Seite 1 K O M P A K T E R 5 - S T I M M I G E R S Y N T H E S I Z E R...
Seite 2: Das Sequential-Team
Marshall, Andrew McGowan, Joanne McGowan, Julio Ortiz, Denise Smith, Brian Tester, Tracy Wadley, Gabby Wen und Mark Wilcox. TAKE 5 SOUNDDESIGNER Gil Assayas (GLASYS), Peter Dyer, Kurt Kurasaki, Drew Neumann, Julian Pollack (J3PO), Francis Preve, Robert Rich, Paul Schilling, Matia Simovich, Huston Singletary und James Terris.
Seite 3 Benutzerhandbuch Version 2.0 August 2023 Sequential LLC 1527 Stockton Street, 3rd Floor San Francisco, CA 94133 ©2021 Sequential LLC www.sequential.com...
Seite 4 Technischer Support: support@sequential.com Dieses Gerät darf nur von einem durch Sequential autorisierten Techniker gewartet werden. Der Servicetechniker muss beim Öffnen des Geräts die gebotene Vorsicht walten lassen, um zu gewährleisten, dass die Arbeit am geöffneten Gerät sicher ist und ein elektrischer Schlag vermieden wird.
Seite 5: Inhaltsverzeichnis
Gebrauch der Low-Split-Funktion ........11 Lernen Sie den Take 5 noch besser kennen ......13 Kapitel 2: Die Bedienelemente des Take 5 �...
Seite 6 Schlussbemerkung ..........93 Sequential...
Seite 7 Kalibrierung des Take 5 ........
Seite 8: Einige Worte Des Dankes
Einige Worte des Dankes Vielen Dank für den Erwerb des Take 5. Unser Ziel war es, Ihnen mit diesem fantastischen kleinen Synthesizer ein kompaktes, leistungsstarkes und großartig klingendes Instrument an die Hand zu geben, das Sie fast überall hin mitnehmen können.
Seite 9: Kapitel 1: Erste Schritte
Programmierung von Klängen und wie Sie die globalen Parameter dafür nutzen können, den Take 5 Ihren Bedürfnissen anzupassen. Wir haben den Take 5 so gestaltet, dass er so einfach wie möglich zu bedienen ist. Auf der Oberseite des Geräts befinden sich alle wesentlichen Bedienelemente in Ihrer Reichweite.
Seite 10: Anschlüsse
Anschlüsse Auf der Rückseite des Take 5 befinden sich Anschlüsse für USB-, MIDI- und Audiokabel, Pedale sowie die Stromversorgung. Verwenden Sie diesen Schalter, um den Take 5 ein- und 1� Netzschalter: auszuschalten. Anschluss für ein standardmäßiges IEC-Gerätekabel. 2� AC-Kaltgerätestecker: Dieser Anschluss toleriert eine Netzspannung von 100-240 Volt und eine Netzfrequenz von 50-60 Hz bei einer Leistung von 14 Watt.
Seite 11: Kopfhörerausgang
8� Audio-Ausgänge: Klinkenkabel, um beide Ausgänge mit Ihrem Verstärker, Mischpult oder Audio- Interface zu verbinden. Obwohl der Take 5 zu großartigen Stereoklängen fähig ist, können Sie ihn auch im einkanaligen Modus verwenden. Weitere Informationen zu den globalen Einstellungen finden Sie auf Seite 14.
Seite 12: Usb-Betrieb
Der USB-2.0-Anschluss des Take 5 ermöglicht die bidirektionale MIDI- Kommunikation mit einem Computer. Ein MIDI-Interface und MIDI-Kabel sind nicht erforderlich, lediglich ein USB-Kabel. Der Take 5 ist ein class- kompatibles Gerät, das unter macOS oder Windows keine zusätzlichen Treiber benötigt.
Seite 13: Inbetriebnahme Des Take 5
Kalibrieren Sie zunächst die Oszillatoren und Filter, wenn Sie den Take 5 zum ersten Mal verwenden. Wiederholen Sie bei Bedarf die Kalibrierung in den nächsten Tagen. Durch die Kalibrierung „merkt“ sich der Take 5 den Temperaturbereich an Ihrem Standort, so dass er innerhalb dieses Bereichs stimmstabil bleibt.
Seite 14: Hören Sie Sich Die Werksklänge An
Hören Sie sich die Werksklänge an Der Programmspeicher des Take 5 umfasst insgesamt 512 Klänge, die als Programme bezeichnet werden. Sie sind unterteilt in zwei Gruppen zu je 256 Programmen, die jeweils in 16 Bänken organisiert sind: einer Gruppe sogenannter Factory-Bänke und einer Gruppe sogenannter User-Bänke. Da das Display, das zur Programmwahl genutzt wird, nur dreistellig ist, werden zur Kennzeichnung der Bänke 10-16 die Buchstaben A bis G verwendet.
Seite 15: Gebrauch Des Hauptdisplays
Gebrauch des Hauptdisplays Die meistverwendeten Parameter des Take 5 sind auf der Oberseite des Geräts angeordnet und direkt über entsprechende Bedienelemente zugänglich. Es gibt jedoch weitere globale und programmspezifische Parameter, auf die Sie mithilfe des Hauptdisplays zugreifen können. Wenn Sie beispielsweise die Taste drücken, erhalten Sie Zugriff auf...
Seite 16: Bearbeitung Von Programmen
Ein bereits existierendes Programm kann ein sehr nützlicher Ausgangspunkt für neue Klänge sein. Es ist jedoch oftmals ebenso sinnvoll und lehrreich, einen neuen Klang von Grund auf zu erstellen. Der Take 5 ermöglicht dies durch das sogenannte „Basic Program“, das Sie jederzeit abrufen können. Mit nur einem aktiven Oszillator (Sägezahn) sowie elementaren Einstellungen für...
Seite 17: Speichern Eines Programms
Taste blinkt. program write 2. Der Speichervorgang wird nun abgebrochen und die LED der Taste hört write auf zu blinken. Falls Sie möchten, können Sie jetzt mit der Bearbeitung des Programms fortfahren. Take 5 Benutzerhandbuch Inbetriebnahme des Take 5...
Seite 18: Live-Panel-Modus
Live-Panel-Modus Der Take 5 verfügt auch über einen Live-Panel-Modus, in dem der Klang ausschließlich die tatsächlichen Einstellungen aller Bedienelemente wiedergibt. In diesem Modus werden die gespeicherten Einstellungen des zuletzt geladenen Programms ignoriert. Was Sie auf der Bedienoberfläche sehen, entspricht dem, was sie hören.
Seite 19: Gebrauch Der Low-Split-Funktion
-2 oct werden im Hauptdisplay angezeigt. 3. Drücken Sie entweder die gewünschte Taste bzw. den gewünschten Split- Punkt auf dem Keyboard des Take 5 oder verwenden Sie den Encoder value um den gewünschten Split-Punkt festzulegen. 4. Lassen Sie die Tasten los.
Seite 20 LOW SPLIT 1/16 Note G1 Up+Down effect Festlegung des Split-Punkts. Sequential Inbetriebnahme des Take 5...
Seite 21: Lernen Sie Den Take 5 Noch Besser Kennen
Bevor Sie damit fortfahren, die Klangerzeugungsmöglichkeiten des Take 5 auszuloten, möchten wir Sie auf einige Dinge hinweisen, die Ihnen dabei helfen werden, ihn an Ihre Bedürfnisse anzupassen. Je mehr Sie sich mit dem Take 5 vertraut machen, desto mehr werden Sie aus ihm herausholen können.
Seite 22: Kapitel 2: Die Bedienelemente Des Take
In diesem Kapitel erfahren Sie alles über sämtliche Klangparameter und Bedienelemente des Take 5. Die Funktionsweise der Parameter wird jeweils am Beispiel der einzelnen Bedienfelder erläutert. Wenn der Take 5 Ihr erster Synthesizer ist, werfen Sie einen Blick ins dritte Kapitel. Dort finden Sie Schritt- für-Schritt-Anleitungen zur Programmierung einiger klassischer Synthesizer-...
Seite 23 Mit diesem Parameter können Sie die allgemeine 2� Master Fine (-50 … +50): Feinstimmung in Cent einstellen. Der Take 5 lässt sich bis zu einem Viertelton aufwärts (+50) oder bis zu einem Viertelton abwärts (-50) stimmen. Der Wert 0 entspricht dem Kammerton A (440 Hertz).
Seite 24 Sie den Fußschalter gedrückt halten, auch wenn Sie sämtliche Tasten des Keyboards loslassen. Das Loslassen des Fußschalters stoppt in diesem Fall den Arpeggiator. • : Der Fußschalter steuert die Start- und Stopp-Funktionen des seq start/stop Sequenzers. Sequential Globale Einstellungen...
Seite 25: Pedal Function (Lpf Full, Lpf Half): Angeschlossenen Fußschweller Zur Steuerung Der Filtergrenzfrequenz
Mithilfe dieses Parameters können Sie festlegen, 9� Aftertouch (Off, On): ob Aftertouch (Tastendruck) aktiviert oder deaktiviert ist. Ist die Option gewählt, wird der Take 5 weder auf Aftertouch reagieren noch Aftertouch- Daten über MIDI senden. Mithilfe dieses Parameters können 10� Aftertouch Curve (Curve 1 … Curve 8): Sie eine von acht Tastendruckkurven für das Keyboard auswählen.
