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Korg prologue-16 Bedienungsanleitung
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Korg prologue-16 Bedienungsanleitung

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Verwandte Anleitungen für Korg prologue-16

Inhaltszusammenfassung für Korg prologue-16

  • Seite 2: Inhaltsverzeichnis

    MASTER-Steuerung ..............20 TIMBRE-Sektion ...............22 VCO 1/VCO 2/MULTI ENGINE-Sektion ........24 MIXER-Sektion .................30 FILTER-Sektion ................. 31 EG/LFO-Sektion ...............33 EFFECT-Sektion ...............36 L.F. COMP.-Sektion (nur prologue-16) ........38 Infos zu Timbre .................39 Bearbeitungsmodus ............43 Bearbeitungsmodus aufrufen ............43 PROGRAM EDIT-Modus ............45 FUNCTION-Modus ..............52 GLOBAL EDIT-Modus ...............54 Weitere Funktionen ..............

  • Seite 3: Einleitung

    Einleitung Hinweise zur Bedienungsanleitung Der prologue ist in zwei Varianten erhältlich: dem prologue-16 mit 61-Tasten-Tasta- tur und dem prologue-8 mit 49-Tasten-Tastatur. Für dieses Produkt existieren folgende Dokumente: • B litzstart (Lieferumfang) • B edienungsanleitung (die halten Sie gerade in der Hand) Wichtigste Eigenschaften des prologue • D er prologue ist ein auf Keyboarder zugeschnittener Analog-Synthesizer, in den Korg all seine Erfahrung mit eingebracht hat.

  • Seite 4: Blockdiagramm

    RIGHT VOICE 6 LEFT VOICE 7 VOICE 8 RIGHT LEFT OUTPUT L DIGITAL L.F. COMP EFFECTS OUTPUT R * prologue-16 only RIGHT *prologue-16 only VOICE 9 VOICE 10 LEFT VOICE 11 VOICE 12 RIGHT LEFT VOICE 13 RIGHT VOICE 14...

  • Seite 5: Bedienelemente Und Anschlüsse

    Bedienelemente der Oberseite Dieses Diagramm zeigt die Anordnung der Regler, Schalter und Tasten der Oberseite. 3. VCO 1/VCO2/MULTI ENGINE-Sektion 5. FILTER-Sektion 7. EFFECT-Sektion 4. MIXER-Sektion 6. EG/LFO-Sektion 1. MASTER-Steuerung 8. L.F. COMP.-Sektion (nur prologue-16) 9. PROGRAM/VALUE-Regler 10. Display 2. TIMBRE-Sektion 11. EDIT-Sektion prologue-16 12. ARPEGGIATOR-Sektion 3. VCO 1/VCO2/MULTI ENGINE-Sektion 5. FILTER-Sektion 7.
  • Seite 6 MOD EFFECT OCTAVE-Schalter OFF/ON/SELECT-Schalter Display SPEED-Regler TYPE-Regler DEPTH-Regler SHAPE-Regler DELAY/REVERB OFF/DELAY/REVERB-Schalter MIXER-Sektion TIME-Regler VCO 1-Regler DEPTH-Regler VCO 2-Regler MULTI-Regler L.F. COMP.-Sektion (nur prologue-16) VU-Meter FILTER-Sektion GAIN-Regler OFF/ON-Schalter CUTOFF-Regler RESONANCE-Regler PROGRAM/VALUE-Regler EG INT-Regler Display DRIVE-Schalter LOW CUT-Schalter EDIT-Sektion KEYTRACK-Schalter PROGRAM SORT/EDIT PAGE EG/LFO-Sektion Tasten 1–8...

  • Seite 7: Anschlüsse Auf Rückseite

    Anschlüsse auf Rückseite Die Abbildung unten zeigt ein typisches Anschlussbeispiel für den prologue. Schlie- ßen Sie Ihr Gerät entsprechend den Anforderungen Ihres Systems an. Nehmen Sie Anschlüsse stets bei ausgeschaltetem prologue vor, sonst kann es zu Störungen und/oder Schäden am Wiedergabesystem kommen. prologue-16 (Netzschalter) 4. EXPRESSION-Buchse 6. MIDI IN/OUT-Anschlüsse 8. OUTPUT L/MONO- / R-Buchsen 1. ~ACV (Netzanschluss) (USB B-Port) 5. DAMPER-Buchse 7. SYNC IN/OUT-Buchsen (Kopfhörerbuchse) Netzkabel (Lieferumfang) MIDI-Kabel Zur Steckdose mini-Kabel USB-Kabel Kopfhörer SYNC IN...
  • Seite 8 MIDI IN/OUT-Anschlüsse Über diese Anschlüsse kann der prologue MIDI-Nachrichten mit einem externen MIDI-Gerät austauschen. Hinweise hierzu finden Sie unter „Betrieb mit anderen MIDI-Geräten“ (S.66). SYNC IN/OUT-Buchsen Mit einem Stereo-Miniklinkenkabel kann der prologue u. a. mit Geräten der Korg volca Reihe verbunden werden. Diese Buchsen dienen der Synchronisie- rung der Schritte des prologue über. Impulse, die am Audioausgang anderer Ge- räte, DAWs usw. anliegen. Hinweise hierzu finden Sie unter „Synchronisation mit Instrumenten über die SYNC IN/OUT-Buchse“ (S.64). OUTPUT L/MONO- / R-Buchsen Diese Buchsen dienen als Stereo-Ausgang zum Anschluss von Aktivmonitoren oder eines Mischpults. Die Lautstärke wird mit dem MASTER-Regler eingestellt. Zur Ausgabe von Mono-Signalen verwenden Sie bitte die OUTPUT L/MONO-Buchse. (Kopfhörerbuchse) Hier liegt dasselbe Signal an wie an den OUTPUT-Buchsen. Sie dient zum An- schluss eines Kopfhörers. Anschluss an Audiogeräte • S chließen Sie Aktivboxen, Mischpult oder ähnliche Komponenten an die OUT- PUT-Buchse (Mono-Ausgang) des prologue an. Regeln Sie die Lautstärke mit dem MASTER-Regler. • I hren Kopfhörer schließen Sie an der Kopfhörerbuchse an. An dieser liegt dasselbe Signal an wie an der OUTPUT-Buchse. Anschluss an Computer oder MIDI-Geräte. • D amit Ihr prologue über MIDI mit einem externen MIDI-Gerät kommunizieren kann, verbinden Sie dieses mit den MIDI IN/OUT-Anschlüsse des prologue.

  • Seite 9: Den Prologue Ein- Und Ausschalten

    Den prologue ein- und ausschalten Anschluss des im Lieferumfang enthaltenen Netzkabels Schalten Sie den prologue zunächst aus. Schließen Sie das beiliegende Netzkabel an den Netzanschluss. Schauen Sie ob das Instrument überhaupt an eine Steckdose in Ihrer Ge- gend angeschlossen werden darf. Verwenden Sie ausschließlich das beiliegende Netzkabel. Die Verwendung anderer Netzkabel kann zu Störungen und Fehlfunktionen führen. Achten Sie darauf, dass sämtliche Peripheriegeräte wie z.B. Aktivboxen aus- geschaltet sind, bevor Sie sie am prologue anschließen. Wenn Sie ein MIDI-Gerät oder einen Computer an die MIDI- oder USB TIPP B-Anschlüsse des prologue anschließen wollen, um damit einen externen...

  • Seite 10: Energiesparfunktion

    Drücken Sie den Netzschalter des prologue, um das Gerät auszuschalten. Warten Sie mindestens 10 Sekunden, wenn Sie nach dem Ausschalten den prologue wieder einschalten wollen. Energiesparfunktion Der prologue verfügt über eine Energiesparfunktion, die das Gerät automatisch ausschaltet, nachdem 4 Stunden lang weder Regler, noch Schalter, Tasten oder die Tastatur des prologue bedient worden sind. Werksseitig ist die Energiesparfunktion aktiviert. Sie können die Energiesparfunktion wie folgt deaktivieren. 2, 4 Drücken Sie die EDIT MODE-Taste. Der prologue fährt in den Editiermodus, und das Display sieht aus wie in der Abbildung unten gezeigt. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler und wählen Sie GLOBAL EDIT. Alternativ können Sie GLOBAL EDIT auch mit der EDIT MODE-Taste TIPP aufrufen.

  • Seite 11: Wiedergabe Von Programmen

    Wiedergabe von Programmen Programmauswahl und -wiedergabe Der prologue hat 500 Programmspeicherplätze, wovon 250 mit Factory-Presets be- legt sind. Die Preset-Programme sind den ersten 250 Speicherplätzen zugewiesen und zur einfacheren Auswahl nach Soundkategorien geordnet. In den übrigen Spei- cherorten findet sich ein Initialisierungsprogramm, das als Ausgangspunkt zum Erzeugen neuer Nutzerprogramme verwendet werden kann. Achten Sie darauf, dass die Taste nicht leuchtet. Wiedergabemodus aufrufen. Beim Einschalten fährt der prologue automatisch in den Wiedergabemodus. Achten Sie im Wiedergabemodus darauf, dass die EDIT MODE-Taste. Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler ein Programm. Im Display erscheinen Programmname und -nummer. Hinweise hierzu finden Sie unter „Programmliste“ (S.72). Das Display dient neben der Anzeige von Programmname und -nummer TIPP auch als Oszilloskop zur Anzeige der von der Wellenform eines Sounds...

  • Seite 12: Die Programmsortierfunktion

    SELECT-Taste den Voice-Modus des aktuellen Programms. Drücken Sie die VOICE MODE SELECT-Taste, um zwischen den Voice-Modi umzu- schalten. Hinweise hierzu finden Sie unter „Voice-Modi“ (S.20). Die Programmsortierfunktion Programme sortieren und auswählen Der Korg prologue verfügt über eine Programmsortierfunktion, mit der Sie auf un- terschiedliche Art nach Programmen suchen können. So können Sie unter den vielen verfügbaren Programmen schnell und mit der Methode Ihrer Wahl Ihre bevorzug- ten Programme finden. Drücken Sie im Wiedergabemodus eine der PROGRAM SORT/EDIT PA- GE-Tasten 1 bis 8. Die Programme vor und nach dem aktuell ausgewählten Programm werden gemäß der gedrückten Sortierfunktion neu sortiert. Drücken Sie dieselbe Taste erneut, um zum nächsten Block (Kategorie, Buchstabe usw.) zu springen, wäh-...

  • Seite 13: Verwendung Des Live-Sets

    Taste Details LIKE Sortierung nach Programmen, die Sie „geliked“ haben. Halten Sie zum „liken“ eines Programms Taste 4 ge- drückt. Um das Programm zu „entliken“, wählen Sie es aus und halten Sie erneut Taste 4 gedrückt. FREQUENT Sortiert Programme nach der Häufigkeit ihrer Verwen- dung. ENVELOPE Sortiert Programme nach der Länge der Hüllkurven des Haupt-Timbres. RANDOM Sortiert Programme in zufälliger Reihenfolge. LIVE SET Sortiert die im Live-Set registrierten Programme. Hinweise hierzu finden Sie unter "Verwendung des Live-Sets" (S.13). Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler ein Programm. Verwendung des Live-Sets Die Live-Set Funktion des prologue ermöglicht Ihnen, mit den PROGRAM SORT/ EDIT PAGE-Tasten 1 bis 8 Programme zu registrieren und mit der Programmsor- tierfunktion schnell aufzurufen. Das Live-Set verfügt über vier Bänke A bis D. Programme im Live-Set registrieren Im Live-Set können Sie Programme registrieren, die Sie bei Auftritten häufig ver- wenden. Wählen Sie im Wiedergabemodus ein Programm, das Sie im Live-Set regist- rieren möchten.

