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Yamaha AN200 Bedienungsanleitung
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Yamaha AN200 Bedienungsanleitung

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Verwandte Anleitungen für Yamaha AN200

Inhaltszusammenfassung für Yamaha AN200

  • Seite 2: Special Message Section

    This product should be used only with the components supplied or; batteries of a different type. Batteries MUST be installed correctly. a cart, rack, or stand that is recommended by Yamaha. If a cart, etc., Mismatches or incorrect installation may result in overheating and is used, please observe all safety markings and instructions that battery case rupture.
  • Seite 3 • This apparatus contains a lithium battery for memory back-up. • Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:...

  • Seite 4: Vorsichtsmassnahmen

    Fernsehgeräten, Radios oder Lautsprechern, da es hierdurch zu Störeinstrahlungen kommen kann, die die einwandfreie Funktion der anderen • Speichern Sie alle Daten auf einem externen Gerät, etwa dem Yamaha MIDI Geräte beeinträchtigen können. Data Filer MDF3 um zu verhindern, daß Sie aufgrund eines Defekts oder eines •...
  • Seite 5 Geheimwaffe in Ihrem Studioarsenal. Mit 18 Reglern und einer Vielzahl von Schaltern, von denen viele „dediziert“ sind (was bedeutet, daß ein Steuerelement genau das und NUR das leistet, was sein Name angibt), ist der AN200 der Wunschtraum jedes Anhängers der Synthesizersteuerung.

  • Seite 6: Inhaltsverzeichnis

    Inhalt Inhalt Inhalt ..............6 Kapitel 7 Verwendung dieser Bedienungsanleitung ..8 Nützliche Werkzeuge ....31 Bedienelemente ..........9 Tip 21 Show Value............31 Handbuch zum Schnellstart ......11 Tip 22 Original Value............32 Parameter-Struktur ......... 12 Tip 23 Panik! (oder „Äh... und was mach ich jetzt?“) ..33 Signalfluß...
  • Seite 7 Power Tips zu Patterns ...63 Meisterklasse 1 — On Stage ..96 Tip 50 Hit the top – zurück zum Patternanfang! ..63 Tip 79 Synchronisieren Sie den AN200 mit Ihrem Tip 51 Shake, Retrigger and Roll!........ 64 Sequencer............96 Tip 52 Auswählen einer Voice (Copy Voice) ....65 Tip 80 Die MIDI-Kanäle ändern ........97...

  • Seite 8: Verwendung Dieser Bedienungsanleitung

    Was wir meinen ist: Beginnen Sie mit dem Quick Start Guide. Dort erfahren Sie in einfachen und verständlichen Worten, wie Sie Ihren neuen AN200 in Betrieb nehmen und Musik mit ihm erzeugen. Probieren Sie die 92 Tips aus.

  • Seite 9: Bedienelemente

    Steuerung Keyboard Lernen Sie Ihren AN200 kennen! Die Oberseite des AN200 kann grob in vier Abschnitte unterteilt werden: Hauptgruppe, Steuerung, Voice und Keyboard. Schauen Sie sich einfach mal die Bedienelemente und die Tips zu jedem einzelnen Element an, um weitere Informationen zu ihren Funktionen zu erhalten.
  • Seite 10 Bedienelemente Hauptgruppe Voice Dies sind die grundlegenden Bedienelemente des AN200 Mit diesen Reglern können Sie den Klang der Voices — mit ihnen können Sie Werte einstellen, Betriebsmodi bearbeiten und verändern. aufrufen, Funktionen auslösen und so weiter. [SCENE] ........Tips 13, 14 Display und Anzeigen [FREE EG] ......Tips 48, 49...

  • Seite 11: Handbuch Zum Schnellstart

    Handbuch zum Schnellstart Handbuch zum Schnellstart Sobald Sie Ihren AN200 ausgepackt und überprüft haben, daß auch alle benötigten Teile mitgeliefert wurden, sollten Sie ihn aufstellen, in Betrieb nehmen und zu Spielen beginnen. 1 Drehen Sie den [VOLUME]-Regler (Lautstärkeregler) ganz runter auf sein Minimum.

  • Seite 12: Parameter-Struktur

    Parameter-Struktur Parameter-Struktur Dieses Diagramm verdeutlich die Struktur und Hierarchie unter den Songs, Patterns und Voices des AN200. Während Sie mit dem AN200 arbeiten und seine vielfältigen Funktionen und Möglichkeiten ausprobieren, können Sie jederzeit wieder einen Blick auf dieses Diagramm werfen, um zu sehen wie all die Puzzleteile zusammenpassen.

  • Seite 13: Signalfluß Des Klangerzeugers & Effektblock-Diagramm

    Signalfluß des Klangerzeugers & Effektblock- Signalfluß des Klangerzeugers & Effektblock- Diagramm Diagramm Effekt- Abschnitt Ausgabe Synth Track Distortion Rhythm Track 1 Rhythm Track 2 Rhythm Track 3 Auf die EQ-Bearbeitung können Sie nur mit der AN200 Editor-Software zugreifen.
  • Seite 14 Dies ist KEINE Bedienungsanleitung! Dies ist KEINE Bedienungsanleitung! Zumindest keine gewöhnliche. Aber der AN200 ist ja auch kein gewöhnliches Instrument. Es steckt voller aufregender, leistungsfähiger und dennoch einfach zu bedienender Funktionen, mit denen Sie komplett den Sound verändern können, und verfügt über jede Menge an dynamischen Echtzeitfunktionen, die Ihrem Live-Spiel den gewissen Kick geben! Mit all seiner digitalen Kraft, die sich unter dieser kleinen „Motorhaube“...

  • Seite 15: Grundlagen Zu Patterns

    (Siehe Seite 68.) Auswählen eines anderen Patterns Der AN200 verfügt insgesamt über 256 speziell vorprogrammierte Patterns. Probieren Sie doch gleich 'mal ein paar davon aus. Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler ein anderes Pattern aus. Wie Sie sehen, ändert sich im Display die Pat- tern-Nummer.

  • Seite 16: Aneinanderreihen Verschiedener Patterns

    Kapitel 1 Grundlagen zu Patterns Aneinanderreihen verschiedener Patterns Und jetzt geht’s los mit dem Mixen! Auf dem AN200 können Sie Patterns einfach per Knopfdruck wechseln... Dank der Pattern Select-Funktion (Pattern-Auswahlfunktion) können Sie, während Sie spielen, vom Key- board aus Patterns in Echtzeit aneinander reihen.

  • Seite 17: Rückwärtswiedergabe

    Versuchen Sie nun, das Tempo des Patterns, das wiedergegeben wird, zu ändern. (Das Tempo wird auch als „BPM“ – Beats pro Minute – bezeichnet.) Der AN200 bietet Ihnen dazu zwei Möglichkeiten: klopfen Sie das Tempo entweder manuell vor, oder ändern Sie es mit dem [DATA]-Regler.

  • Seite 18: Rhythmusbearbeitung

    Kapitel 1 Grundlagen zu Patterns Rhythmusbearbeitung Sie haben mehrere Möglichkeiten, den Rhythmus zu bearbeiten. Der AN200 bietet Ihnen eine Vielzahl an Funktionen, mit denen Sie Beats variieren und zersetzen können. Eine davon heißt (passenderweise) Beat- Funktion. Beim Aufzeichnen eigener Patterns werden wir erneut auf dieses Steuerelement treffen. Zunächst wollen wir uns ansehen, wie Sie damit das Feeling eines Patterns während der Wiedergabe verändern können...

  • Seite 19: Song-Wiedergabe

    Kapitel 2 Song-Wiedergabe Wie zuvor erwähnt, sind die Patterns die Basis-Bausteine des AN200. Doch was können Sie damit zusammensetzen? Songs! Unser aus erfahrenen Programmierern bestehendes Team hat unter Verwen- dung der verschiedenen Patterns des AN200 einige Songs komponiert. Hören Sie sich diese Songs einmal an, und überzeugen Sie sich von der Leistungsfä- higkeit und Vielseitigkeit, die Ihnen der AN200 zum Aufnehmen Ihrer eigenen Songs bietet.

