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Hauptanwendungen und Grundeinstellungen
Prinzipiell lassen sich die Anwendungen des BEHRINGER ULTRA-DYNE PRO in sieben Bereiche aufteilen:
1. Die GATE-Sektion dient zur Entfernung von Störgeräuschen und zur Unterdrückung von Übersprechen in
der Mehrkanaltechnik.
2. Die KOMPRESSOR-Sektion dient zur Verdichtung des Programmmaterials und zur Erzeugung von
Spezialeffekten und Sounds, wie sie im Aufnahme- und Musikbereich üblich sind.
3. Die VIRTUOSO-Funktion ermöglicht eine Ihren Wünschen angepasste Kompression, die die Eigenschaften
des Programmmaterial berücksichtigt.
4. Die ULTRAMIZER-Funktion passt automatisch die Eingangsverstärkung und Arbeitspunkte des
Kompressors an Ihr Programmmaterial an.
5. Die nachfolgende PEAK LIMITER-Sektion wurde zum Schutz von Lautsprecheranlagen, Bandmaschinen,
Sendeleitungen, etc. vor Übersteuerung und Überlastung konzipiert.
6. Die RÖHREN-Simulation fügt dem Audiosignal zusätzliche Obertöne hinzu und verleiht ihm damit einen
lebendigen und warmen Klangcharakter.
7. Die EXCITER-Funktion ist zur Klangverbesserung nach dem Kompressionsvorgangs vorgesehen.
3.1 Kompression/Leveling/Limiting/Clipping
Nachdem die Funktionselemente der einzelnen Sektionen nun ausführlich besprochen wurden, möchten wir
Sie mit weiteren, wichtigen Begriffen und Zusammenhängen der Dynamikbearbeitung vertraut machen:
Kompression
Ein Kompressor wandelt eine große Dynamik in einen eingeschränkten Bereich um. Der Umfang der
resultierenden Dynamik hängt von den Threshold-, Attack-, Release- und Ratio-Einstellungen ab. Da es einer
der gewünschten Effekte eines Kompressors ist, niederpegelige Signale aufzuholen, wird die Threshold-
Schwelle in der Regel tief angesetzt. Die "unhörbare" Kompression erfordert schnelle Attack- bzw. Release-
Zeiten und geringe Kompressionsraten. Je schneller die Regelzeiten und je höher die Kompressionsraten
gewählt werden, um so größer ist der Effekt auf die kurzzeitige Dynamik. Dieser Umstand wird z. B. genutzt,
um hörbare und kreative Klangeffekte zu erzielen.
Leveling
Die Leveling-Funktion wird eingesetzt, um den Ausgangspegel auf einem konstanten Niveau zu halten, d. h.
um langfristige Eingangspegeländerungen auszugleichen, ohne dabei die kurzzeitige Dynamik einzu-
schränken. Die Threshold-Schwelle wird in der Regel tief angesetzt, damit auch niederpegelige Signale
aufgeholt werden können. Die Leveling-Funktion weist langsame Attack- und Release-Zeiten in Verbindung
mit einer hohen Ratio-Rate auf. Aufgrund der sehr langsamen Ansprechzeiten hat das Leveling keinen Einfluss
auf Signalspitzen oder auf kurzzeitige Veränderungen des Durchschnittspegels.
Limiting
Die Limiting-Funktion weist eine schnelle Attack-Zeit, eine hohen Kompressionsgrad und eine Release-Zeit
auf, die abhängig von der jeweiligen Anwendung und der gewünschten Klangvorstellung gewählt wird. Da es die
Aufgabe eines Limiters ist, lediglich hohe Signalpegel zu begrenzen, wird der Threshold-Pegel zwangsläufig
hoch angesetzt. Die Dynamik wird in Abhängigkeit von der Ratio-Einstellung und dem Grad des "Überfahrens"
der Begrenzungsschwelle reduziert. Falls die Attack-Zeit über 20 ms beträgt, also darauf abgestimmt ist, den
Durchschnittspegel zu kontrollieren, so spricht man von einem Programm-Limiter. Kurzzeitige Signalspitzen
können in diesem Fall auch oberhalb des eingestellten Schwellwertes passieren. Wird die Attack-Zeit weiter
auf unter 5 ms verkürzt, um auch Signalspitzen zu kontrollieren, wird diese Form des Limiters als Peak Limiter
definiert.
Clipping
Im Gegensatz zu den beiden vorherigen Limiter-Arten, ist die Clipping-Funktion durch unendlich schnelle
Regelzeiten und eine unendliche Kompressionsrate charakterisiert und stellt für alle Signale oberhalb einer
bestimmten Schwelle eine absolut unüberwindbare Mauer ("Brickwall"-Limiting) dar. Die Clipping-Funktion
schneidet die Signalspitzen oberhalb der Threshold-Schwelle radikal ab, ohne aber dabei die Amplitude der
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ULTRA-DYNE PRO DSP9024
3. ANWENDUNGEN
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