  • Seite 14: Programm Aus Dem Live-Set Aufrufen

    Drücken Sie diejenige der PROGRAM SORT/EDIT PAGE-Tasten 1–8, unter der Sie das Programm registrieren wollen Das Programm wird im Live-Set registriert und im Display erscheint die Nach- richt „Complete“. Im Live-Set registriertes Programm löschen Sie können im Live-Set registrierte Programme daraus wieder löschen. Halten Sie (siehe Schritt 4 von „Programme im Live-Set registrieren” (S.13)) die (leuchtende) Taste der PROGRAM SORT/EDIT PAGE-Tasten 1–8 gedrückt, die mit dem Programm belegt ist, das Sie löschen möchten. Das unter der gedrückten Taste registrierte Programm wird aus dem Live-Set gelöscht und im Display wird „Cleared“ angezeigt. Programm aus dem Live-Set aufrufen Drücken Sie im Wiedergabemodus die PROGRAM SORT/EDIT PAGE-Taste 8. Im Display erscheint „LIVE SET“.

  • Seite 15: Verwendung Des Arpeggiators

    Verwendung des Arpeggiators Der Korg prologue bietet eine Arpeggiatorfunktion, die automatisch Programme in Mustern wiedergibt, die auf den gespielten Tasten beruhen. Mit dem Arpeggiator spielen Drücken Sie im Wiedergabemodus die ARPEGGIATOR/ON LATCH-Taste. Der Arpeggiator schaltet sich ein, und die ON/LATCH-Taste leuchtet auf. Spielen Sie auf der Tastatur. Der Arpeggiator verwendet als Basisnote jeweils die Note, die Sie hierbei auf der Tastatur anschlagen. Halten Sie die ON/LATCH-Taste gedrückt, wird LATCH aktiviert und die TIPP ON/LATCH-Taste blinkt. Ist LATCH aktiviert, läuft der Arpeggiator auch dann noch weiter, wenn Sie Ihre Hände von der Tastatur nehmen. Drü- cken Sie die ON/LATCH-Taste erneut, um LATCH zu deaktivieren. Ändern der Arpeggiator-Einstellungen Einstellen des Tempos So stellen Sie das Tempo des Arpeggiators ein. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, während Sie die ARPEGGIA- TOR/TEMPO-Taste drücken.

  • Seite 16: Auswahl Des Arpeggiatortyps

    Auswahl des Arpeggiatortyps So wählen Sie den Arpeggiatortyp aus. Drücken Sie die ARPEGGIATOR TYPE-Taste, um einen der folgenden Ar- peggiatortypen auszuwählen. Funktion Manual Das Arpeggio läuft in der Reihenfolge der von Ihnen gespielten Tasten. Rise Das Arpeggio läuft von der hohen zur tieferen Note. Fall Das Arpeggio läuft erst von der tiefen zur höheren Note und dann wieder zurück. Rise Fall Das Arpeggio läuft erst von der tiefen zur höheren Note und dann wieder zurück. Random Für jede Note, die Sie spielen wird eine zufällige Note ausge- wählt und wiedergegeben. Poly Random Für jede Note, die Sie spielen werden zwei zufällige Noten aus- gewählt und wiedergegeben. Dieser Typ steht nur im Voice-Modi „POLY“ zur Verfügung.

  • Seite 17: Programme

    Programme Programmarchitektur Ein Programm umfasst Einstellungen für Sounds, Effekte, Timbres, Voice-Modus und Arpeggiator. (Die Einstellungen von MASTER-Regler, Pitch Bend-Rad, OCTA- VE-Tasten, L.F. COMP-Sektion und Arpeggiator-LATCH sind nicht in einem Pro- gramm enthalten). Experimentieren Sie ruhig mit den jeweiligen Parametern und genießen Sie die Sounds des prologue. prologue-16 Grundlegende Parameter VCO 1 MULTI ENGINE AMP EG MOD EFFECT WAVE NOISE/VPM/USR ATTACK OFF/ON/SELECT* OCTAVE OCTAVE DECAY SPEED* PITCH TYPE SUSTAIN DEPTH* SHAPE SHAPE RELEASE DELAY/REVERB VCO 2 MIXER OFF/DELAY/REVERB* WAVE...

  • Seite 18: Sounds Erzeugen

    Sounds erzeugen Ein Programm zu bearbeiten bedeutet, durch Änderungen der Parameter eines Pro- gramms dessen Sound zu verändern. Sie können mit dem prologue auf zweierlei Weisen Sounds erzeugen: • E in existierendes Programm auswählen, das Ihren Vorstellungen nahe kommt und dessen Parameter so ändern, bis Ihr gewünschter Sound erklingt. • S ie können auch sämtliche Programmparameter zurücksetzen oder mit der Panel Load-Funktion von Null an Ihren eigenen Sound gestalten. Bearbeitung eines existenten Programms Wählen Sie im Programm-Modus ein Programm als Startpunkt aus. Bearbeiten Sie es mit den Reglern und Schaltern der Oberseite. Überlegen Sie sich zuerst, worin sich das aktuelle Programm und der Ihnen vor- schwebende Sound unterscheiden, bevor sie mit den Bedienelementen der Ober- seite die erforderlichen Parameter bearbeiten.

  • Seite 19: Programm Speicher

    Programm speicher Wir raten Ihnen, nach der Bearbeitung des Sounds das Programm zu speichern. Wenn Sie den prologue ausschalten oder ein anderes Programm aufrufen, gehen sonst alle Bearbeitungsschritte verloren. Bearbeiten eines Programms im Wiedergabemodus. Hinweise hierzu finden Sie unter „Bearbeitung der grundlegenden Parameter“ (S.20). Drücken Sie die WRITE-Taste—der prologue ist nun speicherbereit und die WRITE-Taste blinkt. Im Display erscheint die Nachricht „Where to write?“. Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler die Programmnummer, un- ter der Sie Ihren neuen Sound speichern wollen. Mit der EXIT-Taste können Sie den Vorgang abbrechen.

  • Seite 20: Bearbeitung Der Grundlegenden Parameter

    Bearbeitung der grundlegenden Parameter In diesem Absatz erfahren Sie mehr über die grundlegenden Parameter eines Pro- gramms, die mit den Reglern und Schaltern der Oberseite bearbeitet werden. MASTER-Steuerung Mehr zum Modulationsrad, Pitch Bend-Rad, zu den OCTAVE-Tasten und zum MASTER-Regler finden Sie unter „Programmauswahl und -wiedergabe” (S.11). Mehr zur SUB ON/PGM FETCH-Taste finden Sie unter „Aktivierung des Sub-Timb- res” (S.39). PORTAMENTO-Regler [OFF, 0...127] Hiermit regeln Sie die Länge des Portamentos. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto länger die Portamento-Zeit. VOICE SPREAD-Regler (prologue-16 only) [0...127] Hiermit regeln Sie den Anteil des Voice-Spreads zum Erreichen eines Stereo-Effekts. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto stärker der Voice-Spread-Effekt. Im prologue-8 erfolgt diese Einstellung im PROGRAM EDIT-Modus unter „Voice Spread” (S.49). Voice-Modi Der prologue-16 verfügt über eine 16-stimmige Analogsynthesizer-Engine, der prologue-8 über eine 8-stimmige. Mit der Voice-Modus Funktion können Sie diese Stimmen während des Spielens unter- schiedlich kombinieren. Es gibt 4 unterschiedliche Voice-Modi, zwischen denen Sie mit den SELECT-Tasten umschalten kön- nen. Der VOICE MODE DEPTH-Regler steuert für jeden Voice-Modus diverse Effekte.

  • Seite 21: Liste Der Voice-Modus

    Liste der Voice-Modus Voice-Modus Funktionsweise VOICE MODE DEPTH-Regler Effekt POLY Voice-Modus mit 16 Stimmen [POLY, DUO 0...1023] (prologue-16) bzw. 8 Stimmen Drehen Sie den Regler nach rechts, um in (prologue-8), zur Verwen- den DUO-Modus zu schalten, in dem 2 dung als polyphoner Synthie. Stimmen geschichtet werden, wenn eine Taste gespielt wird. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto prägnanter der Sound der geschichteten Stimme und desto stärker die Verstimmung. MONO Die vier Stimmen arbeiten [Sub 0...1023] als monophoner Synthie mit Drehen Sie den Regler nach rechts, erklin- Sub-Oszillator. gen die Stimmen 2 und 3 als Sub-Oszil- latoren eine Oktave tiefer, drehen Sie ihn noch weiter nach rechts, erklingt Stimme 4 als Sub-Oszillator zwei Oktaven tiefer. UNISON Alle Stimmen (16 im prolo- [Detune 0C...50C]...

  • Seite 22: Timbre-Sektion

    TIMBRE-Sektion Das Timbre des prologue-16 wird in der TIMBRE-Sektion ausgewählt. Das Timbre des prologue-8 kann im PROGRAM EDIT-Modus bearbeitet werden (S.46 „Taste 3 (TIMBRE)“). Die Methoden zur Aktivierung von Sub-Timbres und zur Bearbeitung der jeweili- gen Parameter im prologue-16 unterscheidet sich von der im prologue-8. Hinweise hierzu finden Sie unter „Infos zu Timbre“ (S.39). SUB ON/PGM FETCH button (nur prologue-16) Hiermit wird das Sub-Timbre aktiviert und Sie können die Program Fetch Funktion nutzen. Siehe hierzu: „Program Fetch Funktion” (S.41). Drücken Sie diese Taste, um das Sub-Timbre zu aktivieren, und den prologue mit zwei Timbres (mit jeweils 8 Stimmen) zu spielen. Hierbei leuchtet die SUB ON/PGM FETCH-Taste. Halten Sie die Taste gedrückt, um im FUNCTION-Modus die Program Fetch Funk- tion aufzurufen. Hierbei blinkt die SUB ON/PGM FETCH-Taste. Das Sub-Timbre des prologue-8 aktivieren Sie im PROGRAM EDIT-Modus unter „Sub Timbre” (S.46). Die Program Fetch Funktion rufen Sie auf im FUNCTI- ON-Modus unter „Taste 2 (PROGRAM FETCH)” (S.52). MAIN/SUB BALANCE-Regler (nur prologue-16) [0...127] Hiermit regeln Sie das Lautstärkeverhältnis von Haupt-Timbre und Sub-Timbre. 64: Haupt-Timbre und Sub-Timbre liegen in derselben Lautstärke vor. Drehen Sie den Regler nach links, erhöht sich die Lautstärke des Haupt-Timbres; drehen Sie ihn nach rechts, die des Sub-Timbres. Im prologue-8 erfolgt diese Einstellung im PROGRAM EDIT-Modus unter „Main/ Sub Balance” (S.46). TYPE-Schalter (nur prologue-16) [LAYER, XFADE, SPLIT] Hiermit regeln Sie die Wiedergabearten von Haupt-Timbre und Sub-Timbre.
  • Seite 23 PANEL-Schalter (nur prologue-16) [SUB, +, MAIN] Hiermit wählen Sie das zu bearbeitende Timbre aus. SUB: Zur Bearbeitung des Sub-Timbres. + (MAIN+SUB): Zur Bearbeitung von Haupt- und Sub-Timbre. MAIN: Zur Bearbeitung des Haupt-Timbres. Im prologue-8 erfolgt diese Einstellung im PROGRAM EDIT-Modus unter „Edit Timbre” (S.46). Die Bearbeitung der grundlegenden Parameter eines Timbres erfolgt TIPP auf der Oberseite, die weiterer, detaillierterer Parameter im PROGRAM EDIT-Modus.