  • Seite 20: Das Keyboard

    Ab (G#) B (A#) Ändern der Oktavlage Eine Oktave deckt natürlich nicht den gesamten Tonumfang ab. Aus diesem Grund besitzt der AN200 die praktischen OCT-Tasten, mit denen Sie den Keyboardbereich bei Bedarf schnell und problemlos nach oben oder unten verschieben können.

  • Seite 21: Tip 11 Wiedergabe Des Rhythmus-Tracks

    Kapitel 3 Das Keyboard Wiedergabe des Rhythmus-Tracks Der AN200 verfügt über einen speziellen Rhythmus-Track. Genau genommen sind es drei, mit deren Hilfe Sie Drum-, Percussion- und sonstige Sounds abspielen und aufnehmen können. So können Sie ganz einfach Ihre eigenen ultrahippen Rhythmussequenzen komponieren. Natürlich können Sie all diese Sounds direkt auf dem integrierten Keyboard erzeugen...

  • Seite 22: Grundlagen Zu Scenes

    Grundlagen zu Scenes Die Scene-Funktion ist eines der leistungsstärksten und aufregendsten Fea- tures des AN200. Mit ihr können Sie in Echtzeit und während der Pattern- Wiedergabe zwischen zwei vollkommen verschiedenen Sounds „morphen“. Wechseln zwischen Scenes Im folgenden werden wir zwischen Scenes wechseln, z. B. Soundwechsel.

  • Seite 23: Effekte

    Kapitel 5 Effekte Die Effekte des AN200 sind mehr als nur ein Sahnehäubchen – sie sind lei- stungsstarke Werkzeuge, mit denen Sie den Sound komplett verformen und Tracks auf den Kopf stellen können. Was ist ein Effekt? Effekte sind das letzte Element in der Sound-Kette – die letzte Stufe der Verarbeitung des Klangs, bevor Sie ihn hören.

  • Seite 24: Tip 16 Spielen Mit Den Effekten

    Kapitel 5 Effekte Spielen mit den Effekten Machen wir uns also mit den einzelnen Effekten vertraut und wenden sie auf den Klang an. Drehen Sie zunächst den [WET]-Regler ungefähr auf 2 oder 3 Uhr. Im allgemeinen sollten Sie ihn in dieser Position belassen. Dadurch wird sichergestellt, daß...
  • Seite 25 Kapitel 5 Effekte G Flanger (Flanger 1, 2) Dieser auf Modulation basierende Effekt produziert einen „zischenden“ oder „tunnelartigen“ Sound. Spielen Sie ein Pattern ab, und wählen Sie Flanger 1 aus (FLG1). Drehen Sie den [PARAM]-Regler von der Minimalstellung in die Maximalstellung, und achten Sie darauf, wie sich der Klang von einem rauschenden, metallischen Sound –...

  • Seite 26: Tip 17 Distortion

    Obwohl sie strenggenommen nicht dem Effekt-Abschnitt angehört, ist Distortion ein eigenständiger lei- stungsstarker Effekt. Im Vergleich zu den Overdrive/Amp-Effekttypen ist sie schärfer und hat mehr Biß. Bei vielen der Voices des AN200 produziert sie sehr überzeugende gitarrenartige Verzerreffekte. 1 Drücken Sie die Taste DIST [SWITCH]. (Das Lämpchen leuchtet auf.) 2 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler die Balance ein.

  • Seite 27: Filter (Vcf)

    Kapitel 6 Filter (VCF) Der Abschnitt VCF (Filterabschnitt) ist einer der leistungsstärksten und dyna- mischsten des ganzen Instruments. Wenn Sie sie in geeigneter Weise einsetzen, sind die VCF-Steuerelemente in der Lage, sterile, langweilige Klänge in rich- tig dynamische und aufregende Sounds zu verwandeln. Überzeugen Sie sich davon, und testen Sie die folgenden Tips...

  • Seite 28: Tip 19 Wilde Filter-Sweeps - Vcf-Typen

    Kapitel 6 Filter (VCF) Wilde Filter-Sweeps – VCF-Typen Die enorme Power und Vielseitigkeit des Filterabschnitt setzt sich mit den VCF-Typen fort. Mit diesen ver- steckten Variationen steht Ihnen ein wirklich leistungsfähiges klangliches Feuerwerk zur Verfügung – genau das, was Sie brauchen, um die Ihr Publikum zum Kochen zu bringen. Testen Sie doch 'mal die folgenden Einstellungen...
  • Seite 29 Kapitel 6 Filter (VCF) VCF-Typ Legt den Filtertyp fest, der für den Abschnitt VCF verwendet wird. Nur ein bestimmter Frequenzbereich passiert den Filter, die übrigen Frequenzen Der Hochpaß-Filter (High Pass Filter) läßt bei einer Cutoff-Kurve von werden nicht durchgelassen. Es gibt eine Reihe von vollkommen verschie- 12dB/Oktave nur Frequenzen über einem bestimmten Cutoff-Punkt denen Typen sowie mehrere Filterkurven (siehe unten).

  • Seite 30: Tip 20 Feg Depth

    Kapitel 6 Filter (VCF) FEG Depth Technisch betrachtet, steuert FEG Depth die Arbeitsweise des Filters über die Zeit. Dies ist sogar auf dem Bedienfeld verzeichnet: Zeigt eine Filtersenke am Zeigt eine Filterspitze am Anfang Anfang jeder Note an. jeder Note an. Drehen Sie den [CUTOFF]-Regler auf 9 Uhr und den [RESONANCE]-Regler auf 3 Uhr (siehe obige Abbildung).

  • Seite 31: Nützliche Werkzeuge

    Funktionen aus, und machen Sie sie sich zu eigen — denn sie sind sehr nützliche und brauchbare Werkzeuge, die Sie bei Ihrer Arbeit mit dem AN200 brauchen werden. Show Value Manchmal werden Sie wissen wollen, auf welchen Wert ein Regler oder eine Taste gerade gestellt ist. Den- ken Sie daran: Die Reglerstellung muß...

  • Seite 32: Tip 22 Original Value

    Kapitel 7 Nützliche Werkzeuge 3 Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um die Show Value-Funktion zu beenden. Alle hier abgebildeten Regler Show Value können mit der Show Value- Funktion genutzt werden. (Gilt Erlaubt Ihnen, den aktuellen Wert eines auch für Original Value. — Siehe auch Tip 22.) Voice-Parameters abzufragen, ohne den Wert dabei zu verändern.
  • Seite 33 Wert zu vergleichen. Panik! (oder „Äh... und was mach ich jetzt?“) Wie Sie sicher schon festgestellt haben, ist der AN200 ein wunderbar tiefgründiger und außerordentlich viel- seitiger Synthesizer. Er kann Sie in nie erträumte Klangbereiche bringen.

  • Seite 34: Tip 24 Factory Reset

    G Führen Sie einen Factory Reset aus. (Siehe Tip 24.) Diese Lösung sollten Sie nur anwenden, wenn Sie der Meinung sind, mit dem AN200 stimme etwas ganz Grundlegendes nicht. (Doch überlegen Sie: Könnte der Grund für das verwirrende Verhalten des Instru- ments nicht auch darin liegen, daß...

  • Seite 35: Pattern-Wiedergabe

    Kapitel 8 Pattern- Wiedergabe Wir setzen jetzt wieder dort an, wo wir in Kapitel 1 aufgehört haben, und geben ein paar weitere Pattern-Tips. Es geht dabei um einfache Wege, den Sound, die Tonhöhe, den Rhythmus und andere Aspekte der Patterns — sogar die Patterns an sich —...

  • Seite 36: Tip 26 Die Tonart Transponieren

    Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe Die Tonart transponieren Mit der Transpose-Funktion (Transponierung) können Sie die Tonhöhe oder die Tonart des Patterns während der Wiedergabe verändern. Auf diese Weise können Sie Akkorde „on the fly“ verändern und eine eigene Akkordfolge gestalten — sofort, während Ihrer Performance. Probieren Sie es einfach aus.

