Yamaha SPX90 Handbuch

EINLEITUNG

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf Ihres Yamaha SPX90 Digital Multi-Effektprozessors. Der SPX90 ist eine Verschmelzung fortschrittlicher akustischer Forschung und digitaler Technologie, entwickelt, um Musikern und Home-Recording-Enthusiasten eine breite Palette aufregender Effekte zu bieten.
Der SPX90 Digital Multi-Effektprozessor nutzt hoch entwickelte LSI (Large Scale Integration)-Technologie, um natürliche Nachhall-Effekte zu erzeugen. Nicht nur ist sein Sortiment von 30 voreingestellten Effekten umfassend genug für die meisten Studio- und Performance-Anwendungen, der SPX90 ermöglicht es Ihnen auch, bis zu 60 zusätzliche Effekte zu erstellen und diese zum sofortigen Abruf zu speichern.
Ihr SPX90 kann Effekte jenseits des bloßen Nachhalls erzeugen, obwohl dieser an sich schon von wirklich überlegener Qualität ist. Eine Vielzahl von Echo-, Delay- und Spezialeffekten — jeder mit umfassenden Parameteranpassungen — kann auf Knopfdruck abgerufen werden. Und da der SPX90 MIDI-kompatibel ist, kann er so programmiert werden, dass er separate Nachhall-Effekte auf eine Vielzahl von MIDI-kompatiblen Instrumenten anwendet. Ihr SPX90 Digital Multi-Effektprozessor wird sich in einer Vielzahl von Anwendungen als äußerst nützlich erweisen: Akustik-Elektrik, PA, MIDI-Instrument und Heimaufnahme-Systeme. Um das enorme Potenzial dieser Komponente voll auszuschöpfen, bitten wir Sie dringend, dieses Handbuch zu studieren, bevor Sie den SPX90 an Ihr System anschließen.
Wir von Yamaha danken Ihnen und wünschen Ihnen viele Jahre Freude mit Ihrem SPX90.