Seite 26 Empfang auf allen 16 MIDI-Kanälen. Mithilfe dieses 15� Clock Mode (Off, Out, Out No S/S, In, In Thru, In No S/S): Parameters können Sie festlegen, wie der Take 5 auf das Senden und Empfangen von MIDI-Clock-Signalen reagiert. •...
Seite 27 Take 5 systemexklusive Daten empfängt ( ) oder ignoriert ( Mithilfe dieses Parameters können Sie 22� MIDI Syx Cable (MIDI, USB): festlegen, über welchen Anschluss – MIDI DIN oder USB – der Take 5 systemexklusive Daten sendet und empfängt. Take 5 Benutzerhandbuch Globale Einstellungen...
Seite 28 Befehle reagieren. Wenn Sie diesen Parameter aktivieren ( ), wird 26� MIDI Arp Notes (Off, On): der Arpeggiator des Take 5 MIDI-Noten senden. Sie können diese Funktion verwenden, um andere MIDI-fähige Geräte wie Synthesizer und Drumcomputer anzusteuern. Wenn Sie die Option wählen,...
Seite 29 SysEx-Format über den derzeit ausgewählten MIDI-Ausgang übertragen (siehe „22. MIDI Sysex Cable“). Die Speicherauszüge der Programme werden beim Import wieder auf dieselben Speicherplätze geladen, wenn sie vom Take 5 über MIDI empfangen werden. Mithilfe dieses Befehls können Sie die aktuelle Bank im 33�...
Seite 30: Oszillatoren
Ausgangsmaterial generieren, sogenannte Schwingungsformen. Jede Schwingungsform zeichnet sich durch einen anders gearteten Anteil von Harmonischen aus, der ihren Klangcharakter prägt. Der Take 5 verfügt über zwei Oszillatoren, einen Suboszillator und einen Rauschgenerator. Beide Oszillatoren produzieren die für analoge Synthesizer typischen Schwingungsformen Sinus, Sägezahn und Puls.
Seite 31 Hand zu drehen, können Sie auch die Modulationsmatrix dazu nutzen, die Steuerung der Tonhöhe von Oszillator 1 einer Hüllkurve zuzuweisen, damit dieser Effekt immer dann eintritt, wenn Sie eine neue Note spielen. Mehr über die Modulationsmatrix des Take 5 erfahren Sie ab Seite 48. Take 5 Benutzerhandbuch Oszillatoren...
Seite 32: Oszillatorparameter
Schwingungsform von Oszillator 1 oder 2 oder beiden gleichzeitig zu modulieren, um die Klangfarbe zu ändern. Mehr über die Modulationsmatrix des Take 5 erfahren Sie ab Seite 48. Drücken Sie diese Taste, um Oszillator 1 zu Oszillator 2 zu Sync 2–›1: synchronisieren.
Seite 33: Weitere Oszillatorparameter (Programmmenü)
( ), wirkt sich die Tonhöhe der Noten, die Sie auf dem Keyboard spielen oder die der Take 5 über MIDI empfängt auf die Tonhöhe des Oszillators aus. Wird diese Funktion deaktiviert ( ), wird die Frequenz des Oszillators nur von den Einstellungen bestimmt, die Sie mithilfe der Parameter für die...
Seite 34 Feinstimmung für Oszillator 1 um sieben Halbtöne bzw. eine reine Quinte auf- und abwärts justieren. Ist diese Funktion aktiviert ( ), durchläuft das Osc 2 Filter Bypass (Off, On): Audiosignal von Oszillator 2 nicht das Filter. Mit dieser Funktion können Sie geschichtete Sounds und Texturen erzeugen. Sequential Oszillatoren...
Seite 35: Mixer
Mixer Im Mixerbereich des Take 5 können Sie die Lautstärkepegel für die Audiosignale aller Klanggeneratoren einstellen. Hierzu zählen die zwei Oszillatoren, der Suboszillator und der Rauschgenerator. Sie müssen den Pegel von mindestens einer dieser möglichen Klangquellen aufdrehen, damit der Take 5 einen Ton von sich gibt.
Seite 36 Noise: des Rauschgenerators einstellen. Wenn Sie das Potentiometer von 0 aus im Uhrzeigersinn drehen, wird der Pegel des weißen Rauschens erhöht. Drehen Sie das Potentiometer hingegen von 0 gegen den Uhrzeigersinn, wird der Pegel des rosa Rauschens erhöht. Sequential Mixer...
Seite 37: Filter
Filterhüllkurve über eine bestimmte Dauer hinweg steuern, wodurch dynamische und lebendige Timbres erzeugt werden können. Beim Filter des Take 5 handelt es sich um ein vierpoliges, resonanzfähiges Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 24 Dezibel pro Oktave. Seine Schaltung basiert auf dem Tiefpassfilter des Sequential Prophet-5 Rev 4.
Seite 38: Filterparameter
Sättigung anzerren möchten. Weitere Filterparameter (Programmmenü) Auf einen weiteren Filterparameter können Sie zugreifen, wenn Sie die Taste drücken und anschließend durch die im Hauptdisplay angezeigte Liste program scrollen. Der unten erläuterte Parameter ist nicht direkt über die Bedienoberfläche zugänglich. Sequential Filter...
Seite 39 Sie auf dem Keyboard spielen, nicht auf die Filtergrenzfrequenz auswirken. Stellen Sie mithilfe dieses Parameters hingegen den Wert 127 ein, folgt die Filtergrenzfrequenz der Tonhöhe der auf dem Keyboard gespielten Noten in Halbtonschritten. Dadurch können Sie das vom Filter erzeugte Audiosignal wie einen Oszillator spielen. Take 5 Benutzerhandbuch Filter...
Seite 40: Hüllkurvengeneratoren
Hüllkurvengeneratoren Der Take 5 verfügt über zwei fünfstufige Hüllkurvengeneratoren mit den Phasen Delay, Attack, Decay, Sustain und Release, kurz: DADSR. Mithilfe der daraus resultierenden Hüllkurven können Sie bestimmen, wie sich ein Klang über eine bestimmte Dauer hinweg entwickelt. Wenn Sie beispielsweise eine Hüllkurve dazu verwenden, die Filtergrenzfrequenz zu steuern, öffnet oder schließt sich...
Seite 41 Sie mit jeder Note, die sie auf dem Keyboard spielen, den Lautstärkepegel einfach nur ein- und ausschalten. Wenn in diesem Fall die Option für velocity die zweite Hüllkurve aktiviert ist, wirkt sich die Anschlagsdynamik nur auf die Filtergrenzfrequenz und nicht das Ausgangssignal des Verstärkers aus. Take 5 Benutzerhandbuch Hüllkurvengeneratoren...
Seite 42: Filterhüllkurve
Filterhüllkurve nachahmen können. ENV 1 Filter ENV 2 Das Bedienfeld für den ersten Hüllkurvengenerator. Filter+Amp Filter+Gate ENV ROUTING Delay Dauer Note an Note aus Ein typischer fünfstufiger Hüllkurvenverlauf mit den Phasen Delay, Attack, Decay, Sustain und Release (DADSR). Sequential Hüllkurvengeneratoren...
Seite 43 10. Schlagen Sie nun wiederholt eine Taste auf dem Keyboard an und drehen Sie das Potentiometer im Bedienfeld für den ersten Hüllkurvengenerator release sowohl im als auch gegen den Uhrzeigersinn. Achten Sie darauf, wie lange die Note ausklingt, wenn Sie die Dauer der Ausschwingphase ändern. Take 5 Benutzerhandbuch Hüllkurvengeneratoren...
Seite 44: Filterhüllkurvenparameter
Mit diesem Potentiometer können Sie die Dauer der Ausschwingphase Release: festlegen. Je höher der hier eingestellte Wert, desto länger wird es dauern, bis sich das Filter bis zu der von Ihnen eingestellten Grenzfrequenz schließt, sobald Sie eine Keyboardtaste loslassen. Sequential Hüllkurvengeneratoren...
Seite 45 Anschlagsdynamik reagiert. Ist diese Funktion aktiviert, wird sich das Filter umso mehr öffnen und der Klang heller, je kräftiger Sie die Keyboardtasten anschlagen. Ist diese Funktion deaktiviert, hat die Anschlagsdynamik keinerlei Auswirkungen auf das Verhalten des Filters. Take 5 Benutzerhandbuch Hüllkurvengeneratoren...
Seite 46: Verstärkerhüllkurve
(Sustain) sowie lange Abfall- und Ausschwingphasen (Decay und Release). Eine Snare Drum hat hingegen eine extrem kurze Einschwingphase (Attack), ENV 1 keine Haltephase (Sustain) sowie sehr knappe Abfall- und Ausschwingphasen Filter (Decay und Release). ENV 2 Filter+Amp Filter+Gate ENV ROUTING Das Bedienfeld für den zweiten Hüllkurvengenerator. Sequential Hüllkurvengeneratoren...
Seite 47 Bedienfeld für den zweiten Hüllkurvengenerator decay sowohl im als auch gegen den Uhrzeigersinn. Achten Sie darauf, wie der Klang sich ändert, während die Dauer der Abfallphase zu- und abnimmt. 6. Drehen Sie das Potentiometer auf 3 Uhr. decay Take 5 Benutzerhandbuch Hüllkurvengeneratoren...