  • Seite 37: Tip 27 Swing

    Pattern. Tracks stummschalten Die Patterns des AN200 können bis zu vier einzelne Tracks enthalten — den Synth Track und drei Rhythm Tracks. Mit der Track Mute-Funktion (Track stummschalten) können Sie die Tracks gezielt stummschalten — sogar während der Wiedergabe.

  • Seite 38: Noten Während Der Wiedergabe Stummschalten

    Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe Beachten Sie, daß die Tasten [1], [2], [3] und [4] leuchten, wenn Sie [SHIFT] drücken — das bedeutet, daß alle vier Tracks angeschaltet sind Die Taste [1] steht für den Synth Track. Wenn Sie sie drücken, wird der Synth Track Mute Track stummgeschaltet.

  • Seite 39: Tip 30 Mixer-Steuerung - Pan Und Volume

    Achten Sie darauf, wie der Synth Track-Sound von links nach rechts und zurück wandert, während Sie den Regler bewegen. (Um diesen Effekt hören zu können, müssen Sie den AN200 über eine Stereo-Anlage oder Kopfhörer abhören.) 3 Probieren Sie jetzt das gleiche mit Volume aus.

  • Seite 40: Tip 31 Den Keyboard-Tasten Patterns Zuweisen

    Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe Den Keyboard-Tasten Patterns zuweisen Erinnern Sie sich an Tip 3, wo Sie Patterns „on the fly“, also während der Wiedergabe, ausgewählt haben? Im folgenden wird Ihnen gezeigt, wie Sie einstellen können, welches Pattern durch welche Keyboard-Taste getriggert (aufgerufen) wird. Mit Pattern Assign (Pattern-Zuordnung) können Sie jedes Pattern — auch die User Patterns —...

  • Seite 41: Lfo-Modulation

    Dieser Tip macht Sie mit den Grundlagen – das Einstellen und Verwenden – des LFOs bekannt. Außerdem stellt es Ihnen eine der beliebtesten LFO-Anwendungen vor — die Modulation der Lautstärke. Zusammen mit einigen anderen Elemente der Klangerzeugung des AN200 ist die Lautstärke-Modulation verantwortlich für Maschinenpistolen- oder Hubschrauber-ähnliche Effekte sowie anderen Industrial Noises, wie Sie in vie- len Techno- und Dance-Titeln vorkommen.

  • Seite 42: Tip 33 Das Filter Modulieren

    Kapitel 9 LFO-Modulation Das Filter modulieren Weisen Sie die LFO-Modulation nun dem Filter zu — und erzeugen Sie so interessante Wah-Wah-Effekte. 1 Drücken Sie die [DETAIL]-Taste, bis „Fmd“ (Filter Modulation Depth) kurz im Display erscheint. 2 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler den Wert auf etwa „-34“ ein. Hiermit stellen Sie die Filter Modulation Depth, die Wirkungstiefe des LFOs auf das Filter, ein.

  • Seite 43: Drücken Sie (Wiederholt) Die [Detail]-Taste, Bis

    Kapitel 9 LFO-Modulation Pitch Modulation Depth 1, 2 Wenn Sie diesen Tip direkt nach den anderen LFO-Tips ausführen, kann es sein, daß Sie die Bestimmt die Wirkungstiefe des LFOs auf die Pitch-Modulation alleine hören möchten. Dazu müssen Sie lediglich die Amplitude und die Filter Tonhöhe (Pitch).
  • Seite 44 Kapitel 9 LFO-Modulation Wave Bestimmt die Wellenform des LFOs. Einstellungen G Sine (SinE), 2, 3, 4, 5 (Sinus) G Triangle (trGL), 2, 3, 4, 5 (Dreieck) Sine Triangle Sine 2 Triangle 2 Triangle 3 Sine 3 Sine 4 Triangle 4 Sine 5 Triangle 5...
  • Seite 45 Kapitel 9 LFO-Modulation G Square (Squr), 2, 3 (Rechteck) G Sample-and-hold 1 (S-H1), 2, 3, 4 (zufallsgeneriert) Square S-H 1 Square 2 S-H 2 Square 3 S-H 3 G Saw 1 (SAU1), 2, 3, 4 (Sägezahn) Saw 1 S-H 4 Saw 2 Saw 3 Saw 4...

  • Seite 46: Eg-Grundlagen

    Wie die meisten analogen Synthesizer verfügt der AN200 über vier EG-Parameter: Attack, Decay, Sustain und Release. Den EG des AN200 können Sie auch nutzen, um das Filter zu kontrollieren — um die Klang- farbe in Relation zur Zeit zu formen.

  • Seite 47: Um Das Ganze Noch Interessanter Zu Machen, Drücken Sie Die [Select]

    Kapitel 10 EG-Grundlagen 5 Spielen Sie als nächstes ein wenig mit dem [DECAY]-Regler, und achten Sie darauf, wie Sie mit ihm den Sound verändern. Stellen Sie vorher sicher, daß Sie den [SUSTAIN]-Regler auf etwa 10 Uhr oder 11 Uhr gestellt haben — bei zu hohen Sustain-Werten können Sie die Decay-Phase nur schlecht hören.
  • Seite 48 Kapitel 10 EG-Grundlagen EG Select — FEG und AEG • Stellen Sie sie zusammen ein Wenn Sie die EGs bearbeiten, können Sie FEG und AEG auch gleichzeitig einstellen. Auf diese Bestimmt die EG-Einstellungen für das Filter Weise können Sie eine Menge Verwirrung darüber vermeiden, welcher EG was tut. Wenn Sie (FEG) und die Amplitude oder Lautstärke die EGs beispielsweise so unterschiedlich eingestellt haben, daß...

  • Seite 49: Tip 37 Mit Dem Eg Das Filter Modulieren (Feg)

    Kapitel 10 EG-Grundlagen Mit dem EG das Filter modulieren (FEG) In Tip 36 haben Sie den EG und seine Wirkung auf die Lautstärke (Amplitude) kennengelernt. Im folgenden erfahren Sie, was der EG mit dem Filter anstellen kann. Die folgenden Beispieleinstellungen des FEGs machen Sie mit dem EG und seiner Anwendung zur Verände- rung der Klangfarbe des Sounds vertraut.

  • Seite 50: Tip 38 Mehr Über Feg Depth

    Kapitel 10 EG-Grundlagen 7 Experimentieren Sie der Vollständigkeit halber nun auch noch mit dem [DECAY]-Regler. Probieren Sie wie bei den anderen Reglern auch hier verschiedene Einstellungen aus, während Sie auf den Keyboard-Tasten spielen. Stellen Sie ihn schließlich auf etwa 1 Uhr oder 2 Uhr (80 - 90). 8 Machen Sie selbst weiter! Von den oben genannten Einstellungen ausgehend, sollten Sie sich nun weiter den einzelnen Reglern zuwenden und noch ein wenig mit ihnen herumprobieren.

  • Seite 51: Tip 39 Negative Werte Mit Feg Depth

    Kapitel 10 EG-Grundlagen Negative Werte mit FEG Depth Wie im vorigen Tip versprochen, geht es hier um den sinnvollen Einsatz der negativen Werte von FEG Depth. Probieren Sie die folgenden Einstellungen aus — und hören Sie, wie es auf der „negativen Seite des Sounds“...

  • Seite 52: Klangformung Für Fortgeschrittene

    Scenes, die Effekte, das Filter, den LFO und den EG und so weiter kennengelernt — Sie haben aber immer noch nicht ausgelernt. Denn der AN200 hat noch eine ganze Menge Tricks im Ärmel. Probieren Sie im folgen- den einfach einige davon aus...