  • Seite 24: Vco 1/Vco 2/Multi Engine-Sektion

    VCO 1/VCO 2/MULTI ENGINE-Sektion VCO 1, VCO 2 VCO: Voltage Controlled Oscillator/spannungsgesteuerter Oszillator Für jede Stimme des prologue gibt es zwei spannungs- gesteuerte analoge Oszillatoren. Die Oszillatorparame- ter betreffen die Einstellungen für Tonhöhe (OCTAVE, PITCH) und Wellenform (WAVE, SHAPE). WAVE-Schalter Zur Einstellung der Wellenform der Oszillatoren 1 und 2. Square wave (Rechteckwelle): Mit dieser Wellenform können Sie den Klang von Blasinstrumenten emulieren, elektronische Sounds erzeugen sowie die Sounds klas- sischer alter Videospiele imitieren. Triangle wave (Dreieckwelle): Diese Wellenform hat weniger hochfrequente Ober- töne als eine Sägezahn- oder Rechteckwelle und klingt deshalb runder und weniger aggressiv. Sawtooth wave (Sägezahnwelle): Diese Wellenform ist die weitest verbreitete Ana- logsynthesizer-Wellenform - hiermit emulieren Sie Standard-Synthiesounds ebenso wie Bässe, Blechbläser oder Streicher. OCTAVE-Schalter [2’, 4’, 8’, 16’] Sie können die Tonhöhe der Oszillatoren 1 und 2 in Oktavschritten einstellen. PITCH-Regler [-1200...+1200] Sie können die Tonhöhe bzw. Stimmung der Oszillatoren 1 und 2 in Hundertstel- Schritten ändern.
  • Seite 25 SHAPE-Regler [0...1023] Dieser Regler wirkt sich auf die endgültige Form, Komplexität oder das Tastverhält- nis (Rechteck) der gewählten Wellenform aus. 1023 MODULATION Die Oszillatoren können mit einer mächtigen Oszillator-Synchronisa- tion, Kreuzmodulation und Ringmodulation bearbeitet werden. PITCH EG-Schalter [VCO 2, VCO 1+2, ALL] Wählen Sie einen Oszillator und modulieren Sie dessen Tonhöhe mit einer Hüllkurve (EG). VCO 2: Die Hüllkurve moduliert die Tonhöhe von Oszillator 2. VCO 1+2: Die Hüllkurve moduliert die Tonhöhe der Oszillatoren 1 und 2. ALL: Die Hüllkurve moduliert die Tonhöhe der Oszillatoren 1 und 2 sowie der MULTI ENGINE. INT-Regler [-4800...+4800] Hiermit stellen Sie den Anteil der Tonhöhenmodulation der PITCH EG ein. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto mehr verändert die Hüllkurve die Tonhöhe. Hinweise hierzu finden Sie unter „EG“ (S.34). SYNC/RING-Schalter [RING, off, SYNC] Hiermit können Sie den Sound mit Oszillator-Synchronisation oder Ringmodulation bearbeiten. RING: Erzeugt einen Ringmodulationseffekt. Oszillator 1 wird zur Ringmodulation von Oszillator 2 verwendet. Mithilfe des PITCH-Reglers von Oszillator 2 können Sie atonale metallische Klänge erzeugen. VCO 1 VCO 2 RING MOD...
  • Seite 26 off (Mittelstellung): Oszillator-Synchronisation und Ringmodulation sind deakti- viert. SYNC: Bei dieser Art der Modulation wird die Phase von Oszillator 2 mit der Phase von Oszillator 1 zwangssynchronisiert. Dies fügt der Frequenz von Oszillator eins Obertöne hinzu und erzeugt eine kom- plexe Wellenform. VCO 1 Wellenform Sync VCO 2 Wellenform (original) VCO 2 Wellenform (ausgabe) CROSS MOD DEPTH-Regler [0...1023] Mithilfe der Kreuzmodulation kann Oszillator 1 die Tonhöhe von Oszillator 2 mo- dulieren. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto stärker die Modulation. MULTI ENGINE Die MULTI ENGINE ist eine digi- tale Klangerzeugungs-Engine, die speziell für dieses Instrument ent- wickelt wurde. Die Engine arbeitet entweder als Rauschgenerator, als VPM-Oszillator oder als Nutzer-Oszillator und bietet Ihnen eine große Palette von Sounds, die mit analogen Oszillatoren nicht zu erzeugen sind. Sie können zur Soundgestaltung eigene Oszillator-Programme in den Nutzer-Oszil- lator laden.
  • Seite 27 NOISE Mit Rauschen können Sounds von Perkussionsinstrumenten oder Soundeffekte wie Brandung erzeugt werden. Mit dem TYPE-Regler wählen Sie einen der vier Rauschgeneratoren aus. Mit dem SHAPE-Regler können Sie den Sound verändern. OCTAVE-Schalter [2’, 4’, 8’, 16’] Den Key Tracking Effekt können Sie oktavenweise einstellen, falls hierzu mit dem TYPE-Regler „Decim“ ausgewählt ist. TYPE-Regler [High/Low/Peak/Decim] Hiermit wählen Sie den Rauschgenerator aus. Im MULTI ENGINE-Display erscheint der Name des Rauschgenerators. High: Verwendung eines Hochpassfilters (HPF). Low: Verwendung eines Tiefpassfilters (LPF). Peak: Verwendung eines Bandbreiten-Filters (Bandpassfilter). Decim: Verwendung eines Dezimators. SHAPE-Regler Regelt den Parameter des Rauschgenerators und ändert somit dessen Sound. Die Parameter unterscheiden sich je nach mit dem TYPE-Regler ausgewähltem Rauschgenerator wie folgt: SHAPE-Regler Effekte Parameter SHAPE-Regler Effekte High Cutoff [10.0Hz...21.0kHz] Regelt die Cutoff-Frequenz des HPF. Cutoff [10.0Hz...21.0kHz] Regelt die Cutoff-Frequenz des LPF.
  • Seite 28 Bei dieser Engine handelt es sich um einen eigens für dieses Instrument entwickel- ten VPM-Oszillator (Variable Phasenmodulation). Die Engine ist mit einem Träger und einem Modulator einfach aufgebaut, ermöglicht Ihnen aber, eine Vielfalt von Sounds zu erzeugen. Für den VPM-Oszillator stehen 16 Oszillatortypen zur Verfügung. mod attack mod decay pitch shape mod int. pitch ratio mod. depth (index) carrier phase phase drive output feedback noise depth noise OCTAVE-Schalter [2’, 4’, 8’, 16’] Die Tonhöhe des VPM-Oszillators kann in Oktaven eingestellt werden. TYPE-Regler [Sin1...Throat] Hiermit wählen Sie den Oszillatortyp aus. Im MULTI ENGINE-Display erscheint der Name des Oszillatortyps. Sin1: Modulierte Sinuswelle als Träger-Grundtyp. Sin2: Sinuswelle als Träger plus Modulator mit Selbstrückkopplung. Sin3: Sinuswelle als Träger mit 3 Obertöne höherem Modulator. Sin4: Sinuswelle als Träger mit 5 Obertöne höherem Modulator.
  • Seite 29 SHAPE-Regler Effekte Common Modulator Depth (SHAPE [1.00...15.00] -Regler) Regelt Index und Stärke der Modulation. Modulator Pitch Ratio [1:4, 1:2, 1:1, 2:1...] (Bereich hängt von TYPE ab) (SHIFT-Taste +SHAPE Reg- Regelt das Träger-Modulator-Frequenzverhält- ler) nis und fügt Obertöne hinzu. Abgesehen vom SHAPE-Regler können die Oszillatoreinstellungen im TIPP PROGRAM EDIT-Modus mit sechs Parametern detailliert bearbeitet wer- den. Hinweise hierzu finden Sie unter „Bei ausgewähltem VPM-Oszilla- tor“ (S.50). Sie können eigene Oszillatorprogramme in den prologue laden und als Nutzer-Os- zillatoren zur Klangerzeugung verwenden. Es können bis zu 16 Nutzer-Oszillatoren auf diesem Instrument gespeichert werden. Zu Demonstrationszwecken ist werksseitig ein Standard-Nutzer-Oszillator in den prologue geladen. Mehr hierzu finden Sie im „prologue user contents guide“ (www.korg.com). OCTAVE-Schalter [2’, 4’, 8’, 16’] Die Tonhöhe des Nutzer-Oszillators kann in Oktaven eingestellt werden. TYPE-Regler Zur Auswahl eines gespeicherten Nutzer-Oszillators. Im MULTI ENGINE-Display erscheint der Name des Nutzer-Oszillators. SHAPE-Regler [0...1023] Zur Anwendung des für den Nutzer-Oszillator eingestellten Effekts.

  • Seite 30: Mixer-Sektion

    MIXER-Sektion In dieser Sektion regeln Sie die Ausgangspegel von Oszillator 1, 2 sowie der MULTI ENGINE und stellen deren Lautstärkeverhältnis ein. VCO 1-Regler [0...1023] VCO 2-Regler [0...1023] MULTI-Regler [0...1023] Regelt die Ausgangspegel von Oszillator 1, 2 sowie der MULTI ENGINE.

  • Seite 31: Filter-Sektion

    FILTER-Sektion VCF: Voltage Controlled Filter/spannungsgesteuertes Filter Dieses Tiefpass-Filter bearbeitet den Klang durch selektives Her- ausfiltern bestimmter Frequenzen aus dem Klangspektrum der von Oszillator und Rauschgenerator erzeugten Sounds. CUTOFF-Regler [0...1023] Dieser Regler wählt die Cutoff-Frequenz. Sämtliche Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz werden herausgefiltert. Wird der Regler nach links gedreht, sinkt die Cutoff-Frequenz, dre- hen Sie ihn nach rechts, erhöht sie sich. Falls der CUTOFF-Wert zu niedrig gewählt wurde, kann die Lautstärke extrem niedrig ausfallen. RESONANCE-Regler [0...1023] Auch als Peak oder Q bekannt, betont der RESONANCE-Regler die Obertöne im Be- reich der Cutoff-Frequenz und verleiht dem Sound einen besonderen Charakter. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto stärker der Resonanzeffekt. Niedriger Resonanzwert Hoher Resonanzwert Die betonten Obertöne ändern sich gemäß der Cutoff-Frequenz. Deshalb TIPP raten wir Ihnen, beim Bedienen des RESONANCE-Reglers auch den CU- TOFF-Regler zu bedienen. Bei eine solchen Betonung der Obertöne kann der Sound je nach Cutoff- Frequenz oder Audiosignal verzerren.
  • Seite 32 EG INT-Regler [-100%...0...+100%] Mit dem EG INT-Regler (intensity) kann der Hüllkurvengenerator (EG) zum Steu- ern der Cutoff- oder Filterfrequenz im zeitlichen Verlauf verwendet werden. Weitere Hinweise zu den Hüllkurveneinstellungen (S.34, „EG“). Befindet sich dieser Regler in der mittleren Position (0%), wird dem Filter keine Hüllkurve zugewiesen. Wird der Regler nach links gedreht, erhöht sich die Intensität der Hüllkurve, wobei diese jedoch negativ gepolt ist. Cuto Note aus Note ein Zeit Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Intensität der Hüll- kurve. Cuto Note ein Note aus Zeit DRIVE-Schalter [0%, 50%, 100%] Zur dreistufigen Einstellung der vom Drive-Schaltkreis erzeugten Verzerrung.

