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Yamaha EX5 Bedienungsanleitung

Musik-synthesizer; tongenerator
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Inhaltszusammenfassung für Yamaha EX5

  • Seite 2: Special Message Section

    SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information contained in this manual is believed to be correct at the time Model of printing. However, Yamaha reserves the right to change or modify any of the specifications without notice or obligation to Serial No.
  • Seite 3: Important Safety Instructions

    (where applicable) are well secured BEFORE using. Benches be installed in locations that do not seriously contribute to their supplied by Yamaha are designed for seating only. No other operating temperature. Placement of this product close to heat uses are recommended.
  • Seite 4 The above statements apply ONLY to those products distributed by with FCC regulations does not guarantee that interference will not Yamaha Corporation of America or its subsidiaries. * This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. ADVARSEL! IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering.
  • Seite 6: Mitgeliefertes Zubehör

    Referenzabschnitt: Einführungsabschnitt Dieser Abschnitt ist so aufgebaut, daß er Ihnen ein Gesamtverständnis des EX5, EX5R und EX7 vermittelt, sowie verschiedene Hinweise dazu, wie Sie dieses hochentwickelte Instrument am wirksamsten einsetzen können. Hier werden Sie auch auf die entsprechenden Abschnitte im Referenz-Abschnitt verwiesen, so daß...
  • Seite 7: Inhaltsverzeichnis

    Wave Edit-Modus ............150 Erweiterte Synthese ..........29 Wave Job-Modus ............154 AWM-Synthese ............29 Performance- Performance-Modus ..........156 Modus Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und 5R)..30 Performance Play-Modus ........156 AN-Synthese (Analog Physical Modeling)....33 Performance Edit-Modus ........158 FDSP-Synthese Performance Job-Modus ..........172 (Formulated Digital Signal Processing)....34 Sample-Modus ............175...
  • Seite 16: Aufstellung

    Ersatzkabels kann die Gefahr eines Brandes oder eines elektrischen Schlages heraufbeschwören. Der Typ des mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 gelieferten Netzkabels kann in Abhängigkeit vom Land, wo Sie das Instrument gekauft haben, unterschiedlich sein (z.B. kann als Erdungsanschluß ein dritter Stift vorhanden sein).
  • Seite 17: Externe Controller

    Externe Controller Zusätzlich zu den zahlreichen Echtzeit-Controllern die auf dem Bedienfeld des EX5 und EX7 vorhanden sind (das PITCH-Handrad, MODULATION 1-Handrad, MODULATION 2-Handrad und der Ribbon Controller), zuzüglich der sechs Einstellknöpfe, die am EX5, EX5R und EX7 vorhanden sind, können zahlreiche zusätzliche Controller an die entsprechenden Buchsen der Rückwand angeschlossen werden,...
  • Seite 18: Audio-Anschlüsse

    Kopfhörer sind ideal, wenn Sie ungestört hören und üben wollen. Es ist nicht erforderlich, ein komplettes Sound-System anzuschließen, und Sie stören Ihre Nachbarn nicht, egal wie laut oder wie spät Sie spielen. Die zur Überwachung des EX empfohlenen Yamaha-Kopfhörer sind der HPE-170, HPE- 160, oder HPE-150 Stereo-Kopfhörer. Jeder beliebige Standard-Kopfhörer mit1/4-Zoll-Stereo- Klinkenstecker.
  • Seite 19 Mixer Zusätzlich zu den Stereo-Buchsen OUTPUT L/MONO und R gehören zur Grundausstattung des EX5 und EX5R zwei individuelle Ausgänge: die Buchsen INDIVIDUAL OUTPUT 1 und 2. Vier zusätzliche individuelle Ausgangsbuchsen (3 bis 6) können durch Einbau der als Sonderausstattung lieferbaren EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge ergänzt werden.
  • Seite 20: Digital Audio (Sonderausstattung)

    Bandgerät, ein Mischpult oder ein anderes digitales Verarbeitungsgerät ermöglicht. Hierdurch können Sie den Sound des EX mit höchstmöglicher Qualität aufnehmen oder verarbeiten. Die EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge enthält ebenfalls einen WORD CLOCK IN-Steckverbinder zur präzisen Digital- Audio Synchronisation mit externen Digital-Geräten. EX5/7 INDIVIDUAL OUTPUT DIGITAL OUTPUT WORD CLOCK IN...
  • Seite 21: Scsi-Schnittstelle (Sonderausstattung)

    SCSI-Schnittstelle (Sonderausstattung) Wenn die als Sonderausstattung lieferbare SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 eingebaut ist (siehe Seite 278) kann der EX5, EX5R oder EX7 direkt an ein externes SCSI-Datenspeichergerät angeschlossen werden, um eine schnelle Speicherung und einen schnellen Rückruf großer Datenmengen zu gewährleisten. Außerdem ist es möglich, einen Personal-Computer anzuschließen, um eine Datenübertragung zwischen dem EX und...
  • Seite 22: Midi-Anschlüsse

    Weitere Einzelheiten zum Einbau der SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 finden Sie auf Seite 278 . Bitte beachten Sie, daß der EX5, EX5R und EX7 ein eigenes Datenformat verwendet und daher ein externes Festplattenlaufwerk mit dem EX5, EX5R oder EX7 formatiert werden muß, um ein direktes Speichern und Abrufen von Daten zu ermöglichen.
  • Seite 23 Weitere Einzelheiten zu den MIDI-Spezifikationen finden Sie im Kapitel “MIDI-Datenformat” in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten. Wenn Sie den EX5, EX5R oder EX7 mit anderen MIDI-Geräten verwenden, empfiehlt es sich, daß Sie sich die MIDI-Spezifikationen (Implementierungs-Tabelle, MIDI-Datenformat) des Gerätes genau ansehen, um dessen...
  • Seite 24: Verfahren Beim Einschalten

    Steuerungsdaten, die dem gegenwärtigen Steuerungsstatus entsprechen. Dies kann Störungen der Funktion anderer MIDI-Geräte hervorrufen, die an die MIDI OUT-Buchsen des EX angeschlossen sind. Wenn der EX5, EX5R oder EX7 MIDI-Daten zu anderen MIDI-Geräten sendet, muß der Netzschalter des EX vor dem...
  • Seite 25: Mitgelieferte Disketten, Demos Und Werkseitig Voreingestellte Daten

    Mitgelieferte Disketten, Demos und werkseitig voreingestellte Daten Mit dem EX5, EX5R, und EX7 werden vier Demonstrations-Disketten geliefert, die verschiedene Arten vorprogrammierter Demonstrationsdaten enthalten, die Ihnen einen Überblick über die außerordentlich vielseitigen Einsatzmöglichkeiten der Instrumente geben können. Ferner enthalten diese Disketten zahlreiche Programmierungsbeispiele, die Ihnen dabei helfen können, genau den von Ihnen gewünschten Sound-Typ zu kreieren.
  • Seite 26 3 Wählen Sie File Load Drücken Sie den Funktionsschalter [F2], um zum Dateiladungs-Menü (File Load) zu gelangen. 4 Wählen Sie All Data Drücken Sie den Funktionsschalter [F1], um alle Daten (All Data) zu wählen. Bitte beachten Sie, daß derartige Dateien über die Ergänzung “.S1A” verfügen, die an die Datei-Bezeichnung angehängt ist. 5 Wählen Sie eine Datei und laden Sie diese Verwenden Sie das Datenrad, die Schalter [DEC]/[INC] oder den Ziffernblock, um eine Datei-Nummer zu wählen (alle Dateien auf der Demonstrations-Diskette enthalten unterschiedliche Demo-Songs), und...
  • Seite 27: Wiederherstellen Der Werkseitig Voreingestellten Daten

    Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten Durch die Preset Voices (die nicht gelöscht oder überschrieben werden können) verfügt der EX5, EX5R und EX7 über zahlreiche vorprogrammierte Voices, Performance-Voreinstellungen und andere Daten in seinem Speicher. Wenn Sie Bedienungsschritte durchführen, bei denen die im Speicher vorhandenen Daten (einschließlich der nachfolgend erläuterten System-Initialisierung) überschrieben werden, gehen die...
  • Seite 28: Ex System-Übersicht

    KEYBOARD (EX5 & EX7), CONTROLLERS, MIDI 1 Tastatur, Controller und MIDI-Steuerung. Die Modelle EX5 und EX7 sind mit Tastaturen (jeweils 76 und 61 Tasten) ausgerüstet und verfügen über zahlreiche Echtzeit-Controller, die beim EX5R-Tongenerator nicht verfügbar sind. Mit einem MIDI Master Keyboard oder anderen MIDI-Controllern ist jedoch ebenfalls eine vollständige Steuerung des EX5R möglich.
  • Seite 29: Erweiterte Synthese

    Schlagzeug- und Percussion-Instrumente mit individuellen Lautstärke-, Tonhöhen- und Timbre-Parametern einzelnen Noten der Tastatur (von C-2 bis G8) zugeordnet werden können. Der EX5, EX5R und EX7 verfügt auch über ein eingebautes Sampling-System, mit dem Sie Sounds von externen Klangquellen (Direkteingang oder Mikrofon) und von internen Voices samplen können.
  • Seite 30: Gemeinsame Wiedergabe Von Awm Voices (Layering)

    Luftsäule bzw. der Saite entspricht. Eine der bemerkenswertesten Funktionen des Virtual Acoustic Synthesis-Systems ist die Tatsache, das praktisch jeder beliebige Treiber mit jedem beliebigen Typ von Pfeife oder Saite verwendet werden kann. Der EX5/5R verfügt über 272 voreingestellte VL- “Wellen”, die alle erforderlichen Charakteristiken beinhalten und die den Voice-Elementen praktisch genauso zugeordnet werden können wie AWM-Wellen (VL-Voices können über ein VL-Element...
  • Seite 31: Steuerungs-Elemente Und Modifizierer

    Obwohl es sich hierbei um relativ einfache Effekte zu handeln scheint, stehen sie jedoch in einem engen Zusammenhang mit dem klangerzeugenden VL-Modell und beeinflussen den Sound erheblich. Einige der Controller- und Modifier-Parameter des EX5 und EX5R finden Sie in nachfolgender Tabelle. Breath Noise Tonguing...
  • Seite 32: Vl-Systemübersicht

    VL-Systemübersicht Element Driver Mundstück Bewegung der Lippen Bogen Zierer Effect Pipe/String Rohrkörper eines Saxophons, usw Rohrkörer einer Flöte, usw Vibrationen von Sateninsturmenten VL + AWM-Voices Ein einzelnes VL-Element kann mit bis zu drei AWM-Elementen kombiniert werden. Elemente Effektteil...
  • Seite 33: An-Synthese (Analog Physical Modeling)

    Instabilität, die stets ein Problem des Analog-Zeitalters waren, exakt zu reproduzieren. Die AN-Synthese bietet viele Funktionen die bei reinen Analog-Systemen einfach nicht möglich waren. So kann sie z.B. auch die FM-Synthese erzeugen, die den legendären Yamaha DX7 zu einem der populärsten Synthesizer aller Zeiten gemacht hat.
  • Seite 34: Fdsp-Synthese (Formulated Digital Signal Processing)

    Wie im folgenden Schaubild gezeigt, kann ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen in AN (Poly) + AWM-Voices kombiniert werden. Beim EX5 und EX5R können zwei AN-Elemente mit bis zu zwei AWM-Elementen zu AN (Layer) + AWM-Voices kombiniert werden. AN + FDSP Voices werden im Kapitel zur FDSP-Synthese weiter unten erläutert.
  • Seite 35: Struktur Eines Fdsp Voice-Elements

    Struktur eines FDSP Voice-Elements Bei einer FDSP-Voice können ganz nach Erfordernis bis zu vier AWM-Elemente in die FDSP-Stufe geführt oder direkt zur normalen Effekt-Stufe geleitet werden. Elemente FDSP-Einheit Effektteil AN + FDSP Voices AN+FDSP Voices ermöglicht es Ihnen, ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen zu überlagern und der FDSP-Stufe zuzuführen.
  • Seite 36: Wahl Von Voice & Performance

    Wahl von Voice & Performance Eines der ersten Dinge, das Sie sicherlich mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 ausprobieren möchten ist es, einige seiner Voices oder Performance-Kombinationen zu wählen und zu spielen … und dieser Abschnitt zeigt Ihnen genau, wie Sie das machen müssen.
  • Seite 37 Jeder Speicherbereich enthält 8 Banken mit jeweils 16 Voices (8 x 16 = 128). Der Performance-Modus verfügt lediglich über einen Speicherbereich mit 128 Speicherpositionen. Auf dem EX5 und EX7 kann eine Voice oder Performance im gegenwärtigen Speicherbereich gewählt werden, indem Sie Ihre Bank mit den BANK-Schaltern ([A] bis [H]) und die betreffende Nummer mit den Programmnummern- Schaltern ([1] bis [16]) gewählt haben.
  • Seite 38: Das Voice/Performance-Verzeichnis

    Alternative Wahlverfahren Die [INC] und [DEC]-Schalter Die [INC] und [DEC]-Schalter eignen sich am besten für kleine, schrittweise Veränderungen – z.B. Wahl einer benachbarten Voice- oder Performance-Nummer oder Nummern, die nur einige Schritte entfernt liegen. Drücken Sie den [DEC] oder [INC]-Schalter kurz, um die Nummer um jeweils eine Position zu vermindern oder zu erhöhen oder halten Sie eine der beiden Taste gedrückt, um die Verminderung oder Erhöhung kontinuierlich vorzunehmen.
  • Seite 39 Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig vom Typ der verwendeten Voice.
  • Seite 40: Voice-Struktur Und Editierhinweise

    (siehe nachfolgende Liste) vertraut machen. In diesem Abschnitt wollen wir Ihnen jedoch einige Informationen an die Hand geben, die Ihnen dabei helfen werden, einen Gesamtüberblick zu gewinnen und sich möglicherweise systematischer mit dem Editieren von Voices mit dem EX5/5R/7 vertraut zu machen.
  • Seite 41 PITCH (Tonhöhe) Die PITCH-Stufe bestimmt die Tonhöhe des Sounds. Zusätzlich zur Steuerung der Tonhöhe der Voice mit der Tastatur oder durch MIDI-Notendaten ermöglicht diese Stufe eine Tonhöhen-Steuerung mit dem Tonhöhenbeugungs-Handrad, durch den Aftertouch der Tastatur oder jeden beliebigen anderen zuordnungsfähigen Controller. Die PITCH-Stufe umfaßt ebenfalls programmierbare Tonhöhen- Hüllkurvengeneratoren, die so programmiert werden können, daß...
  • Seite 42 KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO Die Tastaturen des EX5 und EX7 verfügen sowohl über Anschlagsempfindlichkeit als auch Aftertouch die zur Echtzeitsteuerung eines extrem weiten Bereichs von Parametern verwendet werden können. Der EX5R verfügt nicht über eine Tastatur aber empfängt entsprechende MIDI-Daten von einem externen Gerät, die denselben Effekt haben.
  • Seite 43: Awm-Voices (Ex5, Ex5R Und Ex7)

    Elements bzw. der Elemente, die Sie verwenden, ist bei der Kreation einer neuen Voice stets die erste Entscheidung. AWM-Voices (EX5, EX5R und EX7) AWM-Voices können über 1 bis 4 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie eine AWM-Voice zusammenstellen, ist dies offensichtlich der Typ, den Sie wählen müssen. Bitte beachten Sie, daß Sie auch mit einem AWM-Element beginnen müssen, wenn Sie beabsichtigen, eine Welle, die Sie selbst mit...
  • Seite 44: An (Poly)- Voices (Ex5, Ex5R Und Ex7)

    AN (Poly)- Voices (EX5, EX5R und EX7) Eine normale (Poly) AN-Voice kann über ein AN-Element und von 1 bis 3 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie versuchen, den Sound eines klassischen Analog-Synthesizers oder FM-Syntehsizers zu erzeugen, empfiehlt es sich, mit einem einzelnen AN-Element zu beginnen. Fügen Sie dann weitere AWM-Elemente nach Wunsch hinzu, um den Sound zu “modernisieren”.
  • Seite 45: An+Fdsp-Voices (Nur Ex5 Und Ex5R))

    Polyphonie durch verschiedene Einflüsse weiter reduziert werden kann. Editieren Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über eine Anzahl von Werkzeugen und Techniken, die das Editieren von Voices erleichtern. Einige der wichtigeren Verfahren werden nachfolgend erläutert. Elementwahl Wenn eine aus mehreren Elementen bestehende Voice editiert wird, müssen Sie offensichtlich zunächst das bestimmte Element wählen, das Sie editieren möchten.
  • Seite 46: Element-Stummschaltung

