Kontrolle an der Frontplatte eingestellt
werden kann.
Kleine Einstellungen an der Hall/Verzö-
gerungszeit können tatsächlich einen
bedeutenden Effekt auf den Klang ha-
ben. Die optimale Hallzeit eines
Musikstücks hängt von der Darstellung
und Dichte der Musik ab, aber als all-
gemeine Regel kann gesagt werden,
dass längere Hallzeiten gut für Balla-
den sind, während kürzere Hallzeiten
für schnellere Melodien eher geeignet
sind. Verzögerungszeiten können ein-
gestellt werden, um eine große
Bandbreite von „Grooves" zu kreieren
und Sie müssen die Zeit wählen, die für
die Musik am Besten geeignet ist. Wird
zum Beispiel Verzögerung einer Stim-
me hinzugefügt, sollten Sie versuchen
die Verzögerungszeit auf die punktier-
Bestmögliche Nutzung Ihres Mischpults
MID Flat
MID Boost
HIGH Boost
HIGH Flat
HIGH Cut
MID Cut
Frequenz (Hz)
ten Achtelnoten, die mit dem Tempo
der Melodie übereinstimmen,
einzustellen.
Hallton
Unterschiedliche Hallprogramme weisen
unterschiedlichen „Hallton" auf, aufgrund
von Differenzen in der Hallzeit der hohen
und niedrigen Frequenzen oder von Dif-
ferenzen im Gesamtfrequenzbereich des
Hallklanges. Achten Sie immer sorgfältig
darauf nicht zu viel Hall zu verwenden,
besonders nicht bei den hohen Frequen-
zen. Zusätzlich zu einem unnatürlichen
Klang kann zuviel Hall bei hohen Fre-
quenzen mit den hohen Frequenzen in
anderen Abschnitten der Mischung stö-
rend wirken. Falls Sie mehr Hall als
direkten Klang in den oberen Frequenz-
bereichen hören, versuchen Sie ein
anderes Effektprogramm auszuwählen.
Es ist immer eine gute Idee ein Hallpro-
gramm zu wählen, das Ihnen die Tiefe
gibt, die Sie wollen ohne die Klarheit der
Mischung zu beeinträchtigen.
Hallpegel
Es ist erstaunlich, wie schnell Ihre
Ohren die Perspektive verlieren können
und Sie glauben machen können, dass
eine vollständig ausgewaschene
Mischung sich vollständig gut anhört.
Damit Sie nicht in diese Falle geraten,
sollten Sie mit dem Hallpegel ganz
unten beginnen und dann stufenweise
den Hall in die Mischung einbringen, bis
Sie den Unterschied hören können.
Alles was darüber hinaus geht, wird
EMX512SC/EMX312SC/EMX212S
GRUNDLAGEN
17