Low Cut (Kanäle 1-3); Instrument-Schalter (Kanäle 1-2); Gain (Kanäle 1-3); Stereo Return - Mackie 802-VLZ3 Handbuch

5. LOW CUT (Kanäle 1–3)
jeder Low Cut-Schalter, den man häufig auch High Pass-
Filter nennt (Ansichtssache), bedämpft Bassfrequenzen
unter 100 Hz mit einer Rate von 18 dB/Oktave.
Sie sollten Low Cut bei jeder Mikrofon-Anwendung
– außer Bassdrum, E-Bass, Bass-Synth-Patches oder
Aufnahmen von Erdbeben verwenden. Daneben gibt es
in diesen Tiefen nichts Hörenswertes. Und wenn man
das herausfiltert, klingen die Bässe, die man hören
möchte, wesentlich knackiger und geschmackvoller.
Außerdem hilft Low Cut, das Entstehen von Feedback
in Live-Situationen zu unterdrücken und es hilft, die
Verstärkerleistung zu schonen.
Low Cut bietet aber auch mehr Flexibiliät bei der Live
Performance. Bei aktiviertem Low Cut können Sie den
Gesang gefahrlos mit einem Low EQ bearbeiten. Häufig
lässt sich Gesang mit einem Bass Shelving EQ verbessern.
Leider werden durch Hinzufügen eines Low EQ auch
Rumpelgeräusche auf der Bühne, Stöße ans Mikrofon
sowie Explosivlaute der Stimme verstärkt. Low Cut behebt
diese Probleme, wodurch Sie einen Low EQ hinzufügen
1
MIC MIC
können, ohne einen Woofer zu verlieren.
6. INSTRUMENT-SCHALTER (Kanäle 1–2)
Drücken Sie diese Taste, wenn Sie eine Gitarre oder
eine andere Quelle mit Instrumentenpegel direkt an die
Line-Eingänge der Kanäle 1 und 2 anschließen möchten.
Sie benötigen keine DI-Box und Ihre Gitarre wird makellos
funktionieren (falls Sie auch makellos spielen).
BAL
OR
UNBAL
7. GAIN (Kanäle 1–3)
LINE IN 1 LINE IN 2
Falls noch nicht geschehen, sollten Sie jetzt das Pegel-
LOW CUT
einstellungsverfahren auf Seite 3 durchlesen.
75 Hz
18dB/OCT
Die Gain-Regler der Kanäle 1 und 2
steuern die Eingangsempfindlichkeit
U U
der Mic- und Line-Eingänge. So können
externe Signale auf optimale interne
60
0 0
Betriebspegel eingestellt werden. Der
+15dB -45dB +15dB -45dB
GAIN GAIN
Gain-Regler für Kanal 3 wirkt nur auf
dessen Mic-Eingang.
Wenn Signale über die XLR-Buchse eingehen, beträgt
AUX
U U
das Gain bei völlig zurückgedrehtem Regler 0 dB und bei
völlig aufgedrehtem Regler 60 dB.
Beim 1/4" Eingang (nur Kanal 1/2) beträgt das Gain bei
+15 +15
O O O O
zurückgedrehtem Regler -15 dB (Bedämpfung) und bei
U U
völlig aufgedrehtem Regler 45 dB, wobei die "U" (Unity
Gain) Marke bei 10:00 Uhr liegt. Diese 15 dB Bedämpfung
sind sehr praktisch, wenn Sie ein sehr heißes Signal
+15 +15
O O O O
anschließen oder sehr viel EQ Gain hinzufügen möchten
EQ
U U
– oder beides. Ohne diese "virtuelle Bedämpfung" könnte
HI
das eben beschriebene Szenario zu Kanal-Clipping führen.
12kHz
-15 +15 -15 +15
U U
MID
2.5kHz
-15 +15 -15 +15
U U
LOW
80Hz
2
3
MIC
BAL BAL
OR OR
UNBAL UNBAL
LINE IN 3
LOW CUT LOW CUT
75 Hz 75 Hz
18dB/OCT 18dB/OCT
U
60 60
0
+15dB -45dB
GAIN
AUX AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ EQ
U
HI HI
12kHz 12kHz
-15 +15
U
MID MID
2.5kHz 2.5kHz
-15 +15
U
LOW LOW
80Hz 80Hz
EFFEKTE: SERIELL ODER PARALLEL?
L MAIN
BALANCED
Die nächsten Abschnitte spielen etwas mit den Begriffen
"seriell" und "parallel". Gemeint ist Folgendes:
"Seriell" bedeutet, dass das gesamte Signal durch das
Effektgerät geleitet wird. Beispiele: Kompressor/Limiter,
grafischer EQ. Line-Pegel-Quellen lassen sich vor oder
hinter dem Mischer oder vorzugsweise über die Insert-
Buchsen [4] durch ein serielles Effektgerät leiten.
Insert
Send
Signalprozessor
(z. B. Kompressor)
Trockenes Signal
"Parallel" bedeutet, dass ein Teil des Signals im Mischer
Aux
abgegriffen und zum Gerät (via Aux Send) geleitet, dort
Send
bearbeitet und zum Mischer zurückgeführt wird (via
Insert
Signalprozessor
Send
Stereo Return), um dort dem "trockenen" Originalsignal (z. B. Reverb)
Signalprozessor
beigemischt zu werden. So können mehrere Kanäle das
(z. B. Kompressor)
Trockenes Signal
gleiche Effektgerät nutzen. Beispiele: Reverb, Digital-
Kanalweg
Delay.
Trockene Signale
Aux
Send
4
MIC
L /
MONO
Signalprozessor
(z. B. Reverb)
Kanalweg
Trockene Signale
L