    Ziel-Element hören können, während Sie geringfügige Veränderungen vornehmen. Bei allen Modellen kann dies über die Edit-Anzeige und Dateneingabe mit Datenrad bzw. Einstelltasten geschehen. Die Modelle EX5 und EX7 ermöglichen es Ihnen zusätzlich, Elemente mit den BANK- Wahlschaltern [5] bis [8] (mit der Beschriftung “ELEMENT ON/OFF”) stummzuschalten.
  • Seite 47: Relative Und Absolute Dateneingabe Mit Den Einstellknöpfen

    Relative und absolute Dateneingabe mit den Einstellknöpfen Wenn Sie einen für Dateneingabe verwendeten Einstellknopf drehen, verändert sich der entsprechende Wert normalerweise relativ – d.h. der Knopf erhöht oder vermindert den Wert des Parameters im Verhältnis zu dem Wert, der ursprüglich auf der Anzeige angezeigt war. Um es anders auszudrücken, entspricht die mit einer Raststellung versehene Mittelposition ungefähr dem Parameterwert, der auf der Anzeige war, ehe der Knopf gedreht wurde.
  • Seite 48: Verfahren Zum Speichern Einer Voice

    Verwenden Sie die Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, dem [DEC]/[INC]-Schaltern, dem Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um die interne Voice-Speicher Position zu wählen, in der Sie die editierten Daten speichern möchten. Bei den Modellen EX5 und EX7 können auch die Schalter BANK und PROGRAM verwendet werden.
  • Seite 49: Die Leistungsfähigkeit Des Performance-Modus

    Die Leistungsfähigkeit des Performance-Modus Der Performance-Modus des EX gestattet es Ihnen, bis zu 16 verschiedene Voices unterschiedlichen “Parts” zuzuordnen und sie auf zahlreiche Weise miteinander zu kombinieren. Die Ergebnisse können sich ideal für Echtzeit-Einspielungen eignen – wie bereits die Bezeichnung des Modus vermuten läßt – oder zur Sequenzbildung mit Hilfe des Song- oder Pattern-Modus des EX bzw.
  • Seite 50: Split Keyboard (Tastatur-Teilung)

    Split Keyboard (Tastatur-Teilung) Statt einer Überlagerung von Voice-Parts innerhalb desselben Tastatur-Bereichs können verschiedene Parts auch verschiedenen Bereichen auf der Tastatur zugeordnet werden, so daß Ihnen eine geteilte Tastatur zur Verfügung steht. Ein einfaches Beispiel wäre es, wenn Sie eine Bass-Voice der linken Seite der Tastatur und eine Piano-Voice der rechten Seite zuordnen.
  • Seite 51: Begleitung Mit Dem Arpeggiator

    Begleitung mit dem Arpeggiator Der Arpeggiator des EX (Seite 61) ist in der Lage, eine praktisch unbegrenzte Zahl von Pattern zu produzieren, die maßgeschneidert werden können und eine ideale Begleitung für nahezu alle Musikrichtungen bieten. Der Arpeggiator kann einem beliebigen Part im Performance-Modus zugeordnet werden, so daß...
  • Seite 52: Voice-Editierung Ausgehend Von Performance-Modus

    Voice-Editierung ausgehend von Performance-Modus Es kann zuweilen vorkommen, daß Sie tatsächlich eine Voice editieren möchten, die im Performance- Modus verwendet werden soll, statt nur die Performance-Parameter. Sie können aus dem Performance- oder dem Performance Edit-Modus direkt zum Voice Edit-Modus springen, indem Sie den [VOICE]- Schalter drücken, während Sie den [PERFORMANCE]-Schalter gedrückt halten.
  • Seite 53: Vefahren Zum Speichern Von Performances

    Verwenden Sie das Datenrad, die [DEC]/[INC]-Schalter, den Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um die Position im Performance-Speicher zu wählen, in der Sie die editierten Daten speichern möchten. Beim EX5 und EX7 können die BANK- und ROGRAM-Schalter ebenfalls verwendet werden. 3 Drücken Sie [ENTER] und bestätigen Sie Ihre Eingabe Drücken Sie den [ENTER]-Schalter.
  • Seite 54: Grenzen Des Dsp Im Performance-Modus

    Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX dient, wird auch von den AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5 und EX5R) verwendet, um Voices zu erzeugen. Wenn die oben genannten Voice-Typen verwendet werden, steht Ihnen daher weniger DSP-Kapazität zur Verfügung, um Effekte zu erzeugen.
  • Seite 55: Die Controllers

    Kombination der oben genannten Funktionen. Die Controller des EX Nachfolgend sind alle Controller aufgelistet, die mit dem EX5 und EX7 verwendet werden können. Da es sich bei dem EX5R um einen Tongenerator handelt, verfügt er nicht über die zahlreichen physischen Controller, mit denen die Tastatur-Modelle ausgerüstet sind.
  • Seite 56: Erweiterte Midi-Steuerungsmöglichkeiten

    Breath Controller (EX5/EX5R/EX7) Ein als Sonderausstattung lieferbarer Yamaha BC3 Breath Controller, der an die BREATH-Buchse an der Rückwand angeschlossen ist, kann zur Steuerung eines beliebigen verfügbaren Parameters des EX zugeordnet werden – aber seine ursprüngliche Bestimmung ist die Steuerung von Pressure, Tonguing, Throat, Growl und anderen Parametern des VL-Tongenerators.
  • Seite 57: Szenen-Umschaltung Und -Morphen

    Szenen können unabhängig mit jeder internen Voice und Performance-Kombination gespeichert werden, so daß sie für Sie sofort verwendbar sind, sobald Sie eine Voice oder Performance aufrufen. SCENE EX5/7 EX5R Speichern einer Szene Verwenden Sie entweder die Einstellknopf-Zuordnungen oder die von Ihnen selbst erstellten Zuordnungen, rufen Sie den VOICE PLAY oder PERFORMANCE PLAY-Modus auf und stellen Sie die Einstellknöpfe so ein, daß...
  • Seite 58: Szenen-Steuerung (Szenen-Morphen)

    Szenen-Steuerung (Szenen-Morphen) Der Begriff “morphen” ist von dem Wort “Metamorphose” abgeleitet und bezeichnet die Veränderung einer Form oder Gestalt in eine andere. Bei den Szenen des EX bedeutet dieser Begriff die allmähliche und übergangsfreie Umwandlung einer Szene in eine andere an Stelle der abrupten Umschaltung, die im vorhergehenden Abschnitt beschrieben wurde.
  • Seite 59: Controller Set-Neuordnung

    Bei den Quellen-Controllern handelt es sich um: Anzeige-Abkürzung Controller PITCH-Handrad Ribbon Controller MODULATION-Handrad 1 MODULATION-Handrad 2 Einstellknopf 1 Einstellknopf 2 Einstellknopf 3 Einstellknopf 4 Einstellknopf 5 Einstellknopf 6 Keyboard Aftertouch Foot Controller Breath Controller Die Zielparameter sind in 8 miteinander in Zusammenhang stehende Gruppen unterteilt, die nachfolgend angegeben sind.
  • Seite 60: Funktionen Des Sequencers

    Funktionen des Sequencers Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über drei getrennte Sequenzer-Funktionen, die verschiedenen Zwecken dienen: Der Song-Modus Der Song-Sequenzer des EX ist ein voll ausgestatteter 16-Spur-Sequenzer mit Echtzeit-Spieleffekten – einschließlich “Groove”-Quantisierung – und zahlreichen Editier-Funktionen. Sein Speicher für bis zu 30,000 Noten gibt diesem Sequenzer eine ausreichende Kapazität zur Aufnahme und Wiedergabe eines...
  • Seite 61: Der Arpeggiator

    Der Arpeggiator Sie können 4-spurige Arpeggio-Pattern – von einfach bis kompliziert – als Performance-Parameter speichern und zur Verwendung mit individuellen Performance-Programmierungen automatisch abrufen oder diese mit Voices im Voice-Modus verwenden. Der Arpeggiator des EX vereinfacht es, automatische Arpeggios, Techno-Style Pattern oder eine praktisch unbegrenzte Anzahl anderer sich wiederholender Phrasen zu kreieren.
  • Seite 62: Sequenzer-Aufnahme Modi Und Editierung

    Austauschen, Überspielen, Step Replace (Austauschen) Im Echtzeit-Aufnhame Modus “Replace” des EX5, EX5R oder EX7 nehmen Sie genau das auf, was Sie gerade spielen, und löschen dabei alles vorher in dieser Spur aufgenommene Material. Dies ist der Modus, den Sie normalerweise verwenden, wenn Sie eine neue Spur “von Anfang an” neu aufnehmen.
  • Seite 63: Editieren Von Sequenzen

    Sie eine vollständige Sequenz über MIDI von einem externen Sequenzer oder Computer aufnehmen möchten. Mit dem EX5 und EX7 besteht die Möglichkeit, eine Spur mit der Tastatur des EX aufzunehmen, während Sie den Rest über MIDI aufzeichnen.
  • Seite 64: Play Effects & Groove Quantization

    Play Effects und Groove Quantization Eine wichtige Funktion aller Sequenzer-Funktionen des EX sind die “Play Effects” (Spiel-Effekte) … einschließlich “Groove Quantization”. Die Play Effects wirken sich auf eine Song-, Pattern- oder Arpeggio- Wiedergabe in Echtzeit aus, werden jedoch nicht mit den Sequenzer-Daten aufgenommen. Zu den Play Effects gehört die Groove-Quantisierung und eine ganze Anzahl von Korrekturparametern, die das gesamte Clock Timing, die Anschlagstärke, die Austastzeit und die Transponierung beeinflussen.
  • Seite 65: Das Effect-System Des Ex

    Verarbeitungssystem für Digital-Signale, das in der Lage ist, Effekte in einer Qualität zu produzieren, die mit der von getrennt lieferbaren Effekt-Bausteinen gleichwertig ist oder diese sogar übertrifft. Beim EX5, EX5R und EX7 ist die Effekt-Programmierung ein integraler und wichtiger Bestandteil der Voice-Programmierung. Die Möglichkeit zur Steuerung bestimmter Effekt- Parameter in Echtzeit macht die Funktion darüberhinaus ebenfalls für die Steuerung des...
  • Seite 66: Effekte Im Voice-Modus

    Insertion-Effekte Zusätzlich zu den Reverb- und Chorus-System Effekteinheiten, die oben beschrieben sind, stehen zwei Insertion-Effekteinheiten zur Verfügung. Die Einheit Effect 1 umfaßt 24 Effekte, einschließlich Chorus, Verzerrung, Overdrive, Amp-Simulation, Auto Wah, Equalization und mehr. Die Einheit Effect 2 erweitert diese Effekte noch um zahlreiche Delay-, Reverb- und andere Effekte, so daß Ihnen insgesamt 79 verschiedene Effekte zur Verfügung stehen.
  • Seite 67: Effekte Im Performance-Modus

    Effekte im Performance-Modus Im Performance-Modus werden die Insertion-Effekte genau so auf die Voices angewendet, wie die Einstellung im Voice-Modus erfolgt ist. Jedoch werden im Performance-Modus die Einstellungen der Reverb- und Chorus-Einheit des Voice-Modus nicht verwendet. Im Performance-Modus verfügt jeder einzelne Part über Reverb Send- und Chorus Send-Parameter, die bestimmen, wie stark Reverb oder Chorus auf den entsprechenden Part angewendet wird.
  • Seite 68: Grenzen Von Dsp

    Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig vom Typ der verwendeten Voice.
  • Seite 69: Sampling

    Mikrofon verwenden, schließen Sie es an der Buchse L/MONO A/D INPUT des EX5 oder EX5R an (der EX7 verfügt nur über eine einzelne A/D INPUT-Buchse). Wenn Sie mit dem EX5 oder EX5R ein Mikrofon-Paar verwenden, schließen Sie dieses an die Buchsen L/MONO und R A/D INPUT an. Wir empfehlen die Verwendung von normalen dynamischen Mikrofonen mit einer Impedanz von etwa 250 Ohm (die EX-Instrumente sind nicht zum Anschluß...
  • Seite 70: Aufnahme-Modus Und Eingangs-Einstellungen

    Funktionsschalter [F8] (“[REC]”), um die SAMPLE REC-Anzeige aufzurufen. Wenn Sie mit einem EX5 oder EX5R samplen, müssen Sie den Parameter Rec Mode (Aufnahme-Modus) auf monaurales oder Stereo-Samplen einstellen (dies ist beim EX7 nicht erforderlich, da dieser nur über einen MONO A/D-Eingang verfügt):...
  • Seite 71: Aufnehmen Des Samples

    Length-Parameter festgelegt ist, oder bis der Sample-Speicher voll ist, sofern der Vorgang nicht manuell gestoppt wird. Der EX5, EX5R und EX7 nimmt mit einer Sample-Rate von 44,1 kHz auf. Weitere Einzelheiten zum Samplen von einem internen Tongenerator finden Sie auf Seite 176.
  • Seite 72: Der Key Map-Modus

    Der Key Map-Modus des EX ermöglicht es Ihnen, einzelne Samples, Pattern oder Pattern-Spuren verschiedenen Tasten der Tastatur (oder MIDI-Notennummern beim EX5R) zuzuordnen. Die zugeordneten Samples und/oder Pattern können dann mit dem EX5/EX7 gespielt werden. Bei allen Modellen können sie auch über einen externen Sequenzer oder einen anderen MIDI-Controller gespielt werden.
  • Seite 73 4 Bestimmen Sie ein Pattern oder Sample Wenn Sie der gewählten Note ein Pattern zuordnen möchten, verwenden Sie die Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder den entsprechenden Einstellknöpfen, um eine Spur zu bestimmen – “Tr1 … Tr8” für eine individuelle Spur oder “all”, um das gesamte Pattern zuzuordnen –...
  • Seite 74 Hinweise zur Tune-Anzeige Wenn Sie den Schalter [F2] drücken, wählen Sie die Tune-Anzeige, die nur für Samples zur Verfügung steht und zwei Parameter im Zusammenhang mit der Stimmung enthält: Coarse (Grobeinstellung) und Fine (Feineinstellung). Coarse: Dieser Parameter hebt oder senkt die Tonhöhe der einzelnen Samples in Halbtonschritten. Einstellungen: - 64~+63 Fine: Dieser Parameter gestattet eine Feineinstellung der Tonhöhe der einzelnen Elemente.
  • Seite 75: Voice-Modus

    Referenzabschnitt Voice-Modus Voice Play-Modus Voice- Programm- Voice- Programm- Bank Bank Nummer Nummer Nummer Nummer Mit dem Voice Play-Modus können Sie die 256 voreingestellten Voices (Presets) und User Voices, die Sie selbst zusammengestellt haben, spielen. Anzeige im Voice Play-Modus Drücken Sie den [VOICE]-Schalter auf dem Bedienfeld, um den Voice Play-Modus aufzurufen.
  • Seite 76: Voice Edit-Modus

    4 Voice-Kategorie/Bezeichnung Voice Edit-Modus Controller-Kategorie Es stehen zwei Typen von Voices zur Verfügung, normale Die entsprechenden Voices sind in Voice-Kategorien Voices und Drum Voices. Die Editier-Parameter für jeden gruppiert, die mit einem Code aus zwei Buchstaben einzelnen Voice-Typ werden getrennt erläutert, da eine bezeichnet werden.
  • Seite 77: Normal+[Edit] A Wm Element

    Wellenformen oder sogenannte ursprüngliche Sound überwacht wird). “Samples” von Musikinstrumenten und anderen sounds). VL+AWM(nur bei EX5/5R): Verwendet ein VL-Element Für virtuelle akustische Synthese (Virtual Acoustic Syntesis) zuzüglich drei AWM-Elementen. Sobald der Typ der VL Voice gewählt wurde, ist das erste Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 108) auf das VL-...
  • Seite 78 Elementen. Sobald Analog Poly gewählt wurde, ist das erste oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 113) auf das AN- Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und Element festgelegt. EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus- AN (Layer)+AWM (nur bei EX5/5R): Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig...
  • Seite 79: [F7:Arpeggio]

    Mono/Poly Arp Tempo (Arpeggio Tempo) Legt fest, ob die Voice monophon (jeweils nur eine Note) Dieser Parameter stellt das Tempo des Arpeggio ein. oder polyphon (mehrere Noten gleichzeitig) gespielt Einstellungen: 30~250 werden kann. Tempo Ctrl (Tempo Control) Einstellungen: mono, poly Diese Parameter stellt ein, ob einer der Knöpfe das Key Assign Arpeggio-Tempo steuert oder nicht.
  • Seite 80: Einstellung Einer Voice-Bezeichnung