Seite 48: Verstärkerhüllkurvenparameter
Sie eine Keyboardtaste gedrückt halten. Mit diesem Potentiometer können Sie die Dauer der Ausschwingphase Release: festlegen. Je höher der hier eingestellte Wert, desto länger wird es dauern, bis eine Note ausklingt, sobald Sie eine Keyboardtaste loslassen. Sequential Hüllkurvengeneratoren...
Seite 49: Weitere Hüllkurvenparameter (Programmmenü)
Dauer einer gehaltenen Note auf einem festen Pegel zu bleiben, durchlaufen die Hüllkurvenphasen Delay, Attack und Decay eine Schleife, bis die Keyboardtaste losgelassen wird. Die Ausschwingphase beginnt wie üblich, sobald Sie eine Keyboardtaste loslassen. Take 5 Benutzerhandbuch Hüllkurvengeneratoren...
Seite 50: Hüllkurve Zur Steuerung Weiterer Modulationsziele
Lautstärkepegel des Rauschgenerators im Mixerbereich auf null gesetzt werden.) Jede der beiden Hüllkurven kann mithilfe der Modulationsmatrix einem beliebigen Modulationsziel (oder mehreren Modulationszielen) zugewiesen werden. Mehr über die Modulationsmatrix des Take 5 erfahren Sie ab Seite 48. Sequential Hüllkurvengeneratoren...
Seite 51: Niederfrequenzoszillatoren (Lfos)
Tonhöhe) oder Tremolo (periodische Modulation der Lautstärke). Sie können auch zur Modulation vieler weiterer Parameter genutzt werden. Die LFOs des Take 5 generieren eine Vielzahl von Schwingungsformen. Zu ihnen zählen Dreieck, Sägezahn, umgekehrter Sägezahn, Rechteck und Sample & Hold (Zufall). Obwohl sie gewöhnlich für niederfrequente Modulationen verwendet werden, können die LFOs des Take 5 auch Frequenzen erzeugen,...
Seite 52: Der Unterschied Zwischen Den Beiden Lfos
Filter-Sweeps und Effekte wie Tremolo. Der Unterschied zwischen den beiden LFOs Der Take 5 verfügt über zwei LFOs. LFO 1 wirkt sich global, LFO 2 pro Stimme aus. Es ist hilfreich, den Unterschied zu verstehen: Globaler LFO (LFO 1) LFO 1 ist eine Modulationsquelle, die sich in gleichem Maße auf alle fünf...
Seite 53: Lfo-Parameter
Sobald Sie diese Taste gedrückt halten, werden die zur Auswahl stehenden Modulationsziele im Hauptdisplay angezeigt. Sie können auch die Modulationsmatrix dazu nutzen, einem LFO noch weitere Modulationsziele zuzuweisen. Eine Übersicht über sämtliche Modulationsziele finden Sie auf Seite 95. Take 5 Benutzerhandbuch Niederfrequenzoszillatoren (LFOs)
Seite 54: Weitere Lfo-Parameter (Programmmenü)
Kanten dieser Schwingung weicher, so dass das resultierende Signal am Ende eher einer Sinusschwingungsform entspricht. Dasselbe gilt, wenn Sie stattdessen die Schwingungsform Sample & Hold verwenden. Die abrupten Übergänge zwischen den zufälligen Pegelwerten werden dann geglättet, wodurch diese Schwingungsform weniger chaotisch wirkt. Sequential Niederfrequenzoszillatoren (LFOs)
Seite 55 ), um einen Chorus-Effekt zu erzeugen. amount Jeder der beiden LFOs kann mithilfe der Modulationsmatrix einem beliebigen Modulationsziel (oder mehreren Modulationszielen) zugewiesen werden. Mehr über die Modulationsmatrix des Take 5 erfahren Sie ab Seite 48. Take 5 Benutzerhandbuch Niederfrequenzoszillatoren (LFOs)
Seite 56: Gebrauch Der Modulationsmatrix
Gebrauch der Modulationsmatrix Obwohl der Klangcharakter des Take 5 vor allem von seinen Oszillatoren und dem Filter geprägt wird, beruht seine Fähigkeit, einzigartige Sounds zu erzeugen, auf den umfangreichen Modulationsmöglichkeiten. Bei einer Modulation wird ein Parameter oder Signal dazu verwendet, das Verhalten eines anderen Parameters oder Signals zu steuern.
Seite 57 Intensität der Modulation bestimmt, wird mit dem Potentiometer amount Bedienfeld für den ersten Hüllkurvengenerator eingestellt. Insgesamt stehen 19 verschiedene Modulationsquellen und 57 verschiedene Modulationsziele zur Auswahl. Dies eröffnet Ihnen eine Vielzahl von Möglichkeiten für die Klanggestaltung. Take 5 Benutzerhandbuch Gebrauch der Modulationsmatrix...
Seite 58: Monophone Und Polyphone Modulationsquellen Und -Ziele
Verwendung der Anschlagsdynamik zur Steuerung der Filtergrenzfrequenz pro Stimme oder der Lautstärke einzelner Stimmen ( ). Zu den env 2 amt weiteren polyphonen Modulationsquellen zählen unter anderem LFO 2, die beiden Hüllkurvengeneratoren sowie die Tonhöhe der gespielten Noten ( note number Sequential Gebrauch der Modulationsmatrix...
Seite 59: Modulationsbeispiele
6. Halten Sie eine Note auf dem Keyboard und bewegen Sie das Modulationsrad aufwärts. Sie sollten nun ein Vibrato hören. Wählen Sie als Modulationsquelle die Option anstelle von , um den pressure mod wheel Modulationspegel für das Vibrato mithilfe von Aftertouch steuern zu können. Take 5 Benutzerhandbuch Gebrauch der Modulationsmatrix...
Seite 60 Filter umso mehr schließt, je weiter Sie das Modulationsrad aufwärtsbewegen. Wählen Sie als Modulationsquelle die Option anstelle von , um die pressure mod wheel Öffnung (positive Werte für den Modulationspegel) oder Schließung (negative Werte für den Modulationspegel) des Filters mithilfe von Aftertouch steuern zu können. Sequential Gebrauch der Modulationsmatrix...
Seite 61: Weitere Modulationsideen
Modulationspfads dem Modulationsrad das Modulationsziel fx mix um noch überzeugendere Resultate zu erzielen. • Weisen Sie der Anschlagsdynamik ( ) das Modulationsziel velocity overdrive zu, um Ihre Lead Sounds zu übersteuern, wenn Sie die Keyboardtasten kräftiger anschlagen. Take 5 Benutzerhandbuch Gebrauch der Modulationsmatrix...
Seite 62: Unisono-Modus
Unisono-Modus Wenn die Funktion unison aktiviert ist, verhält sich der Take 5 wie ein monophoner Synthesizer, da jeweils nur eine Note gespielt werden kann. Allerdings kann diese eine Note mit bis zu fünf geschichteten Stimmen gespielt werden, je nachdem, wie viele Sie verwenden möchten.
Seite 63: Verwendung Der Funktion Chord Memory
Chord Memory (Akkordspeicher). Anstatt einer einzelnen Note eine bestimmte Anzahl von Stimmen zuzuweisen, halten Sie einen Akkord auf dem Keyboard und drücken Sie gleichzeitig die Taste . Der Take 5 „merkt sich“ die unison Noten des Akkords. Einzelne auf dem Keyboard gespielte Noten geben nun den gespeicherten Akkord wieder und transponieren ihn, wenn Sie auf dem Keyboard auf- und abspielen.
Seite 64: Weitere Unisono-Parameter (Programmmenü)
Note Vorrang. last Mit diesem Parameter können Sie festlegen, ob Unison Env Retrig (Off, On): die Hüllkurven beim Legato-Spiel erneut getriggert werden, das heißt wenn eine Note gehalten wird, während weitere Noten gespielt werden. Sequential Unisono-Modus...
Seite 65: Effekte
• HP Filter: Ein Hochpassfilter. • Distortion: Ein klassischer Verzerrer. • Ring Mod: Ein Ringmodulator. • Rotating Speaker: Emulation eines Leslie-Lautsprechers. • Lo-Fi: Emulation einer schlecht kalibrierten Bandmaschine. • Reverb: Ein Plattenhall. Dieser Effekt ist als zweiter Effekt festgelegt. Take 5 Benutzerhandbuch Effekte...
Seite 66 Durch sowohl Hochpass- als auch Tiefpassfilterung formt dieser Parameter den Klang des Halls. 6. Verwenden Sie das Potentiometer zur Halldämpfung. Bei geringerer damping Dämpfung klingen hohe Frequenzen langsamer ab, wodurch ein hellerer Nachhallklang entsteht. Eine stärkere Dämpfung verdunkelt den Klang des Halls. Sequential Effekte...
Seite 67: Effektparameter
MIDI-Clock-Signal synchronisieren. Die Verzögerungsdauer ), mit der das vom Delay generierte Signal ausgegeben wird, lässt sich time dann in rhythmischen Unterteilungen einstellen, die sich relativ zum intern oder extern festgelegten Tempo verhalten, beispielsweise Viertel- oder Achtelnoten. Take 5 Benutzerhandbuch Effekte...
Seite 68 Mit diesem Potentiometer können Sie den Anteil der Erstreflexionen Predelay: festlegen. Mit diesem Potentiometer können Sie die Nachhalldauer festlegen. Decay: Mit diesem Potentiometer können Sie das Frequenzspektrum des Halls Tone: ändern. Durch sowohl Hochpass- als auch Tiefpassfilterung formt dieser Parameter den Klang des Halls. Sequential Effekte...
