Focal ASTRAL 16 Gebrauchsanleitung Seite 118

ASTRAL 16
G e b r a u c h s a n l e i t u n g
* Die Punkte 14 und 15 beziehen sich auf den Standard-
Bassmanagementmodus,
Tiefpassfilter-Punkt und die Steigung sowohl für die
Hochpass- als auch für die Tiefpassseite des Filters
gleichermaßen gelten. Informationen zu den erweiterten
Bass-Einstellungen finden Sie im Kapitel „Erweiterte
Bass-Einstellungen".
14. Frequency (Frequenz)
Wenn der Kanal auf Small oder Large und Sub eingestellt
ist, definiert die Frequenz den Schwellenwert, unterhalb
dessen der Bass in diesem Kanal auf die Subwoofer
geleitet wird. Beachten Sie, dass die auf dem -3dB-Punkt
der Steigung abgebildete Frequenz keinen absoluten
Filter-Einsatzpunkt darstellt.
15. Slope (Steigung)
Bezeichnet die Geschwindigkeit, mit der der Bass in
den Subwoofer geführt wird, wenn der Kanal auf Small
oder Large und Sub eingestellt ist. LR 12 dB und LR 24
dB sind Linkwitz Riley-Ausrichtungen zweiter bzw.vierter
Ordnung.
16. With LFE (Mit LFE)
Wenn ein Kanal auf Large oder Large und Sub eingestellt
ist, kann dieser Kanal optional LFE-Bässe wiedergeben,
die normalerweise in der alleinigen Verantwortung
der Subwooferkanäle liegen. Wenn auf „None" (Keine)
eingestellt ist, wird in diesem Kanal kein LFE gemischt.
Wenn auf einen Wert zwischen 0 dB und -20 dB
eingestellt ist, wird der durch diesen Wert abgeschwächte
LFE-Bass in diesen Kanal gemischt. Diese Funktion ist
nützlich, wenn die Hauptkanäle über eine ausreichende
Bandbreite UND einen ausreichenden Dynamikbereich
verfügen, um die Subwoofer dabei zu unterstützen, einen
angemessenen Bassschalldruck im Raum zu erzeugen.
Die Punkte 19-22 gelten für die Einstellungen im Abschnitt
„Delay, Level, Limiter und Phase".
17. TiltEQ
Bei Lautsprechern, die
Motorleinwänden befinden, müssen Sie möglicherweise
ihre „Audio-Helligkeit" je nach Bildschirmposition nach
oben oder unten anpassen. Mit TiltEQ kann der Klang
dunkler oder heller eingestellt werden.
™
bei dem der definierte
sich beispielsweise hinter
18. Delay units (Verzögerungseinheiten)
Wählen Sie, ob Sie die Kanalverzögerungen in Metern
(Standard), Fuß oder Millisekunden messen möchten.
19. Delay per Channel (Verzögerung pro Kanal)
Jeder Kanal sollte einen Abstand bzw. eine Verzögerung
zwischen diesem Lautsprecher und dem Sweetspot
aufweisen. Sie können dies in Metern (Standard), Fuß
oder ms definieren, abhängig von Ihrer Einstellung unter
Punkt 18.
20. Level (Pegel)
Stellen Sie den Pegel jedes Kanals zwischen -100 dB und
+12 dB in 0,1dB-Schritten ein. Es hat sich bewährt, andere
Kanäle auf einen negativen Wert im Verhältnis zum
lautesten Kanal einzustellen, um Clipping zu vermeiden,
wenn möglich. Der globale Gain-Makeup lässt sich auf
das Theater anwenden, wenn der relative Pegel des
Theaters zu niedrig ist (was in der Regel infolge eines
hohen Korrekturgrades aufgrund der Mischphasenfilter
von Dirac Live geschieht). Verwenden Sie den globalen
Gain-Makeup sinnvoll, um Clipping zu vermeiden.
21. Limiter
Um Verzerrungen durch Übersteuern des Lautsprechers
oder Clipping des Verstärkers zu vermeiden, lässt sich ein
Limiter auf einem Kanal aktivieren. Wenn aktiviert, dämpft
ein Kompressor den Ton oberhalb des Schwellenwerts,
der durch den Limiterwert für diesen Kanal festgelegt
wurde, wieder bis auf diesen Wert. Wenn beispielsweise
der Limiter aktiviert und auf -3 dBFS eingestellt ist, wird
jedes Audiosignal, das -3 dBFS überschreitet, bei -3 dBFS
wiedergegeben. Limiter stellen naturgemäß keine ideale
akustische Lösung dar, aber diese Funktion kann subjektiv
schlechtere klingende Verzerrungen oder im Extremfall
Schäden an Lautsprechern oder Verstärkern verhindern.
Wenn Sie feststellen, dass Sie die Limiterfunktion
übermäßig einsetzen, empfehlen wir Ihnen, Lautsprecher
und/oder Verstärkung zu verbessern.
22. Polarity
Aktivieren Sie das Kontrollkästchen für jeden Kanal, für
den Sie die Signalpolarität umkehren möchten.
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