    [F6]: WAVE Einstellung einer Voice-Bezeichnung Dieser Parameter wählt die Wellenformen für die Elemente (maximal 4 Elemente pro Voice) und stellt die Parameter im 1 Drücken Sie [F8], um die Name-Anzeige Zusammenhang mit der Loop-Konfiguration für jede Welle aufzurufen. ein. 2 Bewegen Sie den [↓]-Cursor mit dem Cusor-Schalter ganz nach links.
  • Seite 81: [F3:Wave-Edit]

    Taste gedrückt gehalten wird. Wenn Sie den Finger Diese Parameter sind dieselben wie in der WAVE-Anzeige. jedoch von der Tastatur nehmen, beendet der Ex5/5R/7 die Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 80. Schleifen-Wiedergabe, geht über den Endpunkt hinaus, spielt den Rest der Wave-Daten und stoppt dann am Ende der Daten.
  • Seite 82: [F8:Zone]

    [F8]: ZONE Vel Limit High (Velocity Limit High) Hiermit stellen Sie den höchsten Anschlagstärkewert für Dieser Parameter stellt die Zone jedes einzelnen Elements die Wellenform jedes einzelnen Elements ein, der erkannt ein (den Tastatur- und Anschlagsempfindlichkeitsbereich, wo wird, wenn auf der Tastatur gespielt wird. ein Sound erzeugt wird).
  • Seite 83: [F3:Pitch]

    EG Depth [F3]: PITCH Dieser Parameter stellt die Größe der Der Pitch-Parameter dient zur Einstellung der Tonhöhe der Tonhöhenveränderung in PEG ein. Bei Wahl von 0 erfolgt Welle und initialisiert das Stimmungssystem. Es stehen drei keine Veränderung und die ursprüngliche Tonhöhe bleibt Menüs mit verschiedenen Parametern zur Verfügung, die den erhalten.
  • Seite 84: [F8:Eg]

    Micro Tuning [F8]: EG (Pitch Envelope Generator) Dieser Parameter dient zur Einstellung von Micro Tune Dieser Parameter stellt den Hüllkurvengenerator (PEG) ein, (Stimmung des Systems oder Temperatur), das jedes der bestimmt, wie sich die Tonhöhe im Zeitverlauf verändert, einzelne Element verwenden wird. Beginnend mit der wenn eine Taste angeschlagen, gehalten und dann wieder Standard-Stimmung “Equal Temperament”...
  • Seite 85 Time Scale Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time) Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Time ein. des Wechsels im PEG entsprechend der Tonhöhe, die auf Einstellungen: 0~127 der Tastatur gespielt wird. Wenn Time Scale auf einen positiven Wert eingestellt wird, erfolgt die Veränderung im Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time) Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer die auf der Tastatur...
  • Seite 86: [F4:Static Control Filter]

    Tiere Frequenz Hohe Grequenz FrequenZ Die EX5/5R/7 verfügen über zwei weitere Filter, die es ermöglichen, eine große Vielfalt von Sounds zu erzeugen: High Freq (High Frequency) Zwei Sätze von DCF-Filtern (Dynamic Control Filter). Dieser Parameter bestimmt den Shelving-Punkt der hohen Diese werden auf Seite 91 erläutert.
  • Seite 87 High/Low Gain Vel (High/Low Gain Velocity) Low1/2 Gain Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen die Signalpegel ein, die durch High Gain und Low Gain ein, die unterhalb des Low 1/2 Freq-Punktes festgelegt sind. Wenn High/Low Gain Vel auf einen durchgelassen werden.
  • Seite 88 High1/2 Gain Freq Random (Frequency Random) Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen Freq Random bewirkt, daß die Grenzfrequenz sich nach ein, die oberhalb des High 1/2 Freq-Punktes durchgelassen dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert eingestellt werden. ist, desto größer ist die Veränderung der Grenzfrequenz. Die Einstellung “0”...
  • Seite 89 HPF (High Pass Filter) Freq (Frequency) Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Nur die Frequenzen im Bereich der Grenzfrequenz werden durchgelassen, während andere Frequenzen abgeschwächt werden. Einstellungen: 0~251 Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben, Der HPF läßt Signale oberhalb einer festgelegten wie sie oben für die LPF-Parameter erläutert wurden.
  • Seite 90 PEQ (Parametric Equalizer) Freq KeyFollow Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Mittelfrequenz ein, die in Freq eingestellt worden ist. Der Freq KeyFollow-Parameter verändert die Mittelfrequenz auf Grundlage der Noten, die auf der Tastatur gespielt werden. Wenn Freq KeyFollow auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um so höher, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.
  • Seite 91: [F5:Dinamic Control Filter]

    [F5]: DCF (Dynamic Control Filter) Frequenzcharacteristik-Anzeige All Parameter-Anzeige Hiermit werden die Parameter für den Dynamic Control Filter (dynamischer Steuerungsfilter) konfiguriert. Es stehen verschiedene Arten von Filtern zur Verfügung, die das Timbre des Sounds verändern, indem sie nur bestimmte Frequenz des harmonischen Inhalts durchlassen (andere Frequenzen werden abgedämpft).
  • Seite 92 Thru Gain LPF (Low Pass Filter) Dieser Parameter bestimmt den Betrag des Signals, das Der LPF läßt nur die Signale unterhalb der festgelegten nicht durch den Filter geleitet wird, oder der Grenzfrequenz durch und schwächt die Signale darüber ab. ursprüngliche, unbeeinflußte Sound. Es stehen fünf verschiedene Typen von Tiefpaßfiltern für den DCF1 zur Verfügung.
  • Seite 93: Anzeige Der Filtergraphik

    LPF6 (Tiefpassfilter 6): Thru Ein digitaler -6dB/Okt. Dynamikfilter nach Art eines Mit der Thru-Funktion werden die Filter umgangen und das Tiefpaßfilters ohne Resonanz. Signal bleibt unbeeinflußt (trocken). LPF6 Anzeige der Filtergraphik Auf der rechten Seite der Frequency Characteristics- Anzeige wird der Kurventyp der Filterfrequenz- Charakteristiken angezeigt.
  • Seite 94: [F7:Scaling]

    F1/2 Vel Freq (Filter 1/2 Velocity Frequency) [F7]: SCALE Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für Dieser Parameter stellt den Maßstab für den Filter ein. Die die Grenzfrequenz ein. Wenn F1/2 Vel Freq auf einen Filter-Maßstabfunktion stellt die Filter-Grenzfrequenz mit positiven Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um Hilfe der Noten ein, die auf der Tastatur gespielt werden.
  • Seite 95: [F8:Eg]

    [F8]: EG (Filter Envelope Generator) Other Time Vel (Other Time Velocity) Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für Dieser Parameter stellt den FEG (Filter Decay 1/2 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other Time Hüllkurvengenerator) ein, der bestimmt, wie sich das Timbre Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird, wird der eines Sounds im Zeitverlauf, d.h.
  • Seite 96: [F5:Amplitude]

    L (Loop) Dieser Parameter stellt die Schleifen-Funktion für FEG Einstellung des Filter-Hüllkurvengenerators ein. Wie dem nächsten Diagramm zu entnehmen ist, stellt Es stehen sechs Time-Einstellungen (die diese Funktion das Decay ein, zu dem der Rücksprung Geschwindigkeit verändert sich) und sechs Level- erfolgt, nachdem das Decay 2 (Schleifenpunkt) erreicht Einstellungen (der Betrag verändert sich) zur wurde.
  • Seite 97: [F7:Scaling]

    Level KeyFollow Pan KeyFollow Dieser Parameter stellt Level KeyFollow für jedes einzelne Dieser Parameter wird angezeigt, wenn Sie “scl” (Scaling Element ein. Die Level KeyFollow-Funktion bestimmt den Pan) im Rahmen von Pan wählen. Die Pan KeyFollow- Ausgangspegel in Abhängigkeit von den Noten, die auf der Funktion bestimmt die Positionierung des Sounds im Tastatur gespielt werden.
  • Seite 98: [F8:Eg]

    Atck Time Vel (Attack Time Velocity) Einstellung der Amplituden-Skalierung Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen positi Sie können die Note (Tonhöhe) und den ven Wert eingestellt wird, wird die Attack Time um so Korrekturpegel für jeden einzelnen Markierungspunkt länger, je schwächer die Noten auf der Tastatur gespielt (Break Point;...
  • Seite 99 Decay Level Vel (Decay Level Velocity) Rel1 Level Dieser Parameter erhöht oder senkt den Decay-Level mit Dieser Parameter stellt den Pegel von Release 1 ein (wenn der Anschlagsstärke. in Release Mode 2). Einstellungen: -7~0~+7 Einstellungen: 0~127 Der Release 1 Level ist im Release Mode 1 auf “0” Attack Mode festgelegt.
  • Seite 100: [F7:Lfo1]

    Sync [F6]: LFO (Low Frequency Oscillator) Dieser Schalter schaltet die Synchronisation an und aus. Die LFO-Parameter stellen den LFO (Niederfrequenz- Wenn Sync eingeschaltet ist, wird der LFO-Oszillator stets Oszillator) ein. Der LFO-Oszillator erzeugt Signale mit zurückgestellt, wenn eine Taste gespielt wird. niedriger Frequenz, die moduliert werden können, um be Sync off Sync on...
  • Seite 101 Fade Vel (Velocity) Dieser Parameter stellt den Fade-in-Effekt des LFO ein, Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für nachdem die festgelegte Verzögerungszeit verstrichen ist. die LFO-Welle ein. Wenn Vel auf einen positiven Wert Wie in nachfolgendem Diagramm gezeigt, dauert es um so eingestellt wird, ist die LFO-Modulation umso größer, je länger, bis der LFO-Effekt den höchsten Modulationswert stärker die Noten auf der Tastatur gespielt werden.
  • Seite 102: [F8:Lfo2]

    AMD (Amplitude Modulation Depth) tri (triangle wave; Dreieckswelle) Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO den Ausgangspegel beeinflußt. Höhere Werte erweitern den Bereich der Lautstärkeveränderung. Einstellungen: 0~127 PMD (Pitch Modulation Depth) Dieser Parameter bestimmt, wie stark der LFO die Tonhöhe beeinflußt. Höhere Werte erweitern den Bereich saw u (saw up wave;...
  • Seite 103: [F7:Controller]

    Sync [F7]: CTRL (Controller) Die Parameter für LFO2 Sync sind mit denen von LFO1 Die Controller-Parameter stellen die Controller ein. Sync identisch. Eine Erläuterung finden Sie auf Seite 100. Angefangen vom [PITCH]-Handrad auf dem Bedienfeld können für jedes einzelne Element verschiedene Controller Delay eingestellt werden.
  • Seite 104: [F8:Controller Set]

    Port Mode (Portamento Mode) [F3]: REMAP Dieser Parameter wählt den Portamento-Modus. Die Art und Weise, mit der sich das Portamento bewegt, hängt Die Remap-Funktion ermöglicht es Ihnen, die Voice davon ab, ob der Mono- oder Poly-Parameter im Common- Controller-Sätze neu zu arrangieren. Wenn Sie z.B. 4 Menü...
  • Seite 105: Zuordnung Von Controllern Zum Control Set

    Dest Depth (Destination Depth) [F8]: EFCT (Effects) Dieser Parameter stellt die Tiefe der Steuerungsfunktion Die Effect-Parameter stellen die Parameter im ein, die in Dest gewählt wurde. Zusammenhang mit den beiden Arten von Insertion-Effekten (Einfügungs-Effekten) und System-Effekten (Reverb und Einstellungen: -64~0~63 Chorus) ein.
  • Seite 106: [F5:Insertion Effect 1]

    3 InsEF1 (Insertion Effect 1) ! Cho Pan (Chorus Pan) Dieser Parameter wählt den Effekt-Typ für Insertion Dieser Parameter stellt das Panning des Signalausgangs Effect 1. von der Chorus-Einheit ein. Einstellungen: 00 (thru)~24 Einstellungen: L64 (ganz links)~cnt (Mitte)~R63 (ganz rechts) Weitere Informationen zu den einzelnen Effekt-Typen @ Rev Return (Reverb Return) finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in der getrennt...
  • Seite 107: [F7:Reverb]

    ------[F8:Chorus] ..........107 * Die Parameter der oben grau dargestellten Menüs sind dieselben wie bei den AWM-Elementen. Normal Voice (VL Element) (nur EX5/5R) [F1]: COM (Common) Die folgenden Erläuterungen enthalten nur die Unterschiede zwischen dem VL-Element und den AWM-Elementen. Die [F6]: PARAM (Parameters) übrigen Funktionen und Parameter sind dieselben wie die...
  • Seite 108 VL Mono/Poly (VL Monophonic/Polyphonic) KeyOn Delay Dieser Parameter wählt, wie das VL-Element den Sound Wenn das VL-Element gewählt ist, wird KeyOn Delay erzeugt. Das VL-Element ist auf jeweils einen einzelnen desaktiviert und statt dessen Striche (---) angezeigt. Sound zu einem gegebenen Zeitpunkt beschränkt. Wie nachfolgend gezeigt, ist jedoch die Art und Weise, wie der Sound erzeugt wird, in Abhängigkeit davon, ob “mono”...
  • Seite 109 [F8]: EG (Pitch Envelope Generator) [F4]: FILT (Filter) Die folgende Anzeige erscheint, wenn das VL-Element in der Wenn das VL-Element gewählt ist, stehen die folgenden PEG-Anzeige gewählt wurde. beiden Menüs für Filter-Parameter zur Verfügung. [F7]: EQ (Equalizer) [F8]: DCF (Dynamic Control Filter) [F7]: EQ (Equalizer) Der parametrische 5-Band-Equalizer mit den Parametern Frequency, Q, und Gain ermöglicht eine weitere exakte...
  • Seite 110 [F8]: DCF (Dynamic Control Filter) [F5]: AMP (Amplitude) Wenn das VL-Element gewählt ist, stehen zwei Menüs mit Amplituden-Parametern zur Verfügung. [F6]: PARAM (Parameters) [F8]: EG (Envelope Generator) [F6]: PARAM (Parameters) Wenn das VL-Element gewählt ist, wird Level Vel (Level Resonance Velocity) desaktiviert.
  • Seite 111 Attack Time Vibrato Delay Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der vom Spielen Dieser Parameter stellt die Verzögerungzeit von dem einer Note an erforderlich ist, den höchsten Lautstärkepe Zeitpunkt ein, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis zu gel zu erreichen. Wenn Attack Time auf einen positiven dem Zeitpunkt, wo der Vibratoeffekt einsetzt.
  • Seite 112: Normal Voice (An Element)

    Poly-Modus für ein AN-Element gewählt ------[F7:Mixing] ............119 wurde, kaun bzw können mit dem EX7 nur eine Note und mit dem EX5/5R maximal zwei Noten erzeugt werden. ------[F8:EG]..............120 Wählen Sie den Modus, der Ihrem Spielstil am besten ------[F6:LFO] ..............121 angepaßt ist.
  • Seite 113 AN Priority only FM (Sync ist desaktiviert): Wenn diese Wahl erfolgt ist, steht kein anderer Parameter zur Verfügung. Dieser Parameter bestimmt die Priorität für Noten, die als AN-Element gespielt werden. Wenn Akkorde oder Master of VCO1 mehrere Noten gleichzeitig gespielt werden, können Sie VCO2 wie folgt wählen, welche Note erklingt: last (die Note, die LFO1,2...
  • Seite 114 FM Modulator Sync Dieser Parameter wählt die Quelleneinheit, um eine Frequenz-Modulation zu erhalten. Die Wellenform der Die Synchronisierung des Master- und Slave- hier gewählten Quelle moduliert die VCO1-Welle. Oszillators in VCO1 verstärkt die Wellenharmonischen und erzeugt einen komplexeren Sound. Sync wird Einstellungen: fixed, PEG, FEG, LFO1, LFO2 automatisch eingeschaltet (“on”), wenn ein anderer Algorithmus als FM gewählt ist.
  • Seite 115 VCO1/2 PitchScale saw2 (Sawtooth2) Diese Wellenform unterscheidet sich geringfügig von der Dieser Parameter stellt Pitch Scale (Tonhöhen-Skalierung) normalen Sägezahnwelle. Das Spektrum der Welle saw2 wird für jeden der VCO1/2-Oszillatoren ein. Die Pitch Scale- durch eine Sägezahnwelle kreiert, die mit einer Impulswelle Funktion korrigiert die Tonhöhenveränderung von kombiniert ist, und aus diesem Grunde ist die Wellenform VCO1/2 in Abhängigkeit mit den auf der Tastatur...
  • Seite 116 Width dazu verwendet, die Länge des Impulses zu steuern Dieser Parameter ist nur aktiviert, wenn VCO1 gewählt (Impulswelle). Mit dem EX5/5R/7 ist es jedoch möglich, und Sync auf “on” (anders als FM) eingestellt ist. Dieser ihn auch für andere Wellenformen als Impulswellen zu Parameter kann nicht mit VCO2 gewählt werden.
  • Seite 117 Bank [F8]: EG (Envelope Generator) Wenn in der COM PARAM-Anzeige (oben erläutert) der Die folgende Anzeige erscheint, wenn das AN-Element in Voice Typ Analog Poly oder Analog+Fusion gewählt der PEG-Anzeige gewählt ist. wird, ist die erste Elementwelle stets als AN-Element eingestellt.
  • Seite 118 PEG Decay Time Cutoff Freq (Cutoff Frequency) Dieser Parameter stellt PEG Decay Time ein. Wenn die Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt, bestimmt Einstellungen: 0~127 diese Einstellung die Länge der Zeit, bis der Sound vom PEG Depth-Pegel seine Grundtonhöhe erreicht hat.
  • Seite 119 [F8]: EG (Filter Envelope Generator) Release Time Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich Dieser Parameter stellt den FEG (Filter- ist, bis der Sound zu einem Lautstärkepegel “0” Hüllkurvengenerator) für das AN-Element ein. Sie können ausgeklungen ist, nachdem die Taste losgelassen wurde. von dem Augenblick, wo eine Taste angeschlagen bis sie losgelassen wird, die Veränderungen im Timbre des Sounds Einstellungen: 0~127...
  • Seite 120 VCO2 Level [F8]:EG (Amplitude Envelope Generator) Dieser Parameter stellt den Signalpegel der Welle ein, die Dieser Parameter stellt den AEG (Amplituden- vom VCO2 zum Mixer geschickt wird. Wenn Sie das Hüllkurvengenerator) für das AN-Element ein. Er ermöglicht VCO2-Signal nicht anwenden möchten, stellen Sie den es Ihnen, die Veränderung der Lautstärke im Zeitverlauf von Pegel auf “0”.
  • Seite 121: Release Time

