dbx 1066 Bedienungsanleitung Seite 27

que le compresseur n'est pas déclenché aussi rapidement par un fort battement de tom que par une
frappe aussi forte de cymbale.
Pour les sous-groupes de batterie (par exemple, pistes multiples de batterie mélangées en deux pistes
utilisant les deux voies du 1066 pour la compression), réduire le TAUX sur chaque voie (vers 2:1) pour
éviter un excès d'écrasement de la cymbale. Dans des gros systèmes multipistes, compresser séparé-
ment . On peut compresser fortement un sous-groupe stéréo de toms et laisser les percussions
restantes inchangées.
Mise en valeur du signal d'un mélange
En réduisant la dynamique, on augmente le niveau moyen de signal : une voie seule peut être mise en
valeur en accentuant son niveau légèrement et en appliquant la compression. Commencer par un TAUX
de 2:1 et un SEUIL relativement bas (-20dB).
Un compresseur peut être également utilisé pour apporter les vocaux au premier plan d'un mélange.
Commencer par ajouter une bonnette de mousse au micro. Régler le TAUX à 10:1 et le SEUIL à -10 dB.
Avec votre bouche approximativement à 5cm du micro, chanter la partie vocale, mais avec moins de vol-
ume que la normale. Employer de l'expression pour donner à la pièce une certaine intensité. Un
égaliseur (par exemple, un égaliseur paramétrique ou un égaliseur graphique) ou des effets vocaux (par
exemple, reverb, retard, déformation) peuvent être ajoutés pour définir l'exécution.
Il est également possible de séparer certains vocaux ou instruments d'un programme mono déjà
mélangé: se référer à la compression pondérée en fréquence à la page 12.
Note: En comprimant un programme stéréo avec un 1066, les facteurs affectant la courbe de
compression et les réglages de TAUX et de SEUIL, sont les mêmes que ceux précédemment
couverts concernant des voies simples de programme. Cependant, on constatera généralement
que les fortes compressions sont plus audibles dans un programme stéréo mélangé qu'elles
pourraient être sur les pistes séparées qui ont été mélangées pour créer le programme.
Lisser les niveaux de microphones
Quand la distance varie entre le chanteur et le microphone, il y a une variation du niveau de signal.
Commencer par une faible compression (autour du 2:1). La limitation permet aux signaux de bas niveau
d'être reproduits par le système à un volume plus élevé.
Lisser les niveaux d'instruments musicaux
La compression lisse les variations de volume des instruments. On peut également augmenter le sus-
tain d'instruments. Comprimer les instruments avec un taux d'environ 4:1.
Prévention de Saturation analogique de bande
Sur des programmes avec des variations considérables de niveau, la compression peut empêcher les
niveaux d'enregistrement de saturer des pistes de bande (voir la compression pondérée en fréquence,
la page 12).
Protection de haut-parleur
Des compresseurs sont fréquemment utilisés pour empêcher des niveaux excessifs de programme de
saturer l'amplificateur et/ou des hauts-parleurs dans un système de sonorisation ou pour pousser les
limites d'une chaîne Hi-Fi. Régler le 1066 pour limiter (mode abrupt avec un TAUX de 10:1) et ajuster le
SEUIL pour 15 dB ou plus de compression (juste quelques dB au-dessous de la saturation d'entrée).
Pour les signaux de bas niveau, le 1066 ne changera pas le gain, mais si de grands signaux apparais-
sent, le gain sera réduit pour empêcher la saturation et pour protéger les composants sensibles de
l'augmentation excessive de la température ou de tout autre type de dommage.
Note : La limitation PeakStopPlus ™ peut également être employée pour protéger les haut-par-
leurs.
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APPLICATIONS
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