  • Seite 33: Eg/Lfo-Sektion

    EG/LFO-Sektion AMP EG VCA: Voltage Controlled Amplifier/spannungsgesteuerter Verstärker – EG: Envelope Generator/Hüllkurvengenerator Sein Hüllkurvengenerator erzeugt ein präzises Steuersignal, das sich im Zeitverlauf ändert und den Pegel des Verstärkers beeinflusst. Pegel Note ein Note aus Attack-Pegel Sustain Level Zeit Attack-Zeit Decay-Zeit Release-Zeit ATTACK-Regler [0...1023] Der ATTACK-Regler legt die Anstiegszeit der Hüllkurve beim Anschlag einer Note fest, also die Zeit, bis diese ihren höchsten Pegel erreicht. DECAY-Regler [0...1023] Der DECAY-Regler legt die Abfallzeit der Hüllkurve fest, also die Zeit, bis diese vom höchsten Pegel auf den voreingestellten Halte-Pegel fällt. SUSTAIN-Regler [0...1023] Der SUSTAIN-Regler legt den Halte-Pegel fest, der bei gedrückt gehaltener Taste (oder beim Triggern) zu hören ist. RELEASE-Regler [0...1023] Der RELEASE-Regler legt die Freigabezeit der Hüllkurve fest, also die Zeit, in der die Hüllkurve auf den niedrigsten Pegel (Null) fällt, sobald die Taste losgelassen wird (oder das Triggersignal endet).
  • Seite 34 EG: Envelope Generator Die Hüllkurve steuert die Cutoff-Frequenz des Filters und die zeitliche Änderung weiterer Para- meter. Die Modulation wirkt sich auf die Oszillatoren 1 und 2, den VCF und den LFO aus. Die Effekttiefe sowie weitere Parameter regeln Sie mit dem PITCH EG INT-Regler (MODULATION), dem EG INT-Regler (FILTER), dem RATE-Regler (LFO) und dem INT-Regler (LFO). Note ein Note aus Sustain Level Attack- Decay- Release- Zeit Zeit Zeit Zeit ATTACK-Regler [0...1023] Der ATTACK-Regler legt die Anstiegszeit der Hüllkurve beim Anschlag einer Note fest, also die Zeit, bis diese ihren höchsten Pegel erreicht. DECAY-Regler [0...1023] Der DECAY-Regler legt die Abfallzeit der Hüllkurve fest, also die Zeit, bis diese vom höchsten Pegel auf den voreingestellten Halte-Pegel fällt. SUSTAIN-Regler [0...1023] Der SUSTAIN-Regler legt den Halte-Pegel fest, der bei gedrückt gehaltener Taste (oder beim Triggern) zu hören ist. RELEASE-Regler [0...1023] Der RELEASE-Regler legt die Freigabezeit der Hüllkurve fest, also die Zeit, in der die Hüllkurve auf den niedrigsten Pegel (Null) fällt, sobald die Taste losgelassen wird (oder das Triggersignal endet).
  • Seite 35 LFO: Low Frequency Oscillator/niederfrequenter Oszillator Der niederfrequente Oszillator erzeugt ein sich zyklisch wiederholendes Signal. Sie können eine von drei LFO-Wellenformen wählen. Je nach Ziel kann der LFO Vibrato (PITCH) erzeugen, den Klang der Oszillatoren ändern (SHAPE) oder Wah-Wah-Effekte er- zeugen (CUTOFF). WAVE-Schalter Der LFO kann eine Rechteckwelle ( ), eine Dreieckwelle ( ), oder eine Sägezahn- welle erzeugen ( ). MODE-Schalter [BPM, SLOW, FAST] Bestimmt den Wirkungsbereich der LFO-Frequenz. BPM: Die LFO-Frequenz synchronisiert sich mit dem Tempo (BPM) des Arpeggi- ators. SLOW: Der Änderungsbereich der LFO-Frequenz liegt zwischen 0,05 Hz und 28 Hz. FAST: Der Änderungsbereich der LFO-Frequenz liegt zwischen 0,5 Hz und 2,8 kHz. RATE-Regler [0...1023 / 4, 2, 1, 0, 3/4...1/64] Der RATE-Regler regelt die Geschwindigkeit des LFO. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Geschwindigkeit des LFO. INT-Regler [0...511] Der INT-Regler regelt die Intensität des LFO. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Intensität des LFO. Wird der INT-Regler bei gedrückt gehaltener SHIFT-Taste gedreht, wird TIPP die LFO-Wellenform invertiert. Der Einstellbereich reicht von 0 bis -511. TARGET-Schalter [CUTOFF, SHAPE, PITCH] Wählt den Anwendungsbereich der LFO-Modulation aus.

  • Seite 36: Effect-Sektion

    EFFECT-Sektion Der prologue verfügt über hochauflösende digitale Effekte. Sie haben die Auswahl unter Modulations- und Raumeffekten (Delay, Reverb), wo- bei die Effekte kombiniert werden können. Im pologue-16 wenn bei aktiviertem Sub-Timbre die SUB ON/PGM FETCH-Taste gedrückt wird (Taste leuchtet), können der Modulationseffekt sowie Delay und Re- verb für Haupt- und Sub-Timbre getrennt ein- und ausgeschaltet werden (S.51, „Taste 8 (EFFECTS)“). MOD EFFECT OFF/ON/SELECT-Schalter [OFF, ON, SELECT] Zur Auswahl des Modulationseffekts. OFF: Schaltet den Modulationseffekt aus. ON: Schaltet den Modulationseffekt ein. SELECT: Indem der Schalter kurz nach unten gelegt wird, schalten Sie zwischen den Modulationseffekten um (CHORUS  ENSEMBLE  PHASER  FLANGER  USER  CHORUS  ...). Im PROGRAM EDIT-Modus können Sie für eine größere Vielfalt unter di- TIPP versen Effekt-Subtypen auswählen (S.51 „Taste 8 (EFFECTS)“). Bewegen Sie den OFF/ON/SELECT-Schalter, während Sie die SHIFT-Taste drücken, um einen Modulationseffekt-Subtyp auszuwählen. Hinweise hierzu fin- den Sie unter „Effektliste” (S.70). SPEED-Regler [0...1023] Hiermit variieren Sie den Sound durch Ändern der Modulationsgeschwindigkeit des Effekts. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Geschwindigkeit. DEPTH-Regler [0...1023] Regelt die Tiefe des Effekts. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Intensität.
  • Seite 37 DELAY/REVERB OFF/DELAY/REVERB-Schalter [OFF, DELAY, REVERB] Hiermit bearbeiten Sie die Einstellungen der Raumeffekte. OFF: Schaltet den Raumeffekt aus. DELAY: Wählt das Delay aus. REVERB: Wählt das Reverb aus. Im PROGRAM EDIT-Modus können Sie für eine größere Vielfalt unter TIPP diversen Effekt-Subtypen auswählen (S.51 „Taste 8 (EFFECTS)“). Hin- weise hierzu finden Sie unter „Effektliste” (S.70). TIME-Regler [0...1023] Hiermit ändern Sie die Dauer von Delay oder Reverb. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto länger erklingen Delay oder Reverb. DEPTH-Regler [0...1023] Regelt die Tiefe des Effekts. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto höher die Intensität.

  • Seite 38: Comp.-Sektion (Nur Prologue-16)

    L.F. COMP.-Sektion (nur prologue-16) Der L.F. COMP. ist ein analoger Effekt zur Anhebung oder Komprimierung des tiefen Frequenzbereichs. Er greift als letzter in der Signalkette direkt vor dem Ausgang ein und sorgt für einen druckvollen Sound. Beachten Sie, dass diese Einstellung nicht in einem Programm gespeichert werden kann. VU-Meter Mehr hierzu finden Sie unter „Verwendung des L.F. COMP.“ (S.38). GAIN-Regler Regelt die Intensität des Effekts. Je weiter der Regler nach rechts gedreht wird, desto niedriger die Kompressor- schwelle und desto höher der Gain. OFF/ON-Schalter [OFF, ON] Schaltet den Effekt ein oder aus. OFF: L.F. COMP. ist ausgeschaltet. ON: L.F. COMP. ist eingeschaltet. Ist L.F. COMP. eingeschaltet, leuchtet die LED des VU-Meters, wobei dessen Zeiger sich um die 0 dB Marke bewegt. Verwendung des L.F. COMP. Schalten Sie den L.F. COMP. ein, um das Eingangssignal:zu boosten oder zu kom- primieren – je nach Einstellung des GAIN-Reglers. Für einen guten Sound ist das richtige Verhältnis zwischen Master-Lautstärke (MASTER-Regler) und Vorverstärkung (GAIN-Regler) entscheidend. Der Kompressor wird umso öfter eingreifen, je höher die Master-Lautstärke ist, weil hierbei das Ausgangssignal hoch ist. Andererseits greift der Kompressor bei niedri- ger Master-Lautstärke seltener ein. Auch bei niedriger Vorverstärkung (Gain) sollte bei lauteren Klängen der Kompres- sor angemessen eingreifen.

  • Seite 39: Infos Zu Timbre

    Infos zu Timbre Die Programme des prologue beinhalten zwei Timbres: ein Haupt-Timbre und ein Sub-Timbre. Mit aktiviertem Sub-Timbre können Sie den prologue als Zwei-Tim- bre-Synthesizer spielen. Sie können hierbei auch die Split-, Crossfade- oder Lay- er-Funktion nutzen. Der prologue-16 bietet 16 Stimmen im Ein-Timbre-Modus oder 8+8 Stimmen im Zwei-Timbre-Modus. Der prologue-8 bietet 8 Stimmen im Ein-Timbre-Modus oder 4+4 Stimmen im Zwei-Timbre-Modus. Aktivierung des Sub-Timbres Das Sub-Timbre (und damit den Zwei-Timbre-Modus) können Sie wie folgt aktivieren. prologue-16 Drücken Sie im Wiedergabemodus die SUB ON/PGM FETCH-Taste. Das Sub-Timbre wird aktiviert und das Instrument kann im Zwei-Timbre-Mo- dus gespielt werden (8+8 Stimmen). Hierbei blinkt die SUB ON/PGM FETCH-Taste. prologue-8 Drücken Sie die EDIT MODE-Taste. Das Instrument fährt in den Bearbeitungsmodus. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler oder drücken Sie die EDIT MO- DE-Taste und wählen Sie PROGRAM EDIT.