    Release Time Sine wave (Sinuswelle) Dieser Parameter stellt den Zeitraum ein, der erforderlich ist, bis der Sound zu einem Lautstärkepegel “0” ausgeklungen ist, nachdem die Taste losgelassen wurde. Sine Einstellungen: 0~127 [F6]: LFO (Low Frequency Oscillator) Wenn ein AN-Element gewählt ist, steht ein Menü zur Sine Verfügung, das im Zusammenhang mit den LFO- Einstellungen (Niederfrequenz-Oszillator) steht.
  • Seite 122 Sau (Square; Rechteck-) Welle Tri (Triangle; Dreiecks-) Welle Saw down Triangle Saw down Triangle Triangle Saw up Saw up Triangle180 Triangle180 s/h (Sample & Hold) Welle Saw (Sawtooth; Sägezahn-) Welle Square s/h2 Square Square180 s/h2...
  • Seite 123: Fdsp

    Phase zurückgestellt wird, wählen Sie die Einstellung “off”. Wenn im PARAM-Menü (in COM) als Voice Type die Position FDSP oder Analog+FDSP (EX5/5R) gewählt wird, Einstellungen: on, off erscheint das FDSP-Menü zusätzlich an der Unterseite der Anzeige als Funktion [F5]. Jedes der vier AWM-Elemente für Weitere Einzelheiten zur Rückstellung der Phase finden...
  • Seite 124: Erläuterungen Der Einzelnen Fdsp-Typen

    Veränderung des Timbres, die durch Drive bestimmt dann ausgegeben. Dieses System enthält die virtuelle wird. Wenn der Parameter auf einen positiven Wert Akustik-Technologie von Yamaha. eingestellt ist, wird die Veränderung des Timbres um so größer, je höher die auf der Tastatur gespielte Note ist.
  • Seite 125 BP High (Break Point High) Out High Kf (Out High KeyFollow) Dieser Parameter stellt die Break Points Dieser Parameter korrigiert die Veränderung des (Markierungspunkte) ein, die die Position und den Tonabnehmer-Ausgangspegels im Notenbereich, der höher Ausgangspegel der Parameter in Abhängigkeit von der als BP High (Break Point High) ist.
  • Seite 126 Tonhöhe. den Frequenz-Charakteristiken modifiziert, die für einen elektromagnetischen Tonabnehmer maßgeblich sind und Einstellungen: -32~0~+64 dann ausgegeben. Dieses System enthält die virtuelle Akustik-Technologie von Yamaha. Freq (Frequency) Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz des note dependent note dependent Input...
  • Seite 127 Pickup Type PickingNotch Dieser Parameter stellt den Tonabnehmer-Typ ein. Es Dieser Parameter stellt die Anzupfpositionierung des stehen zwei verschiedene Typen zur Verfügung, Single plektrons ein, die tonale Veränderungen hervorruft. Wenn (eine Spule) und Humback (Doppel-Spule). der Parameter auf einen positiven Wert eingestellt ist, werden im Bereich des Maximalwertes physikalisch Einstellungen: korrekte Effekte erzielt.
  • Seite 128 Output Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel des Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup Tonabnehmers ein. beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Seite 126. Einstellungen: -48~0~+48 03: Water Output KFlw (Output KeyFollow) Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den Diese FDSP-Einheit verwendet einen eizigartigen Ausgangspegel ein.
  • Seite 129 Freq (Frequency) Feedback Kf (Feedback KeyFollow) Dieser Parameter stellt die Mittelfrequenz für die Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für Filtermodulation des Sample & Hold LFO ein. Feedback ein. Die Feedback KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der Resonanz (bei resonierenden Saiten) Einstellungen: 0~127 in Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.
  • Seite 130 Dry Level KeyFollow Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die Eingangssignal ein. Die Einstellung “0” erzeugt keine Delay-Länge ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert die Klangwiedergabe. Einstellungen mit negativen Werten Veränderung der Länge der Verzögerung in Abhängigkeit kehren die Phase der Wellenform um.
  • Seite 131 LFO Depth (Low Frequency Oscillator Depth) fade in: Der EG-Effekt erhöht sich allmählich nach einer Verzögerung. Dieser Parameter stellt die Tiefe der LFO-Welle für die Impulslängen-Modulation ein. Wenn die Einstellung auf Pegel “0” erfolgt ist, arbeitet nur der EG (Hüllkurven- Generator).
  • Seite 132 EG Time Kflw (Envelope Generator Time Pitch Coarse KeyFollow) Dieser Parameter stellt die Länge der Verzögerung in Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für EG Halbtönen ein. Die Einstellung “0” erzeugt die Delay- Time ein. Diese Tasten-Folgefunktion steuert den Betrag Länge, die einer Tonhöhe von C3 = 261,63Hz entspricht. der EG-Zeit in Abhängigkeit von den auf der Tastatur Im allgemeinen sollte diese auf die Grundtonhöhe des gespielten Noten.
  • Seite 133 Decay Time Wet Level Dieser Parameter stellt die EG Decay-Zeit (die Zeit, bis der Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für das Signal Lautstärkepegel vom Maximum bis zum Sustain-Pegel ein, das durch den Flanger beeinflußt wird. Sie können abgesunken ist) ein. die FDSP (Flange) Balance durch Kombination dieses Parameters und des nachfolgend erläuterten Dry Levels Einstellungen: 0~127...
  • Seite 134 KeyFollow ReleaseTime Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die Dieser Parameter stellt die EG-Ausklingzeit (die Zeit vom Spitzenfrequenzwechsel ein. Diese Tasten-Folgefunktion Loslassen der Taste, bis der Sound endet) ein. steuert die Wechsel der Spitzenfrequenzen in Einstellungen: 0~48 Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten. Wenn die Einstellung auf “32”...
  • Seite 135 07: Self FM Polarity Dieser Parameter stellt die Richtung der Modulation des Self FM ermöglicht es Ihnen, den Sound mit extra Eingangssignals ein. Es stehen zwei Einstellungen zur volltönenden Harmonischen zu versehen. Der Mechanismus, Verfügung, positive (0) und negative (1). wie Self FM geformt wird, ist wie folgt: Zuerst werden die Eingangssignale zur Verzögerungseinheit geschickt.
  • Seite 136 LPF K.Flw (Low Pass Filter KeyFollow) Dry Level Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für die Dieser Parameter stellt den Pegel für das ursprüngliche Grenzfrequenz des Tiefpassfilters ein. Die Low Pass Filter Eingangssignal ein. KeyFollow-Funktion steuert die Veränderung der Einstellungen: -64~0~+63 Grenzfrequenz in Abhängigkeit von den auf der Tastatur gespielten Noten.
  • Seite 137 Drive Edge Bias Dieser Parameter stellt die Tiefe der Modulation ein. Dieser Parameter bestimmt den Betrag der FM- Rückführung. Je höher der Wert gewählt wird, desto Einstellungen: 0~127 weiter ist der harmonische Bereich, um auch Harmonische im höheren Bereich abzudecken. Der hier eingestellte Drive K.Flw (Drive Key Follow) Wert wird zum Betrag des zurückgeführten Signals Dieser Parameter stellt die Tasten-Folgefunktion für den...
  • Seite 138 Wet Gain Main freq. -coarse/ Sub freq. -coarse/fine Dieser Parameter stellt den maximalen Ausgangspegel für fine (fixed) (fixed) das modulierte Signal ein. Main Pitch Sub pitch Einstellungen: 0~127 coarse/fine Main Wet Vel (Wet Level Velocity) Output Input RingMod RingMod Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für ModDepth ModDepth den Pegel des beeinflußten Signals ein.
  • Seite 139 PEG Depth (Pitch Envelope Generator Depth) EG Time (Envelope Generator Time) Dieser Parameter stellt die Tiefe des PEG ein, die die Dieser Parameter stellt den Betrag der Zeitein, von dem Tonhöhe der Modulationswelle beeinflußt. Je höher der Zeitpunkt, wo eine Note gespielt wird, bis der EG aufhört positive Wert, desto größer wird die Tiefe.
  • Seite 140 Drive EG (Drive Envelope Generator) Diese Funktion ist identisch mit der in EP Pickup Dieser Parameter stellt die Tiefe des Hüllkurven- beschriebenen. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Generators zur Beeinflussung des Betrags der Seite 126. Tiefenanhebung ein. Einstellungen: -64~0~+63 10: Seismic Drive EG Vel (Drive Envelope Generator Wie der Name bereits vermuten läßt, läßt Seismic den Sound...
  • Seite 141: Drum+[Edit]

    Overdrive Drum Voice Dieser Parameter stellt den Betrag des Overdrives ein. Die Drum Voice-Editierung ermöglicht es Ihnen, Ihre eigenen Einstellungen: 0~127 Schlagzeug-Kits zusammenzustellen, indem Sie jeder einzelnen Note (Tonhöhenbereich C-2~G8) eigene AWM- HPF (High Pass Filter) Elemente zuordnen und verschiedene Parameter im Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein, unterhalb Zusammenhang mit Lautstärke, Tonhöhe und Timbre der die tiefen Frequenzen des Ausgangssignals gedämpft...
  • Seite 142 Das Sample (PRE:0001) wird als erstes Element für die betreffende Taste zugeordnet. Wenn Drum für Voice Type gewählt ist, sind die ELEMENT SELECT-Schalter 1-4 (EX5/7) für die normalen Voices desaktiviert. Die Lage der Taste des gegenwärtig zugeordneten Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Voice-Typen finden Sie auf Seite 29.
  • Seite 143 3 (Wenn mehr als eine Layer für eine Taste 2 Löschen Sie das Element. eingestellt wird)Wählen Sie eine Layer. Drücken Sie den Schalter [F4], um die [DEL]- Wenn der gegenwärtig gewählten Taste bereits zahl Funktion auszuführen. Die der betreffenden Taste reiche Layers zugeordnet sind, bewegen Sie den zugeordneten Elemente und alle Layers werden Cursor zur Position Layer und wählen die Layer, der...
  • Seite 144 Element kann ein unterschiedlicher Wert Einstellungen: PRE (Preset), RAM (DRAM), FLS (Flash eingestellt werden. Memory) FLS ist nur dann wirksam, wenn der EX5/5R/7 mit dem als Sonderausstattung lieferbaren EXFLM1 ausgerüstet ist. Sample Number Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample-Nummer aus der Sample-Bank.
  • Seite 145 Sample Play Rev Send (Reverb Send) Dieser Parameter stellt die Art und Weise ein, mit der ein Dieser Parameter stellt den Sendepegel des Signalausgangs Sample ausgeführt wird. von Insertion Effects 1/2 (oder Signalumgehung) ein, der zur Reverb-Einheit gesendet wird. Einstellungen: Fwd LP, FwdLpEX, FwdNoLp, RevNoLp, Normalwert Einstellungen: 0~127 Weitere Einzelheiten zu den einzelnen ,Einstellungen...
  • Seite 146 Kanals über INDIVIDUAL OUTPUT1, und die des R-Kanals weiter. Eine Einstellung von “0” erzeugt keinen Effekt. über INDIVIDUAL OUTPUT2. Der EX5 ist mit zwei individuellen Ausgängen (Individual Einstellungen: 0~127 Output 1 und 2) ausgerüstet, während der EX5R und der EX7 nicht über individuelle Ausgänge verfügen.
  • Seite 147 Sync [F4] : FILT (Filter) Dieser Schalter schaltet die Synchronisation an und aus. Beim Editieren einer Drum Voice gibt es vier Menü-Typen Wenn Sync auf “on” eingestellt ist, wird der LFO- im Zusammenhang mit Filtern. Die Parameter und Oszillator jedesmal zurückgestellt, wenn auf der Tastatur Einstellungen sind dieselben wie für das AWM-Element.
  • Seite 148: Voice Job-Modus

    Voice Job-Modus [F8]: EFCT (Effects) Dieser Parameter stellt die Effekte für die Drum-Elemente Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Voices, die Sie im Voice ein. Die Signale von maximal 128 Drum-Elementen können Edit-Modus erzeugt haben, zu initialisieren oder abzurufen. entweder mit dem Insertion Effect 1 oder 2 verbunden und dann zur Reverb/Chorus-Einheit gesendet werden.
  • Seite 149 5 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Pop-Up- [F2]: Recall Voice Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedienungsschritts auf. Wenn Sie während des Editierens einer Voice ohne diese vorher gespeichert zu haben, eine andere Voice wählen, gehen die editierten Daten der vorhergehenden Voice verloren.
  • Seite 150: Wave Edit-Modus

    6 Destination Element Drücken Sie [EXIT], um den Wave Edit-Modus zu verlassen. Hiermit bestimmen Sie das Element der Ziel-Voice, zu dem Der EX5/5R/7 kehrt daraufhin zur ursprünglichen Anzeige kopiert wird. Dieser Parameter wird nur angezeigt, wenn (Voice Edit-Modus) zurück. im Source Element-Parameter ein Element gewählt worden ist.
  • Seite 151: Grundlegende Schritte Für Wave Edit (Kreation Eines Neuen Wellen-Konzepts)

    1 Wählen Sie in der WAVE-Anzeige die Wave-Nummer zum @ Drücken Sie [EXIT], um den Wave Edit-Modus zu Editieren. Wählen Sie die DRAM-Bank(RAM) und eine verlassen. Der EX5/5R/7 kehrt daraufhin zum Voice Edit- Wave-Nummer (Int-Wave) aus der Bank. [F3] (WAVE- Modus zurück.
  • Seite 152 Taste gedrückt gehalten wird. Wenn Sie den Finger Dieser Parameter wählt die gewünschte Sample Bank, die jedoch von der Tastatur nehmen, beendet der Ex5/5R/7 die Schleifen-Wiedergabe, geht über den Endpunkt hinaus, spielt das Sample enthält, das Sie verwenden möchten. Für jede den Rest der Sample-Daten und stoppt dann am Ende der Layer kann eine andere Bank gewählt werden.
  • Seite 153 [F7]: MIX [F8]: ZONE Dieser Parameter stellt den Mix (Ausgang), Pan und andere Dieser Parameter stellt die Zone für jedes einzelne Sample Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe für jedes ein (die Tastatur- und Anschlagstärkebereiche innerhalb einzelne Sample ein, die eine Wave bilden. Die Einstellungen deren die Sounds gespielt werden).
  • Seite 154: Wave Job-Modus

    Wave Job-Modus Graphische Zonne-Anzeige Ausgehend vom Wave Edit-Modus drücken Sie [JOB], um Auf der linken Seite dieser Anzeige wird die Zone den Wave Job-Modus aufzurufen. Diese Jobs ermöglichen es (Tastatur- und Anschlagsstärkebereich, innerhalb Ihnen, Waves, die im Wave Edit-Modus kreiert wurden zu dessen ein Sound erzeugt wird) angezeigt.
  • Seite 155 5 Drücken Sie [YES], um den Job auszuführen. Daraufhin [F2]: Delete Wave erscheint kurzfristig “Completed!” auf der Anzeige und gibt an, daß der Job durchgeführt wurde. Anschließend Dieser Job löscht eine bestimmte Wave oder alle Waves gleich erscheint wieder die vorhergehende Anzeige. zeitig.
  • Seite 156: Performance-Modus

