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Dies simuliert das Verhalten eines Bandechos, wie es lange
vor der digitalen Ära eingesetzt wurde und liegt somit im Trend
der "Vintage Sounds".
Außerdem werden die Reflexionen abwechselnd auf dem
rechten und linken Kanal ausgegeben, also quasi ein Stereoeffekt
erzeugt.
DELAY: Eine Verzögerung des Eingangssignals. Unter-
schiedliche Tempoeinstellungen ermöglichen interessante
Verzögerungseffekte. Wie das Ganze klingen kann, hat vor allem
U2-Gitarrist "The Edge" eindrucksvoll demonstriert.
PING PONG: Ein Delay-Effekt mit wechselnder Stereo-
positionierung.
6.2.2 Modulationseffekte
PHASER: Der Phaser arbeitet nach dem Prinzip, dass dem
Audiosignal ein zweites, phasenverschobenes Signal hinzu-
gefügt wird. Das Material wirkt so dicker und vor allem lebendiger.
Dieser Effekt wird gerne bei Gitarren-Sounds und Keyboard-
Flächen verwendet, wurde aber in den 70er Jahren auch intensiv
für andere Instrumente wie z. B. E-Pianos eingesetzt. Je nach
Einstellung kann der Phaser leicht modulierend oder stark
verfremdend eingesetzt werden.
FLANGER: Der englische Ausdruck "Flange" bedeutet
"Tonbandspule", und dies erklärt auch die Eigenschaften des
Effektes. Ursprünglich wurde der Flanger-Effekt mit zwei
Tonbandmaschinen erzeugt, die synchron liefen. Auf beide
Maschinen werden die gleichen Signale aufgenommen (z. B. ein
Gitarrensolo). Legt man nun einen Finger auf die linke Spule
einer der Maschinen, bewirkt dies ein Abbremsen der Spule und
somit der Abspielgeschwindigkeit. Durch die entstehende
Verzögerung ergeben sich Phasenverschiebungen der Signale.
CHORUS: Dieser Effekt fügt dem Originalsignal eine leichte
Verstimmung hinzu. So entsteht in Verbindung mit einer
Tonhöhenvariation ein angenehmer Schwebungseffekt.
6.2.3 Multieffektprogramme
PHASER & DELAY: Die Kombination aus Phaser und Delay.
FLANGER & DELAY: Bei diesem Effekt wird das Eingangssignal
verzögert und zudem ein ausgeprägter Welleneffekt erzeugt. Er
eignet sich besonders gut, um Single Notes hervorzuheben, kann
aber auch zur interessanten Gestaltung eines markanten Solos
beitragen.
CHORUS & DELAY: Dieser Algorithmus kombiniert ein Delay,
also eine Signalverzögerung, mit dem beliebten Chorus-Effekt.
CHORUS & COMP: Mit dem Kompressor lassen sich erstaunliche
Sustain-Effekte erzielen. Dies ist vor allem bei Gitarrentönen, die
lange ausklingen sollen, sehr zweckdienlich. In Verbindung mit
dem Chorus kann das Audiosignal enorm "verdichtet" werden.
6.2.4 Spezielle Effekte
COMPRESSOR: Ein Kompressor begrenzt den Dynamikumfang
von Musikmaterial. Mit dem Kompressor können so hörbare und
kreative Klangeffekte erzielt werden. Der starke Einsatz eines
Kompressors (wird erzielt durch Betätigen des EFFECTS-Reglers)
ermöglicht eine Verdichtung der Gesamtdynamik.
AUTO WAH: Das legendäre Wah Wah ist vor allem durch Jimi
Hendrix zu Ruhm gelangt. Es zu erklären wäre mit Sicherheit
schwieriger, als sich einfach Hendrix' Voodoo Chile anzuhören.
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Statt mit dem Fuß wird die Filterfrequenz des Auto Wahs abhängig
von der Signalstärke automatisch gesteuert.
TREMOLO: Die Simulation des klassischen Fender Tremolo.
Spätestens seit Trip Hop ist dieser Effekt wieder voll im Trend.
ROTARY: Die Simulation des klassischen Orgeleffektes
schlechthin, der normalerweise mit einem höllisch schweren
Gehäuse mit langsam oder schnell rotierenden Lautsprechern
erzeugt wird. Dabei wird physikalisch eine Überlagerung des
Dopplereffektes (Frequenzmodulation) mit einer Amplituden-
modulation des Signals ausgenutzt.
NOISE GATE: Das Noise Gate wird dazu benutzt, Rauschen
oder andere Störgeräusche zu entfernen bzw. zu reduzieren.
Gerade das Gitarrensignal ist sehr anfällig für Störgeräusche.
Zum einen wird oft mit hohen Gain-Einstellungen gearbeitet und
zum anderen können die Tonabnehmer der Gitarre unerwünschte
Nebengeräusche verstärken. So offenbart sich vor allem in
Spielpausen, welche unangenehmen Geräusche so entstehen.
Wie arbeitet ein Noise Gate? In den Spielpausen wird das Signal
einfach ausgeblendet. Gleichzeitig verschwindet natürlich auch
das Rauschen.
Der Reverb-Effekt kann unabhängig vom integrierten
Multieffektprozessor stets zugemischt werden. Aktivieren Sie
hierzu im EDIT-Modus (gleichzeitiges Drücken der beiden
Pfeiltasten) über den Taster D die REVERB-Funktion und wählen
Sie mit Hilfe der beiden Pfeiltasten einen Halltyp
aus. Insgesamt stehen neun unterschiedliche Halltypen zur
Verfügung:
Reverb-Typ
1
Tiny Room
2
Small Room
3
Medium Room
4
Large Room
5
Ultra Room
6
Small Spring
7
Medium Spring
8
Short Ambience
9
Long Ambience
Tab. 6.2: Die unterschiedlichen Reverb-Effekte
Das integrierte Stimmgerät wird durch Drücken des TUNER-
Tasters eingeschaltet.
Der chromatische Tuner ist in der Lage, die Frequenz der
gängigen Gitarrengrundtöne zu erkennen. Für die A-Saite
bedeutet dies eine Frequenz von 220 Hz. Wenn Ihre Gitarre
mit dem V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 verbunden ist und Sie
eine leere Saite anspielen, versucht der Tuner, den Ton zu
erkennen und zeigt ihn im Display an. Da der Tuner auto-
chromatisch arbeitet, kann er auch Halbtöne erkennen. Diese
werden durch ein "b" im Display angezeigt.
Nun kann es sein, dass ein gespielter Ton, der im Display z. B.
als "A" gedeutet wird, dennoch geringfügig vom Idealton
abweicht. Dies wird durch das Leuchten mindestens einer der
vier Pfeil-LEDs am unteren Rand des Displays angezeigt. In
speziellen Fällen können auch zwei LEDs aufleuchten, und zwar
immer dann, wenn der gespielte Ton zwischen den durch die
Einzel-LEDs angezeigten Abweichungen liegt. Leuchtet die
kreisrunde mittlere Tuner-LED auf, entspricht der gespielte dem
im Display angezeigten Ton.
7. TUNER
6.3 Der separate Reverb-Effekt
Eigenschaft
Klassische Raumsimulationen in unter-
schiedlichen Größen (von Badezimmer
bis Kathedrale).
Spezialeffekt, der aus Gitarrensignalen
regelrechte Sphärenklänge macht.
Simulationen der typischen
Federhallspiralen.
Der Ambience-Effekt simuliert die ersten
Reflexionen eines Raums ohne Nachhall.
7. TUNER
7.1 Stimmen der Gitarre
15
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