  • Seite 53: Metallisch Klingende Sounds Und Mehr - Mit Fm Depth

    Metallisch klingende Sounds und mehr — mit FM Depth Genau wie die Synthesizer von früher ist der AN200 mit einer Vielzahl von Modulationsmöglichkeiten ausge- stattet — mit deren Hilfe Sie den Sound auf einzigartige Weise verändern können. Darüber hinaus bietet er Ihnen noch einige digitale Möglichkeiten —...

  • Seite 54: Und 2

    Obgleich das also eine einfach Angelegenheit ist, steckt doch eine Menge Power darin. Zusammen mit den VCO 1 und VCO 2 Wave-Tasten (siehe Tip 56) legen Sie hiermit das Fundament des Sounds — auf das sich alles andere des AN200 stützt. 1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

  • Seite 55: Tip 43 Noise Level

    Hier beginnt der Sound. Die erstaunliche Klangvielfalt des AN200 stammt aus den Wellenformen, die von den Oszillatoren VCO 1 und 2 erzeugt werden. Der AN200 bietet Ihnen eine große Auswahl an Wellenformen — ganz abgesehen von den enorm flexiblen Möglichkeiten der Kombination, Modulation und anderweitigen Bearbeitung.
  • Seite 56 Waves zur Verfügung, unabhängig vom Sync Mode. Bei alten analogen Synthesizer werden die Wellenformen durch „Oszillatoren“ erzeugt. Obwohl der AN200 da ein bißchen anders vorgeht, ist der Sound der gleiche. Darum haben wir auch den Namen „VCO“ übernommen: „Voltage Controlled Oscillator“ – zu deutsch: „Spannungsgesteuerter Oszillator“.

  • Seite 57: Tip 45 Fett, Fetter, Am Fettesten

    Fett, fetter, am fettesten! Wie fett hätten Sie es denn gerne? Mit dem Key Assign-Parameter (Tasten-Zuordnung) können Sie den AN200 entweder im Poly- oder im Mono-Modus betreiben. Und mit dem Unison-Modus können Sie die unglaublich fetten Sounds der alten analogen Synthesizer nachbauen — auf die gute alte „analoge“ Art.

  • Seite 58: Tip 46 Sync Mode Und Sync Pitch

    Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene Sync Mode und Sync Pitch Dies sind zwei weitere wichtige Werkzeuge im Klangformungs-Arsenal des AN200. Probieren Sie sie aus, und hören Sie, wie Sie die Tonhöhe ändern und den Sound aufhellen. 1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

  • Seite 59: Und Speichern Sie Sie

    Stellen Sie sicher, daß Sie die [STORE]-Taste so lange gedrückt halten, bis Sie auf die Tasten Zeigt an, daß die SCENE [1] oder [2] gedrückt haben. Ansonsten schaltet der AN200 automatisch zur Store Einstellungen in Scene 1 Pattern-Operation um (Seite 79).

  • Seite 60: Free Eg

    Kontrolle. Free EG Der AN200 verfügt über so viele Echtzeitsteuerungen, daß es so gut wie unmöglich ist, sie alle im Griff zu haben. Haben Sie das Gefühl, ein zweites Paar Hände zu brauchen? Oder noch besser zwei? Mit dem phan- tastischen Free EG-Feature kein Problem.

  • Seite 61: Free Eg - Type Und Trigger

    Drücken Sie auf die Tasten der gewünschten Free EG-Tracks. Während der Aufnahme weist der einem angeschlossenen MIDI-Gerät AN200 jeden von Ihnen verwendeten Regler dem nächsten verfügbaren Track zu. Ein Beispiel: empfangen, eine Taste auf dem AN200 Sie nehmen auf den Tracks 1 und 2 auf und drehen zunächst am CUTOFF-Regler. Dieser angeschlagen oder das Pattern gestartet Bedienvorgang wird auf Track 1 aufgezeichnet.

  • Seite 62: Tip 49 Ändern Der Länge Der Free Eg-Tracks

    Kapitel 12 Free EG Ändern der Länge der Free EG-Tracks Das kleine, aber flexible Length-Feature (Länge) fährt in Bezug auf Aufnahme und Wiedergabe zweigleisig. Sie können die Länge (in Takten) der Aufnahme der Free EG-Bedienvorgänge und die Länge ihrer Wieder- gabe unabhängig voneinander einstellen.

  • Seite 63: Power Tips Zu Patterns

    Power Tips zu Patterns Es ist an der Zeit, Ihr AN200-Knowhow und Ihre bisherigen Erfahrungen praktisch anzuwenden und sich in diese Power Tips zu Patterns zu vertiefen. Die ersten beiden Tips führen Sie in einige wichtige Tools zum Arbeiten mit Patterns ein, wie beispielsweise das Kopieren und Löschen von Daten.

  • Seite 64: Tip 51 Shake, Retrigger And Roll

    Kapitel 13 Power Tips zu Patterns Shake, Retrigger and Roll! In Tip 50 haben Sie erfahren, wie Sie mit der Top-Funktion Ihre eigenen Stotter-Hits erzeugen. Die folgende Funktion ist eine hübsche Variante davon – sie heißt Retrigger & Roll. Die Retrigger & Roll-Funktion löst die Noten des Synth Tracks erneut aus („Retrigger“) und wiederholt sie wie bei einem Trommelwirbel („Drum Roll“).

  • Seite 65: Tip 52 Auswählen Einer Voice (Copy Voice)

    Kapitel 13 Power Tips zu Patterns Auswählen einer Voice (Copy Voice) Ein wichtiger Schritt zum Erstellen eigener Patterns ist die Auswahl der zu verwendenden Voice. Beachten Sie, daß jedem Pattern eine Voice zugeordnet ist und daß, streng genommen, Voices NICHT unab- hängig von ihren Patterns ausgewählt werden können.

  • Seite 66: Tip 54 Transponieren Der Tonhöhe Eines Patterns

    Kapitel 13 Power Tips zu Patterns Transponieren der Tonhöhe eines Patterns Probieren Sie dieses coole Bearbeitungstool an Ihren Tracks aus. Mit der Transpose Pattern-Funktion (Pat- tern transponieren) können Sie die Tonhöhe (Pitch) aller Noten eines Patterns einschließlich der Rhythm Tracks ändern. Heben Sie die Tonhöhe an, oder setzen Sie sie herab – es steht Ihnen ein großer Tonumfang zur Verfügung.

  • Seite 67: Tip 55 Kopieren Eines Patterns (Einer Sequence)

    Kapitel 13 Power Tips zu Patterns Kopieren eines Patterns (einer Sequence) Weiter oben in diesem Kapitel, in Tip 52, haben Sie erfahren, wie eine Voice aus einem Pattern in ein anderes kopiert wird. Hier erfahren Sie, wie eine Sequence (die Noten eines Patterns) von einem Pattern in ein ande- res kopiert werden.

  • Seite 68: Pattern-Aufnahmen

    Also, los geht's... Patterns löschen und neu aufnehmen Wenn Sie eigene Patterns erstellen möchten, müssen Sie auf dem AN200 zunächst „Platz dafür schaffen“. Dazu müssen Sie eines der werksmäßig voreingestellten Patterns löschen. Keine Angst, Sie löschen dieses Pattern nicht dauerhaft! Der einzige Zweck dieser Aktion besteht darin, für die Aufzeichnung einen leeren Pattern-Platz zu erzeugen.

  • Seite 69: Tip 57 Einstellen Der Metronomvorgabe

    Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen Einstellen der Metronomvorgabe Wenn Sie Parts in Echtzeit aufnehmen, benötigen Sie eine rhythmische Führung – das Ticken eines Metro- noms –, das Ihnen den Einsatz vorgibt und Ihnen hilft, im Takt zu bleiben. Hier können Sie die Metronomvor- gabe einstellen, d.

  • Seite 70: Tip 58 Aufnehmen Eines Patterns In Echtzeit

    Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen Aufnehmen eines Patterns in Echtzeit Bis jetzt haben Sie ausschließlich mit den Preset Patterns des AN200 gearbeitet. Jetzt haben Sie die Gele- genheit, selbst aktiv zu werden und Ihre eigenen User Patterns aufzuzeichnen. Wir geben Ihnen eine Beschreibung des Basisverfahrens, um Ihnen den Einstieg zu erleichtern. Sie steuern Ihre Kreativität und Ihr Talent bei.