Seite 69: Vintage
Vintage Da der Take 5 über analoge Oszillatoren und Filter verfügt, ist er in der Lage, viele klassische Vintage-Sounds zu erzeugen, obwohl er mit modernsten Komponenten entwickelt und hergestellt wurde. Damit Sie Ihren Klängen noch mehr Vintage-Charakter verleihen können, haben wir den Parameter vintage entwickelt, der Parametervariationen von Stimme zu Stimme ermöglicht.
Seite 70: Overdrive
Overdrive Neben den digitalen Effekten, die Sie im Bedienfeld für die Effekte auswählen können, verfügt der Take 5 über einen gesonderten Overdrive-Effekt. Ein wenig Overdrive eignet sich dafür, Ihren Klängen harmonische Komplexität und eine aggressive Note zu verleihen. Der Charakter dieses Effekts hängt vom Klang eines Programms ab, genauer gesagt von seinem Obertongehalt.
Seite 71: Arpeggiator
Wenn Sie die Taste clk divide tap tempo zur Eingabe der Wiedergabegeschwindigkeit nutzen möchten, tippen Sie sie vier Mal hintereinander im gewünschten Tempo an. Darüber hinaus können Sie den Arpeggiator auch zu einem externen MIDI-Clock-Signal synchronisieren. Take 5 Benutzerhandbuch Arpeggiator...
Seite 72 5. Falls Sie einen Delay-Effekt verwenden und ihn zum Apreggiator synchronisieren möchten, aktivieren Sie die Funktion sync Bedienfeld für die Effekte. Passen Sie die zum Arpeggiator synchronisierte Verzögerungsdauer, mit der das vom Delay generierte Signal ausgegeben wird, mithilfe des Parameters nach Wunsch an. time Sequential Arpeggiator...
Seite 73: Haltemodi Für Den Arpeggiator
3. Verwenden Sie den Encoder zur Auswahl der Option value sustain arp hold oder hold mom seq start/stop 4. Drücken Sie die Taste erneut, um das Menü für die globalen global Einstellungen zu verlassen. Take 5 Benutzerhandbuch Arpeggiator...
Seite 74: Ausgabe Von Midi-Noten
6. Stellen Sie sicher, dass das externe MIDI-Gerät die vom Take 5 gesendeten MIDI-Daten auf dem korrekten Kanal und über den passenden MIDI-Eingang empfängt. 7. Schalten Sie den Arpeggiator an und halten Sie auf dem Keyboard des Take 5 einen Akkord. Das externe MIDI-Gerät sollte nun auf die Noten des Arpeggios reagieren.
Seite 75: Arpeggiator-Parameter
( ) ist, werden neu gespielte Noten dem derzeit relatch wiedergegebenen Arpeggio hinzugefügt. Wenn Sie hingegen den Parameter aktivieren ( ), wird jedes Mal ein neues Arpeggio erzeugt, sobald Sie relatch neue Akkorde oder Noten spielen. Take 5 Benutzerhandbuch Arpeggiator...
Seite 76: Clock-Parameter
LFOs oder einen der Delay-Effekte die Clock-Synchronisation aktivieren, wird das Tempo die LFO-Frequenz und die Verzögerungsdauer des Delay-Effekts beeinflussen. Wenn Sie den Take 5 stattdessen zu einem externen MIDI-Clock- Signal synchronisieren, haben die Tempoeinstellungen keinerlei Auswirkungen. Mit diesem Encoder können Sie die Dauer einer arpeggierten...
Seite 77: Sequenzer
Hauptdisplay den aktuellen Schritt an. Wenn Sie einen Akkord als Schritt aufnehmen, können Sie, solange Sie mindestens eine Keyboardtaste gedrückt halten, weiterhin Noten zum Akkord bzw. Schritt hinzufügen und dabei sogar die Transpositionstasten verwenden, um den Oktavumfang zu erweitern. Take 5 Benutzerhandbuch Sequenzer...
Seite 78 Sie sie aufgenommen haben. Wenn Sie eine Note über dem mittleren C spielen, wird die Sequenz um dieses Intervall aufwärts transponiert. Wenn Sie eine Note unterhalb des mittleren C spielen, wird die Sequenz um dieses Intervall abwärts transponiert. Sequential Sequenzer...
Seite 79: Gesamt- Und Programmlautstärke
5. Drücken Sie zweimal die Taste , um das Programm zu speichern. write Die MIDI-Lautstärke kann sich auch auf die Gesamtlautstärke des Take 5 auswirken, wenn Sie ihn über ein externes MIDI-Gerät steuern. Take 5 Benutzerhandbuch Gesamt- und Programmlautstärke...
Seite 80: Transpositionstasten
Transpositionslage wird durch eine von fünf LEDs angezeigt. Durch das Transponieren ändern sich auch die MIDI-Notennummern der Keyboardtasten, so dass vom Take 5 gesendete MIDI-Noten ebenfalls transponiert werden. Transponierungseinstellungen gelten global und werden nicht mit einzelnen Programmen gespeichert. Beachten Sie, dass das Drücken einer der Transpositionstasten keinen Einfluss auf derzeit gehaltene Noten hat.
Seite 81: Glide
So verwenden Sie den Glide-Parameter: 1. Schalten Sie die Taste ein. glide 2. Spielen Sie auf dem Keyboard eine Reihe von Noten auf und ab, während Sie das Potentiometer drehen, um die Dauer des Portamentos glide rate einzustellen. Take 5 Benutzerhandbuch Glide...
Seite 82: Glide-Modi
Auswahl eines Modus. value 4. Spielen Sie eine Reihe von Noten auf dem Keyboard, um sich das Resultat anzuhören. 5. Sobald Sie den gewünschten Modus ausgewählt haben, drücken Sie zweimal die Taste , um das Programm zu speichern. write Sequential Glide...
Seite 83 , um die Dauer des Portamentos einzustellen. value Spielen Sie währenddessen eine Reihe von Noten auf dem Keyboard, bis Sie die gewünschte Einstellung gefunden haben. 6. Drücken Sie zweimal die Taste , um das Programm zu speichern. write Take 5 Benutzerhandbuch Glide...
Seite 84: Pitch-Bend- Und Modulationsräder
Pitch-Bend- und Modulationsräder Der Take 5 verfügt über ein unter Federspannung stehendes Pitch-Bend-Rad und ein Modulationsrad. Sie können die Pitch-Bend- und Modulationsräder verwenden, um entweder Tonhöhen zu beugen oder Modulationen in Echtzeit zu steuern. Die Pitch-Bend- und Modulationsräder. Pitch-Bend-Rad Sie können für die Steuerung der Tonhöhenbeugung durch das Pitch-Bend- Rad einen Tonumfang in Halbtonschritten einstellen, der zu Ihrer Spielweise passt.
Seite 85: Modulationsrad
, um in der ersten Zeile durch die value verschiedenen Modulationsquellen zu scrollen und wählen Sie mod wheel Wahlweise können Sie auch einfach die Taste im Bedienfeld für src assign Modulationszuweisungen gedrückt halten und gleichzeitig das Modulationsrad bewegen. Take 5 Benutzerhandbuch Pitch-Bend- und Modulationsräder...
Seite 86 Encoder zur Auswahl Modulationspfade zu einer Modulationsquelle scrollen und um zwischen und eines Modulationsziels den Zeilen für die sowie zur Festlegung Modulationsquelle, den des Modulationspegels. Modulationspegel und das Modulationsziel zu wechseln. Verwendung der Modulationsmatrix zur Zuweisung des Modulationsrads. Sequential Pitch-Bend- und Modulationsräder...
Seite 87: Aftertouch
Modulationspegel zu steuern, während Sie bereits Keyboardtasten gedrückt halten. Je größer der ausgeübte Tastendruck, desto stärker die Modulation. Der Take 5 verfügt über monophonen (oder „Channel“) Aftertouch. Wenn Sie einen Akkord halten und nur eine der gehaltenen Keyboardtasten fester drücken, wirkt sich die Modulation auf alle derzeit gehaltenen Stimmen aus.
Seite 88 Encoder zur Auswahl Modulationspfade zu einer Modulationsquelle scrollen und um zwischen und eines Modulationsziels den Zeilen für die sowie zur Festlegung Modulationsquelle, den des Modulationspegels. Modulationspegel und das Modulationsziel zu wechseln. Verwendung der Modulationsmatrix zur Zuweisung von Aftertouch ( pressure Sequential Aftertouch...
Seite 89: Kapitel 3: Klanggestaltung
Der Take 5 kann eine Vielzahl von Klängen erzeugen. Während die mitgelieferten Programme Ihnen einen Eindruck von dieser Bandbreite vermitteln, können Sie das volle Potenzial des Take 5 nicht allein durch die Verwendung der Werksklänge ausschöpfen. Spannend wird es erst, wenn Sie Ihre eigenen einzigartigen Klänge kreieren.
Seite 90: Ungekürzte Fassung Mit Einigen Erläuterungen
• Die Pulsschwingungsform stellt ebenfalls einen guten Ausgangspunkt dar, klingt jedoch aufgrund ihres unterschiedlichen Obertongehalts anders als die Sägezahnschwingungsform. Während sich ein Sägezahnsignal durch gerad- und ungeradzahlige Harmonische auszeichnet, besteht das Pulssignal ausschließlich aus ungeradzahligen Harmonischen. Sequential Synthese-Grundkurs: Synthesizer-Bass...
