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Sine, Tri, Saw und Pulse Mix
Sinewave Sub
Triangle nom.
Bei .den .vier .Mix-Konfigurationen .wird .Oszillator .1 .mit .einem .zweiten .
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Oszillator .mit .einer .Wellenform .und .einer .auf .Oszillator .1 .bezogenen .
harmonischen .Teilschwingung .erweitert . .
Die .Bezeichnung .der .Mix-Konfi-
gurationen .im .Display .der .
Oszillator-Sektion .setzt .sich .aus .
der .Wellenformbezeichnung .
und .einem .numerischen .Wert .
für .die .harmonische .Teilschwin-
gung .zusammen . .Hier .ein .paar .
Beispiele:
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SA
.
Sub .(1 .Oktave .nach .unten) .
SA
1
.
Nominal .= .Oszillator .1
SA
.
2
1 .Oktave .nach .oben .
SA
.
3
3 . .Harmonische .
SA
4
.
2 .Oktaven .nach .oben .
SA
5
.
5 . .Harmonische .
SA
6
.
6 . .Harmonische .
SA
.
7
7 . .Harmonische .
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SA
.
8
3 .Oktaven .nach .oben .
M M
MDieMWellenformMfürMOszillatorM1MwirdMüberMdenMWave-EndlosreglerM
eingestellt.M
Modulations-Konfigurationen
FM (Frequenzmodulation)
Dies .ist .eine .klassische .Konfiguration .für .FM-
Synthese .mit .zwei .Oszillatoren, .wobei .Oszillator .1 .
als .Träger .und .Oszillator .2 .als .Modulator .fungiert . .
Die .Frequenz .von .Oszillator .2 .wird .über .den .
Endlosregler .Osc .Config .in .einem .Bereich .von .-12 .
bis .+48 .Halbtönen .bezogen .auf .Oszillator .1 .eingestellt . .
FM-Synthese .ist .ein .mächtiges .
Werkzeug .zur .Erstellung .sehr .kom-
plexer .Frequenzspektren .auf .Basis .
einfacher .Wellenformen . .Mit .der .
FM-Synthese .lassen .sich .abhängig .
vom .Frequenzverhältnis .zwischen .
Modulator .und .Träger .harmonische .
sowie .unharmonische .Sounds .
erzeugen . .Der .berühmteste .FM-
Synthesizer .war .der .Mitte .der .1980er .
Jahre .populäre .DX7 .
AM (Amplitudenmodulation)
Oszillator .1 .wird .über .eine .Sinuswelle .von .
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Oszillator .2 .amplitudenmoduliert . .Über .den .
Regler .Osc .Control .wird .die .Frequenz .von .
Oszillator .2 .eingestellt . .
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Saw 1 oct up
Square 3:rd
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KapiteL7ÜBerBLicKBedieNoBerfLäche
Amp Envelope
Die .Amp-Hüllkurve .ist .eine .polyphone .ADR/
ASR-Hüllkurve, .die .zur .Steuerung .der .Amplituden- .
bzw . .Pegeländerungen .im .zeitlichen .Verlauf .dient . .
Durch .eine .Modulation .des .Amplifiers .mit .einer .
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Hüllkurve .können .Sie .dem .Klang .seinen .grundlegen-
den .„Lautstärkeverlauf" .geben . .In .der .Praxis .ist .
dieser .Lautstärkeverlauf .einer .der .wichtigsten .
Aspekte .zur .Identifizierung .eines .Klangs . .Durch .
Auswahl .einer .geeigneten .Amplitudenhüllkurve .
lassen .Sie .einen .Sound .„weich", .„hart", .„gezupft", .
„statisch" .etc . .klingen . .
Amount
Attack (Time)
Decay (Time)
Taste
gedrückt
Attack
Attack .ist .die .Zeitspanne, .in .der .die .Hüllkurve .nach .dem .Drücken .der .
Taste .von .Null .auf .die .volle .Amplitude .ausgesteuert .wird . .Wertebe-
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reich: 0,5 ms bis 45 s.
Decay
Amount
Decay .ist .die .
Zeitspanne, .in .
der .die .Hüllkurve .
am .Ende .der .
Attack-Phase .
wieder .auf .
den .Nullpegel .
zurückkehrt.
Attack (Time)
Bei .maximalem .
Taste
Decay-Wert .
gedrückt
fällt .der .Pegel .
überhaupt .nicht .
mehr .ab, .sondern .bleibt .konstant .auf .dem .maximalen .Sustain-Pegel . .
Wertebereich: 0,5 ms bis 45 s, Sustain.
Release
Die .Release-Phase .der .Hüllkurve .beginnt, .sobald .Sie .die .Taste .loslas-
sen . .Diese .Einstellung .bestimmt, .wie .lange .es .nach .dem .Loslassen .
der .Taste .dauert, .bis .die .Hüllkurve .den .Nullpegel .erreicht . .Die .Release-
Phase .kann .in .jeder .beliebigen .Hüllkurvenphase .einsetzen . .Sie .beginnt, .
sobald .Sie .eine .Taste .loslassen . .Wertebereich: 3,0 ms bis 45 s.
Env Vel
Drücken .Sie .Shift .und .bedienen .Sie .den .Release-Regler, .um .die .
Hüllkurven-Velocity .zu .aktivieren . .Jetzt .kann .die .Amplitude .über .die .
Anschlagsdynamik .gesteuert .werden .
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Zeit
Release (Time)
Taste
losgelassen
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Sustain
Release (Time)
Taste
losgelassen
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Zum
Zeit
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