    Modus Voices und Drum Voices mit maximal 16 Parts und Bank/Program. “01” ist die Programm-Nummer für die unterschiedlichen MIDI-Kanaleinstellungen zuordnen. gegenwärtige Bank. Anders ausgedrückt kann der EX5/5R/7 wie (maximal) 16 individuelle Tongeneratoren arbeiten. Ferner können mehrteilige Parts auf denselben MIDI-Kanal gelegt werden, Hinweise zur Performance-Nummer um “Layers”...
  • Seite 157: Auswahl Einer Performance

    Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Seite 159. Sie können für eine Performance zwei AN-, FDSP- oder VL-Voices (EX5/EX5R) oder mehr für eine Performance verwenden. Außerdem, wenn Sie beim EX7 eine AN- oder FDSP-Voice verwenden, können Sie für eine Voice derselben Perfomance keinen Insertion-Effekt einsetzen.
  • Seite 158: Performance Edit-Modus

    Performance Edit-Modus PART-MENÜ [F1]: COM [F2]: PART (Einstellungen für jeden einzelnen Part: 1 Part wird Nachfolgend finden Sie Erläuterungen der Parameter im angezeigt) Zusammenhang mit dem Performance Edit-Modus. Hierbei [F3]: MLT handelt es sich um Parameter, deren Einstellungen alle Parts und Parameter betreffen, die jeden individuellen Part beeinflussen.
  • Seite 159 Hinweise zur E-Marke (Edit) Editieren von Voices aus dem Performance-Modus Jedesmal, wenn Sie eine Einstellung vornehmen oder Es kann sich die Gelegenheit ergeben, daß Sie eine ein Bedienungswechsel erfolgt, erscheint die “ ”- Voice, die im Performance-Modus verwendet werden Marke (Edit) in der oberen linken Ecke der Anzeige soll, tatsächlich editieren möchten, statt lediglich die neben der Part-Nummer.
  • Seite 160: Total Volume

    Total Volume Ribbon Mode (Ribbon-Modus) Dieser Parameter stellt die Gesamtlautstärke der Parts ein. Dieser Parameter stellt ein, wie der Ribbon Controller Die Lautstärke jedes einzelnen Parts wird später erläutert funktioniert. Wenn die Einstellung “reset” gewählt ist, (siehe Seite 164). wird der Wert automatisch auf die Mittelposition des Ribbons zurückgestellt, wenn Sie Ihren Finger vom Einstellungen: 0~127 Ribbon Controller entfernen.
  • Seite 161 Sie in der LYR-Anzeige (Layer) jedes einzelnen Parts die Positionen Layer Sw (Layer Arpeggio MIDI-Out A/B steht nur auf dem EX5 zur Switch) und Arpeggio Switch auf “on” (siehe Seite 166). Verfügung. Bei den Modellen EX5R und EX7 steht je-...
  • Seite 162 2 Cho Type (Chorus Type) [F8]: CHO (Chorus) Dieser Parameter wählt den Typ des Chorus für die Hier werden die verschiedenen Parameter für den Chorus-Einheit. gegenwärtig gewählten Chorus-Effekt eingestellt. Einstellungen: 00 (off)~17 Weitere Einzelheiten zu den Chorus-Typen finden Sie in der Liste mit Effekt-Typen in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten.
  • Seite 163 Curve [F7]: CTRL (Controller) Dieser Parameter wählt die Steuerungskurve, die ganz Diese Einstellungen stehen im Zusammenhang mit den rechts auf der Anzeige dargestellt wird und die die Controllern. Angefangen mit dem [PITCH]-Handrad sind alle Charakteristiken des gewählten Controllers definiert. Einstellungen, die sich auf alle Parts gleichmäßig auswirken, in einer Tabelle angeordnet und können innerhalb dieser -6 ~ +7 Einstellungen:...
  • Seite 164 Wenn z.B. “1&2” gewählt ist, wird der linke Kanal von INDIVIDUAL OUTPUT1, und der rechte Kanal von INDIVIDUAL OUTPUT2 ausgegeben. Der EX5 und der EX5R sind mit zwei individuellen Ausgängen (1 und 2) ausgerüstet, während der EX7 nicht über individuelle Ausgänge verfügt. Falls erforderlich können Sie die Anzahl der individuellen...
  • Seite 165 Tonerzeugung mit mehreren Parts möglich wird. die Einstellung auf “off” erfolgt ist. Einstellungen: sngl, mlti Einstellungen: on, off Transmit MIDI Out A/B steht für den EX5 zur Verfügung. Bei den Modellen EX5R und EX7 steht nur ein Satz von MIDI-Ausgängen zur Verfügung.
  • Seite 166 4 ArpeggioSw (Arpeggio Switch) Dieser Parameter bestimmt, ob der gegenwärtig gewählte Hinweise zur graphischen Anzeige Part mit Arpeggio versehen wird oder nicht. Note/Velocity Die linke Seite der Anzeige zeigt jeden einzelnen Einstellungen: on, off Notenbereich und den Anschlagsempfindlichkeitsbe- 5 Layer Sw (Layer Switch) reich (Note) für 16 parts, die über den Parametern eingestellt werden.
  • Seite 167: Noteshift

    wide: Diese Kurve vermindert den Lautstärkepegel bei leichtem NoteShift Anschlag und erhöht ihn bei starkem Anschlag. Hierdurch läßt sich Dieser Parameter transponiert die Tonhöhe der Voice ein weiterer dynamischer Bereich erzielen. jedes einzelnen Parts in Halbtonschritten. Lautstärke Einstellungen: -24~+24 [F6]: SOUND Anschlagstärke auf der Tastatur Diese Parameter stehen hauptsächlich im Zusammenhang mit dem Sound, etwa EG (Hüllkurve) und Portamento.
  • Seite 168 Decay Time PEG Init (PEG Initial) Dieser Parameter stellt die Zeitdauer ein, die erforderlich Dieser Parameter stellt die Anfangstonhöhe ein, die beim ist, bis der Spitzenpegel bis zu dem eingestellten Pegel Spielen auf der Tastatur erzeugt wird. Wenn die abgesunken ist. Wenn Decay Time auf einen positiven Einstellung auf einen positiven Wert erfolgt ist, wird die Wert eingestellt ist, erfolgt der Wechsel langsamer.
  • Seite 169 Port (Portamento) Dieser Parameter steht im Zusammenhang mit dem Portamento-Effekt jedes einzelnen Parts. Die folgenden drei Parameter stehen zur Verfügung. Port Sw (Portamento Switch) Dieser Parameter schaltet das Portamento an und aus Part (“on” und “off”). Portamento bewirkt einen gleichmäßig Bank (Voice Bank) gleitenden Übergang der Tonhöhe von einer Note zur Number...
  • Seite 170 Parameter ein, ob die voreingestellten Werte gesendet werden, wenn Bank/Programmwechsel auf dem für die sechs Controller unten (AT, FC, BC, RC, MW1, Bedienfeld des EX5/5R/7 vorgenommen werden. Für jeden MW2) zum internen Tongenerator gesendet werden. einzelnen Part kann ein anderer Wert eingestellt werden.
  • Seite 171: Anhören Der Einstellungen Despreset-Menüs

    Der EX gibt die Parametereinstellungen aus, die Sie im In der MLT-Anzeige können Sie mit den PART-Schaltern Voreinstellungsmenü (Preset) vorgenommen haben, 1-16 auf dem Bedienfeld (EX5/7) direkt den Part wählen, wenn Sie den Schalter [SHIFT] gedrückt halten und den Sie editieren möchten.
  • Seite 172: Performance Job-Modus

    Performance Job-Modus 1:Pf 2:Pf 3:Pf 14:Pf 15:Pf 16:Pf Bank Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Performances zu Number Volume initialisieren, abzurufen oder zu kopieren, die im Performance Edit-Modus kreiert wurden (oder editiert Rev Send werden). Cho Send InsEF Sw Out Sel L&R L&R L&R...
  • Seite 173 5 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende [F2]: Recall Perform (Recall Performance) Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Wenn Sie während des Editierens einer Performance, ohne Bedienungsschritts auf. diese vorher gespeichert zu haben, eine andere Performance wählen, gehen die editierten Daten der vorhergehenden Performance verloren.
  • Seite 174 3 Types of Source Data Hiermit wählen Sie den Typ der Daten, die kopiert werden. Hiermit ist es möglich, einerseits gemeinsame Daten (Common) zu bestimmen, die alle Parts gleichmäßig beeinflussen, und andererseits bestimmte Daten für ausgewählte Parts. Wenn Common (alle Parts) als Quellen-Part gewählt ist: ALL (alle Performance Daten), PARAM (Parameter- Einstellungen), ARP (Arpeggio-Einstellungen), EFCT (Effect- Einstellungen), CTRL (Controller-Einstellungen), NAME...
  • Seite 175: Sample-Modus

    Daten enthalten und diese wiedergegeben werden kön- haben. nen. Play Mode Der EX5/5R/7 ist in der Lage, Dateien im WAV-, AKAI- Dieser Parameter stellt den Sample-Wiedergabe Modus und AIFF-Format zu laden und wiederzugeben. Weitere Einzelheiten zum Laden von Dateien finden Sie auf ein.
  • Seite 176: Sample Record-Modus

    A/D INPUT-Buchse(-n) angeschlossen durchgeführt. Schließen Sie ein externes Mikrofon an den ist, wählen Sie “A/D” (Analog/Digital). Wenn “A/D” EX5/5R/7 an, um einen Sound aufzunehmen (oder im Fach- gewählt ist, werden die Eingangspegel-Balken für jeden jargon zu “samplen”). Anschließend können Sie den betref- Kanal entsprechend dem gewählten Aufnahme-Modus...
  • Seite 177: Trigger Level

    Drücken Sie [F8] (START), um mit dem Sample-Vorgang zu beginnen. Einstellungen: Die Länge hängt vom Speicherplatz des DRAM und FLASH ab. Wenn der EX5/5R/7 das Werk Wenn “level” gewählt ist: verläßt, ist er mit 1MB DRAM ausgestattet, was Wenn der Pegel des Eingangssignals, etwa von einem für etwa 12 Sekunden monauraler Aufnahme...
  • Seite 178: Schritte Für Sampling

    6 Drücken Sie [F8] (STANDBY), um Sample-Aufnahme- Schritte für Sampling 2 bereitschaft herzustellen. Daraufhin erscheint “Waiting...” (Re-Sampling vominternen Ton- (Bitte warten…) auf der Anzeige. generator/Speicher) 7 Beginnen Sie den Sample-Vorgang mit dem oben in Schritt 4 festgelegten Trigger-Verfahren. Sie könnnen ein zuvor aufgezeichnetes Sample oder eine vor- eingestellte Wave (Welle) sowie eine Song/Pattern-Phrase Wenn “key”...
  • Seite 179: Sample Edit-Modus

    Dieser Parameter zeigt den Wellen-Typ des Samples an. Die Sampling-Frequenz für eine Sample, das mit dem Im Sample Edit-Modus können Sie Samples, die Sie im Sam- EX5/5R/7 aufgenommen wurde, ist auf 16 bit linear /44.1 ple Record-Modus aufgezeichnet haben, editieren und sie kHz festgelegt.
  • Seite 180 FwdNoLp: Wave Start Jedesmal, wenn diese Taste gedrückt wird, wird das Sample einmal Dieser Parameter stellt den Startpunkt für die Sample- vom Startpunkt bis zum Endpunkt wiedergegeben. Wiedergabe ein. Wie dem folgenden Diagramm zu ent- nehmen ist, kann der Startpunkt so eingestellt werden, RevNoLp: daß...
  • Seite 181: Wave Display

    Fraction Fraction (Loop Fraction) Dieser Parameter stellt die Länge der Schleife fein ein. Dieser Parameter stellt Schleifen-Segmente ein. Dies ist Wenn die Schleife z.B. auf 100 und Loop Fraction auf 1 derselbe Parameter wie in der PARAM-Anzeige. eingestellt ist, wird die Schleife 100 Punkte und 1/64 Einstellungen: 0~63 Punkte lang.
  • Seite 182: Sample Job-Modus

    Sample Job-Modus Diese Jobs ermöglichen es Ihnen, Samples, die Sie im Sample Edit-Modus erzeugt haben, zu kopieren, zu löschen oder zu ergänzen. Ausgehend vom Sample-Modus drücken Sie den Schalter [SAMPLE], um den Sample Play-Modus aufzurufen. Es ste- hen fünf verschiedene Arten von Jobs im Sample Job-Modus zur Verfügung.
  • Seite 183 4 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Dst Sample (Destination Sample Bank) Hiermit stellen Sie die Bank des Ziel-Samples ein. Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedi- enungsschritts auf. Einstellungen: DRAM, FLS (FLASH) Dst Sample (Destination Sample Number) Hiermit wählen Sie die Nummer des Ziel-Samples, zu dem kopiert wird.
  • Seite 184 Src1 Sample (Source 1 Sample Number) [F5]: Extract Sample Hiermit wählen Sie die Nummer des Quellen-Samples 1. Dieser Job extrahiert einen ausgewählten Teil des bestimm- ten Samples und kopiert die Daten zu einem anderen Sample. Einstellungen: 0001~1024 Die extrahierten Daten werden im Quellen-Sample nicht gelöscht.
  • Seite 185: Song-Modus

    Song-Modus Song Play-Modus Verbleibender Speicherplatz Diese Balken-Graphik gibt Auskunft über den noch für die Aufnahme zur Verfügung stehenden Speicherplatz bzw. Dieser Modus setzt den eingebauten Sequenzer ein, um den noch verbleibenden Speicherplatz des internen Songs zu spielen, und verfügt ü=ber verschiedene Funktio- Sequenzers.
  • Seite 186 Loop auf “on” eingestellt ist, wird der betreffende Bereich, Sie den entsprechenden Schalter TRACK [1~16] auf wie oben bereits erläutert, wiederholt gespielt. dem Bedienfeld drücken (nur EX5/7). Sie können direkt Mute oder FxThru auf an- oder ausschalten, indem Sie Einstellungen: Ein beliebiger Startpunkt und Endpunkt kann den Schalter [F1] PTN gedrückt halten und den vorgese-...
  • Seite 187: Song Control

    2 Wählen Sie [F5] ALL oder [F6] TR. Wenn Sie dieselben Play Effects allen Spuren gleich Song Control mäßig zuordnen wollen, drücken Sie [F5], um ALL Die Wiedergabe eines Songs wird mit den Schaltern (alle Spuren) zu wählen. Wenn Sie andererseits die des Sequenzers gesteuert.
  • Seite 188 Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld kön- nen ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Num- das Timing der Originaldaten wird nicht verändert. Wenn mer zu wählen (nur EX5/7). die Einstellung über 100% erfolgt, wird der Clock Shift- Wert größer als der ursprüngliche Wert.
  • Seite 189 Rate Clk (Clock Shift) Die Clock Shift-Funktion bewegt (verschiebt) das Wieder- Dieser Parameter stellt den Wert der Velocity- und Gate gabe-Timing in Clock-Einheiten vorwärts und rückwärts. Time-Rate für jede einzelne Spur ein. Die Länge einer Clock-Einheit entspricht 1/480 einer Viertelnote. Wenn die Einstellung auf einen positiven Vel (Velocity) Wert erfolgt, bewegt sich das Wiedergabe-Timing rück- Dieser Parameter stellt den Wert von Velocity Rate ein.
  • Seite 190 [F8]: GROOVE (Groove Template) Gat (Gate Time) Dieser Parameter stellt den Wert von Gate Time Rate ein. Wenn Sie den Schalter [F8] drücken, schaltet die Anzeige auf Durch Multiplikation der Austastzeit der Originaldaten die GROOVE-Anzeige um. Hier können Sie Ihre eigenen mit dem hier eingestellten Austastzeitwert hat den für die User-Schablonen kreieren oder die Einstellungen einer Preset Wiedergabe tatsächlich verwendeten Austastzeitwert zum...
  • Seite 191 Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld kön- stellungen für die gewählte Matrix angezeigt, und Sie nen ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Num- können die Werte überprüfen. Wenn die User Groove- mer zu wählen (nur EX5/7). Schablone gewählt ist, können Sie die Parameterwerte in Matrix-Einheiten einstellen. Type Hier wird der gegenwärtige Schablonen-Typ für jede...
  • Seite 192: Einstellung Einer Dateibezeichnung