  • Seite 71: Echtzeitaufnahme

    Aufnahme anhören, was es viel leichter macht, in das Feeling für eine tolle Aufnahme zu kommen. Außerdem korrigiert der AN200 automatisch das Timing der von Ihnen gespielten Noten. Dadurch erzielen Sie viel- leicht nicht immer den Effekt, den Sie erwartet haben, aber es stellt sicher, daß ALLE von Ihnen gespielten Noten perfekt im Rhythmus sind.

  • Seite 72: Tip 59 Step-Aufnahme

    Mal nur die Taste [11] drücken. Beachten Sie, daß das Pattern nicht wirklich vom Instrument entfernt wird. Um es wiederherzustellen, brauchen Sie den AN200 nur aus- und wieder einzuschalten. 2 Nehmen Sie die Beat-Einstellung für das neue Pattern vor: 16, 12 oder 8.
  • Seite 73 Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen I Eingeben der Noten • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • In diesem Abschnitt geben Sie die Noten (Tonhöhen) für jeden der 16 Steps ein.
  • Seite 74 Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen Geben Sie die Noten für diese Steps in der gleichen Weise wie für die Steps 1 - 8 ein; verwenden Sie dazu die folgenden Einstellungen: Wie zuvor ist dies lediglich eine Empfehlung. Sie können jede beliebige andere Einstellung wählen. 8 Drücken Sie schließlich die Start/Stop-Taste –...

  • Seite 75: Drücken Sie Einige Der Step-Tasten, Um Die Entsprechenden Steps

    Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen 15 Stellen Sie die Regler so ein, wie in der Abbildung gezeigt. Stellen Sie die Regler [1] und [5] ungefähr auf 2 Uhr. (Der Displaywert sollte ca. 90 bis 100 betragen.) Stellen Sie die Regler [2], [3], [4], [6], [7] und [8] auf etwa 11 Uhr. (Der Displaywert sollte ca. 40 bis 50 betragen.) Oder nehmen Sie eigene Einstellungen vor.

  • Seite 76: Auf Der Überholspur - Tricks Beim Arbeiten

    Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen Rhythm Tracks Der AN200 ist bis zum Rand gefüllt mit einer enormen Vielfalt an Drum-, Percussion- und Special Effect- Sounds. Bearbeiten Sie diese mit den Step Recording-Funktionen, und erzeugen Sie Ihre eigenen coolen Beats und Rhythmen. I Die Grundlagen – Rhythm Track 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •...
  • Seite 77 Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen I Overdubben des Hi-Hats – Rhythm Track 2• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Nun wollen wir den Rhythmus mit einigen Hi-Hat-Parts ein wenig mit Leben erfüllen und am Ende einen Turntable-Scratch einfügen.
  • Seite 78 Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen I Feineinstellung der Tracks – Pitch, Gate Time und Velocity • • • • • • • • • • • • • Vergessen Sie nicht, daß die Rhythm Tracks noch weiter bearbeitet werden können – mit den Parametern Pitch, Gate Time und Velocity.

  • Seite 79: Tip 60 Speichern Des Neuen Patterns

    Sie an der Begleit-Voice vornehmen (einschließlich Bedienungen von Tasten und Reglern, Free EG-Bedienvorgänge und Effektbearbeitungen) werden zusammen mit dem Pattern gespeichert. Auf dem AN200 stehen Ihnen 128 Speicherplätze für User Patterns zur Verfügung. Wenn Sie ein Pattern (oder eine Voice) erstellt haben, das (die) Sie speichern möchten, WÄHLEN SIE KEIN ANDERES PATTERN AUS, bevor Sie es (sie) nicht gespeichert haben.

  • Seite 80: Memory Protect

    128 Patterns bestehenden „Banks“ ablegen. Bei Bedarf können Sie die 128er-Banks Stellen Sie hier ON ein, wenn Sie vermeiden wieder auf den AN200 zurückladen. Oder nutzen Sie sie gemeinsam mit Ihren Freunden oder möchten, daß zuvor gespeicherte User Bandmitgliedern. Denken Sie daran, daß Sie die Bulk Send-Funktion zusammen mit dem Patterns versehentlich gelöscht oder ersetzt...

  • Seite 81: Song-Aufnahme

    Songs zu erstellen. Songs löschen und neu aufnehmen Wenn Sie eigene Songs erstellen möchten, müssen Sie auf dem AN200 zunächst „Platz dafür schaffen“. Dazu müssen Sie einen der vorhandenen Songs löschen. 1 Vergewissern Sie sich, daß der Song-Modus ausge- wählt ist.

  • Seite 82: Tip 62 Erstellen Von Songs

    Kapitel 15 Song-Aufnahme Erstellen von Songs Endlich erreichen wir den Kulminationspunkt des AN200. An dieser Stelle bringen Sie Ihre Voices, Scenes, Free EG-Bedienungen und Patterns zusammen, um damit Ihre eigenen Songs zu erzeugen. 1 Rufen Sie den Song-Modus auf, und löschen Sie einen Song.
  • Seite 83 Takten zugewiesen wird. Übrigens, wenn Sie einen Song komplett neu erstellen, brauchen Sie u. U. „----“ gar nicht einzuge- ben. Überspringen Sie einfach die Takte, die gleichbleiben sollen, und der AN200 wiederholt das letzte Pattern automatisch bis zur nächsten Eingabe.

  • Seite 84: Einstellen Des Tempos (Bpm) Für Einen Neuen Song

    Geben Sie dazu für alle gewünschten Takte „----“ ein. Wenn Sie einen Song komplett neu programmie- ren, überspringen Sie einfach die Takte, in denen das Tempo gleichbleiben werden soll. Der AN200 behält automatisch die letzte Einstellung bei, bis Sie einen neuen Wert eingeben.

  • Seite 85: Tip 64 Weitere Songbearbeitungsfunktionen

    Kapitel 15 Song-Aufnahme Weitere Songbearbeitungsfunktionen In den Tips 62 und 63 haben Sie erfahren, wie Sie für die Takte Ihres Songs Pattern-Nummern und BPM- Werte eingeben. Doch das ist noch lange nicht alles! In diesem Tip zeigen wir Ihnen, wie Sie die übrigen lei- stungsstarken Songbearbeitungs-Features einsetzen können.

  • Seite 86: Song Edit - Event-Auswahl

    Kapitel 15 Song-Aufnahme Swing Hiermit können Sie dem Pattern im ausgewählten Takt ein Swing-Feeling hinzufügen. (Weitere Informationen hierzu finden Sie in Tip 27.) So wählen Sie Swing aus: Drücken Sie die [SWING]-Taste. Song Edit — Event-Auswahl Das Blinken der [SWING]-Taste zeigt an, daß Swing ausgewählt ist. Gate Time Ermöglicht die Auswahl des Events, das in einem Song aufgezeichnet oder bearbeitet...

  • Seite 87: Einfügen Von Patterns In Songs - Insert Pattern

    Kapitel 15 Song-Aufnahme Einfügen von Patterns in Songs – Insert Pattern Mit der Insert Pattern-Funktion (Patterns einfügen) können Sie vorhandenen Songs auch Patterns hinzufü- gen. Dadurch wird an der angegebenen Stelle im Song ein neues Pattern eingefügt. Es spielt keine Rolle, ob Sie sich im Song-Mode oder im Song Edit-Modus befinden – Patterns können Sie in beiden Modi einfügen.

  • Seite 88: Entfernen Von Patterns Aus Songs - Delete Pattern

    Kapitel 15 Song-Aufnahme Entfernen von Patterns aus Songs – Delete Pattern Wenn Ihnen beim Erzeugen eines Songs ein Fehler unterlaufen ist, können Sie ihn jederzeit löschen (Seite 81) und von vorne anfangen. Oder Sie entfernen mit Delete Pattern (Pattern entfernen) nur das störende Pat- tern und lassen alle anderen Patterns intakt.