VORDERSEITE

1. Power ON/OFF (EIN/AUS) Schalter
   Wenn das Gerät eingeschaltet wird (Power ON), wird das Programm, das unmittelbar vor dem Ausschalten (Power OFF) ausgewählt war, erneut ausgewählt. Aufgrund der Sicherheits-Stummschaltung wird der SPX90 für einige Sekunden nach dem Einschalten keinen Ton erzeugen.
2. Input Level Control (Eingangspegelregler) (0~10)
   Regelt den Pegel des Eingangssignals. Stellen Sie den INPUT LEVEL (Eingangspegel) Regler ein, während Sie die INPUT LEVEL (Eingangspegel) Anzeige beobachten. Die sieben LED-Anzeigesegmente sollten nicht alle kontinuierlich leuchten, wenn ein Eingangssignal anliegt, da dies zu einer Überlastung und Verzerrung des Eingangverstärkers führt. Wenn der INPUT LEVEL (Eingangspegel) Regler auf "8" der Skala eingestellt ist, beträgt die Eingangs-/Ausgangsverstärkung 1 (Einheitsverstärkung). Eine Einstellung von "10" erhöht die Verstärkung um etwa 10 dB.
3. Input Level Meter (Eingangspegelanzeige)
   Diese leicht ablesbare LED-Pegelanzeige ist eine visuelle Hilfe zur Einstellung geeigneter Eingangspegel. Im Allgemeinen führt die beste Eingangspegeleinstellung dazu, dass die unteren grünen LED-Segmente kontinuierlich leuchten, während die oberen roten Segmente nur gelegentlich aufblitzen.
4. Memory Number (Speichernummer) LED
   Diese LED-Anzeige zeigt die Nummer des aktuell ausgewählten Programms an. Die Speichernummern 1 bis 30 enthalten werkseitig voreingestellte Effekte (ROM). Die Speichernummern 31 bis 90 können verwendet werden, um bearbeitete Versionen der voreingestellten Effekte zu speichern (RAM).
5. LCD Program and Parameter Indicator (LCD Programm- und Parameteranzeige)
   Dieses kontrastreiche Flüssigkristalldisplay zeigt den Effektnamen und den Parameterdatenwert an.
6. Parameter Key (Parametertaste)
   Wählt aufeinanderfolgende Effektparameter aus. Durch Drücken dieser Taste werden nacheinander die programmierbaren Parameter innerhalb des aktuell ausgewählten Effektprogramms aufgerufen. Sobald der gewünschte Parameter ausgewählt wurde, werden die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT (Parameter Erhöhen/Verringern) Tasten verwendet, um den Wert dieses Parameters zu ändern und somit den Effekt zu modifizieren. Die für jedes Programm verfügbaren Parameter sind unterschiedlich: siehe die Parametertabelle im Abschnitt "MIDI DATA FORMAT"
7. Parameter Increment/Decrement (Parameter Erhöhen/Verringern) Tasten
   Diese Tasten werden verwendet, um den Wert eines ausgewählten Parameters zu ändern. Drücken Sie die Erhöhen-Taste (Pfeil nach oben), um den Wert zu erhöhen, oder die Verringern-Taste (Pfeil nach unten), um den Wert zu verringern.
8. Balance/Output Level (Balance/Ausgangspegel) Taste
   Regelt das Verhältnis des Effektsignals zum Direktsignal. Durch abwechselndes Drücken dieser Taste werden die aktuellen Balance- und Ausgangspegelwerte auf dem LCD angezeigt. Die Parameter Erhöhen/Verringern-Tasten werden dann verwendet, um die angezeigten Werte anzupassen.
9. Store (Speichern) Taste
   Speichert jeden bearbeiteten voreingestellten Effekt in einer ausgewählten RAM-Speicherposition (31~90).
10. Memory Increment/Decrement (Speicher Erhöhen/Verringern) Tasten
    Diese Tasten wählen eine beliebige gewünschte Speichernummer, um ein spezifisches Programm aufzurufen oder ein bearbeitetes Programm im Benutzerspeicherbereich zu speichern. Die ausgewählte Speichernummer wird auf der MEMORY NUMBER (Speichernummer) Anzeige angezeigt. Wenn eine neue Speichernummer aufgerufen wird, blinkt die MEMORY NUMBER (Speichernummer) Anzeige, bis entweder die STORE (Speichern)- oder die RECALL (Abrufen)-Funktion aktiviert wird.
11. Recall (Abrufen) Taste
    Drücken Sie diese Taste, um das Programm abzurufen, das in der ausgewählten Speichernummer liegt.
12. Utility (Dienstprogramm) Taste
    Mehrzwecktaste, die MIDI-Steuerfunktionen zugänglich macht, die Bearbeitung von Programmtiteln erleichtert und den Steuerbereich des Fußschalter-Speichers festlegt.
13. Foot Trigger (Fuß-Trigger) Taste
    Wenn diese Taste gedrückt wird und ihre LED leuchtet, fungiert der an die Memory/Trigger-Buchse angeschlossene Fußschalter als Fuß-Trigger für die GATE- und FREEZE-Programme, anstatt für die Speicherauswahl.
14. Bypass (Bypass) Taste
    Wenn diese Taste gedrückt wird, wird das Effektsignal abgeschaltet und nur das Direktsignal ausgegeben. Der Direktsignalpegel wird durch die Einstellung des INPUT LEVEL (Eingangspegel) Reglers beeinflusst.
15. Memory/Trigger Footswitch Jack (Speicher/Trigger-Fußschalterbuchse)
    Ermöglicht die Fernauswahl von Speichern über einen optionalen Fußschalter. Der Bereich der Speicherpositionen, die mit dem Fußschalter abgerufen werden sollen, kann mit einem Utility-Programm eingestellt werden. Wenn die Fuß-Trigger-Funktion (siehe oben) eingeschaltet ist, fungiert der an diese Buchse angeschlossene Fußschalter als Trigger-Fußschalter anstelle der Speichersteuerung. Die Verwendung eines Yamaha FC5 Fußcontrollers wird empfohlen.
16. Bypass Footswitch Jack (Bypass-Fußschalterbuchse)
    Ermöglicht die Fußsteuerung der oben beschriebenen BYPASS (Bypass)-Funktion. Ein Yamaha FC-5 Fußcontroller wird empfohlen.
    