  • Seite 40: Timbre-Parameter Einstellen

    Timbre-Parameter einstellen Sie können beim Spielen mit zwei Timbres die Split-, Crossfade- oder Laye- ring-Funktion nutzen sowie deren Lautstärkeverhältnis einstellen. prologue-16 Mit den Reglern und Schaltern der Oberseite bearbeiten Sie die Timbre Para- meter. Das Lautstärkeverhältnis von Haupt-Timbre und Sub-Timbre regeln Sie mit dem MAIN/SUB BALANCE-Regler. Mehr hierzu finden Sie unter „MAIN/SUB BALANCE-Regler (nur prologue-16)” (S.22). Mit dem TYPE-Schalter können Sie die Wiedergabeart der Timbres einstellen (Layer, Crossfade oder Split). Mehr hierzu finden Sie unter „TYPE-Schalter (nur prologue-16)” (S.22). Die Timbreposition sowie den Split-Punkt (für den Split-Modus:) stellen Sie im PROGRAM EDIT-Modus unter „Timbre“ ein. Mehr hierzu finden Sie unter „Taste 3 (TIMBRE)” (S.46). Wählen Sie das zu bearbeitende Timbre mit dem PANEL-Schalter aus. Die Bearbeitung der grundlegenden Parameter eines Timbres erfolgt...

  • Seite 41: Program Fetch Funktion

    Program Fetch Funktion Mit dieser Funktion können Sie den Sound eines Programms ins Sub-Timbre des aktuellen Programms kopieren. Diese Funktion eignet sich gut, um Sounds zu kom- binieren und zu hören, wie diese zusammen klingen. prologue-16 Halten Sie die SUB ON/PGM FETCH-Taste gedrückt. Nun haben Sie Zugang zu den PROGRAM FETCH-Einstellungen des prologue im FUNCTION-Modus, wobei das aktuelle Programm im Display angezeigt wird. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, um die Haupt- und Sub-Timbres anderer Programme anzuzeigen und wählen Sie einen Sound zum kopieren aus. Rechts neben der Programmnummer erscheint im Display „PREV“, damit Sie den Sound bestätigen können. Unten rechts werden das Haupt-Timbre als „M“, und das Sub-Timbre als „S“...
  • Seite 42 Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, um die Haupt- und Sub-Timbres anderer Programme anzuzeigen und wählen Sie einen Sound zum kopieren aus. Rechts neben der Programmnummer erscheint im Display „PREV“, damit Sie den Sound bestätigen können. Unten rechts werden das Haupt-Timbre als „M“, und das Sub-Timbre als „S“ angezeigt. Spielen Sie nun die Tastatur und prüfen Sie die Sounds. Initialisierte ProgrammeInitialisierungsprogramm können nicht ausge- wählt werden. Zum Verlassen der Program Fetch Funktion drücken Sie die EXIT-Taste. TIPP Drücken Sie die WRITE-Taste. Der ausgewählte Sound wird ins Sub-Timbre des Programms kopiert und im Display erscheint „Complete“. Wir raten Ihnen, das Programm nach Verwendung der Program Fetch TIPP Funktion zu speichern. Wenn Sie das Gerät ausschalten oder ein anderes Programm aufrufen, gehen sonst alle Bearbeitungsschritte verloren. Mehr hierzu finden Sie unter „Programm speicher” (S.19).

  • Seite 43: Bearbeitungsmodus

    Bearbeitungsmodus Sie können fast alle wichtigen Parameter des prologue mit den Bedienelementen der Oberseite einstellen. Für weitere, detailliertere Parameter rufen Sie bitte den Bear- beitungsmodus (Edit mode) auf. Der Bearbeitungsmodus bietet drei Untermodi: Den PROGRAM EDIT-Modus, den SEQ EDIT-Modus und den GLOBAL EDIT-Modus. Bearbeitungsmodus aufrufen 1, 2 Drücken Sie die EDIT MODE-Taste. Im Display werden dir drei Untermodi angezeigt und die Tasten leuchten. Drücken Sie mehrmals die EDIT MODE-Taste, – oder bedienen Sie den PRO- GRAM/VALUE-Regler – um den PROGRAM EDIT-Modus, FUNCTION-Mo- dus oder GLOBAL EDIT-Modus aufzurufen.

  • Seite 44: Nachdem Sie Im Program Edit-Modus Und/Oder Function-Modus

    Drücken Sie eine der PROGRAM SORT/EDIT PAGE-Tasten 1–8. Der prologue ruft die betreffende Bearbeitungsseite aus, und im Display erschei- nen die Parameternamen. Durch wiederholtes Drücken derselben Taste schalten Sie zur nächsten Seite um. Mehr zu den jeweiligen Parametern finden Sie unter „PROGRAM EDIT-Modus” (S.45), „FUNCTION-Modus” (S.52) und „GLOBAL EDIT-Modus” (S.54). Nachdem Sie im PROGRAM EDIT-Modus und/oder FUNCTION-Modus Parameter konfiguriert haben, speichern Sie die Änderungen mit der WRI- TE-Taste. Sie unter „Programm speicher” (S.19) for details. Die Parameter im GLOBAL EDIT-Modus brauchen Sie nicht zu speichern—dies geschieht automatisch beim Umschalten zur nächsten Seite. Wenn Sie Ihre Änderungen nach dem Bearbeiten im PROGRAM EDIT-Modus und FUNCTION-Modus nicht speichern, gehen die Einstel- lungen verloren, sobald Sie ein anderes Programm wählen.

  • Seite 45: Program Edit-Modus

    PROGRAM EDIT-Modus Taste 1 Taste 2 Taste 3 Taste 4 Taste 5 Taste 6 Taste 7 Taste 8 SORT PROGRAM TIMBRE PEDAL & MODULATION OTHER MULTI EFFECTS NAME WHEEL SETTINGS ENGINE Category PROGRAM Sub Timbre M.Wheel LFO Target Arpeggiator Parameter 1 Mod Effect NAME Assign...
  • Seite 46 Taste 3 (TIMBRE) Zur Konfiguration der Timbre-Einstellungen. Sub Timbre [Off, On] Dient der Aktivierung oder Deaktivierung des Sub-Timbres. Edit Timbre [Main, Main+Sub, Sub] Hiermit wählen Sie das zu bearbeitende Timbre aus. Main: Zur Bearbeitung des Haupt-Timbres. Main+Sub: Zur Bearbeitung von Haupt- und Sub-Timbre. Sub: Zur Bearbeitung des Sub-Timbres. Die Bearbeitung der grundlegenden Parameter eines Timbres erfolgt TIPP auf der Oberseite, die weiterer, detaillierterer Parameter im PROGRAM EDIT-Modus. Timbre Type [Layer, Xfade, Split] Hiermit regeln Sie die Wiedergabearten von Haupt-Timbre und Sub-Timbre. Layer: Haupt-Timbre und Sub-Timbre werden beim Spielen übereinander geschich- tet. Xfade: Das Sub-Timbre wird allmählich ins Haupt-Timbre übergeblendet, je höher Sie auf der Tastatur spielen. Split: Das Haupt-Timbre und das Sub-Timbre werden unterschiedlichen Tastaturbe- reichen zugewiesen.
  • Seite 47 Taste 4 (PEDAL & WHEEL) Hiermit nehmen Sie Einstellungen für ein Expression-Pedal, das Modulationsrad und das Pitch Bend-Rad vor. M.Wheel Assign [BALANCE...GATE TIME] Zur Auswahl der dem Modulationsrad zugewiesenen Parameter. M.Wheel Range [-100%...+100%] Zur Auswahl des Wirkungsgrades des Modulationsrads auf den Parameter. E.Pedal Assign [OFF, VOLUME...RV/DY DEPT] Zum Einstellen der einem angeschlossenen Expression-Pedal zugewiesenen Para- meter. Bend Range + [1 Note...12 Note] Zur Auswahl des Wirkungsgrads des Pitch Bend-Rads auf die Tonhöhenänderung beim Bewegen nach oben. Bend Range - [1 Note...12 Note] Zur Auswahl des Wirkungsgrads des Pitch Bend-Rads auf die Tonhöhenänderung...
  • Seite 48 Taste 5 (MODULATION) Zur Konfiguration der Modulationseinstellungen. LFO Target OSC [All, VCO1+2, VCO2, Multi] Dient der Auswahl des Oszillators, der mit der Modulation bearbeitet wird. All: Die Modulation wirkt sich auf die Oszillatoren 1 und 2 sowie die MULTI ENGI- NE aus. VCO1+2: Die Modulation wirkt sich auf die Oszillatoren 1 und 2 aus. VCO2: Die Modulation wirkt sich auf Oszillator 2 aus. Multi: Die Modulation wirkt sich auf die MULTI ENGINE aus. LFO Key Sync [Off, On] Ist diese Funktion aktiviert, wird die Phase des LFO bei jeder Note-on Nachricht der Tastatur zurückgesetzt. LFO Voice Sync [Off, On] Mit dieser Funktion können Sie die Phase des LFO zwischen Stimmen synchronisie- ren. EG Velocity [0..127] Zum Einstellen der Anschlagsdynamik der Cutoff-Hüllkurve. Amp Velocity [0..127] Hiermit legen Sie fest, wie stark die Anschlagdynamik die Lautstärke verändert. 0: Hiermit legen Sie fest, wie stark die Anschlagdynamik die Lautstärke verändert.
  • Seite 49 Taste 6 (OTHER SETTINGS) Arpeggiator [Main+Sub, Main, Sub] Wählt das/die mit dem Arpeggiator wiedergegebenen Timbre/s aus. In der Stellung „Main+Sub“ sind beide Timbres zu hören. In der Stellung „Main“ gibt der Arpeggiator nur das Haupt-Timbre wieder, in der Stellung „Sub“ nur das Sub-Timbre. Multi Routing [Pre VCF, Post VCF] Hiermit wählen Sie, ob die MULTI ENGINE in der Signalkette vor den VCF ge- mischt wird oder ob dieser und der Mix umgangen werden (bypass). In der Stellung „Post VCF“ wirkt sich der VCF nicht auf die MULTI ENGINE aus. EG Legato [Off, On] Im Voice-Modus „Mono“, „Unison“ oder „Chord“ stellen Sie hiermit das Hüllkur- venverhalten bei Legatos ein. (Taste wird gespielt, während eine andere gedrückt gehalten wird). Off: Die Hüllkurve wird neu getriggert. On: Die Hüllkurve wird nicht neu getriggert. Portamento Mode [Auto, On] Auto: Wenn Sie Legato spielen (neue Note anschlagen, bevor die zuvor gespielt Note losgelassen wird), wird Portamento zugewiesen. On: Portamento wird auch dann zugewiesen, wenn Sie die nächste Note erst spie- len, nachdem die alte losgelassen wurde. Voice Spread [0...127] Hiermit regeln Sie den Anteil des Voice-Spreads zum Erreichen eines Stereo-Effekts.
  • Seite 50 Feedback (Parameter 1) [-100%...+100%] Zur Auswahl der Tiefe der Modulator-Rückkopplung. Noise Depth (Parameter 2) [-100%...+100%] Regelt die Tiefe der Rauschmodulation. Shape Mod Int (Parameter 3) [-100%...+100%] Regelt die Tiefe des internen Hüllkurven-Effekts. Mod Attack (Parameter 4) [-100%...+100%] Regelt die Anstiegszeit der internen Hüllkurve. Mod Decay (Parameter 5) [-100%...+100%] Regelt die Abfallzeit der internen Hüllkurve. Mod Key Track (Parameter 6) [-100%...+100%] Regelt die Tiefe des Modulationseffekts beim Keyboard Tracking. Je höher die Fre- quenz, desto weniger auffällig der Effekt. Bei ausgewähltem Nutzer-Oszillator Mehr hierzu finden Sie im „prologue user contents guide“ (www.korg.com).
  • Seite 51 Taste 8 (EFFECTS) Taste zur Konfiguration der Effekte. Mod Effect Sub Type Zur Auswahl des Modulationseffekttyps und Subtyps. Schieben Sie den OFF/ON/SELECT-Schalter auf SELECT und wählen Sie einen Ef- fekttyp aus. Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler den Subtyp aus. Mehr hierzu finden Sie unter Sie unter „Effektliste” (S.70). TIPP Delay/Reverb Sub Type Zur Auswahl des Delay- oder Reverbtyps und Subtyps. Wählen Sie mit dem OFF/DELAY/REVERB-Schalter einen Effekttyp aus. Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler den Subtyp aus. Mehr hierzu finden Sie unter „Effektliste” (S.70). TIPP Mod Effect [Main+Sub, Main, Sub] Zur Auswahl des/der Timbres, die mit dem Modulationseffekt bearbeitet werden. Main+Sub: Haupt- und Sub-Timbre werden mit dem Modulationseffekt bearbeitet. Main: Das Haupt-Timbre wird mit dem Modulationseffekt bearbeitet. Sub: Das Sub-Timbre wird mit dem Modulationseffekt bearbeitet. Delay/Reverb [Main+Sub, Main, Sub] Zur Auswahl des/der Timbres, die mit dem Delay oder Reverb bearbeitet werden. Main+Sub: Haupt- und Sub-Timbre werden mit dem Delay oder Reverb bearbeitet. Main: Das Haupt-Timbre wird mit dem Delay oder Reverb bearbeitet. Sub: Das Sub-Timbre wird mit dem Delay oder Reverb bearbeitet.