  • Seite 89: Tip 67 Speichern Des Neuen Songs

    Speichern des neuen Songs Nachdem Sie einen neuen Song erstellt und sein Arrangement eingerichtet haben, müssen Sie ihn spei- chern, um ihn in Zukunft abrufen zu können. Auf dem AN200 stehen Ihnen 10 Speicherplätze für eigene Songs zur Verfügung. Wenn Sie einen Song erstellt haben, den Sie speichern möchten, WÄHLEN SIE KEINEN ANDEREN SONG AUS, und VERLASSEN SIE NICHT DEN SONG-MODUS, bevor Sie den Song nicht gespeichert haben.

  • Seite 90: Geschwindigkeits-Tips Für Power User

    -Tips für Power User Arbeiten Sie smarter, nicht härter! In diesem Kapitel lernen Sie, wie Sie Ihre Arbeit mit dem AN200 vereinfachen — damit Sie MEHR aus Ihrem AN200 in WENIGER Zeit herauskitzeln kön- nen. [SHIFT] und [DATA]-Regler zusammen benutzen —...

  • Seite 91: Verwenden

    Kapitel 16 Geschwindigkeits-Tips für Power User [SHIFT] zum „Halten“ einer Einstellung verwenden Den AN200 zu programmieren geht schnell und einfach — Sie müssen lediglich einen Knopf drücken oder einen Regler drehen, und schon wird der Wert geändert. So bequem das auch ist, es kann durchaus vorkommen, daß...

  • Seite 92: Tips Für Die Praxis

    Kapitel 17 Tips für die Praxis In diesem Kapitel finden Sie verschiedene praktische Tips, die Ihre Programmierfähigkeiten festigen und Ihnen weiter auf dem Weg helfen, das Instrument wirklich zu beherrschen. Sie haben die Features schon vorher gesehen. Probieren Sie sie nun in diesen praxisnahen Beispielen aus — und entdecken Sie einige neue Klangformungsmöglichkeiten.

  • Seite 93: Verändern Sie Die Tonhöhe Mit Dem Keyboard

    Verändern Sie die Tonhöhe mit dem Keyboard Wie Sie bereits in Tip 26 gesehen haben, können Sie das Keyboard des AN200 nutzen, um die Tonhöhe zu ändern und so während der Wiedergabe Akkordfolgen zu erzeugen. Sie können dieses Feature aber auch gezielt übertrieben nutzen —...

  • Seite 94: Tip 74 Stotter-Fill-In 1

    Kapitel 17 Tips für die Praxis Stotter-Fill-In 1 Erinnern Sie sich an Tip 50, wo Sie immer wieder den Anfang (Top) eines Patterns getriggert haben? In diesem und den folgenden zwei Tips geht es um bestimmte Beispiele für solche „Stotter“-Rhythmen. Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

  • Seite 95: Tip 76 Stotter-Fill-In 3

    Kapitel 17 Tips für die Praxis Stotter-Fill-In 3 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie dann [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [TOP] (Record) im folgenden Rhythmus. Benutzen Sie am besten wieder beide Hände. Es kann sein, daß Sie ein wenig Übung brauchen, bevor Sie diesen Rhythmus hinbekommen...

  • Seite 96: Meisterklasse 1 - On Stage

    Hauptspuren eines Songs verwenden und dazu einige Patterns des AN200 „einfliegen“ lassen — und dabei bleibt alles perfekt synchron. Im folgenden Anwendungsbeispiel ist der Sequencer der „Master“ (der den Takt vorgibt), und der AN200 der „Slave“ (der sich am Master orientiert).

  • Seite 97: Tip 80 Die Midi-Kanäle Ändern

    ändern müssen, lernen Sie hier, wie Sie das tun können. MIDI-Empfangskanal — Synth- Die vier Tracks des AN200 — Synth und Rhythm 1 - 3 — können auf den MIDI- Track, Rhythm-Tracks 1 - 3 Kanälen 1 bis 4 (für jeden Track ein eigener Kanal) Events empfangen. Um die MIDI-Kanäle mit einem MIDI-Keyboard oder Sequencer abzustimmen, kann es...

  • Seite 98: Tip 81 Einsatz In Der Loopfactory - Mit Der Su200

    finden. In diesem und den folgenden Tips zeigen wir Ihnen, wie Sie die vielseitige Loopfactory-Serie nutzen können, um dem Dancefloor so richtig einzuheizen. In diesem einfachen Aufbau ist der AN200 mit einer SU200 Sampling Unit gekoppelt — ein kleiner Phrase- Sampler mit einer speziellen Loop Track-Funktion, die Ihre Samples in Echtzeit via Timestretching an das momentane Tempo anpaßt.

  • Seite 99: Tip 82 Loopfactory-System Mit Dem Dx200

    Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage Loopfactory-System mit dem DX200 Falls Sie es noch nicht wissen: Der AN200 hat einen Bruder — fast sogar einen Zwillingsbruder. Der DX200 verfügt über viele der Klangformungsmöglichkeiten und über die gleichen Pattern- und Song-Features wie der AN200.

  • Seite 100: Tip 83 Loopfactory-Sampling

    übertragen. Loopfactory-Sampling Das hier ist eine nette Variation von Tip 81. Verbinden Sie zunächst die Ausgänge des AN200 und der SU200 mit einem externen Mischpult — um damit den Verstärker zu versorgen. Nutzen Sie dann einen Aux Send- Weg des Mischpults, um das Audio-Signal des AN200 zum Sampling-Eingang der SU200 zu routen — und samplen Sie die Patterns des AN200.

  • Seite 101: Inklusive Turntable

    Turntable mit Line Out oder CD-Player Verwenden Sie das Tap-Feature des AN200, um sowohl den AN200 als auch die SU200 zur Platte auf dem Turntable zu synchronisieren. Das ist das schwierigste an der Sache — doch wenn Sie erst mal im Groove sind, können Sie unheimlich viel damit anstellen.
  • Seite 102 Verbinden Sie zusätzlich den Aux Send des Mischpults mit dem Eingang der SU200 (wie in Off (oFF) den Tips 83 und 84), und samplen Sie die Patterns des AN200 und des DX200. Der MIDI OUT-Anschluß fungiert als • Je mehr desto besser MIDI Out.

  • Seite 103: Meisterklasse 2 - Fortgeschrittene Musikproduktion

    MIDI-Keyboard MIDI IN MIDI OUT Wenn Sie nun auf dem Keyboard spielen, sollten Sie den Synth-Sound des AN200 hören können. (Falls das nicht der Fall ist, ziehen Sie den folgenden „X-tra Details“-Kasten zu Rate.) • MIDI-Kanäle Rhythm-Track 1 — MIDI-Kanal 2 Rhythm-Track 2 —...

  • Seite 104: Tip 87 Mit Einem Sequencer Aufnehmen

    Sie können auch die MIDI-Empfangskanäle des AN200 verändern. Siehe Seite 97.) • Stellen Sie sicher, daß die „MIDI Thru“- (oder „MIDI Echo“- oder ähnlich) Funktion im Sequencer aktiviert ist. Auf diese Weise können Sie den Sound des AN200 hören, während Sie auf dem MIDI- Keyboard spielen.

  • Seite 105: Die Reglerbewegungen Des An200 Mit Einem Sequencer Aufzeichnen

    Es folgt ein Power-User-Tip, mit dem Sie die Kontrolle über den Sound perfektionieren können. Im folgenden wird Ihnen demonstriert, wie Sie die Betätigung sämtlicher Regler und Knöpfe des AN200 mit Ihrem Sequencer aufzeichnen können. Das bedeutet, daß alle dadurch gemachten Änderungen an der Voice bei jeder Wiedergabe der Aufzeichnung genauso wieder vollzogen werden.