8. STEREO RETURN

Hier können Sie die Ausgänge Ihrer parallelen Effekt-
geräte anschließen. Sie können diese Buchsen auch als
BAL
OR
zusätzliches Paar von Stereo Line-Eingängen verwenden,
UNBAL
wenn Sie beispielsweise viele Synths besitzen. Diese
LINE IN 4
symmetrischen Eingänge sind mit den Stereo Line In-
LOW CUT
Eingängen [3] vergleichbar (ohne EQ, Aux Sends, Pan,
75 Hz
Mute und Solo). Die Schaltungen können symmetrische
18dB/OCT
oder asymmetrische Stereo- oder Mono-Signale verar-
U
beiten. Sie können mit praktisch jedem Profi- oder
Semiprofi-Effektgerät eingesetzt werden. Die über diese
Eingänge eingehenden Signale lassen sich mit den Stereo
60
0
+15dB -45dB
Return-Reglern [38] steuern, bevor Sie zum Main Mix-Bux
LINE IN 5 – 6
GAIN
weitergeleitet werden. Siehe Seite 21.
Bei einem Effektgerät mit Mono-Ausgang (ein Kabel),
stecken Sie dies in Stereo Return Left/Mono und lassen
AUX
U U
Stereo Return Right unbelegt. Dadurch wird das Signal zu
beiden Seiten geleitet und erscheint auf magische Weise in
der Mitte als Mono-Signal.
+15 +15
O O O O
U U
9. ALT 3–4 OUTPUT
Diese 1/4" Ausgänge übertragen die Summe aller
Kanäle, deren Mute/Alt 3-4 Tasten [23] gedrückt sind
+15 +15
O O O O
(Details auf Seite 16). An diese TRS 1/4" Ausgänge kön-
EQ
U U
nen symmetrische und asymmetrische Leitungen ange-
HI
schlossen werden.
12kHz
Beispiel: Man kann diese Signale in einen Recorder ein-
-15 +15 -15 +15
speisen und nur einzelne Kanäle aufzeichnen, indem man
U U
immer nur eine der Mute/Alt 3-4 Tasten drückt.
MID
2.5kHz
-15 +15 -15 +15
U U
LOW
80Hz
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
CONTROL
ROOM
BAL/UNBAL
R
MAIN
OUTPUT
LEVEL
Insert
Return
Bearbeitetes
Aux Ausgangs-
Return sektion
Insert
Return
Nasses Signal
Bearbeitetes
Mix-
Bearbeitetes
Stufe
Trockene Signale
Aux Ausgangs-
Return sektion
R
ALL BAL/UNBAL
1
Nasses Signal
Mix-
Bearbeitetes
Stufe
Trockene Signale
R
2
AUX SEND
MONO MONO
L L
BAL BAL
OR OR
UNBAL UNBAL
R R
LINE IN 7 – 8
AUX AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ EQ
U
HI HI
12kHz 12kHz
-15 +15
U
MID MID
2.5kHz 2.5kHz
Bedienungshandbuch
-15 +15
U
LOW LOW
80Hz 80Hz
X
A
OU
BAL
L R/4
Signal
Signal
Signal
TAPE TA
INPUT OUT
1
L
Signal
2
R
MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 9 – 10
AUX
U
+15
O O
U
+15
O O
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
13
-15 +15
U
LOW
80Hz