  • Seite 52: Function-Modus

    FUNCTION-Modus Taste 1 Taste 2 Taste 7 Taste 8 INITIALIZE PROGRAM FETCH DUMP ALL DUMP Init Program Program Fetch Program Dump All Dump (USB) Init Main Timbre All Dump (MIDI) Init Sub Timbre Taste 1 (INITIALIZE) Diese Taste setzt das aktuelle Programm zurück. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, bis im Display „Press WRITE“ er- scheint. Die WRITE-Taste blinkt. Drücken Sie die WRITE-Taste, um das Programm zurückzusetzen. Im Display er- scheint die Nachricht „Initialized“.
  • Seite 53 Taste 7 (DUMP) Program Dump Sendet SysEx Daten des aktuellen Programms an einen anderen prologue, MIDI-Da- ten-Filer, Computer oder an ein anderes kompatibles, an dieses Instrument ange- schlossenes Gerät. Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, bis im Display „Press WRITE“ er- scheint. Die WRITE-Taste blinkt. Drücken Sie die WRITE-Taste, um einen SysEx Programm-Dump über den MIDI OUT und USB B-Anschluss des prologue zu senden. Im Display erscheint die Nach- richt „Program Dump“. Taste 8 (ALL DUMP) Sendet Programme, Live Set sowie globale SysEx Daten dieses Instrumentes an ei- nen anderen prologue, MIDI-Daten-Filer, Computer oder an ein anderes kompatib- les, an dieses Instrument angeschlossenes Gerät. All Dump (USB) Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, bis im Display „Press WRITE“ er- scheint. Die WRITE-Taste blinkt. Drücken Sie die WRITE-Taste, um den MIDI-Daten-Dump über den USB BAn- schluss durchzuführen. Im Display erscheint die Nachricht „Transmitting“. Die Da- tenübertragung dauert etwa 10 Sekunden. Ist kein USB-Kabel angeschlossen oder ist der MIDI IN-Port am PC nicht offen, werden keine Daten übertragen. All Dump (MIDI) Drehen Sie den PROGRAM/VALUE-Regler, bis im Display „Press WRITE“ er- scheint. Die WRITE-Taste blinkt. Drücken Sie die WRITE-Taste, um den MIDI-Daten-Dump über den MIDI-An- schluss durchzuführen. Im Display erscheint die Nachricht „Transmitting“. Die Da- tenübertragung dauert etwa 30 Sekunden.

  • Seite 54: Global Edit-Modus

    GLOBAL EDIT-Modus Die GLOBAL EDIT Funktionen gelten universell für den gesamten prologue. Taste 1 Taste 2 Taste 3 Taste 4 Taste 5 Taste 6 Taste 7 Taste 8 GLOBAL 1 GLOBAL 2 GLOBAL 3 GLOBAL 4 GLOBAL 5 GLOBAL 6 GLOBAL 7 GLOBAL 8 Master Tune D.Pedal Local SW Sync In Unit MIDI Route MIDI Rx Prog...
  • Seite 55 Taste 2 (GLOBAL 2) Taste zur Auswahl der Polarität des Pedals. D. Pedal Polarity [- (KORG), +] Wählen Sie hier dieselbe Polarität wie die des an der DAMPER-Buchse angeschlos- senen Dämpfer-/Haltepedals. Wenn die Polaritäten nicht übereinstimmen, funktio- niert das Dämpfer-/Haltepedal nicht richtig. - (KORG): Verwenden Sie diese Einstellung beim Anschluss eines (als Zubehör er- hältlichen) DS-1H Dämpfer-/Haltepedals oder eines (als Zubehör erhältlichen) PS-3/ PS-1 Pedalschalters. Die Polarität von Korg Dämpfer-/Haltepedalen und Pedalschal- tern ist „-“ (Open Type). +: Verwenden Sie diese Einstellung beim Anschluss von Dämpfer-/Haltepedalen der Polarität „+“ (Closed Type). Wenn die Polaritäten nicht übereinstimmen, funktio- niert das Dämpfer-/Haltepedal nicht richtig. Taste 3 (GLOBAL 3) Diese Parameter betreffen Leistungsaspekte des prologue wie Funktionsweise der Regler, Anschlagdynamik-Kurven, lokale Einstellungen usw. Local SW [Off, On] Dieser Parameter verbindet die Tastatur des prologue mit der internen Klangerzeu- gung. Normalerweise steht diese Verbindung (On). Falls Sie jedoch den prologue...
  • Seite 56 Type 1 Bei dieser Kurve müssen Sie die Tastatur relativ hart anschla- gen. Type 2, 3 Type 4 Typische Kurve. Type 5 Type 6 Diese Kurve gibt Ihre Anschlagdynamik relativ gleichmäßig wieder. Type 7 Bei dieser Kurve ändert sich im Bereich der mittleren und star- ken Anschläge wenig. Type 8 Bei dieser Kurve ändert sich im Bereich der mittleren mittleren und starken Anschläge wenig, sie ist jedoch flacher als 7. Const 127 Alle Noten erklingen mit maximaler Anschlagdynamik. Die Kurven 7 und 8, bei denen sich bei mittleren und starken Anschlägen wenig än- dert, eignen sich gut für Stücke, bei denen keine oder nur wenig Anschlagdynamik erforderlich ist. Sie reagieren jedoch empfindlich auf leise gespielte Noten, so dass der Sound möglicherweise schwieriger zu kontrollieren ist. Wählen Sie die Kurve, die am besten zu Ihrer Spielweise oder der gewünschten Wir- kung passt. Knob Mode [Jump, Catch, Scale] Die Regler der Oberseite können mit einer von drei Funktionsweisen arbeiten.
  • Seite 57 Falls sich der Parameterwert nicht ändert Es kann vorkommen, dass ein Parameterwert sich nicht ändert, selbst wenn Sie den Regler drehen. In diesem Fall ist unter Knob Mode „Catch“ aktiviert. Hierbei verändert sich der Wert des von Ihnen bearbeiteten Parameters (im Dis- play angezeigt) erst, wenn die Reglerstellung dem Wert entspricht. Im Catch-Be- trieb wirkt sich der Regler erst dann auf den Wert aus, wenn die Reglerstellung den aktuellen Wert erreicht. Dies verhindert unnatürlich klingende Klangände- rungen im Fall einer abrupten Änderung eines Werts. Nehmen wir an, Sie wollen mit dem Regler einen Parameter bearbei- ten und der Regler befindet sich in der abgebildeten Stellung. Der aktuelle Wert des Parameters liegt in der vom Dreieck gezeigten Stellung. Der Parameterwert ändert sich solange nicht, bis die Reglerstellung das Dreieck erreicht. Sobald die Reglerstellung dem aktuellen Parameterwert entspricht, wirkt sich der Regler wieder direkt auf den Wert aus und Sie können den Wert ändern.
  • Seite 58 Taste 4 (GLOBAL 4) Diese Parameter betreffen die Einstellungen der SYNC IN/SYNC OUT-Buchse. Sync In Unit [16th Note, 8th Note] Hiermit regeln Sie, wie weit der Arpeggiator mit jedem Impuls voranschreitet, der über die YNC IN-Buchse empfangen wird. 16th Note: Mit jedem Impuls schreitet der Sequenzer eine Sechzehntelnote voran. 8th Note: Mit jedem Impuls schreitet der Sequenzer eine Achtelnote voran. Sync Out Unit [16th Note, 8th Note] Hiermit regeln Sie in Abhängigkeit vom Voranschreiten des Arpeggiators, wann ein Impuls über die SYNC OUT-Buchse gesendet wird. 16th Note: Mit jeder Sechzehntelnote wird ein Impuls erzeugt. 8th Note: Mit jeder Achtelnote wird ein Impuls erzeugt. Sync In Polarity [Rise, Fall] Um den prologue mit anderen Geräten synchronisieren zu können, muss eventuell die Polarität der SYNC IN-Buchse geändert werden. Rise: Der prologue synchronisiert sich mit dem Impuls am Hochpunkt seiner Wel- lenform. Fall: Der prologue synchronisiert sich mit dem Impuls am Tiefpunkt seiner Wellen- form.
  • Seite 59 Taste 5 (GLOBAL 5) Diese Parameter betreffen die MIDI-Einstellungen des prologue. MIDI Route [USB+MIDI, USB] Hier wählen Sie, ob MIDI-Signale über die MIDI- und USB-Anschlüsse oder nur den USB-Anschluss geleitet werden. USB+MIDI: MIDI-Nachrichten werden am USB B-Anschluss und am MIDI IN-An- schluss empfangen und über den USB B-Anschluss und MIDI OUT-Anschluss ge- sendet. USB: MIDI-Nachrichten werden nur am USB B-Anschluss empfangen und gesen- det. Wir empfehlen diese Einstellung, falls Sie eine MIDI-Schnittstelle mit USB-An- schluss benutzen. MIDI Global Ch [1...16] Wählt den globalen MIDI-Kanal des prologue aus. Dieser MIDI-Kanal dient dem Senden und Empfangen von Noten-, Pitch Bend-, Data Dump- und Control Change-Nachrichten fürs Haupt-Timbre. Es kann nicht derselbe Kanal für “MIDI Global Ch” und “MIDI Sub CC Ch” ausgewählt werden. MIDI Sub CC Ch [1..16] Dieser MIDI-Kanal dient dem Senden und Empfangen von Control Change-Nach- richten fürs Sub-Timbre. Wählen Sie für das am prologue angeschlossene Gerät denselben MIDI-Kanal wie für den prologue. Es kann nicht derselbe Kanal für “MIDI Global Ch” und “MIDI Sub CC Ch” ausgewählt werden. Clock Source [Auto (USB), Auto (MIDI), Internal] Viele Funktionen des prologue können mit dem Tempo bzw. BPM synchronisiert werden. Mit diesem Parameter wählen Sie als Quelle die interne Uhr oder eine ex-...
  • Seite 60 Aktiviert/Deaktiviert den Empfang von MIDI Pitch Bend-Nachrichten. MIDI Tx Prog Chg [Off, On] Aktiviert/Deaktiviert das Senden von MIDI Program Change-Nachrichten. MIDI Tx CC [Off, On] Aktiviert/Deaktiviert das Senden von MIDI Control Change-Nachrichten. MIDI Tx Pitch Bend [Off, On] Aktiviert/Deaktiviert das Senden von MIDI Pitch Bend-Nachrichten. Taste 7 (GLOBAL 7) Diese Parameter betreffen die Informationen, die im Display des prologue angezeigt werden. Parameter Disp [Normal, All] Normal: Das Display zeigt nur wichtige Informationen, z.B. beim Bedienen der Klangregelung oder beim Umschalten des OUTPUT ROUTING-Schalters. All: Bis auf den MASTER-und den GAIN-Regler in der L.F. COMP-Sektion (nur prologue-16) oder den MULTI ENGINE TYPE-Regler werden beim Bedienen eines beliebigen Reglers dessen Wert und beim Bedienen eines Schalters dessen Einstel- lung angezeigt. Die Parameter von Schaltern mit LED erscheinen womöglich nicht im Display.
  • Seite 61 Taste 8 (GLOBAL 8) Diese Parameter betreffen die Helligkeit des Displays und die Energiesparfunktion. Brightness [1...10] Ändert die Helligkeit des Displays. Langer Gebrauch des prologue mit großer Displayhelligkeit schadet der Lebensdauer des Displays. Auto Power Off [Off, On] Diese Energiesparfunktion schaltet den prologue automatisch aus, wenn vier Stun- den lang keine Regler, Schalter oder Tasten bedient wurden und auch kein Ein- gangssignal anlag. Danach müssen Sie den prologue von Hand erneut einschalten. Off: Die Energiesparfunktion ist deaktiviert. On: Die Energiesparfunktion ist aktiviert. Hinweise hierzu finden Sie unter „Ener- giesparfunktion” (S.10).