  • Seite 106: Den An200 Mit Einem Computer Programmieren

    Klangformungsmöglichkeiten des AN200 gekratzt... Dieses Instrument hat Tiefe — die Sie mit den Elementen auf der Oberfläche nur schwerlich erreichen können. Daher haben wir die AN200 Editor-Software entwickelt — damit Sie die Tiefen des AN200 ebenfalls ausloten können. Der AN200 Editor ist eine spezielle Software für PC-kompatible- oder Macintosh-Computer. Mit ihr können Sie alle Voice-Einstellungen und –Parameter des AN200 direkt vom Computer aus programmieren.

  • Seite 107: Start, Continue, Stop

    Sie im Sequencer die Wiedergabe starten. Andersherum dem MIDI-Gerät, die Wiedergabe zu stoppen. kann es sein, daß Sie am AN200 ein Pattern starten wollen, ohne daß Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, und gleichzeitig der angeschlossene Sequencer seine Wiedergabe startet.

  • Seite 108: Tip 91 Patterns Und Songs Via Midi Speichern

    Hilfe eines MIDI Data Filers (wie beispielsweise dem Yamaha MDF3) oder geeigneter MIDI-Sequencer- Software (wie das mitgelieferte XGworks lite) können Sie Ihre wertvollen Song- und User Pattern-Daten extern speichern — und jederzeit wieder in den AN200 laden. Außerdem können Sie damit ganze Bibliotheken an Songs und Patterns auf einer Handvoll Disketten anlegen.

  • Seite 109: Gerät Zurück

    Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion Laden Sie Patterns und Songs wieder ins Gerät zurück Sobald Sie Ihre wertvollen Daten gespeichert haben, können Sie sie wieder in den AN200 laden — mit dieser einfachen Operation. 1 Bauen Sie den AN200 und das aufzeichnende Gerät auf.

  • Seite 110: Anhang

    Funktionen-Index Dieser Index hilft Ihnen dabei, Informationen zu den zahlreichen Funktionen und Parametern des AN200 zu finden. Die Verweise nennen grundsätzlich Tip-Nummern; bei Tips, die sich über mehrere Seiten erstrecken, finden Sie auch Verweise auf Seitenzahlen. Filter................Tips 18 - 20 Filter Modulation Depth ............Tip 33...
  • Seite 111 Anhang Funktionen-Index Pan ..................Tip 30 Takt auswählen ..............Tip 62 Pattern-Modus................Tip 1 [TAP]-Taste ................Tip 5 Pattern Select............Tips 3, 77, 78 Tempo..................Tip 5 Pattern Select (Song Edit-Modus) ........ Tips 62, 64 Top..............Tips 50, 74, 75, 76 Pattern Select Assign............Tip 31 Track Mute ................Tip 28 Pattern-Tempo verdoppeln/halbieren ........Tip 7 Track Mute (Song Edit-Modus)..........Tip 64 Patterns ..................Tip 1...

  • Seite 112: Über Die Mitgelieferte Cd-Rom

    Ist auf Ihrem PC eine ältere Version von Acrobat Reader installiert, müssen Sie „Uninstall“ ausführen, bevor Sie AN200 Editor • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • fortfahren können.

  • Seite 113: Für Macintosh-Anwender

    800 x 600, 256 Farben oder mehr AN200 Editor • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Mit dem AN200 Editor können Sie die AN200-Patterns in Ihrem Computer bearbeiten.

  • Seite 114: Technische Daten

    Yamaha Corp. reserves the right to change or modify products or specifications at any time without prior notice. Since specifications, equipment or Rotary-Encoder options may not be the same in every locale, please check with your Yamaha dealer. 3.BEDIENFELD-SCHALTER •...

  • Seite 115: Troubleshooting

    • Ist die MIDI Clock auf „Internal“ eingestellt? (Seite 97) auch wenn die Taste [PLAY] gedrückt wird. Die Blockdaten können vom AN200 Editor nicht Sind die Buchsen MIDI IN/OUT des AN200 und die Buchsen MIDI OUT/IN des empfangen werden. Computers (oder die MIDI-Schnittstelle) richtig angeschlossen? (Seite 106)

  • Seite 116: Die Analog-Physical-Modeling-Synthese Und Der An200

    Der Oszillator erzeugt die Basistonhöhe (sowie je nach Wellenform die Grundklangfarbe) Und auf diese Weise erzeugt der AN200 im Prinzip den Klang. Natürlich gibt es noch ein paar weitere Elemente in dem System – wie Sie hier sehen können: LFO1, LFO2...
  • Seite 117 Hier entsteht der Klang. Der VCO erzeugt eine Wellenform – normalerweise sind das relativ einfache Formen wie z.B. Sinus-, Sägezahn- und Rechteckwellen. Der AN200 besitzt zwei unabhängige VCOs, von denen jeder über ein eigenes umfassendes Wellenspektrum verfügt. Dadurch entstehen außergewöhnlich komplexe und flexible Möglichkeiten der Klangerzeugung –...

  • Seite 118: Midi Data Format

    Appendix MIDI Data Format MIDI Data Format 1. Channel messages Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it specifies an increase or decrease relative to 64. Increasing this value will lengthen the release time that follows a note-off. 1.1 Note on/note off These messages convey keyboard performance data.

  • Seite 119: Program Change

    00000010 Omni Off = YAMAHA ID 01000011 1.3.5 Omni On = Device Family Code LSB AN200 ID #1 00000000 Works the same as when All Note Off is received. = Device Family Code MSB AN200 ID #2 01000001 = Device Number Code LSB AN200 ID #3...
  • Seite 120 End of Exclusive 11110111 Data 0vvvvvvv The details are the same as for 2.2.1 (AN200 Native Bulk Dump). However, see Table <3-1> for the Base address. 0kkkkkkk Check-sum More details (Address, Byte Count, etc.), see the AN1x parameter list included with the AN1x.