RÜCKSEITE

1. Remote Control Connector (Fernbedienungsanschluss)
   Ermöglicht den Fernzugriff auf SPX90 Effektprogramme. Die optionale Fernbedienung, Modell RC7, ermöglicht den direkten Zugriff auf die Programme 1 bis 7 und 31 bis 37, während alle anderen voreingestellten Programme sequenziell aufgerufen werden können.
   

2. MIDI THRU Anschluss
   Leitet am MIDI IN Anschluss empfangene MIDI-Daten an nachfolgende MIDI-Instrumente weiter.
3. MIDI IN Anschluss
   Ermöglicht die automatische Auswahl von SPX90 Effektprogrammen über ein MIDI-Signal. Dieser Anschluss muss über ein Standard-MIDI-Kabel mit dem MIDI OUT Anschluss des sendenden MIDI-Instruments verbunden werden.
4. Output Level Selector (Ausgangspegel-Wahlschalter) (-20 dB, +4 dB)
   Erleichtert die Anpassung des SPX90 Quell-/Line-Pegels (Empfindlichkeit).
5. Output Jacks (Ausgangsbuchsen) (L und R)
   Dies sind standardmäßige Mono-6,35-mm-Klinkenbuchsen, die das Direkt- und Effektsignal an nachfolgende Misch- oder Verstärkerausrüstung liefern. Da der SPX90 Stereoausgabe bietet, empfehlen wir, dass das Ausgangssignal in Stereo an ein Stereo-Soundsystem geleitet wird, um die hervorragenden Stereoeffekte voll auszunutzen: Die Ausgangsimpedanz beträgt 600 Ohm.
6. Input Level Selector (Eingangspegel-Wahlschalter) (-20 dB, +4 dB)
   Ermöglicht die Anpassung des SPX90 Quell-/Line-Pegels (Empfindlichkeit).
7. Input jack (Eingangsbuchse)
   Diese standardmäßige unsymmetrische Mono-6,35-mm-Klinkenbuchse nimmt das Eingangssignal für den SPX90 entgegen. Die Eingangsimpedanz beträgt 10 kOhm.

GRUNDLEGENDE BEDIENUNG

Bevor Sie Programme auf Ihrem SPX90 tatsächlich auswählen oder bearbeiten, stellen Sie sicher, dass alle Anschlüsse ordnungsgemäß vorgenommen wurden und dass der INPUT LEVEL (Eingangspegel) Schalter, der OUTPUT LEVEL (Ausgangspegel) Schalter und der INPUT LEVEL (Eingangspegel) Regler entsprechend dem Quellsignal und der Ausrüstung, an die das SPX90-Signal geleitet wird, richtig eingestellt sind.

AUSWAHL VOREINGESTELLTER PROGRAMME

Ihr SPX90 ist mit einer Auswahl von 30 herausragenden voreingestellten Effektprogrammen ausgestattet, die im Abschnitt "ROM CONTENTS AND CONTROLABLE PARAMETERS" aufgeführt sind. Die voreingestellten (und Benutzer-) Programme werden wie folgt ausgewählt:

1. Verwenden Sie die MEMORY INCREMENT/DECREMENT (Speicher Erhöhen/Verringern) Tasten, um die gewünschte Speichernummer auszuwählen (denken Sie daran, 1 bis 30 sind die Voreinstellungen).
2. Drücken Sie die RECALL (Abrufen) Taste, um das Programm in der ausgewählten Speichernummer aufzurufen.

HINWEIS: Derselbe Vorgang wird verwendet, um Benutzerprogramme (Speichernummer 31 bis 90) auszuwählen, sobald Sie Ihre eigenen Programme im Benutzerspeicher bearbeitet und gespeichert haben.