  • Seite 62: Weitere Funktionen

    Weitere Funktionen Stimmen Wie bei analogen Instrumenten auch unterliegen die Schaltkreise des prologue mit der Zeit aufgrund von Temperaturänderungen oder anderen Bedingungen kleinen Verschiebungen. Deshalb verfügt der prologue über eine Auto-Stimmfunktion, die die analogen Schaltkreise des Instruments bei Bedarf stimmt und diese Verschiebun- gen korrigiert. Wenn Sie den prologue direkt nach dem Anschalten länger spielen, kann sich das Gerät mit der Zeit leicht verstimmen. Ist die Verstimmung hörbar, gehen Sie wie folgt vor, um Ihr Instrument manuell wieder richtig zu stimmen: Halten Sie die SHIFT-Taste gedrückt und drücken Sie die EXIT-Taste. Das Stimmen beginnt und im Display erscheint „Tuning...“. Die Stimmvorgang dauert etwa 15 Sekunden. Während des Stimmvorgangs können Sie Ihren prologue vorübergehend nicht spielen.

  • Seite 63: Alternativfunktionen Bei Verwendung Der Shift-Taste

    Drücken Sie die WRITE-Taste. Im Display erscheint die Nachricht „Are you sure?“. Wählen Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler „Yes“ aus und drücken Sie die WRITE-Taste. Das werksseitigen Default-Daten werden geladen und das Gerät wird auf die Werkseinstellungen zurückgesetzt. Drücken Sie die EXIT-Taste, um den Vorgang abzubrechen, oder wählen TIPP Sie mit dem PROGRAM/VALUE-Regler „No“ und drücken Sie die WRI- TE-Taste. Schalten Sie den prologue beim Laden von Daten niemals aus. Alternativfunktionen bei Verwendung der SHIFT-Taste Wenn Sie im Wiedergabemodus bei gedrückt gehaltener SHIFT-Taste andere Tasten drücken, rufen Sie deren alternative Funktionen auf. Funktion SHIFT-Taste + Effekte Stimmen EXIT-Taste Wenn die Klangerzeugung des prologue kei- nen Klang erzeugt, wird automatisch die Au- to-Stimm-Funktion aktiviert – Sie können mit dieser Funktion aber bei Bedarf den prologue...

  • Seite 64: Verwendung Mit Anderen Geräten

    Verwendung mit anderen Geräten Synchronisation mit Instrumenten über die SYNC IN/OUT-Buchse Der prologue kann mit anderen Instrumenten (z.B. aus der Korg volca Reihe) oder DAWs mit SYNC IN- und OUT-Buchsen verbunden werden, die eine synchronisier- te Wiedergabe mehrerer Geräte ermöglichen. Anschluss über SYNC IN- und OUT-Buchsen Ein externes Geräts über den prologue ansteuern Um andere Geräte, z.B. einen volca mit dem prologue zu synchronisieren, verbin- den sie dessen SYNC OUT-Buchse mithilfe eines Mini-Klinkenkabels mit der SYNC IN-Buchse des externen Geräts. mini-Kabel mini-Kabel SYNC OUT SYNC IN SYNC OUT SYNC IN prologue Wählen Sie am prologue für „Sync Out Unit“ dieselben Einstellungen wie für „Sync...
  • Seite 65 Den prologue über ein externes Gerät ansteuern Um dieses Instrument mit anderen Geräten zu synchronisieren, verbinden sie die SYNC OUT-Buchse des externen Geräts mithilfe eines Mini-Klinkenkabels mit der SYNC IN-Buchse des prologue. mini-Kabel SYNC IN SYNC OUT prologue Wählen Sie am prologue für „Sync In Unit“ dieselben Einstellungen wie für „Sync Out Unit“ am externen Gerät. Wählen Sie am prologue für „Sync In Polarity“ dieselben Einstellungen wie für „Sync Out Polarity“ am externen Gerät. In der „Taste 4 (GLOBAL 4)“ (S.58) finden Sie Hinweise zum Vornehmen der Ein- stellungen am prologue. Anschlusshinweise zur Synchronisation der jeweiligen Ins- trumente finden Sie in deren Bedienungsanleitung. Wenn Sie den Sequenzer des angeschlossenen Geräts und den Arpeggiator des pro- logue starten, synchronisiert sich dessen Arpeggiator mit dem externen Gerät.

  • Seite 66: Betrieb Mit Anderen Midi-Geräten

    Betrieb mit anderen MIDI-Geräten MIDI steht für Musical Instrument Digital Interface und ist ein weltweiter Standard zum Austausch diverser musikspezifischer Daten zwischen elektronischen Instru- menten und Computern. Wenn zwei oder mehrere MIDI-Geräte über MIDI-Kabel miteinander verbunden sind, können diese Daten untereinander austauschen, selbst wenn sie von unter- schiedlichen Herstellern stammen. Sie können mithilfe eines USB-Kabels auch MIDI-Daten zwischen prologue und Ihrem Computer austauschen. Sie können beim prologue den wichtigsten Parame- tern zur Klangbearbeitung MIDI-Control-Change-Nummern (CC#) zuweisen und diese über einen externen MIDI-Sequenzer steuern, während Sie selbst die Klan- gerzeugung spielen. Sie können auch mit den Bedienelementen der Oberseite diese CC-Nachrichten zum Ansteuern eines externen MIDI-Geräts verwenden. Und Sie können das Tempo des prologue mit der MIDI-Uhr eines externen MI- DI-Geräts synchronisieren, so dass die Wiedergabe des prologue und sämtliche Än- derungen im Timing mit dem externen Gerät erfolgen. Geräteanschluss über MIDI und USB Ein externes MIDI-Gerät mit dem prologue ansteuern Falls Sie mit der Tastatur, den Bedienelementen und dem Sequenzer des prologue Sounds spielen oder eine externes MIDI-Klangquelle steuern wollen, verbinden Sie den MIDI OUT-Anschluss des prologue mit dem MIDI INAnschluss der Klangquel- le mithilfe eines MIDI-Kabels. MIDI OUT MIDI IN MIDI-Klangerzeuger prologue...

  • Seite 67: Den Prologue Über Ein Externes Midi-Gerät Ansteuern

    Den prologue über MIDI mit einem Computer verbinden Vielleicht wollen Sie Ihr Spiel auf der Tastatur des prologue mit einem externen MI- DI-Sequenzer oder Computer aufnehmen (Anschluss über MIDISchnittstelle) und anschließend die Wiedergabe Ihrer Aufnahme mit dem prologue begleiten. Oder Sie wollen den prologue als Eingabegerät zum Spielen von Noten und als MIDI-Klang- quelle verwenden. In beiden Fällen müssen Sie jeweils den MIDI OUT-Anschluss des jeweiligen Geräts mit dem MIDI IN-Anschluss des anderen Geräts verbinden. MIDI OUT MIDI IN MIDI-Schnittstelle MIDI IN MIDI OUT Computer prologue Manche MIDI-Schnittstellen sind nicht für das Senden oder Empfangen von MIDI SysEx-Nachrichten des prologue ausgelegt. Deshalb raten wir, den prologue stets über den USB-Anschluss mit einem TIPP Computer zu verbinden. Den prologue über USB mit einem Computer verbinden Damit eine solche USB-Verbindung zustande kommt, müssen Sie in Ihrem Computer erst den KORG USB-MIDI-Treiber installieren. Laden Sie den „Korg USB-MIDI driver“ von der Korg-Website herunter und installieren Sie ihn wie in der Anleitung beschrieben. Sollte die MIDI- oder USB-Verbindung nicht richtig funktionieren, über- prüfen Sie die Einstellungen unter Taste 4 (S.59, „MIDI Route“) im GLO- BAL EDIT-Modus.

