Liste Der Preset-Voices - Yamaha CLP-F01 Bedienungsanleitung

Liste der Preset-Voices

Name der Voice
GRANDPIANO 1
VARIATION
GRANDPIANO 2
VARIATION
GRANDPIANO 3
VARIATION
E.PIANO 1
VARIATION
E.PIANO 2
VARIATION
HARPSICHORD
VARIATION
VIBRAPHONE
VARIATION
CHURCH ORGAN
VARIATION
JAZZ ORGAN
VARIATION
62

Liste der Preset-Voices

CLP-F01
Anschlag-
Stereo- Dynamic-
empfind-
Sampling Sampling
lichkeit
Key-Off-
*1 *2
Sampling
Von einem Konzertflügel aufgenommene Samples. Enthält
außerdem drei Dynamic-Sampling-Stufen, Sustain-Samples
und Key-Off-Samples, um den außergewöhnlich realistis-
chen Klang eines akustischen Flügels zu erzielen. Perfekt
geeignet für klassische Kompositionen sowie alle Stile, bei
denen ein akustischer Flügelklang benötigt wird.
Warmer und weicher Klavierklang. Gut geeignet für klas-
sische Kompositionen.
Voluminöser und klarer Klavierklang mit hellem Nachhall.
Gut geeignet für Popmusik.
Heller, voluminöser Klavierklang. Gut geeignet für Pop- oder
Rockmusik.
Ein sehr brillanter Klavierklang, der gut für Rockmusik
geeignet ist.
Ein Honky-Tonk-Klavierklang, der eine ansprechende Varia-
tion der Flügel-Voices ist.
Ein durch FM-Synthese erzeugter Sound eines E-Pianos.
Äußerst wohlklingender Sound mit je nach Tastaturdynamik
wechselnder Klangfarbe. Gut geeignet für Standardpop-
musik.
Ein vom Synthesizer erzeugter Sound eines E-Pianos, wie
er häufig in der Popmusik zu hören ist. Bei Verwendung im
Modus „Dual" verbindet er sich gut mit einer Flügel-Voice.
Der Sound eines E-Pianos, das „Zinken" mit Hammeran-
schlag verwendet. Weicher Klang bei weichem Anschlag
und aggressiver Klang bei hartem Anschlag.
Ein leicht abweichender Sound eines E-Pianos, wie der häu-
fig in der Rock- und Popmusik zu hören ist.
Cembalo, das häufigste Tasteninstrument in der Barock-
musik. Da beim Cembalospiel die Saiten angerissen wer-
den, gibt es hier keine Anschlagempfindlichkeit. Es entsteht
jedoch ein zusätzlicher charakteristischer Klang beim
Loslassen der Tasten.
Mischt dieselbe Voice eine Oktave höher, um einen strahlen-
deren Klang zu erzielen.
Mit relativ weichen Mallets (Holzschlegeln) gespieltes
Vibraphon. Die Klangfarbe wird bei härterem Anschlag
metallischer.
Stereo gesampeltes, voluminöses und realistisches Marim-
baphon.
Dies ist ein typischer Orgelpfeifenklang (8 Fuß + 4 Fuß +
2 Fuß). Gut geeignet für sakrale Musik aus dem Barock.
Dies ist der voll registrierte Klang einer Orgel, so wie er
häufig mit Bachs „Toccata und Fuge" verbunden wird.
Der Sound einer elektronischen Orgel vom Typ „Tone
Wheel" (Hammond-Orgel). Oft in Jazz- und Rockthemen
eingesetzt.
Verwendet einen Rotary-Speaker-Effekt mit einer anderen
Geschwindigkeit. Die Variationsgeschwindigkeit ist
schneller. Wenn die Variation bei einem gehaltenen Akkord
gewählt wird, verändert sich allmählich die Geschwindigkeit
des Effekts.
Beschreibung der Voices