    3 Bewegen Sie den Cursor und wählen Sie das näch- Die Schalter TRACK [1~16] auf dem Bedienfeld können ste Schriftzeichen. ebenfalls dazu verwendet werden, eine Spur-Nummer zu wählen (nur EX5/7). 4 Wiederholen Sie die oben beschriebenen Schritte 2 und 3, um die gesamte Song-Dateibezeichnung TG (Tone Generator) einzustellen.
  • Seite 193: Song Record-Modus

    Song Record-Modus Und so rufen Sie den Song Record-Modus auf Drücken Sie ausgehend vom Song Play-Modus den Schalter Im Song Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um Songs [REC] (Recording) des Sequenzers. Daraufhin leuchtet die aufzunehmen, Aufzeichnung in Real Time und Aufzeich- [REC]-Kontrollampe auf und zeigt an, daß...
  • Seite 194: Time Signature

    Hierbei handelt es sich um verschiedene Einstellungen im Spuren 1~16 können auch mit den Schaltern TRACK Zusammenhang mit der Aufzeichnung von Songs, etwa die [1~16] gewählt werden (nur EX5/7). Wahl einer Spur zur Aufnahme und die Einstellung des Takt- maßes und Tempos. Zusätzlich zu den genannten Einstellun-...
  • Seite 195: Für Die Pattern Play Effects-Spur (Pfx) Ptn Tr (Pattern Track)

    Für die Pattern Play Effects-Spur (PFX) [F5]: STEP Dieser Parameter stellt den Step-Aufzeichnungsmodus Ptn Tr (Pattern Track) auf “on” oder “off”. Drücken Sie [F5], STEP wird her- Dieser Parameter wählt eine der Spuren 1-8 (in einem Pat- vorgehoben und der Step-Aufzeichnungsmodus tern) auf die die Pattern Play Effects angewendet und eingeschaltet.
  • Seite 196: Real Time-Aufzeichnung: Tr1~Tr16

    8 Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und der Real Time-Aufzeichnung: Tr1~Tr16 EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück. Eine Real Time-Aufzeichnung arbeitet im Grunde genau wie Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen ein Mehrspur-Bandgerät, wobei die Aufnahme des Spiels Ihnen verschiedene Editier-Funktionen zur Verfügung,...
  • Seite 197: Real Time-Aufzeichnung: Pfx

    9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden, und der metern, die Sie editieren möchten, und nehmen Sie die Verän- EX5/5R/7 kehrt automatisch zum Song Play-Modus zurück. derungen mit den Knöpfen 1-6 vor. Oder bewegen Sie den Cursor zu einem Parameter und verwenden Sie das Datenrad [INC]/ Nachdem Sie eine Aufnahme beendet haben, stehen [DEC], oder den Ziffernblock, um einen Wert zu verändern.
  • Seite 198: Track Number

    9Drücken Sie [STOP], um die Aufnahme zu beenden. Der Real Time Recording: Tempo EX5/5R/7 kehrt daraufhin automatisch wieder zum Song Play- Modus zurück. Die Realtime-Aufnahmefunktion für Tempo zeichnet Tempo- Veränderungen auf der Tempo-Spur auf. Sie können das Nachdem Sie die Aufnahme beendet haben, stehen Tempo mitten in einem Song verändern.
  • Seite 199 Time Signature Beat Graph Dieser Parameter zeigt das Taktmaß des gegenwärtig Beat Graph (Taktschlag-Graphik) ermöglicht es Ihnen, die gewählten Songs an, der aufgenommen werden soll. Das Noteneingabeposition innerhalb eines Taktes zu prüfen angezeigte Taktmaß kann nicht verändert werden. Es ist und einzustellen.
  • Seite 200: Eingeben Von Noten

    Song-Daten verloren. Bitte denken Sie die gegenwärtig nicht angezeigt werden. unbedingt daran, daß Sie wichtige Song-Daten auf Diskette oder in einem als Sonderzubehör liefer- Noten können mit der Tastatur des EX5/7 oder einem baren Speichergerät speichern (Seite 259). externen MIDI-Gerät eingegeben werden. +Marke Eingeben von Noten 1 Stellen Sie die Notenlänge ein.
  • Seite 201: Eingeben Von Pausen

    Eingeben von Staccato und gebundenen Noten Song Edit-Modus Wählen Sie zunächst Stac (Staccato) oder Slur (gebundene Im Song Edit-Modus können Sie Events von Songs editieren, Noten) und bewegen Sie den Cursor zum Parameter Gate die im Real Time- oder im Step-Aufnahmemodus aufgezeich- Time.
  • Seite 202 Insert Bend (Pitch Bend) Um ein Event einzufügen bestimmen Sie zunächst die Dieser Parameter editiert die Pitch Bend-Daten (Wert). Einfüge-Position, wählen dann das Event und drücken anschließend [ENTER]. Change Um die Position eines Events zu verändern, bestimmen Sie zunächst die Position und drücken dann [ENTER]. Delete Um ein Event zu löschen bewegen Sie den Cursor zu Einstellungen:...
  • Seite 203 CAT (Channel After Touch) NRPN (Non Registered Parameter Number) Dieser Parameter stellt den Wert für Channel After Touch Dieser Parameter editiert die nicht registrierte Parameter- ein. After Touch wird nur einem Kanal (d.h. einer Spur) Nummer (Non Registered Parameter Number; NRPN beigefügt.
  • Seite 204: Einfügen Von Events

    3Drücken Sie Track [1~16], um eine Spurnummer zu wählen, die Einfügen von Events editiert werden soll. Daraufhin wird die Event-Liste der Sie können auch neue Event-Daten einfügen, die nicht in gewählten Spur angezeigt. den Einspieldaten enthalten sind. Wählen Sie beim EX5R die Spur, ehe Sie den Song Edit- 1Währen Sie sich im Song Play-Modus befinden, drücken Sie Modus aufrufen.
  • Seite 205: Ändern Von Steuerungsdaten

    Ändern von Steuerungsdaten [F2]: PFX (Pattern Play Effects Track) Die grundlegenden Schritte sind dieselben wie für das Ein- Wenn Sie die Pattern Play Effects-Spur editieren, können Sie setzen von Sequenzerspuren. Drücken sie [F2] (PFX), um die neue Play Effects-Steuerungsdaten für jede einzelne Pattern- Pattern Play Effects-Spur zu wählen, und führen Sie den Spur (1~8) einsetzen sowie die Position und den Wert der Änderungsvorgang durch.
  • Seite 206: Song Job-Modus

    Song Job-Modus [F4]: TEMPO (Tempo Track) Wenn Sie die Tempo-Spur editieren, können Sie Tempo- In dieser Funktion stehen Ihnen verschiedene Jobs für Songs Daten (Tempo-Änderungen) einsetzen sowie die Position zur Verfügung, die im Song Edit-Modus eingespielt wurden, und den Wert der gegenwärtigen Temop-Daten verändern. (oder editiert werden).
  • Seite 207: Schritte Zur Ausführung Eines Jobs

    6Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Pop-up- Drücken Sie ausgehend vom Song-Modus den [JOB]-Schalter, Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedienungsschritts auf. um auf den Song Job-Modus umzuschalten.Wenn Sie den Song Job-Modus aufrufen, erscheint das folgende Menü auf der Anzeige.
  • Seite 208: Copy Track

    2. Copy Track Dst Track (Destination track) Dieser Parameter stellt die Mix-Zielspur ein. Dieser Job kopiert alle Daten einer festgelegten Spur zu einer anderen. Die Play Effects-Daten und anderen Einstellungen Einstellungen: 1~16 des Songs werden gleichzeitig kopiert. Diese Funktion über- schreibt alle in der Ziel-Spur eventuell vorhandenen Daten.
  • Seite 209: [F3:Job2]

    Dst Track (Destination Track) [F3]: JOB2 Dieser Parameter stellt die Zielspur ein, auf die kopiert Drücken Sie [F3] (JOB2) und das JOB2-Menü wird wird. angezeigt. Es gibt acht Jobs, die in Takteinheiten ausgeführt werden. Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), ptn (Pattern- Spur), pfx (Pattern Play Effect-Spur), tempo, all (Alle Spuren) Dst Meas (Destination Measure)
  • Seite 210: Delete Measure

    Measure Track Dieser Parameter stellt die Position ein (den Anfangstakt Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Daten-Reduk- für die Einfügung), wo der leere Takt eingefügt wird. tion durchgeführt wird. Einstellungen: 001~999 Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), tempo Size Measure Dieser Parameter stellt die Anzahl der leeren Takte ein, Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt die eingefügt werden.
  • Seite 211: Chord Sort

    Track Track Dieser Parameter wählt die Spur, von der die Extrahierung Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord- durchgeführt wird (Extrahierungs-Quelle), und die Spur, sortierung durchgeführt wird. auf die kopiert wird (Extrahierungs-Ziel). Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16) Einstellungen: Measure Extrahierungs-Quelle: 1~16 Dieser Parameter stellt den Taktbereich ein (Anfangstakt Extrahierungs-Ziel: 1~16, off (extrahierte Daten werden...
  • Seite 212: [F4:Job3]

    [F4]: JOB3 Originaldaten Eine Viertelnotenlänge Drücken Sie [F4] (JOB3) und das JOB3-Menü wird angezeigt. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die für Noten- Quantisiert mit “ ” Eventdaten einer bestimmten Spur wirksam sind. Quantisierungstärke=100% Quantisiert mit “ ” Quantisierungstärke=100% Ferner fügt die Raten-Einstellung (Rate) dem Rhythmus einen “Swing-Faktor”...
  • Seite 213 Streng (Quantize Strength) Mit dieser Funktion können Sie Noten korrigieren, die echte Timing-Fehler darstellen, während die subtileren Bei der Quantisierung legt Strength die Quantisierungs- Timing-Versätze erhalten bleiben, die besonders charak- stärke fest, d.h. wie dicht eine Note an die nächstliegende teristisch für eine authentische Einspielung sind.
  • Seite 214: Move Clock

    Vel (Swing Velocity) Wenn der Quantisierungswert ist: Diese Einstellung ermöglicht es Ihnen, die Anschlagsstärke der Noten-Events auf jedem geradzahli- gen Taktschlag des eingestellten Quantisierungswertes zu verändern und dadurch dem Rhythmus einen “Swing” zu 100% verleihen. Verfügbarer Bereich Bitte beachten Sie, daß die Velocity ein Maß für die Anschlagsstärke ist, mit der die Taste gedrückt wird.
  • Seite 215: Modify Gatetime

    Track Rate Dieser Parameter wählt die Sequenzerspur, wo Move Dieser Parameter erhöht oder vermindert die Austastzeit Clock ausgeführt wird. für alle Noten innerhalb des festgelegten Bereichs durch Multiplikation mit dem Rate-Wert. Eine Einstellung von 100% führt zu keiner Änderung. Eine Einstellung kleiner Einstellungen: 1~16 (Sequenzerspuren 1~16), pfx, tempo als 100% erzeugt eine kürzere Austastzeit, während eine Measure...
  • Seite 216: Modify Velocity

    4. Modify Velocity Originaldaten Dieser Job verändert die Anschlagsstärke der Noten im fest- gelegten Bereich. Die Anschlagsstärke (Velocity) bezieht sich auf die Stärke, mit der eine Taste gespielt wird. Sie können die Anschlagsstärke mit Hilfe von zwei Parameter-Typen (Vel) verändern: Rate und Offset. Die Lautstärke kann möglicherweise in Abhängigkeit von Anschlagstärke-Rate=50% der gewählten Voice unterschiedlich sein, die im Voice...
  • Seite 217: Transpose

    5. Transpose FromNote (Quellen-Note) Dieser Parameter stellt die zu ersetzende Tonhöhe ein. Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines bestimmten Bereichs einer ausgewählten Sequenzerspur in Einstellungen: C-2~G8 Halbtönen zu transponieren. To Note (Ziel-Note) Dieser Parameter stellt die Zieltonhöhe ein. Einstellungen: C-2~G8 7.
  • Seite 218: Shift Event

    Dst Event (Destination Event) Originaldaten Dieser Parameter stellt das Ziel-Event ein, gegen das das Quellen-Event ausgetauscht wird. Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel (Vel) After Touch), Pitch Bend, Note (Note#: die Datenänderung des Quellen-Events wird durch Noten-Nummern mit dem festen Bereich=+40(001: 1~003: 1) Anschlagsstärkewert 64 und der festen Noten- länge 108 ersetzt), Note (Vel: Die Datenän-...
  • Seite 219: Pattern-Modus

    Pattern-Modus Pattern Play-Modus Verbleibender Speicherplatz Diese Balken-Graphik gibt Auskunft über den noch für die Aufnahme zur Verfügung stehenden Speicherplatz bzw. Dieser Modus verwendet den eingebauten Sequenzer, um den noch verbleibenden Speicherplatz des internen Pattern zu spielen und verfügt über zahlreiche Funktionen, Sequenzers.
  • Seite 220 Sie das Pattern starten, bis zu dem Zeitpunkt, wo entsprechenden Schalter TRACK [1~8] auf dem Bedi- Sie es wieder stoppen, automatisch als Schleife enfeld drücken (nur EX5/7). Sie können Mute oder wiedergegeben. FxThru auch direkt auf “on” oder “off” stellen, indem Sie den [F1] PTN-Schalter gedrückt halten und den...
  • Seite 221 Schritte zum Einstellen der Play Effects 6 Stellen Sie andere Parameter ein. 1 Starten Sie die Pattern-Wiedergabe. Stellen Sie erforderlichenfalls andere Parameter ein. Drücken Sie den Schalter [PLAY], um die Pattern- 7 Stellen Sie die Play Effects für die anderen Spuren ein. Wiedergabe in Gang zu setzen.
  • Seite 222 Einstellung von 50% die Wiedergabezeit auf die Hälfte Drücken Sie TRACK [1~8], um die einzelnen Track- Nummern zu wählen (nur EX5/7). und das Tempo wird doppelt so schnell. Wenn die Einstel- lung auf 100% erfolgt, verändert sich das Timing der TG (Tone Generator) Original-Daten nicht.
  • Seite 223: Pattern Record-Modus

    Pattern Record-Modus Im Pattern Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um Songs aufzunehmen, Aufzeichnung in Real Time und Aufzeich- nung im Step-Betrieb. Es stehen außerdem verschiedene Funktionen im Zusammenhang mit der Aufnahme von Pat- tern zur Verfügung, und maximal 50 Pattern können im internen Speicher gespeichert werden.
  • Seite 224: Aufnahmemodi

    Dieser Parameter wählt die Spur zur Aufnahme. Die [F5]/[F7], um die Over Dubbing-Aufzeichnung zu been- Spuren 1~8 können auch mit den Schaltern TRACK den. [1~8] gewählt werden (nur EX5/7). [F7]: RPLC (Replace) Einstellungen: Tr1~8 (tracks1~8) Dieser Parameter stellt die Replace-Aufzeichnung auf Die Pattern-Spuren 1~8 sind auf derselben Zeile an der “on”...
  • Seite 225: Anzeige Der Step-Aufzeichnung

    5 Wählen Sie mit dem Track-Parameter die Spur (Tr1~8) 2 In der PFX-Anzeige des Pattern Play-Modus stellen Sie für die Aufnahme. den Parameter Length (Schleifenlänge) für jede einzelne Spur ein (1-8). 6 Wählen Sie einen der folgenden Aufnahme-Modi: [F6] 3 Ausgehend vom Pattern Play-Modus drücken Sie den (Over Dubbing) oder [F7] (Replace).
  • Seite 226: Pattern Edit-Modus

    Einzelheiten finden Sie auf Seite 202. 2 Drücken Sie Track [1~8], um eine Spurnummer zum Edi- Einfügen von Events tieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der Sie können neue Event-Daten einfügen, die nicht in den Pat- gewählten Spur wird angezeigt.
  • Seite 227: Pattern Job-Modus

    ------[Clear Pattern] ........229 ------[Copy Track] ..........229 2 Drücken Sie Track [1~8], um eine Spur-Nummer zum ------[Clear Track]..........229 Editieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der ------[Mix Track] ..........229 gewählten Spur wird angezeigt. ------[Append Pattern] ........230 3 Bewegen Sie den Cursor zu der Position des Events, das ------[Split Pattern] ........230...
  • Seite 228: Schritte Zur Ausführung Eines Jobs

    6 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende Wenn Sie den Pattern Job-Modus aufrufen, erscheint das fol- gende Menü auf der Anzeige. Es stehen insgesamt 24 Arten Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Bedi- von Jobs im Pattern Job-Modus zur Verfügung. Diese Jobs enungsschritts auf.
  • Seite 229: [Copy Pattern]

