Yamaha portatone psr-225 Bedienungsanleitung Seite 57

Akkordname/[Abkürzung]
Dur [M]
Dur-Akkord mit hinzugefügter None [(9)]
Dur-Akkord mit Sexte [6]
Dur-Akkord mit Sexte und None [6(9)]
Dur-Akkord mit großer Septime [M7]
Dur-Akkord mit großer Septime und None [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7
Dur-Akkord mit hinzugefügter großer Septime
und übermäßiger Undezime [M7(#11)]
Dur-Akkord mit verminderter Quinte [(b5)]
Dur-Akkord mit großer Septime und
verminderter Quinte [M7b5]
Vorgehaltene Quarte [sus4]
Übermäßig [aug]
Übermäßiger Dur-Akkord mit großer Septime [M7aug]
Moll [m]
Moll-Akkord mit hinzugefügter None [m(9)]
Moll-Akkord mit Sexte [m6]
Moll-Septakkord [m7]
Moll-Septakkord mit None [m7(9)]
Moll-Septakkord mit hinzugefügter Undezime [m7(11)]
Moll-Septakkord mit großer Septime [mM7]
Moll-Septakkord mit großer Septime und None [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7
Moll-Septakkord mit verminderter Quinte [m7b5]
Moll-Septakkord mit großer Septime und
verminderter Quinte [mM7b5]
Vermindert [dim]
Verminderter Septakkord [dim7]
Dur-Septakkord [7]
Dur-Septakkord mit kleiner None [7(b9)]
Dur-Septakkord mit hinzugefügter
verminderter Tredezime [7(b13)]
Dur-Septakkord mit hinzugefügter None [7(9)]
Dur-Septakkord mit hinzugefügter
übermäßiger Undezime [7#11]
Dur-Septakkord mit hinzugefügter Tredezime [7(13)]
Dur-Septakkord mit großer None [7(#9)]
Dur-Septakkord mit verminderter Quinte [7b5]
Übermäßiger Dur-Septakkord [7aug]
Dur-Septakkord mit vorgehaltener Quarte [7sus4]
Eines plus Zwei plus Fünf [1+2+5]
AUTOMATISCHE BASS/AKKORD-BEGLEITUNG — DER STYLE-MODUS
Normaler Griff Akkord (C)
1 - 3 - 5 C
1 - 2 - 3 - 5 C(9)
1 - (3) - 5 - 6 C6
1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9)
1 - 3 - (5) - 7 oder CM7
1 - (3) - 5 - 7
CM7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 oder
CM7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
1 - 3 - b5 C(b5)
1 - 3 - b5 - 7
CM7b5
1 - 4 - 5 Csus4
1 - 3 - #5
Caug
1 - (3) - #5 - 7 CM7aug
1 - b3 - 5
Cm
1 - 2 - b3 - 5
Cm(9)
1 - b3 - 5 - 6 Cm6
1 - b3 - (5) - b7
Cm7
1 - 2 - b3 - (5) - b7
Cm7(9)
1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7(11)
1 - b3 - (5) - 7
CmM7
CmM7(9)
1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5
1 - b3 - b5 - 7
CmM7b5
1 - b3 - b5 Cdim
1 - b3 - b5 - 6
Cdim7
1 - 3 - (5) - b7 oder
C7
1 - (3) - 5 - b7
1 - b2 - 3 - (5) - b7
C7(b9)
1 - 3 - 5 - b6 - b7
C7(b13)
1 - 2 - 3 - (5) - b7
C7(9)
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 oder
C7(#11)
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
1 - 3 - (5) - 6 - b7
C7(13)
1 - #2 - 3 - (5) - b7
C7(#9)
1 - 3 - b5 - b7 C7b5
1 - 3 - #5 - b7
C7aug
1 - 4 - (5) - b7
C7sus4
1 - 2 - 5 C1+2+5
Displayname
• Noten in Klammern brauchen
C
nicht gegriffen zu werden.
C(9)
• Beim gleichzeitigen Anschla-
C6
gen desselben Grundtons in
C6(9)
zwei benachbarten Oktaven
wird eine Begleitung erzeugt,
CM7
die lediglich auf dem Grundton
basiert.
CM7(9)
• Eine reine Quinte (1+5)
CM7(#11)
erzeugt eine nur auf Grundton
und Quinte basierende
Cb5
Begleitung, die sich für viele
CM7b5
Dur- und Mollakkorde eignet.
• Die Akkorde sind alle in
Csus4
"Grundtonposition" aufgelistet,
Caug
es können mit folgenden
CM7aug
Ausnahmen jedoch auch
andere Umkehrungen
Cm
verwendet werden:
Cm(9)
m7, m7 b 5, 6, m6, sus4,
Cm6
aug, dim7, 7 b 5, 6(9),
m7(11), 1+2+5.
Cm7
Cm7(9)
• Die Umkehrungen der
Akkorde 7sus4 werden nur mit
Cm7(11)
gegriffener Quinte erkannt.
CmM7
• Die automatische Baß/
CmM7(9)
Akkord-Begleitung erzeugt
Cm7b5
unter Umständen keine
Variationen, wenn eng-
CmM7b5
verwandte Akkorde aufeinan-
derfolgend gespielt werden (z.
Cdim
B. einige Moll-Akkorde gefolgt
Cdim7
von einem Moll-Septakkord).
C7
• Zwei-Noten-Griffe erzeugen
einen Akkord, der auf dem
C7(b9)
zuvor gespielten basiert.
C7(b13)
C7(9)
C7(#11)
C7(13)
C7(#9)
C7b5
C7aug
C7sus4
C
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