Seite 91 Hüllkurvengenerator vollständig im Uhrzeigersinn. Dies bewirkt, dass die erste Hüllkurve (die Filterhüllkurve) die Filtergrenzfrequenz entsprechend ihres Verlaufs, das heißt basierend auf den Einstellungen für die Einschwing-, Abkling-, Halte- und Ausklangphasen ( ) so attack decay sustain release weit wie möglich steuert. Take 5 Benutzerhandbuch Synthese-Grundkurs: Synthesizer-Bass...
Seite 92 Sie die Dauer der Ausschwingphase ändern. Nun wissen Sie, wie Sie einen einfachen Synthesizer-Bass mit den grundlegendsten Klangkomponenten des Take 5 erstellen können: den Oszillatoren, dem Filter und den Hüllkurvengeneratoren. Mithilfe nur dieser drei Zutaten können Sie bereits eine enorme Vielfalt an Klängen erzeugen. Experimentieren Sie weiter damit und wenn Ihnen gefällt, was Sie hören, speichern Sie die Programme in...
Seite 93: Erzeugung Eines Bläserklangs
Ein klassischer Synthesizer-Bläsersound! 11. Verwenden Sie das Potentiometer , um den Sound noch organischer vintage klingen zu lassen. Auf diese Weise können Sie einstellen, wie sehr die Auswirkungen der einzelnen Klangparameter von Stimme zu Stimme variieren. Take 5 Benutzerhandbuch Erzeugung eines Bläserklangs...
Seite 94: Probieren Sie Für Die Parameter
Verwenden Sie diesen Encoder, um durch die Encoder zur Auswahl Modulationspfade zu einer Modulationsquelle scrollen und um zwischen und eines Modulationsziels den Zeilen für die sowie zur Festlegung Modulationsquelle, den des Modulationspegels. Modulationspegel und das Modulationsziel zu wechseln. Sequential Erzeugung eines Bläserklangs...
Seite 95: Vom Bläserklang Zur Streicherfläche
2. Drehen Sie das Potentiometer im Bedienfeld für den zweiten Oszillator shape ebenfalls auf 2 Uhr bzw. die Rechteck-/Pulsschwingungsform. 3. Drehen Sie das Potentiometer im Bedienfeld für den Mixer auf 1 Uhr. osc 1 sub Take 5 Benutzerhandbuch Vom Bläserklang zur Streicherfläche...
Seite 96: Hinzufügen Von Effekten Zur Streicherfläche
6. Spielen Sie einige Akkorde auf dem Keyboard. Ein Retro-Streicherkeyboard! Drehen Sie die Potentiometer auf 3 Uhr, um den depth/mix fback/misc Effekt noch dramatischer zu gestalten. 7. Probieren Sie auch Effekte wie Chorus oder Flanger aus und passen Sie deren Einstellungen Ihren Vorlieben an. Sequential Vom Bläserklang zur Streicherfläche...
Seite 97: Hinzufügen Von Hall Zur Streicherfläche
11 Uhr. tone 7. Spielen Sie einige Akkorde auf dem Keyboard. Probieren Sie für die Parameter verschiedene Einstellungen aus, um dem Klang des decay predelay tone Halleffekts den letzten Schliff zu verleihen. Take 5 Benutzerhandbuch Vom Bläserklang zur Streicherfläche...
Seite 98: Erzeugung Eines Hard-Sync-Sounds
, um im Hauptdisplay die Modulationsquelle value auszuwählen. env 1 11. Verwenden Sie den Encoder , um in die zweite Zeile zu gelangen und select legen Sie mithilfe des Encoders einen Modulationspegel von +127 fest. value Sequential Erzeugung eines Hard-Sync-Sounds...
Seite 99 Encoder, um durch die Encoder zur Auswahl Modulationspfade zu einer Modulationsquelle scrollen und um zwischen und eines Modulationsziels den Zeilen für die sowie zur Festlegung Modulationsquelle, den des Modulationspegels. Modulationspegel und das Modulationsziel zu wechseln. Take 5 Benutzerhandbuch Erzeugung eines Hard-Sync-Sounds...
Seite 100: Hinzufügen Von Effekten Zum Hard-Sync-Sound
3. Drehen Sie das Potentiometer auf 12 Uhr. time 4. Drehen Sie das Potentiometer auf 9 Uhr. depth/mix 5. Drehen Sie das Potentiometer auf 9 Uhr. fback/misc 6. Spielen Sie ein paar Noten auf dem Keyboard. Ein perfekter Hard-Sync- Sound! Sequential Erzeugung eines Hard-Sync-Sounds...
Seite 101: Schlussbemerkung
Schlussbemerkung Obwohl die hier aufgeführten Beispiele recht einfach sind, vermitteln sie Ihnen einen Eindruck von dem Klangpotential des Take 5. Stellen Sie sich vor, welche Klänge Sie erzeugen können, wenn Sie die oben aufgeführten Beispiele als Ausgangspunkte verwenden und dann das Filter, die Oszillatoren und die Effekte mit LFOs, Hüllkurven und anderen Modulationsquellen modulieren.
Seite 102: Anhang
Anhang Modulationsquellen No Source Osc 2 Noise LFO 1 LFO 2 Env 1 Env 2 Voice Spread Pitch Bend Mod Wheel Pressure Breath Foot Pedal Expression Pedal Velocity Note Number Filter Out Random Audio Out Sequential Modulationsquellen...
Seite 103: Modulationsziele
FX Misc Mod 13 Amount Reverb Mix Mod 14 Amount Reverb Size Mod 15 Amount Reverb PreDelay Mod 16 Amount Reverb Decay Reverb Tone LFO 1 Freq LFO 2 Freq LFO All Freq LFO 1 Amt Take 5 Benutzerhandbuch Modulationsziele...
Seite 104: Fehlerbehebung Und Support
Fehlerbehebung und Support Fehlerbehebung Für den Fall, dass bei Ihrem Take 5 Probleme auftreten oder er sich nicht wie erwartet verhält, finden Sie an dieser Stelle einige typische Szenarien sowie dazugehörige Lösungsvorschläge beschrieben. Der Take 5 erzeugt keinen Ton: 1. Laden Sie das „Basic Program“ ( global >...
Seite 105 • Die Verwendung von USB kann Masseschleifen verursachen. Versuchen Sie, etwaige Erdungsprobleme zwischen Ihrem Computer (falls angeschlossen) und dem Take 5 zu beheben. Sie können anstelle des USB-Anschlusses auch die MIDI-DIN-Buchsen nutzen. Für die Datenübertragung über MIDI- Kabel werden Optokoppler genutzt, die verhindern, dass der Betrieb von signalempfangenden Systemen durch elektrische Spannungen beeinträchtigt...
Seite 106: Zurücksetzen Der Globalen Parameter
Falls Sie ein Problem nicht beheben können, wenden Sie sich an den technischen Support unter support@sequential.com. Bitte geben Sie im Zuge dessen das Kaufdatum Ihres Take 5, die Seriennummer und die Version des Betriebssystems an. Die Version des Betriebssystems wird am unteren Rand des Hauptdisplays angezeigt, wenn Sie die Taste drücken.
Seite 107: Reparatur Im Garantiefall
Reparatur im Garantiefall Sequential garantiert, dass der Take 5 für ein Jahr ab Kaufdatum frei von Material- und/oder Verarbeitungsfehlern sein wird. Bitte registrieren Sie Ihr Produkt online unter www.sequential.com und geben Sie das Kaufdatum an. (Dies ist keine Voraussetzung für den Garantieservice, aber es wird uns dabei helfen, den Bearbeitungsprozess zu beschleunigen.)
Seite 108: Kalibrierung Des Take 5
3. Drücken Sie die Taste write 4. Der Take 5 führt nun die automatische Kalibrierung der Oszillatoren und Filter durch. Schalten Sie das Instrument währenddessen nicht aus. 5. Sobald die Kalibrierung abgeschlossen ist, stellt sich für sämtliche Bedienelemente der Normalzustand wieder her, so dass sie den Take 5 nun wieder spielen können.
Seite 109: Verwaltung Von Programmen Und Bänken
So exportieren Sie Programme oder Bänke im SysEx-Format über eine USB-Verbindung: 1. Verbinden Sie den Take 5 über ein USB-Kabel mit Ihrem Computer. 2. Öffnen Sie eine MIDI-Anwendung Ihrer Wahl (SysEx Librarian, MIDI-OX, etc.) und stellen Sie sicher, dass das Programm SysEx-Daten empfangen kann.
Seite 110 Sie mithilfe des Encoders die Option value midi 3. Drücken Sie auf dem Take 5, an den Sie die Programme oder Bänke senden möchten, die Taste erneut, um das Menü für die globalen Parameter zu global verlassen.
Seite 111: Import Von Programmen Und Bänken
So importieren Sie Programme oder Bänke im SysEx-Format über eine MIDI- Verbindung: 1. Verbinden Sie den Take 5 über ein USB-Kabel (oder ein MIDI-Kabel, falls Sie eine MIDI-Schnittstelle nutzen) mit Ihrem Computer. 2. Drücken Sie auf dem Take 5 die Taste global 3.
Seite 112: Werksklänge
313 Low Ki Bass 613 Muted T5 913 StereoRazor 314 Buttered Bread 614 Velocity Bell Gliss 914 Corroded Steel 315 Rhodes to Wurly 615 Voyager 2 915 Slap It Back 316 Dang Dings! 116 Timewarped 916 Axe Kick Sequential 104 Werksklänge...