    1. Copy Pattern Src Pth (Source Pattarn) Dieser Parameter stellt die Quellen-Pattern-Nummer ein. Dieser Job kopiert alle Daten eines Quellen-Pattern zu einem ausgewählten Ziel-Pattern. Die Play Effects-Daten des Pat- Einstellungen: 1~50 tern und andere Einstellungen werden dabei gleichzeitig kopiert. Src Trk (Source Track) Dieser Parameter stellt die Quellenspur ein, die kopiert wird.
  • Seite 230: [Append Pattern]

    Src Track (Source track) 7. Split Pattern Dieser Parameter be-stimmt die Mix-Quellenspur. Dieser Job teilt die Spurdaten eines Pattern (Split-Quellen- Pattern) an einem ausgewählten Takt und verschiebt die hin- Einstellungen: 1~8 tere Hälfte der geteilten Spurdaten zum Anfang der Spur eines anderen Pattern (Split-Ziel-Pattern).
  • Seite 231: Time Stretch

    8. Time Stretch 1. Copy Measure Dieser Job expandiert oder komprimiert das Timing eines Dieser Job kopiert alle Daten eines ausgewählten Bereichs ausgewählten Bereichs auf der ausgewählten Spur. Dieser einer Spur in einen anderen. Es ist auch möglich, die Daten Vorgang wirkt sich auf das Timing sowohl von Note Step, innerhalb derselben Spur zu kopieren.
  • Seite 232: Get Phrase

    Measure Src Ptn (Source Pattern) Dieser Parameter stellt den Taktbereich (Anfangstakt bis Dieser Parameter stellt die Quellen-Patternnummer ein, zum Endtakt) ein, wo die Takt-Löschung durchgeführt die kopiert wird. wird. Einstellungen: 1~50 Einstellungen: 01~ 16 (für den Anfangstakt und den Endtakt) Track (Source Track) Dieser Parameter stellt die Quellen-Pattern-Spur ein, die die Phrase enthält, die kopiert wird.
  • Seite 233: Extract

    Events Event Range Dieser Parameter stellt den Event-Typ ein, der reduziert Dieser Parameter stellt den Bereich ein, aus dem Sie das wird. Wenn “Control Change” (Steuerungswechsel) Event extrahieren wollen. Die Einheit der Werte ist je gewählt ist, wird unten ein Einstellungs-Parameter nach Art des gewählten Events unterschiedlich.
  • Seite 234: Chord Separate

    8. Chord Separate [F4]: JOB3 Mit diesem Job können Sie alle Noten eines Akkordes Drücken Sie [F4] (JOB3) und die JOB3-Gruppenanzeige (innerhalb eines festgelegten Abschnitts einer bestimmten erscheint. Es stehen acht Jobs zur Verfügung, die für Noten- Sequenzerspur) in Einzelnoten auftrennen und eine fest- Eventdaten einer bestimmten Spur wirksam sind.
  • Seite 235: Move Clock

    Streng (Quantize Strength) 3. Modify Gate Time Dieser Job ändert die Notenlängen bestimmter Noten in Einstellungen: 0%~100% einem festgelegten Abschnitt in einer Spur. Die Gate Time (Austastzeit) ist die Zeitspanne, in der eine Note gehalten Sens (Quantisierungs-Empfindlichkeit) wird. Bei legato gespielten Voices entspricht die Gate Time genau dem Notenwert.
  • Seite 236: Transpose

    Measure Measure Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den Endtakt) Endtakt) Rate FromNote Einstellungen: 000%~100%~200% Einstellungen: C-2~G8 Offset To Note Einstellungen: -99~+0~+99 Einstellungen: C-2~G8 5. Transpose 7. Crescendo Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines Mit diesem Job können Sie allmählich die Lautstärke des Pat- bestimmten Bereichs einer ausgewählten Pattern-Spur in tern erhöhen oder vermindern.
  • Seite 237: Shift Event

    8. Shift Event Dieser Job ersetzt alle Vorkommnisse eines bestimmten Event-Typs (innerhalb des bestimmten Bereichs einer aus- gewählten Pattern-Spur) gegen einen anderen festzulegenden Event-Typ. Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und den einzel- nen Parametern finden Sie auf Seite 218, Shift Event im Song Job-Modus.
  • Seite 238: Arpeggio-Modus

    Arpeggio-Modus Wenn Sie einen User Arpeggio-Typ mit dem “Type”-Parame- ter im ARP (Arpeggio) Untermenü von COM im Voice Edit- Modus (oder ARP Untermenü von COM im Performance Edit-Modus) wählen, wird die [ARP-EDIT]-Funktion dem Schalter [F3] zugeordnet (oder im Performance Edit-Modus dem Schalter [F5]).
  • Seite 239 Schalter TRACK [1~4] auf dem Bedi- wiedergegeben wird. Wenn Sie diesen Parameter z.B. auf enfeld drücken (nur EX5/7). Sie können Mute oder “4” stellen und aus acht Takten bestehenden Sequenzer- FxThru auch direkt auf “on” oder “off” stellen, indem daten wiedergeben, erfolgt die Wiedergabe bis zum Ende Sie den [F1] ARP-Schalter gedrückt halten und den...
  • Seite 240 ) Key Dieser Parameter stellt den Keyboard-Modus ein oder wie Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe das Arpeggio auf das Anschlagen einer Taste reagiert. Es Der Arpeggiator reproduziert die Noten (Tonhöhen), stehen die drei folgenden Modi zur Verfügung: die auf der Tastatur gespielt werden, entsprechend den Einstellungen: voreingestellten Sequenzdaten auf die gewählte Art und Weise und in der festgelegten Reihenfolge.
  • Seite 241: Schritte Zum Einstellen Der Play Effects

    Spielen sie auf der Tastatur, um den Arpeggioa- Quantize-Wert geprüft aber nicht verändert wer- tor zu aktivieren. den. Wenn Sie die Tastatur (EX5/7) dazu verwenden 5 Stellen Sie andere Parameter ein. möchten, das Arpeggio einzuschalten, müssen Stellen Sie erforderlichenfalls andere Parameter ein.
  • Seite 242 Unit Mode Sie können die Wiedergabezeit jeder einzelnen Spur ver- Dieser Parameter stellt den Sound-Modus für die Arpeg- längern oder verkürzen. So verlängert z.B. eine Einstel- gio-Spuren 1~4 ein. Die mit Arpeggio versehenen Noten lung von 200% die Wiedergabezeit auf das Doppelte und werden, während Sie auf der Tastatur spielen, halbiert im Ergebnis das Tempo.
  • Seite 243 In den folgenden Modi ist die Arpeggio-Wiedergabe unab- 05:note down 1oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um hängig von den Tonhöhendaten der Arpeggio-Sequenz. ein Oktaven ab. Typische mit Arpeggio versehene Akkorde werden C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt. entsprechend den von Ihnen auf der Tastatur gespielten Noten und dem Timing der Sequenzerdaten gespielt.
  • Seite 244: Als Akkorde Wiedergegebene Arpeggios

    11:alternate2 1oct: Der Akkord (die Phrase) steigt um eine Oktaven an und steigt dann bis zur niedrigsten Note Als Akkorde wiedergegebene Arpeggios ab. Ein geringfügiger Unterschied gegenüber 08 oben. Arpeggio-Sequenzdaten können aus Akkorden beste- hen, d.h mehreren Noten an derselben Position (mit C3, E3, G3 und B3 werden der Reihe nach gespielt.
  • Seite 245: Arpeggio Record-Modus

    Arpeggio Record-Modus Und so rufen Sie den Arpeggio Record-Modus auf Im Arpeggio Record-Modus gibt es zwei Verfahren, um Arpeggio-Sequenzdaten aufzunehmen, Aufzeichnung in Real Drücken Sie ausgehend vom Arpeggio-Modus den Schalter Time und Aufzeichnung im Step-Betrieb. Es stehen außer- [REC] (Recording) des Sequenzers. Die [REC]-Kon- dem verschiedene Funktionen im Zusammenhang mit der trolleuchte leuchtet auf und zeigt an, daß...
  • Seite 246 Aufnahme wählen. Spuren 1~4 können auch mit den Schaltern TRACK 2 Stellen Sie in der ARP-Anzeige die Parameter ein, die für [1~4] gewählt werden (nur EX5/7). die Aufzeichnung erforderlich sind, etwa die Länge, das Taktmaß, das Tempo und das Metronom (Click).
  • Seite 247: Arpeggio Edit-Modus

    Arpeggio Edit-Modus In der Anzeige des Arpeggio Edit-Modus (oder Arpeggio Job- Modus) können Sie den Arpeggio Edit-Modus aufrufen, indem Sie [EDIT] auf dem Bedienfeld drücken. Im Arpeggio Edit-Modus können Sie Events von User Arpeggios für jede einzelne Sequenzer-Spur 1~4 editieren, die in Real Time (Echtzeit-Aufnahme) oder Step Recording (Step-Aufnahme) aufgezeichnet wurden.
  • Seite 248 2 Drücken Sie Track [1~4], um eine Spurnummer zum Edi- Einfügen von Events tieren zu wählen (nur EX5/7). Die Event-Liste der Sie können neue Event-Daten einfügen, die nicht in den gewählten Spur wird angezeigt. Arpeggio-Daten enthalten sind. Bei EX5R müssen Sie die Spur wählen, ehe Sie den 1 Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus (oder Arpeggio Edit-Modus aufrufen.
  • Seite 249: Arpeggio Job-Modus

    Arpeggio Job-Modus Ausgehend von der Anzeige des Arpeggio-Modus (oder Arpeggio Edit-Modus) können Sie mit einem Druck auf die [JOB]-Taste auf dem Bedienfeld den Arpeggio Job-Modus In dieser Funktion stehen Ihnen verschiedene Jobs für User aufrufen.Wenn Sie den Arpeggio Job-Modus aufrufen, Arpeggios zur Verfügung, die im Arpeggio Edit-Modus kreir- erscheint das folgende Menü...
  • Seite 250: [F2:Job1]

    6 Drücken Sie [ENTER]. Daraufhin erscheint das folgende 1. Copy Arpeggio Pop-Up-Menü und fordert Sie zur Bestätigung des Be- Dieser Job kopiert alle Daten eines Quellen-Arpeggio zu dienungsschritts auf. einem ausgewählten Ziel-Arpeggio (User-Nummer 51~100). Die Play Effects-Daten des Arpeggios und andere Einstellun- gen werden dabei gleichzeitig kopiert.Diese Funktion ist dann nützlich, wenn Sie ein User-Arpeggio kreieren möcht- en, das einem bereits vorhandenen Preset-Arpeggio ähnelt.
  • Seite 251: Copy Track

    3. Copy Track 5. Mix Track Dieser Job kopiert alle Daten einer festgelegten Spur zu einer Dieser Job mischt alle Daten einer bestimmten Sequenzspur anderen. Die Play Effects-Daten und anderen Einstellungen (Mix-Quellenspur) mit den Daten einer anderen Spur (Mix- des Arpeggios werden gleichzeitig kopiert. Diese Funktion Zielspur).
  • Seite 252: [Split Arppegio]

    Dst Track (Destination Track) 8. Time Stretch Dieser Parameter stellt die Ziel-Arpeggiospur für Append Dieser Job expandiert oder komprimiert das Timing eines ein. ausgewählten Bereichs auf der ausgewählten Spur. Dieser Vorgang wirkt sich auf das Timing sowohl von Note Step, Einstellungen: 1~4 Gate Time als auch Event aus und expandiert oder kompri miert den gesamten festgelegten Bereich.
  • Seite 253: Copy Measure

    1. Copy Measure Track Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Takt- Dieser Job kopiert alle Daten eines ausgewählten Bereichs Löschung durchgeführt wird. einer Arpeggio-Sequenzerspur in einen anderen. Es ist auch möglich, die Daten innerhalb derselben Spur zu kopieren. Einstellungen: 1~4, all Dieser Vorgang überschreibt alle eventuell in der Zielspur vorhandenen Daten.
  • Seite 254: Thin Out

    4. Thin Out Track Dieser Parameter wählt die Spur, von der die Extrahierung Dieser Job entfernt jedes zweite Vorkommnis eines be durchgeführt wird (Extrahierungs-Quelle), und die Spur, stimmten Nicht-Noten-Events aus einem bestimmten auf die kopiert wird (Extrahierungs-Ziel). Spurbereich. Der Zweck dabei ist, das Daten-Volumen zu reduzieren und zusätzlichen Arbeitsspeicher verfügbar zu Einstellungen: machen.
  • Seite 255: Chord Sort

    6. Chord Sort Track Dieser Parameter stellt die Spur ein, wo die Akkord-Tren- Dieser Job “sortiert” Akkord-Noten Events (gleichzeitig nung ausgeführt wird. auftretende Noten-Events) nach der Reihenfolge ihrer Ton- höhe. Die Sortierung kann auf- oder absteigend erfolgen. Die Einstellungen: 1~4 Akkorde innerhalb eines ausgewählten Bereichs der fest- gelegten Sequenzerspur können sortiert werden.
  • Seite 256: Quantize

    1. Quantize 2. Move Clock Dieser Job quantisiert die Noten-Events innerhalb eines be- Mit diesem Job können Sie alle Event-Daten in einem fest- stimmten Bereichs einer ausgewählten Spur. Sie können gelegten Abschnitt einer bestimmten Arpeggio-Spur in Ein- diese Funktion beispielsweise dazu verwenden, das Timing heiten von “Clock-Impulsen”...
  • Seite 257: Modify Velocity

    Measure 5. Transpose Dieser Job ermöglicht es Ihnen, die Noten innerhalb eines Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End- bestimmten Bereichs einer ausgewählten Arpeggio-Spur in takt) Halbtönen zu transponieren. Rate Einstellungen: 000%~100%~200% Offset Einstellungen: -9999~+0~+9999 4. Modify Velocity Weitere Einzelheiten zu den Funktionen und die einzelnen Parameter finden Sie auf Seite 217, Transpose im Song Dieser Job verändert die Anschlagsstärke der Noten im fest- Job-Modus.
  • Seite 258: Crescendo

    To Key:Oct Measure Einstellungen: Einstellungen: 01~16 (für den Anfangstakt und den End- takt) Tastennummer: 1~16 Src Event (Source Event) Oktave: -4~0~+3 Einstellungen: Control Change, Ch After Touch (Channel Weitere Informationen zu den Tastennummern und den After Touch), Pitch Bend, Note (Note#: Oktavennummern finden Sie auf Seite 240.
  • Seite 259: Disk-Modus

    Im Disk-Modus können Sie Daten zwischen einer Diskette Versuchen Sie niemals während einer Aufnahme, und dem EX5/5R/7 übertragen. Sie können Daten auf beim Lesen von Daten und bei der Wiedergabe die Diskette speichern und dann wieder von einer Diskette in Diskette zu entfernen oder die Stromversorgung das Instrument laden.
  • Seite 260: Arten Von Daten

    Datei-Zusatzbeschreibung .S1V Datensicherung 4. Wave Damit Sie stets maximale Datensicherheit genießen können, empfiehlt Yamaha, daß Sie immer zwei Kopi- Eine “SMPL”-Datei behandelt alle Wellen- und Sample- en von wichtigen Daten auf getrennt aufbewahrten Daten als eine einzige Datei. Daten Disketten herstellen. Dies gibt Ihnen Sicherheit, falls Wave, Sample eine Diskette verlorengeht oder beschädigt wird.
  • Seite 261: Schritte Für Die Bedienung Im Disk-Modus

    Daten zuvor von einer Diskette in den Arbeitsspe- die im Song-Modus erstellt wurden, als eine einzige Datei. icher zu laden. Der EX5/5R/7 gibt in diesem Fall Play Effects, Track Transmit Channel und Controller- eine Song-Datei des Formats 0 wieder, während er Daten sind in einer “Song”-Datei enthalten.
  • Seite 262 2 Bewegen Sie den Cursor zu einer der sieben Funktionen Play-Funktion (Seite 261) aktiviert ist. Drücken Sie [F6], um die gewählte SMF-Datei wiederzugeben. im Grundmenü und drücken Sie [ENTER], um eine Funk- Nachdem die Wiedergabe wieder begonnen hat, wech- tion zu wählen. Sie können ferner direkt eine Funktion selt die Anzeige “PLAY”...
  • Seite 263: Einstellung Der Dateibezeichnung