  • Seite 121: Active Sensing

    This is transmitted by 200msec. applied to the AN1x. After FE is received one time, if the MIDI signal does not come within 400 msec, AN200 will act Scene Select (Always "Scene1" is fixed.) the same as when ALL SOUND OFF, ALL NOTE OFF, and RESET ALL CONTROLLERS are Layer Mode ("Single"...
  • Seite 122 Appendix MIDI Data Format 27...F0 Common BPM 20(14h) ... 40(28h) ... 240(F0h) ... 300(12Ch) 8C(140) NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED (AN1x : Var-Ef Type) Gutar Amp.Simulator:fixed 0d (Amp.Sim.) 00...02 Output Gain (AN1x : reserve) +0dB(0), +6dB(1), +12dB(2)
  • Seite 123 Appendix MIDI Data Format 00...7F Free EG Trk4 Data2 LSB 0...127 0C 66 00...01 Free EG Trk4 Data192 MSB 0...1 00...7F Free EG Trk4 Data192 LSB 0...127 TOTAL SIZE 668 *1 : see other table (Free EG Track Paramter List) *2 : only Bulk Dump (not received as parameter change) *3 : BPM = ((1st &...
  • Seite 124 *9 : VCO2 Wave is not Triangle or Sine. *10 : VCO1 Wave is Triangle or Sine. *11 : CC# 3,5,7,8,9,10,15,16,18,19,22,28,29,31,34,35,39,48,49,50,51,57,59,68,71,72,73,74,75,80,81,82,83,88,89,MW~AC8 cannot be set. <1-4> MIDI Parameter Change table ( AN200 Current Voice Additional Buffer) Address Size Data Prameter Name...
  • Seite 125 Effect Type List <Table 2-4> TOTAL SIZE 18 mm = 00 ~ 7F : User Voice Scene-1 No.1 ~ User Voice Scene-1 No.128 <1-6> MIDI Bulk Dump Parameter table ( AN200 Current Scene-2 ) Address Size Data Prameter Name...
  • Seite 126 Appendix MIDI Data Format 00...7F Step Seq Gate Time LSB 3 94%(3C) 00...7F Step Seq Gate Time LSB 4 94%(3C) 00...7F Step Seq Gate Time LSB 5 94%(3C) 00...7F Step Seq Gate Time LSB 6 94%(3C) 00...7F Step Seq Gate Time LSB 7 94%(3C) 00...7F Step Seq Gate Time LSB 8...
  • Seite 127 Appendix MIDI Data Format NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED (AN1x : Var-Ef Type) Gutar Amp.Simulator:fixed 0d (Amp.Sim.) 00...02 Output Gain (AN1x : reserve) +0dB(0), +6dB(1), +12dB(2) 00(+0dB) 00...64 Gutar Amp.Simulator : Dist Drive 0...100 64(100) 00...03 Gutar Amp.Simulator : Amp.Type off(0) ,stack(1) ,combo(2) ,tube(3) 01(stack) 22...3C...
  • Seite 128 Appendix MIDI Data Format 28...58 Pich Down (PB Range -) -24(28)...+24(58) 3E(-2) 00...7F PEG Decay 0...127 00...7F PEG Depth -64...+63 semitones 40(+0) 01...03 PEG Switch VCO1(1),VCO2(2),both(3) 03(both) 00...01 Portamento Mode normal(0),sustain-key(1) 00(normal) full-time(0),fingered(1) 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44) 00...01 LFO Reset Mode off(0),key-on(1) 00(off) 00...14...
  • Seite 129 Appendix MIDI Data Format 00...2E Ctrl Matrix Param 6 off...PEG Attack(2E) 0(off) 00...7F Ctrl Matrix Depth 6 Depends on Ctrl Matrix Param 40(+0) 00...72 Ctrl Matrix Source7 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off) 00...2E Ctrl Matrix Param 7 off...PEG Attack(2E) 0(off) 00...7F Ctrl Matrix Depth 7 Depends on Ctrl Matrix Param 40(+0)
  • Seite 130 Appendix MIDI Data Format NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED NOT USED 00...07 Step Seq Gate Time MSB 1 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) 00...07 Step Seq Gate Time MSB 2 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF)
  • Seite 131 Appendix MIDI Data Format <1-10> MIDI Bulk Dump Parameter table ( User Pattern Voice Scene-1 ) Address Size Data Prameter Name Description Default 40 mm 00 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84) 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64) 00...7F...
  • Seite 132 Appendix MIDI Data Format <1-12> AN200 Control Matrix & Free EG Track Parameter List Ctrl Matrix : Ctrl Matrix : Free EG : Parameter Name Ctrl Matrix : Source Parameter Calc. Method Trk Param Multiply Group Param Name Data Value...
  • Seite 133 Appendix MIDI Data Format <2-1> Rhythm Track Parameter Base Address MODEL ID = 6D Parameter Address Description System System Current Effects Cuttnet Effect Current Multi Part Rhythm Track 1 Part Parameter Rhythm Track 3 Part Parameter Synth Track Part Parameter Current Rhythm StepSeq Current Rhythm Trk1 Step Seq Current Rhythm Trk3 Step Seq...
  • Seite 134 Appendix MIDI Data Format <2-4> Effect Type List Type MSB Type LSB Delay1(mono) Delay2(stereo) Delay3(cross) Reverb Flanger1 Flanger2 Chorus Phaser1 Phaser2 Phaser3 AmpSim1 AmpSim2 AmpSim3 <2-4-1> Effect type Control Paramater Value Delay 1 (mono) Tempo Sync Resolution 0 - 127 table#3 Delay 2 (stereo) Tempo Sync Resolution...
  • Seite 135 Appendix MIDI Data Format <2-5> MIDI Parameter Change table (User Voice EFFECT) Address Size Data Prameter Name Description Default 30 nn 00 00 - 03 EFFECT TYPE MSB refer to Effect Type List <Table 2-4> 00 - 02 EFFECT TYPE LSB refer to Effect Type List <Table 2-4>...
  • Seite 136 Appendix MIDI Data Format 00...7F Step Seq Velocity 4 rest(0),1...127 100(64) 00...7F Step Seq Velocity 5 rest(0),1...127 100(64) 00...7F Step Seq Velocity 6 rest(0),1...127 100(64) 00...7F Step Seq Velocity 7 rest(0),1...127 100(64) 00...7F Step Seq Velocity 8 rest(0),1...127 100(64) 00...7F Step Seq Velocity 9 rest(0),1...127 100(64)
  • Seite 137 Appendix MIDI Data Format 00...78 Step Seq Inst 3 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10 00...78 Step Seq Inst 4 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10 00...78 Step Seq Inst 5 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10 00...78 Step Seq Inst 6 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10 00...78 Step Seq Inst 7 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10 00...78 Step Seq Inst 8 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10...
  • Seite 138 Appendix MIDI Data Format *1 : MSB bit 2-0 -> bit 9-7 LSB bit 6 -0 -> bit 6-0 *2 : This should be transmitted after sending Step Seq Gate Time LSB n. <2-10> MIDI Parameter Change table (User Song) Address Size Data...

  • Seite 139: Midi Implementation Chart

    MIDI Implementation Chart YAMAHA [ DESKTOP CONTROL SYNTHESIZER ] Date:20-DEC-2000 Model AN200 MIDI Implementation Chart Version : 1.0 Transmitted Recognized Remarks Function... Basic Default 1 - 4 1 - 4 Channel Changed 1 - 16 1 - 16 Default Mode...

  • Seite 140: Rhythm Track Instrument List

    Appendix Rhythm Track Instrument List Rhythm Track Instrument List Note No. Note Voice Name Display Description Note No. Note Voice Name Display Description bA1C Sd11 PulseBass C SD D&B Bright smash snare C# -2 PulseBass C# SD Dist Sd12 090 distorted snare PulseBass D bA1d SD Elec 1...

  • Seite 141: Pattern List

    Appendix Pattern List Pattern List Preset Bank 1 (Bank MSB=63, LSB=0, Pgm#1-64) Preset Bank 1 (Bank MSB=63, LSB=0, Pgm#65-128) Preset Bank 2 (Bank MSB=63, LSB=1, Pgm#1-64) Pgm# Pattern Name Group Pgm# Pattern Name Group Pgm# Pattern Name Group P001 Phatty P065 Induction P129...
  • Seite 142 P072 Inter Step breaks 1 Song 1 : Demo 1 ( trance/breaks ) AN200:U123,U124 & SU200:BANK A (Trip Hop Demo) AN200:U123,U124 & DX200:U123,U124 (Trip Hop Demo) Song 2 : Demo 2 ( triphop ) AN200:U125,U126 & SU200:BANK B (Trance Demo) AN200:U125,U126 &...

  • Seite 143: Software Licensing Agreement

    5. LIMITED LIABILITY Your sole remedies and Yamaha’s entire liability are as set forth above. In no event will Yamaha be liable to you or any other person for any damages, including without limitation any incidental or consequential damages, expenses, lost profits, lost savings or other damages arising out of the use or inability to use such SOFTWARE even if Yamaha or an authorized dealer has been advised of the possibility of such damages, or for any claim by any other party.

  • Seite 144: Software-Lizenzvereinbarung

    Fall müssen Sie die lizensierte SOFTWARE und ihre Kopien unverzüglich vernichten. 4. PRODUKTGARANTIE Yamaha garantiert dem ursprünglichen Käufer, daß, falls die SOFTWARE bei Verwendung unter normalen Bedingungen nicht die in der von Yamaha bereitgestellten Anleitung beschriebenen Funktionen erfüllt, die einzige Abhilfe darin bestehen wird, daß Yamaha auf Austauschbasis kostenlos jedes Medium ersetzen wird, das Material- oder Verarbeitungsfehler aufweist.
  • Seite 145 Les conditions énoncées dans le présent contrat de licence prennent effet à compter du jour où le LOGICIEL vous est remis. Si l’une quelconque des dispositions relatives au droit d’auteur ou des clauses du contrat ne sont pas respectées, le contrat de licence sera résilié de plein droit par Yamaha, ce sans préavis.
  • Seite 146 Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen Bestimmungsländern erhältlich. Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante. Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.

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