Seite 113 D05 Shifty Shades G05 UFO Reality Show A06 My Day Off Solo D06 HollowBass G06 Bubbly A07 Vibrafoam D07 Take 5 Poly Key G07 Adrift A08 Hats On Wheels D08 Xiano4te G08 Just Kidz A09 Bassy Growl D09 Bad Tape Batch...
Seite 114: Alternative Stimmungen
Alternative Stimmungen Standardmäßig ist für den Take 5 die in der westlichen Musik vorherrschende gleichstufige, chromatische Stimmung gewählt. Der Take 5 unterstützt jedoch noch bis zu 64 weitere Stimmungen, zu denen Sie Zugang erhalten, wenn Sie im Menü für die globalen Einstellungen den Parameter aufrufen.
Seite 115: Carlos'sche Harmonische Zwölftonstimmung
Musik zum Einsatz. Der Komponist Willy von Möllendorff entwickelte dafür eine entsprechende Klaviatur. Neben Möllendorf verwendeten unter anderem Alois Hába, Arthur Lourié, Iwan Alexandrowitsch Wyschnegradsky, Viktor Ullmann, Charles Ives und György Ligeti die gleichstufige Vierteltonstimmung. Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 116: Gleichstufige Neunzehntönige Stimmung
Quinten gespielt werden. Für Akkorde ist diese Stimmung nur eingeschränkt brauchbar. Grundton: C4 (261,625 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +90,224992 256:243 +203,910002 +294,135004 32:27 +407,820003 81:64 +498,044999 +611,729999 729:512 +701,955001 +792,179993 128:81 +905,865003 27:16 +996,089998 16:9 +1109,775004 243:128 +1200 Sequential 108 Alternative Stimmungen...
Seite 117: Reine Stimmung In A Mit Septimalem Tritonus Bei D
Die einzige Ausnahme stellt in diesem Fall der Tritonus bei D# dar, der Ihnen ermöglicht, bluesartige Septimen zu spielen. Grundton: A4 (440 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731291 16:15 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +582,512193 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +1017,596288 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 118 Mengen zu verstehen. Sie finden beispielsweise Anwendung in der Gruppentheorie, der Geometrie und bei Approximationsfragestellungen. Grundton: A4 (440 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731291 16:15 +182,40371 10:9 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +609,776282 64:45 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +996,089998 16:9 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 110 Alternative Stimmungen...
Seite 119 Tönen basiert. Einige der Intervalle liegen sehr nahe beieinander, was Ihnen ermöglicht, ein und denselben Akkord zu variieren. Grundton: A4 (440 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +203,910002 +231,174089 +266,870911 +435,084101 +470,780907 21:16 +498,044999 +701,955001 +729,219088 32:21 +933,12909 12:7 +968,825906 +1172,735908 63:32 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 120: Other Musics' Septimale Schwarze Tasten In C
Diese Stimmung wurde von der Gruppe Other Music für deren selbst entworfenes Gamelan kreiert und ermöglicht eine Reihe interessanter harmonischer Variationen. Grundton: C4 (261,625 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +119,442808 15:14 +203,910002 +266,870911 +386,313714 +498,044999 +582,512193 +701,955001 +764,915905 14:9 +884,358713 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 112 Alternative Stimmungen...
Seite 121 Indem Schmidt beide Grundtöne auf 60 Hz stimmte, fand er einen kreativen Weg, die Frequenz des unvermeidlichen Netzbrummens in seine Tonleiter zu integrieren. Grundton: Bb/H (60 Hz). Tonstufe Cent Frequenzverhältnis +203,910002 +266,870911 +386,313714 +498,044999 +551,317942 11:8 +701,955001 +701,955001 +968,825906 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 122: Yamahas Reine Dur-Stimmung In C
Vorzug bei erhöhten Tönen und setzt die reine Quarte ins Verhältnis zur großen Sekunde. Grundton: C4 (261,625 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731291 16:15 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +996,089998 16:9 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 114 Alternative Stimmungen...
Seite 123: Yamahas Reine Moll-Stimmung In C
Stimmung kleinen Terzen den Vorzug bei erhöhten Tönen und setzt die reine Quinte ins Verhältnis zur großen Sekunde. Grundton: C4 (261,625 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +182,40371 10:9 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +996,089998 16:9 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 124: Harry Partchs Reine Dreiundvierzigtönige 11-Limit-Stimmung
12:11 +165,004228 11:10 +182,40371 10:9 +203,910002 +231,174089 +266,870911 +294,135004 32:27 +315,641287 +347,407941 11:9 +386,313714 +417,507964 14:11 +435,084101 +470,780907 21:16 +498,044999 +519,551289 27:20 +551,317942 11:8 +582,512193 +617,487807 10:7 +648,682058 16:11 +680,448711 40:27 +701,955001 +729,219088 32:21 +764,915905 14:9 Sequential 116 Alternative Stimmungen...
Seite 125: Arabische Zwölftonstimmung
Aufführung arabischer Musik entwickelt wurden. Es handelt sich hierbei weder um eine reine noch um eine gleichstufige Stimmung. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +151 11:10 +204 +294 32:27 +355 +498 +649 16:11 +702 +853 18:11 +906 27:16 +996 16:9 +1057 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 126 19. Zwölf Tonstufen aus der gleichstufigen einunddreißigtönigen Stimmung, mitteltönig von Eb bis G# Tonstufe Cent Frequenzverhältnis +77,41935 522867:500000 +193,54839 1118287:1000000 +309,67742 1195873:1000000 +387,09677 625283:500000 +503,22581 1337329:1000000 +580,64516 1398491:1000000 +696,77419 747759:500000 +774,19355 781957:500000 +890,32258 836209:500000 +1006,45161 35769:20000 +1083,87097 1870243:1000000 +1200 Sequential 118 Alternative Stimmungen...
Seite 127: Terry Rileys Stimmung Für Das Album The Harp Of New Albion
21. Lautenstimmung von Giovanni Maria Artusi (1603) Mitteltönige Stimmung des italienischen Musiktheoretikers und Komponisten. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +96,578009 8607:8140 +193,156961 2889:2584 +289,734999 11687:9886 +386,313714 +503,422018 5267:3938 +600,000013 11482:8119 +696,577982 7876:5267 +793,15698 14771:9342 +889,734991 11718:7009 +986,314018 17561:9934 +1082,891931 18204:9739 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 128: Johann Sebastian Bachs Wohltemperierte Stimmung Nach Jacob Breetvelt
14857:8859 +998,045 12503:7025 +1090,225 18484:9847 +1200 23. Bulgarische Dudelsackstimmung, empirisch gemessen Tonstufe Cent Frequenzverhältnis 5427:5224 +202 1925:1713 +316 11586:9653 +399 4965:3943 +509 7451:5553 +640 13435:9283 +706 857:570 +803 2681:1686 +910 12130:7171 +1011 1205:672 +1092 12599:6705 +1200 Sequential 120 Alternative Stimmungen...
Seite 129: Wendy Carlos' Alpha-Stimmung
8994:8219 +234 10686:9335 +312 11873:9915 +390 11636:9289 +468 13024:9939 +546 12433:9070 +624 11605:8093 +702 14999:9999 +780 3471:2212 +858 15361:9358 +936 11467:6678 +1014 17889:9959 +1092 12599:6705 +1170 18593:9459 +1248 14957:7274 +1326 8049:3742 +1404 9617:4274 +1482 1111:472 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 130: Wendy Carlos' Beta-Stimmung
+382,8 11690:9371 +446,6 9007:6959 +510,4 1500:1117 +574,2 13547:9723 +638 12529:8667 +701,8 5584:3723 +765,6 9281:5964 +829,4 15760:9761 +893,2 1047:625 +957 9629:5540 +1020,8 16551:9178 +1084,6 16263:8692 +1148,4 13585:6998 +1212,2 17231:8555 +1276 12503:5983 +1339,8 10583:4881 +1403,6 12564:5585 +1467,4 8727:3739 Sequential 122 Alternative Stimmungen...
Seite 131: Wendy Carlos' Gamma-Stimmung
+350,99 1989:1624 +386,089 1926:1541 +421,188 7321:5740 +456,287 2089:1605 +491,386 8563:6447 +526,485 6117:4513 +561,584 148:107 +596,683 2895:2051 +631,782 7627:5295 +666,881 13901:9457 +701,98 +737,079 5477:3578 +772,178 6981:4469 +807,277 14613:9167 +842,376 10660:6553 +877,475 1255:756 +912,574 3959:2337 +947,673 16513:9552 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 132: Wendy Carlos' Erweiterte Reine Stimmung
11918:6357 +1123,168 13310:6957 +1158,267 17050:8733 +1193,366 14586:7321 +1228,465 13368:6575 +1263,564 1276:615 27. Wendy Carlos’ erweiterte reine Stimmung MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +104,95541 17:16 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +551,317942 11:8 +701,955001 +840,527662 13:8 +884,358713 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 124 Alternative Stimmungen...