    6 Drüken Sie [ENTER]. Das folgende Pop-Up-Menü erscheint und fordert Sie zur Einstellung der Dateibezeichnung Bestätigun 1 Drücken Sie [F4], um die NAME-Anzeige aufzu- g des Bedienungsschritts auf. rufen. 7 Drücken Sie [YES] (INC), um den Bedienungsschritt durchzuführen. Drücken Sie [NO], um die betreffende Funktion nicht dur- Fchzuführen.
  • Seite 264 [F2]: SYN (Synth All) [F5]: SMF (MIDI File) Dieser Parameter speichert alle internen Voice- und Perfor- Dieser Parameter speichert die Daten der Sequenzerspur mances-Daten (265 Voices und 128 Performances) und die (TR1~TR16) und Tempo-Spur (die im Song-Modus als System-Daten als eine einzige Datei. Sequenzer- und Sample- Song-Daten erzeugt wurden) als Standard-MIDI-Datei Daten sind in “SYN”-Dateien nicht enthalten.
  • Seite 265 [F8]: ARP (Arpeggio) Wenn der noch verbleibende Speicherplatz nicht ausreicht, erscheint “Memory full” (Speicher voll) auf der Anzeige. Dieser Parameter speichert alle User Arpeggio-Daten als eine In diesem Fall können Sie entweder nicht erforderliche einzige Datei. Daten löschen, um mehr Speicherplatz frei zu machen, oder den Ladevorgang noch einmal von Anfang an begin- Dateityp (Quelle) nen.
  • Seite 266 Synth All-Quellendaten (From) Voice-Quellendaten (From) (Falls erforderlich wählen Sie das Gerät mit den Quellen- (Falls erforderlich wählen Sie das Gerät mit den Quellen- daten,) bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer daten,) bewegen Sie den Cursor zu einer Dateinummer und wählen Sie eine Quellendatei, die geladen werden und wählen Sie eine Quellendatei, die geladen werden soll.
  • Seite 267: Direct Play-Funktion

    Sample-Zieldaten (To) [F6]: SONG Das wählbare Ziel hängt von der Einstellung ab, die in Dieser Parameter lädt eine Song-Datei von der Diskette in “From” vorgenommen wurde. den Arbeitsspeicher. In einer Song-Datei sind solche Daten enthalten wie Play Effects, Track Transmit Channel und Einstellungen: Controller.
  • Seite 268 Pattern-Ziel-Daten (To) [F3]: RNAM (File Rename) Das auswählbare Ziel hängt von der in “From” gewählten Dieser Vorgang versieht eine Datei auf der Diskette mit einer Einstellung ab. neuen Bezeichnung. Einstellungen: Gerätebezeichnung/Dateiverzeichnis (Quelle) Quellendaten (From): Destination (To): All Data All Data Pattern 1~50 Pattern 1~50 [F8]: ARP (Arpeggio)
  • Seite 269 [F5]: MKDIR (Make Directory) Diskette (Werkzeuge) eine spezielles Verarbeitungsver- Mit dieser Funktion richten Sie ein neues Dateiverzeichnis fahren enthält, kann der EX5/5R/7 diese Disketten nicht formatieren. Verwenden Sie daher einen Computer, um die ein. Es ist auch möglich, ein Dateiverzeichnis innerhalb eines Disketten mit der mitgelieferten ZIP/JAZ-Software zu for- anderen Dateiverzeichnisses zu eröffnen, das dann als Unter-...
  • Seite 270: Utility-Modus

    Utility-Modus Im Utility-Modus können Sie Einstellungen vornehmen, die auf das [F1]: SYN (Synthesizer Setup) gesamte System angewendet werden, mit Ausnahme des Menüs [F2] Das Synthesizer Setup-Menü ermöglicht es Ihnen, Einstellungen für Voice Mode-Einstellungen. vorzunehmen, die für die gesamte Tastatur wirksam sind, etwa Lautstärke und Tonhöhe.
  • Seite 271 Controller, Ribbon Controller (außer EX5R) und die Knöpfe. MIDI B ist für die beiden oben genannten Parameter nur Einstellungen: hold, reset auf dem EX5 verfügbar. Wenn “reset” gewählt wird, werden die Werte der folgen- 4 MIDI Trans Ch (MIDI Transmit Channel) den Controller auf die werkseitigen Voreinstellungen zurückgestellt.
  • Seite 272 Arp Hold (Arpeggio Hold) Curve Dieser Parameter stellt die Arpeggiator Hold-Funktion im Voice- Dieser Parameter stellt die Steuerungskurve (diese wird rechts Modus an oder aus. Wenn die Arpeggiator Hold-Funktion neben dem Wert dargestellt) ein und verändert sie. eingeschaltet ist, spielt der Arpeggiator automatisch weiter, bis Einstellungen: -6 ~ 0 ~ +7 die nächste Note gespielt wird, sobald Sie auf der Tastatur (eine Note) spielen, selbst wenn Sie danach Ihre Finger von der Tas-...
  • Seite 273 Wenn eine Performance mit einem externen MIDI-Gerät syn- bestimmt Zeitintervalle, die dem empfangenen Gerät ausreichend chronisiert wird, wählt dieser Parameter, ob der EX5/5R/7 seine Zeit zur Verarbeitung von Bulk-Daten geben sollen. eigene eingebaute Clock verwendet oder die MIDI Clock und MTC-Signale, die er über MIDI IN empfängt.
  • Seite 274 Einstellung auf “Off” erfol- gen. Stop, Continue Start, Song Position Pointer) gesendet werden oder nicht. Im Falle des EX5 ist diese Einstellung nur für MIDI IN- A wirksam. Einstellungen: on (senden), off (nicht senden) Receive GM On MTC Start Offset (MTC Start Offset) Dieser Parameter stellt ein, ob GM On empfangen wird.
  • Seite 275 Sie im Anhang auf Weitere Einzelheiten finden Sie in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlis- Einstellungen: on, off ten. Der Parameter MIDI B steht nur auf dem EX5 zur Ver- fügung. Breath Controller Assign Dieser Parameter stellt die Steuerung für Breath Control ein.
  • Seite 276 Touch EG Memory Protect Sie können die Lautstärke des Teils “A” durch die Dieser Parameter stellt ein, ob die Daten der gegenwärtigen User Anschlagsstärke und des Teils “B” durch Aftertouch Voice, Performance und Pattern geschützt werden. Wenn die Einstellung auf “on” erfolgt, ist es nicht möglich, die Daten zu beeinflussen.
  • Seite 277: Word Clock

    Word Clock Dieser Parameter stellt ein, ob der EX als Word Clock Master oder als -Slave verwendet wird. “Word Clock” bedeutet die Synchronisation des Audio-Signals, das durch Digitalgeräte läuft. Wenn ein oder mehrere Digital- Audiogeräte zur Wiedergabe oder Aufnahme angeschlossen sind, ist es erforderlich, Word Clock zu verwenden.
  • Seite 278: Appendix

    Ergänzungskarte mitgeliefert oder bereits im EX5/5R/7 EXDGO1 (Zusatzkarte für Digitalausgänge) eingebaut. Verwenden Sie daher keinesfalls andere Schrauben als die bereits im EX5/5R/7 eingebauten oder den mit die Nach Einbau des EXDGO1 verfügt das Instrument über digitale Ergänzungskarte gelieferten Schrauben. Schrauben, die nicht AES/EBU-Ausgangsbuchsen und eine Word Clock In-Buchse.
  • Seite 279: Vorsichtsmaßnahmen Beim Erwerb Von Dram Simms

    • Achten Sie darauf, daß die DRAM SIMMs über eine Zugriffszeit von 70ns oder weniger verfügen. Am EX5/7 gibt es zwei Arten von Abdeckungen, von denen eine für die Ergänzungskarten und die andere für • Es können sowohl Parity- als auch Non-Parity-Typen Speichererweiterungen vorgesehen ist.
  • Seite 280: Erforderliche Gegenstände

    3 Stellen Sie sich so hin, daß Sie auf die Rückwand des EX5/7 Und so bauen Sie die blicken und entfernen Sie die Schrauben von der Abdeckung EXIDO1 in den EX5/7 ein für die Ergänzungskarte auf der linken Seite mit einem Kreuzschlitz-Schraubendreher (acht Schrauben).
  • Seite 281 7 Prüfen Sie die Lage des DGO/IDO-Steckverbinders im EX5/7 Sie die beiden in Schritt 1 oben entfernten Schrauben, um und schließen Sie die EXIDO1 und das EX5/7 mit dem die Ergänzungskarte an der Rückwand des EX5/7 Flachkabel an. Der DGO/IDO-Steckverbinder ist unter dem anzubringen.
  • Seite 282 Steckverbinder mit einer Impedanzcharakteristik von 75 Ω). Öffnungsabdeckung Nachdem Sie die Abdeckung entfernt haben, lassen Sie sie nicht im Innern des EX5/7 liegen und legen Sie sie sorgfältig ab. 2 Ziehen Sie das lange SCSI-Kabel (480mm lang) vom Steckverbinder (CN1) der ASIB1-Karte ab.
  • Seite 283 Steckverbinder ist “SCSI” auf der Platine aufgedruckt). des EX-5/7 übernommen wird, wird das dem ASIB1 Verbinden Sie die ASIB1 und den EX5/7 mit dem am ASIB1 beiliegende Stromkabel nicht mehr benötigt. Zum Entfernen bereits aufgesteckten SCSI-Kabel, das Ende zur EX5/7-Platine...
  • Seite 284 Reihen (bei denen rechts neben den Sockeln Haken “EXFLM1” aufgedruckt ist), die sich an der Rückseite der Platte des EX5/7 befinden. Die beiden Reihen (bei denen rechts neben den Sockeln “DRAM” aufgedruckt ist), vor den EXFLM1 sind die DRAM SIMM-Sockel.
  • Seite 285 Rückseite, dann die vier Schrauben auf der Oberseite und obere Abdeckung des EX5R befestigt ist. anschließend die sechs Schrauben an der Unterseite wieder an). Weitere Hinweise zur Handhabung des EX5/7 finden Sie auf Seite 279. Unterseite Die anderen Schrauben nicht entfernen.
  • Seite 286 3 Biegen Sie das Flachkabel, wie in der Abbildung gezeigt, auf Und so bauen Sie die die vorgeschriebenen Abmessungen zusammen. EXIDO1 in den EX5R ein Kenneichnet, daß das Kabel entlang dieser Linie aufwärts gefaltet werden muß. Kennzeichnet, daß das Kabel entlang dieser Linie Erforderliche Gegenstände nach unten gefaltet werden muß.
  • Seite 287 7 Drehen Sie die EXIDO1, um und legen Sie sie mit der Und so bauen Sie die Oberseite nach unten auf die Trägerarme. EXDGO1 (Karte für Digitalausgänge) in den EX5R ein Erforderliche Gegenstände • EXDGO1 (Steckkarte für Digitalausgänge) x 1 •...
  • Seite 288 3 Ziehen Sie das Stromversorgungskabel (2-Pin) von der Und So bauen Sie die ASIB1-Karte ab und entfernen Sie es. Da die ASIB1 (SCSI-Schnittstellenkarte) Stromversorgung von einem vorbereitetem Kabel im Inneren des EX-5R übernommen wird, wird das dem ASIB1 in den EX5R ein beiliegende Stromkabel nicht mehr benötigt.
  • Seite 289 Steckverbinder ist “SCSI” auf der Platine aufgedruckt). Verbinden Sie die ASIB1 und den EX5R mit dem am ASIB1 bereits aufgesteckten SCSI-Kabel, das Ende zur EX5R-Platine muss gedreht in den SCSI-Steckverbinder auf der EX5/7- Platine gesteckt werden. ) Montieren Sie die Gehäuse-Abdeckung.
  • Seite 290 2 Sowohl bei der EXFLM1 als auch beim DRAM SIMM- Und so bauen Sie die Speicher gibt es einen Ausschnitt der Platte, der den 1 PIN EXFLM1/DRAM SIMMs in (Anschluß Nr. 1) markiert. Stecken Sie die Karte so in den Sockel, daß...
  • Seite 291: Fehlersuche

    Keine Tonwiedergabe. Ist die Lautstärke richtig eingestellt? (S. 9) (Beim EX5/7) Wenn ein Foot Controller an der FOOT VOLUME-Buchse angeschlossen ist, prüfen, ob der Foot Controller niedergedrückt ist? (S. 17) Ist der Volume-Parameter im PARAM, COM-Menü (Voice Edit) richtig eingestellt? (S. 77) Ist der Level-Parameter im PARAM, AMP-Menü...
  • Seite 292 Kein Ton vom Arpeggiator. Sind die einzelnen Parts des Arpeggiators stummgeschaltet? (S. 239) Sind die Einstellungen Velocity Sensitivity und Keyboard Velocity einwandfrei? (S. 166) Ist der Notenbereich für den Arpeggiator richtig eingestellt? (S. 161) (User Arpeggio) Sind die Sequenzer-Daten richtig aufgenommen? (S. 245) (Performance-Modus) Sind der Layer-Schalter und der Arpeggio-Schalter für den Part bzw.
  • Seite 293 Es erklingt nur eine Note gleichzeitig. Ist vom Mono/Poly-Parameter im PARAM, COM-Menü (Voice Edit) "Mono" gewählt? (S. 79) (Performance) Ist vom Mono/Poly-Parameter für jeden einzelnen Part "Mono" gewählt? (S. 165) Die Effekte sind nicht wirksam. Ist der [EF BYPASS]-Schalter eingeschaltet? (S. 10) Ist der Parameter InsEF Elem Sw im TYPE, EFCT-Menü...
  • Seite 294: Lcd-Meldungen

    LCD-Meldungen Messages Information MIDI buffer full! Fehler bei der Verarbeitung von MIDI-Daten aufgrund einer zu großen gleichzeitig empfangenen Datenmenge. Memory full! Der interne Sequenzer hat keinen weiteren Speicherplatz mehr frei. MIDI data error! Beim Empfang von MIDI-Daten ist ein Fehler aufgetreten. MIDI checksum err! Beim Empfang von Bulk-Daten ist ein Fehler aufgetreten.
  • Seite 295: Specifications

    15 kg (33 1/3 lbs.) *Technische Daten und Beschreibungen in dieser Bedienungsanleitung sind nur zur Information bestimmt. Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte oder Technische Daten jederzeit ohne vorherige Ankündigung zu ändern. Da sich die Technischen Daten, Asurüstung oder Sonderausstattung abhängig vom Verkaufsgebiet unterscheiden können, setzen Sie sich im Zweifel mit Ihrem Yamaha-Händler in Verbindung.
  • Seite 296: Index

    Index Audio-Anschlüsse ............18 Clock ........211, 215, 234, 235, 255, 256 Aufmahmemodus ............195 Clock Number ..............222 123…(Chronologische Reihenfolge) ........262 Aufnahme-Modi ............224, 246 Coar (Coarse Tune) ............153 2H Shelf (2-High Shelving Filter) ........87 Aufnahme-Modus und Eingangs-Einstellungen ....70 Coarse ................
  • Seite 297 (Envelope Generator Time KeyFollow) ..132, 134, 136, 139 Feedback Level .............. 120 High/Low Gain Vel (High/Low Gain Velocity) ....87 Einbau von Ergänzungskarten/ Speicher (EX5/7) ..279 Feedback Vel (Feedback Velocity) ......133, 134 High1/2 Freq (High 1/2 Frequency) ........87 Einfügen von Events ........
  • Seite 298 Kbd/TG Mode (Keyboard/Tone Generator-Modus) ..160, 271 Normal Voice (AWM Element) .......... 77 Key ................240 Normal Voice (VL Element) (nur EX5/5R) ...... 107 M.FreqCoarse (Main Frequency Coarse) ......139 Key Assign ............79, 146, 165 Normal Voices und Drum Voices ........39 M.FreqFine (Main Frequency Fine) ........
  • Seite 299 Pitch Bend Upper ..........103, 169 Replace (Austauschen) ............ 62 Pitch Coarse ......128, 130, 132, 133, 135, 138 Reso (Frequenz Charakteristiken) ........90 Offset ........188, 215, 216, 235, 236, 257 Pitch EG Depth .............. 144 Reso (Resonance) ............88, 91 Ofst (Offset) ............
  • Seite 300 EX5R ein ..............288 Vib (Vibrato) ..............168 Src Wave (Source Wave) ..........155 Und So bauen Sie die ASIB1 in den EX5/7 ein ....282 VibDelay (Vibrato Delay) ..........168 Src1 Sample (Source 1 Sample Number) ...... 184 Und so bauen Sie die Ergänzungskarte/den Speicher ein...
  • Seite 301 Wave Type ..............179 WAVE-EDIT .............. 81, 108 Wechseln von Disketten bzw. Disks (wenn ein externes Laufwerk angeschlossen ist) ..262 Wellenformen für die Start/Top/Endpunkte und Vergrößerungs-Funktion ..........181 Wet Gain ................ 138 Wet Level ........129, 133, 134, 136, 138 Wet Vel (Wet Level Velocity) ........

Diese Anleitung auch für:

Ex7Ex5r