  • Seite 68: Midi-Einstellungen

    MIDI-Einstellungen MIDI Kanal wählen Mit der Taste 5 „MIDI Global Ch” (S.59) und „MIDI Sub CC Ch” (S.59) stellen Sie im GLOBAL EDIT-Modus den MIDI-Kanal des prologue ein. Wenn Sie den prologue mit einem externen MIDI-Gerät synchronisieren, TIPP schauen Sie in dessen Bedienungsanleitung nach. Konfiguration der MIDI „LOCAL“-Einstellung bei Anschluss an externen MI- DI-Sequenzer oder Computer Die Echo Back-Einstellung Ihres externen MIDI-Sequenzers oder Computers ermög- licht, dass die von prologue gespielten MIDI-Noten und -Nachrichten umgehend an weitere MIDI-Geräte wie Synthesizer weitergeleitet werden. Leider kann diese Echo Back-Funktion auch den prologue doppelt triggern: ein erstes Mal, wenn Sie eine Note spielen, ein zweites Mal, wenn der externe MIDI-Sequencer oder Computer die Note an den prologue zurücksendet. Damit es nicht soweit kommt, deaktivieren Sie einfach die LOCAL-Verbindung zwi- schen der Tastatur des prologue und dessen Klangerzeugung. Die LOCAL-Funktion rufen Sie mit Taste 3 „Local SW” (S.55) im GLOBAL EDIT-Modus auf. MIDI Filter-Einstellungen Über diese Einstellungen wählen Sie, ob Program Change, Control Change und Pitch-Bend-Meldungen gesendet und empfangen werden. Hinweise hierzu finden Sie unter „Taste 6 (GLOBAL 6)“ (S.60). Synchronisation der Arpeggiatorwiedergabe Über den Parameter „Clock Source” (S.59) von Taste 5 im GLOBAL EDIT-Modus können Sie den prologue bei der Arpeggiatorwiedergabe als Master (Gerät, das die Synchronisation steuert) oder Slave (Gerät, das angesteuert wird) verwenden.
  • Seite 69 Den prologue als Slave eines externen MIDI-Geräts konfigurieren Verbinden Sie den MIDI IN-Anschluss des prologue mit dem MIDI OUTAnschluss des externen MIDI-Geräts. Wählen Sie im GLOBAL EDIT-Modus über „Audio (MIDI)“ als Quelle der Uhr und konfigurieren Sie das externe MIDI-Gerät zum Senden von MIDI-Clock-Signalen. Sobald MIDI-Clock-Signale empfangen werden, arbeitet der prologue automa- tisch als Slave und wird vom Tempo des externen MIDI-Geräts (Sequenzer, Rhyth- muscomputer etc.) synchronisiert. Selbst wenn Sie unter „“Clock Source“ „Auto (USB)“ oder „Auto (MIDI)“ TIPP eingestellt haben, arbeitet der prologue im MIDI-Clock-Modus „Internal“, solange kein externes MIDI-Clock-Signal empfangen wird.

  • Seite 70: Datenliste

    Datenliste Effektliste EFFECT TYPE SUB TYPE Chorus Stereo Das Eingangssignal wird mit einem Stereo-Chorus-Effekt bearbeitet, was einen dichteren, wärmeren Sound erzeugt. Light Chorus-Effekt mit geringerer Modulation als „Stereo“. Deep Chorus-Effekt mit stärkerer Modulation als „Stereo“. Triphase Dreifach-Chorus-Effekt mit jeweils unterschiedlichen LFO-Phasen. Harmonic Chorus mit leicht betonten Obertönen. Mono Mono-Chorus. Feedback Ein Chorus-Effekt, der über eine Rückkopplung ähnlich wie ein kurzes Delay klingt. Vibrato Erzeugt einen (schwirrenden) Vibrato-Effekt. Ensemble Stereo LFO-getriebener Effekt mit einem komplex schwirrenden Sound. Erzeugt einen räumlich tiefen, weitreichenden En- semble-Effekt. Light Ensemble-Effekt mit geringerem Vibrato als „Stereo“. Mono Mono-Ensemble-Effekt. Phaser Stereo Durch Phasenumkehr des Sounds wird ein auf- und ab- schwellender Effekt erzeugt.
  • Seite 71 EFFECT TYPE SUB TYPE (USER) Dieser Effekt ist werksseitig nicht installiert und kann deshalb erst dann aus- gewählt werden, wenn Sie einen Nutzer-Effekt geladen haben. Mehr hierzu finden Sie im „prologue user contents guide“ (www.korg.com). DELAY/REVERB Delay Stereo Stereo-Delay mit weitreichendem Links-Rechts-Feld. Mono Striktes Mono-Delay. Ping Pong Ping-Pong-Delay, das von links nach rechts hin und her springt. Hi Pass Delay mit Hochpassfilter, bei dem der tiefe Frequenzbereich ausblendet. Tape Emulation eines Bandechos. One Tap Delay ohne Feedback, bei dem das Delay nur einmal er- klingt. Stereo BPM Stereo-Delay, dessen Delayzeit mit den Einstellungen der TEMPO-Taste synchronisiert ist. Mono BPM Mono-Delay, dessen Delayzeit mit den Einstellungen der TEMPO-Taste synchronisiert ist. Ping BPM Ping-Pong-Delay, dessen Delaydauer mit den Einstellungen der TEMPO-Taste synchronisiert ist. Hi Pass BPM Hochpass-Delay, dessen Delaydauer mit den Einstellungen der TEMPO-Taste synchronisiert ist.

  • Seite 72: Programmliste

    COMBINATION LAYER Kazuto Okawa / LLLL Solid Bass BASS Ian Bradshaw Selfosc Lead LEAD Kazuto Okawa / LLLL Opal Mine POLY SYNTH Tim Mantle ReeceFlux BASS Francis Preve Sherbet CHORD LAYER KORG Inc. Raid Rush KORG Inc. Sparkle KEY/BELL Luke Edwards Poly Spread POLY SYNTH KORG Inc. Harp-like John Bowen Poly Sync POLY SYNTH KORG Inc. Cinematica PAD/STRINGS Francis Preve Vertigo LAYER...
  • Seite 73 Program Name Category Timbre Type Author Steaming Pod POLY SYNTH KORG Inc. Smooth 5th POLY SYNTH Henning Verlage POLY SYNTH Luke Edwards Code Snipper POLY SYNTH KORG Inc. Mod Me Sigma POLY SYNTH LAYER Kazuto Okawa / LLLL Sine Pad PAD/STRINGS John Bowen Gentle Pad PAD/STRINGS James Sajeva & Nick Kwas Winters Tale PAD/STRINGS Tim Mantle Noise Ping PAD/STRINGS Francis Preve Logue Pad PAD/STRINGS KORG Inc.
  • Seite 74 Program Name Category Timbre Type Author 101 EP logue KEY/BELL KORG Inc. 102 Synth Piano KEY/BELL KORG Inc. 103 Snow Piano KEY/BELL KORG Inc. 104 VPM Pad EP 1 KEY/BELL KORG Inc. 105 VPM Pad EP 2 KEY/BELL LAYER KORG Inc. 106 Cave Echo KEY/BELL Francis Preve 107 Gentle Ocean KEY/BELL Kazuto Okawa / LLLL 108 Droplets...
  • Seite 75 Program Name Category Timbre Type Author 151 Trusted Guy BASS KORG Inc. 152 BigFatAnalog BASS Henning Verlage 153 FunctionBass BASS Ian Bradshaw 154 Sink Tank BASS Kazuto Okawa / LLLL 155 Bass Stab BASS Kazuto Okawa / LLLL 156 Decode Soil BASS Kazuto Okawa / LLLL 157 Dawndrezz BASS Francis Preve 158 Bass/Lead BASS Henning Verlage 159 Buzz Freq...
  • Seite 76 Program Name Category Timbre Type Author 201 Manoeuvers LEAD Francis Preve 202 Voice Lead LEAD KORG Inc. 203 Wave Ride LEAD Kazuto Okawa / LLLL 204 PhaseShifter LEAD Francis Preve 205 Big Five LEAD Francis Preve 206 5 Lead LEAD KORG Inc. 207 Stabby House CHORD James Sajeva & Nick Kwas 208 House Chord...
  • Seite 77 Program Name Category Timbre Type Author etienne@korg. co.jp;korg_marketing@ (Init Program) korg.co.jp;ogino@korg. co.jp;yamada@korg. co.jp All Programs were made by Francis Preve, Henning Verlage, Ian Bradshaw, James Sajeva & Nick Kwas, John Bowen, Kazuto Okawa, Luke Edwards, Tim Mantle, KORG Inc.: For more information about the authors please visit: Francis Preve http://www.francispreve.com/ Henning Verlage https://www.facebook.com/henningverlage John Bowen http://www.johnbowen.com/ Kazuto Okawa / LLLL https://www.facebook.com/lllltokyo/ Tim Mantle http://www.timmantle.com/...

  • Seite 78: Technische Daten

    Technische Daten Tastatur prologue-16: 61 Tasten (Natural Touch Tastatur, anschlagdyna- misch) prologue-8: 49 Tasten (Natural Touch Tastatur, anschlagdyna- misch) Klangerzeugung Analoge Klangerzeugung + Multiple digitale Klangerzeugung Maximale prologue-16: 16 Stimmen prologue-8: 8 Stimmen Programme 500 (250 Preset- und 250 Nutzer-Programme als Werkseinstellung) Jedes Programm beinhaltet Einstellungen für Voice-Modus und Timbre. Programmsortier- und Live Set-Funktionen stehen zur Verfügung. Voice-Modi 4 (POLY, MONO, UNISON, CHORD) Mit dem VOICE MODE DEPTH-Regler lassen sich für jeden Mo- dus unterschiedliche Parameter ändern. Timbres Maximal 2 Timbres (Haupt-Timbre, Sub-Timbre) Layer, Crossfade und Split sind einstellbar. Arpeggiator 6 Typen (Manual, Rise, Fall, Rise Fall, Random, Poly Random) Tempo und Klangbereich sind veränderbar. Klangerzeugungssys- 2 VCO (Rechteck-, Dreieck- und Sägezahnwelle), MULTI ENGINE (Rauschgenerator, VPM-Oszillator, Nutzer-Oszillator), 1 VCF, 2 Hüllkurvengeneratoren, 1 LFO, 1 VCA Effekte Modulierende Effekte (Chorus, Ensemble, Phaser, Flanger, User), Delay/Reverb, L.F. COMP. (nur bei prologue-16)
  • Seite 79 Leistungsaufnahme prologue-16: 38 W prologue-8: 23 W Abmessungen prologue-16: 874 × 348 × 118 mm (B x T x H) prologue-8: 709 × 348 × 118 mm Gewicht prologue-16: 9,1 kg prologue-8: 7,5 kg Lieferumfang Netzkabel Blitzstart Sonderzubehör DS-1H Dämpferpedal PS-1 Fußtaster PS-3 Fußtaster, XVP-20 Volumen-/schwellpedal, XVP-10 Schwell-/Volumenpedal EXP-2 Schwellpedal * Änderungen der technischen Daten und des Designs ohne vorherige Ankündi- gung vorbehalten. * Da die Seitenteile aus natürlichem Holz besteht, können Unterschiede in Mase- rung, Oberflächenbeschaffenheit und Farbe auftreten. * Alle Produkt- und Firmennamen sind Warenzeichen oder eingetragene Waren- zeichen der betreffenden Eigentümer.

  • Seite 80: Midi Implementation Chart

    "Auto (MIDI)" or "Auto (USB)". O: Yes Mode 1: Omni On, Poly Mode 2: Omni On, Mono X: No Mode 3: Omni Off, Poly Mode 4: Omni Off, Mono Bitte erkundigen Sie sich bei Ihrem Korg-Händler nach der MIDI-Implementierung.
  • Seite 81 © 2017 KORG INC. Published 1/2018...

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Prologue-8

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