Seite 133 +111,731285 16:15 +203,910002 +231,174094 +266,870906 +315,641287 +342,905379 128:105 +359,472338 16:13 +386,313714 +470,780907 21:16 +498,044999 +551,317942 11:8 +590,223716 45:32 +648,682058 16:11 +701,955001 +813,686286 +840,527662 13:8 +884,358713 +905,865003 27:16 +968,825906 +996,089998 16:9 +1061,427339 24:13 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 134 +884,358713 +999,468017 57:32 +1088,268715 15:8 +1200 30. John Chalmers reine Stimmung Nr. 3 (2. Mai 1997) MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731285 16:15 +216,686695 17:15 +315,641287 +409,244301 19:15 +498,044999 +582,512193 +701,955001 +813,686286 +918,641696 17:10 +1017,596288 +1111,199302 19:10 +1200 Sequential 126 Alternative Stimmungen...
Seite 135: John Chalmers Reine Stimmung Nr
16:9 +1107,821284 256:135 +1200 32. Chinesische Tonleiter, 4. Jahrhundert Tonstufe Cent Frequenzverhältnis +99,2 3735:3527 +199,5 11126:9915 +296,7 9181:7735 +398 10405:8268 +492,9 448:337 +595,2 11312:8021 +699 6439:4300 +790,9 7578:4799 +896,1 15436:9199 +984,9 6357:3599 +1091,4 1591:847 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 136: Chinesische Lu-Stimmung Von Huai Nan Zi, Han-Ära
33. Chinesische Lu-Stimmung von Huai Nan Zi, Han-Ära Nach Transkriptionen des Jesuitenmissionars Joseph-Marie Amiot (1780) und Forschungsarbeiten des Musikwissenschaftlers Kurt Reinhard. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +98,954592 18:17 +203,910002 +315,641287 +394,347297 54:43 +498,044999 +608,351986 27:19 +701,955001 +800,909593 27:17 +905,865003 27:16 +1017,596288 +1106,396986 36:19 +1200 Sequential 128 Alternative Stimmungen...
Seite 137 Vicentino zu begutachten, ein zweimanualiges Tasteninstrument mit 31 nicht gleichschwebend gestimmten Tönen pro Oktave. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +182,403712 10:9 +287,359122 85:72 +386,313714 +498,044999 +568,717426 25:18 +701,955001 +733,721654 55:36 +884,358713 +989,314122 85:48 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 138 35. Colonna 2 Die zweite zwölftönige Reihe der Colonna-Tonleiter. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +582,512193 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +1017,596288 +1049,362941 11:6 +1200 Sequential 130 Alternative Stimmungen...
Seite 139 Theoretikern reiner Stimmungen. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +111,731285 16:15 +182,403712 10:9 +203,910002 +274,582429 75:64 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +609,776284 64:45 +701,955001 +772,627428 25:16 +813,686286 +884,358713 +905,865003 27:16 +976,537429 225:128 +1017,596288 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 140: Beinahe Gleichstufige Zwölftonreihe Gemäß Duodenarium
Nach dem lateinischen Adjektiv duodarium: enthält/bestehend aus zwölf, in der Größenordnung von zwölf. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +92,178716 135:128 +203,910002 +296,088718 1215:1024 +405,866283 512:405 +498,044999 +609,776284 64:45 +701,955001 +794,133717 405:256 +903,911282 2048:1215 +998,043719 3645:2048 +1107,821284 256:135 +1200 Sequential 132 Alternative Stimmungen...
Seite 141: Alexander John Ellis' Reine Stimmung Für Harmonium
+1088,268715 15:8 +1200 40. Balinesisch/javanisch Sléndro, Siam 7, empirisch gemessen Tonstufe Cent Frequenzverhältnis 2551:2500 +172 2761:2500 +275 5861:5000 +343 12191:10000 +515 2693:2000 +515 2693:2000 +687 14871:10000 +754 7729:5000 +857 3281:2000 +995 17767:10000 +1029 18119:10000 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 142: Tibetisches Zeremoniell, Empirisch Gemessen
+725 605:398 +773 13070:8363 +896 14076:8389 +1019 12585:6986 +1086 16205:8654 +1200 42. Erlangen, überarbeitet MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +92,178716 135:128 +203,910002 +294,134997 32:27 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +794,133717 405:256 +905,865003 27:16 +996,089998 16:9 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 134 Alternative Stimmungen...
Seite 143: Leonhard Eulers Monochord-Stimmung
+701,955001 +772,627428 25:16 +884,358713 +976,537429 225:128 +1088,268715 15:8 +1200 44. Adriaan Daniël Fokkers reine zwölftönige 7-Limit-Stimmung MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +119,442808 15:14 +203,910002 +266,870906 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +821,397809 45:28 +884,358713 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 144: Clem Fortunas Dudelsack-Stimmung
Eine auf den indonesischen Gamelan-Stimmungen Pélog und Sléndro basierende Tonleiter für die javanische Komposition „Udan Mas“ (dt. „Goldener Regen“). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +182,403712 10:9 +266,870906 +427,372572 32:25 +510,367002 47:35 +571,725653 32:23 +701,955001 +745,786052 20:13 +996,089998 16:9 +996,089998 16:9 +1126,319346 23:12 +1200 +1200 Sequential 136 Alternative Stimmungen...
Seite 145: Kraig Gradys 7-Limit-Stimmung "Centaur" (Xenharmonikon 16, 1987)
+498,044999 +582,512193 +701,955001 +764,915905 14:9 +884,358713 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 48. Harmonische 1 bis 12 und Subharmonische gemischt MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +203,910002 +231,174094 +386,313714 +498,044999 +551,317942 11:8 +648,682058 16:11 +701,955001 +813,686286 +968,825906 +996,089998 16:9 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 146: Michael Harrisons Klavierstimmung Für Revelation
49. Michael Harrisons Klavierstimmung für Revelation (2001) Im Original auf F gestimmt. Grundton dieser Fassung: C4 (261,625 Hz). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis -27,264092 63:64 +203,910002 +176,64591 567:512 +407,820003 81:64 +470,780907 21:16 +611,730005 729:512 +701,955001 +674,690909 189:128 +905,865003 27:16 +968,825906 +1109,775004 243:128 +1200 Sequential 138 Alternative Stimmungen...
Seite 147 +274,582429 75:64 +294,134997 32:27 +386,313714 +405,866283 512:405 +478,49243 675:512 +498,044999 +590,223716 45:32 +609,776284 64:45 +680,448711 40:27 +701,955001 +772,627428 25:16 +792,179997 128:81 +884,358713 +905,865003 27:16 +976,537429 225:128 +996,089998 16:9 +1088,268715 15:8 +1107,821284 256:135 +1178,49371 160:81 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 148 15:8 +1200 52. Karnatische Tonleiter Aus T. V. Kuppuswamis Carnatic Music and the Tamils (1992). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +98,954592 18:17 +203,910002 +315,641287 +394,347297 54:43 +498,044999 +596,999591 24:17 +701,955001 +800,909593 27:17 +905,865003 27:16 +1017,596288 +1096,302298 81:43 +1200 Sequential 140 Alternative Stimmungen...
Seite 149: Südindische Stimmung Einer Vina
+596 12731:9023 +692 13439:9011 +782 6031:3839 +883 6793:4079 +997 4863:2734 +1092 12599:6705 +1207 15117:7528 54. Zwölftönige 7-Limit-Stimmung MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731285 16:15 +203,910002 +266,870906 +386,313714 +498,044999 +582,512193 +701,955001 +813,686286 +933,129094 12:7 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 150: Alternative Zwölftönige 7-Limit-Stimmung
Das Frequenzverhältnis der Naturseptime beträgt 7:4. Sie ist das Intervall zwischen dem vierten und siebten Ton der Naturtonreihe. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +968,825906 +1088,268715 15:8 +1200 Sequential 142 Alternative Stimmungen...
Seite 151 Basis der Primzahlen 3 und 7 MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +62,960904 28:27 +140,949098 243:224 +203,910002 +294,134997 32:27 +357,095901 896:729 +435,084095 +498,044999 +561,005903 112:81 +638,994097 81:56 +701,955001 +764,915905 14:9 +842,904099 729:448 +905,865003 27:16 +996,089998 16:9 +1059,050902 448:243 +1137,039096 27:14 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 152 +1221,902045 875:432 +1333,633331 175:81 +1425,812047 875:384 +1537,543332 175:72 +1656,986141 125:48 +1719,947045 875:324 +1884,951273 1925:648 +1923,857046 875:288 +2035,588332 175:54 +2074,494105 875:264 +2239,498333 175:48 +2302,459237 1225:324 +2373,131664 30625:7776 +2484,862949 6125:1458 +2577,041666 30625:6912 +2688,772951 6125:1296 +2808,215759 4375:864 +2871,176663 30625:5832 Sequential 144 Alternative Stimmungen...
Seite 153: John Harrisons 1/9-Komma Mitteltönige Stimmung
9743:6243 +888,95697 1885:1128 +963,1899 13187:7560 +1081,59495 1780:953 +1200 60. Jean-Jacques Rousseaus Monochord-Stimmung Aus Dictionnaire de musique (1767). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +70,672427 25:24 +203,910002 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +568,717426 25:18 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +1017,596288 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 154: Persische Santur-Stimmung
Weiteres auf die zwölf Töne der Oktave einer konventionellen Klaviatur übertragen. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +129,99971 10727:9951 +345,000019 4710:3859 +490,00034 5797:4368 +630,00051 8153:5666 +849,99952 13952:8539 +1034,99975 20:11 +1137,00011 15866:8227 +1200 +1329,99971 21454:9951 +1544,999995 18281:7489 +1690,00034 5797:2184 +1830,00051 28347:9850 +2049,99952 32211:9857 +2234,99975 36331:9991 +2337,00011 38073:9871 +2400 Sequential 146 Alternative Stimmungen...
Seite 155: Vallotti & Young
63. La Monte Youngs Stimmung für Gitarre ’58 Eine Inversion von Marin Mersennes Lauten-Stimmung Nr. 1. MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +111,731285 16:15 +182,403712 10:9 +315,641287 +386,313714 +498,044999 +590,223716 45:32 +701,955001 +813,686286 +884,358713 +1017,596288 +1088,268715 15:8 +1200 Take 5 Benutzerhandbuch Alternative Stimmungen...
Seite 156: Thomas Youngs Wohltemperierte Stimmung
65. Thomas Youngs wohltemperierte Stimmung (1807) Siehe auch Luigi Malerbis Stimmung Nr. 2 (1794). MIDI-Notennummer Cent Frequenzverhältnis +90,224996 256:243 +196,089991 10851:9689 +294,134997 32:27 +392,180015 3843:3064 +498,044999 +588,269995 1024:729 +698,044994 8182:5467 +792,179997 128:81 +894,135007 2427:1448 +996,089998 16:9 +1090,224998 18484:9847 +1200 Sequential 148 Alternative Stimmungen...
Seite 157: Midi-Implementation
Empfang auf allen 16 MIDI-Kanälen. Mithilfe dieses Clock Mode (Off, Out, Out No S/S, In, In Thru, In No S/S): Parameters können Sie festlegen, wie der Take 5 auf das Senden und Empfangen von MIDI-Clock-Signalen reagiert. • : MIDI-Clock-Signale werden weder gesendet noch empfangen.
Seite 158 ) oder ignoriert ( Mithilfe dieses Parameters können Sie festlegen, MIDI Syx Cable (MIDI, USB): über welchen Anschluss – MIDI DIN oder USB – der Take 5 systemexklusive Daten sendet und empfängt. Mithilfe dieses Parameters können Sie MIDI Cable Out (Off, MIDI, USB, All): festlegen, über welchen Anschluss der Take 5 MIDI-Daten sendet.
Seite 159 Befehle reagieren. Wenn Sie diesen Parameter aktivieren ( ), wird MIDI Arp Notes (Off, On): der Arpeggiator des Take 5 MIDI-Noten senden. Sie können diese Funktion verwenden, um andere MIDI-fähige Geräte wie Synthesizer und Drumcomputer anzusteuern. Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 160: Midi-Nachrichten
Damper Pedal: Jeder Wert ungleich Null wird 1011 nnnn 0100 0000 0vvvvvvv gleichgesetzt mit eingeschaltet. All Notes Off: Löscht alle MIDI-Noten. 1011 nnnn 0111 1011 0vvvvvvv Reset All Controllers: Setzt alle MIDI-Controller auf null, 1011 nnnn 0111 1001 0vvvvvvv MIDI-Lautstärke auf Maximum. Sequential 152 MIDI-Implementation...
Seite 161: Gesendete Kanalspezifische Nachrichten
Damper Pedal: Jeder Wert ungleich Null wird 1011 nnnn 0100 0000 0vvvvvvv gleichgesetzt mit eingeschaltet. Informationen zu zusätzlich gesendeten MIDI-Nachrichten finden Sie in den Abschnitten zu gesendeten kontinuierlichen Controller-Nachrichten (CCs) und gesendeten nicht registrierten Parameternummern (NRPNs). Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 162: Zusätzlich Gesendete Und Empfangene Kontinuierliche Controller-Nachrichten
Zusätzlich gesendete und empfangene kontinuierliche Controller- Nachrichten Die folgende Tabelle liefert einen Überblick darüber, welche kontinuierliche Controller-Nachrichten (CC) den Bedienelementen des Take 5 zugeordnet sind. Sie werden gesendet und empfangen, wenn für die globalen Parameter midi sowie die Option gewählt ist.
Seite 163 0-127 Env 2 Release 0-127 Env 2 Amount 0-127 Env 2 Velocity On/Off Arp On/Off Arp Mode Arp Octave Arp Repeats Clock Divide Sustain Pedal 0-127 Osc 1 Glide Rate 0-127 Osc 2 Glide Rate 0-127 Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 164 LFO 2 Amount 0-127 LFO 2 Shape LFO 2 Sync On/Off LFO 2 Note Reset Pitch Bend Range Up 0-12 Pitch Bend Range Down 0-24 Osc1 Key Tracking On/Off Osc2 Key Tracking On/Off Key Split Note 0-44 Sequential 156 MIDI-Implementation...
Seite 165: Nrpn-Nachrichten
Das LSB (Least Significant Byte) umfasst die sieben niederwertigsten Bits, das MSB (Most Significant Byte) die sieben höchstwertigsten Bits, wobei das MSB in der Regel gleich Null oder Eins, jedoch niemals größer als Zwei sein wird. Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 166: Empfangene Nrpn-Nachrichten
Beim Empfang von nicht registrierten Parameternummern müssen nicht unbedingt alle Nachrichten übertragen werden, da der Take 5 die jüngste NRPN-Nummer rückverfolgt. Es empfiehlt sich jedoch, die gesamte Nachricht wie oben angegeben zu senden. Sobald eine nicht registrierte Parameternummer gewählt ist, reagiert der Take 5 auch auf NRPN-relevante Inkrement- und Dekrement-Befehle, die von einigen Controllern verwendet werden.
Seite 167 Programmspezifische Parameter Die folgende Tabelle liefert einen Überblick darüber, welche NRPN-Nachrichten den programmspezifischen Parametern des Take 5 zugeordnet sind. NRPN Parameter Wertebereich 30-249 Program Volume 0-127 Osc 1 Glide Rate 0-127 Osc 2 Glide Rate 0-127 Glide On/Off Glide Mode...
Seite 168 Unison Voice Count Unison Detune Unison Key Mode Unison Retrigger LFO 1 Freq 0-127 LFO 1 Amount 0-255 LFO 1 Shape LFO 1 Clock Sync LFO 1 Freq Sync 0-15 LFO 1 Note Reset LFO 2 Freq 0-127 Sequential 160 MIDI-Implementation...
Seite 169 Mod 5 Amount 0-255 Mod 6 Amount 0-255 Mod 7 Amount 0-255 Mod 8 Amount 0-255 Mod 9 Amount 0-255 Mod 10 Amount 0-255 Mod 11 Amount 0-255 Mod 12 Amount 0-255 Mod 13 Amount 0-255 Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 170: Steuerungsparameter
Clock Division Arp Relatch -1 Oct Key Split Note 0-44 -2 Oct Steuerungsparameter Die folgende Tabelle liefert einen Überblick darüber, welche NRPN-Nachrichten den Steuerungsparametern des Take 5 zugeordnet sind. NRPN Parameter Wertebereich 4198 Seq On/Off 4199 Seq Record Arm Sequential...
Seite 171: Globale Parameter
Globale Parameter Die folgende Tabelle liefert einen Überblick darüber, welche NRPN-Nachrichten den globalen Parametern des Take 5 zugeordnet sind. NRPN Parameter Wertebereich 4096 Master Course Tune 0-24 4097 Master Fine Tune 0-100 4098 MIDI Channel 0-16 4099 MIDI Clock Mode...
Seite 172: Systemexklusive Nachrichten
Kanalnummer übereinstimmen (es sei denn, für den MIDI-Kanal ist die Option gewählt); reagiert immer, wenn 0vvvvvvv = 0111 1111. Abfragenachricht 0000 0110 Abfrage 0000 0001 Ende der SysEx-Nachricht (EOX) 1111 0111 Der Take 5 reagiert mit: Status-Byte Beschreibung Beginn der SysEx-Nachricht (SysEx) 1111 0000 Nicht-Echtzeit-Nachricht 0111 1110 Wenn MIDI-Kanal = , 0vvvvvvv = 0111 1111.
Seite 173 0000 00vv Programmnummer: 1-16 0vvv vvvv Ende der SysEx-Nachricht (EOX) 1111 0111 Der Take 5 reagiert, indem er die Programmdaten in dem Format sendet, das unter „Speicherauszug von Programmdaten“ beschrieben wird. Abfrage eines Speicherauszugs von Zwischenspeicherdaten Status-Byte Beschreibung Beginn der SysEx-Nachricht (SysEx)
Seite 174: Speicherauszug Von Programmdaten
27 Bytes erweitert auf 32 MIDI-Bytes im komprimierten MS-Bit-Format 0vvv vvvv Ende der SysEx-Nachricht (EOX) 1111 0111 Der Speicherauszug von globalen Parameterdaten wird beim Empfang nicht erkannt. Er wird nur auf Abfrage übertragen. Zur Änderung globaler Parameter werden NRPN- Nachrichten verwendet. Sequential 166 MIDI-Implementation...
Seite 175: Komprimiertes Datenformat
G7 G6 G5 G4 G3 G2 G1 G0 00 F6 F5 F4 F3 F2 F1 F0 00 G6 G5 G4 G3 G2 G1 G0 Dies erklärt, warum zur Übertragung von 1024 Programmdatenbytes 1171 MIDI-Bytes erforderlich sind. Take 5 Benutzerhandbuch MIDI-Implementation...
Seite 176 Sequential LLC 1527 Stockton Street, 3rd Floor San Francisco, CA 94133 ©2021 Sequential LLC www.sequential.com...

Sequential Take 5 Benutzerhandbuch

Verwandte Anleitungen für Sequential Take 5

Inhaltszusammenfassung für Sequential Take 5

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