PARAMETER ÄNDERN

Der SPX90 bietet unglaubliche klangliche Flexibilität, da jeder Effekttyp seine eigenen Parametersätze umfasst (siehe Parametertabelle im Abschnitt "MIDI DATA FORMAT"). Diese Parameter können an Ihren Geschmack und die klanglichen Eigenschaften Ihrer Musikausrüstung angepasst werden. Wir empfehlen Ihnen daher, jedes voreingestellte Effektprogramm zu untersuchen und zu beobachten, wie diese Parameter den Klang beeinflussen. Sie werden bald viele neue und aufregende Anwendungen für die voreingestellten Effektprogramme des SPX90 entdecken.

1. Wählen Sie das gewünschte Programm aus und rufen Sie es ab, wie oben beschrieben.
2. Drücken Sie die PARAMETER (Parameter) Taste, um auf die verschiedenen im ausgewählten Programm verfügbaren Parameter zuzugreifen. Jedes Mal, wenn die PARAMETER (Parameter) Taste gedrückt wird, wird der nächste Parameter in der Liste aufgerufen.
   
3. Verwenden Sie die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT (Parameter Erhöhen/Verringern) Tasten, um den gewünschten Wert des ausgewählten Parameters einzustellen.
   

HINWEIS: Eine Beschreibung jedes Parameters und seiner Wirkung finden Sie im Abschnitt "DESCRIPTION OF PROGRAMS AND PARAMETERS".

BEARBEITETE PROGRAMME SPEICHERN

Sobald Sie Parameter eines voreingestellten Programms bearbeitet haben, bleiben diese Änderungen nur so lange wirksam, bis Sie ein anderes Programm auswählen (RECALL (Abrufen)). Die STORE (Speichern)-Funktion ermöglicht es Ihnen jedoch, das bearbeitete Programm in einem der Benutzerspeicherplätze — von 31 bis 90 — zu speichern, von wo es jederzeit abgerufen werden kann.

1. Wählen und bearbeiten Sie ein Programm wie oben beschrieben.
2. Verwenden Sie die MEMORY INCREMENT/DECREMENT (Speicher Erhöhen/Verringern) Tasten, um einen freien Speicherplatz zwischen 31 und 90 auszuwählen.
3. Drücken Sie die STORE (Speichern) Taste.
   

Das bearbeitete Programm wurde nun im ausgewählten Benutzerspeicherplatz gespeichert. Das gespeicherte Programm kann nun jederzeit durch Befolgen des normalen Programmauswahlverfahrens abgerufen werden.

HINWEIS: Wenn Sie versuchen, ein Programm in einem der schreibgeschützten voreingestellten Speicherplätze (1 bis 30) zu speichern, zeigt der SPX90 die Fehlermeldung "#1 ~#30 READ ONLY" (Nur Lesen) an.
Der SPX90 verfügt über eine Edit Title (Titel bearbeiten)-Funktion, die es Ihnen ermöglicht, eigene Titel für bearbeitete Programme zu vergeben. (Siehe die UTILITY (Dienstprogramm)-Funktion)

PROGRAMMIERUNG VON AUSGANGSBALANCE UND PEGEL

Die BALANCE (Balance) Taste wählt die BALANCE (Balance)- und OUTPUT LEVEL (Ausgangspegel)-Funktionen für alle Programme aus.

1. Drücken Sie die BALANCE (Balance) Taste, während ein beliebiger Parameter ausgewählt ist.
2. Die erste aufgerufene Funktion ist BALANCE (Balance). Stellen Sie die BALANCE (Balance) des Effekt- und Direktsignals zwischen 0 und 100% ein, indem Sie die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT (Parameter Erhöhen/Verringern) Tasten verwenden.
   * Balance = 100%: nur Effektsignal.
   Balance = 0%: nur Direktsignal.
3. Drücken Sie die BALANCE (Balance) Taste erneut, um die OUTPUT LEVEL (Ausgangspegel)-Funktion aufzurufen. Nehmen Sie die Einstellung mit den PARAMETER INCREMENT/DECREMENT (Parameter Erhöhen/Verringern) Tasten vor.
   * AUSG.PEG. = 100%: maximaler Ausgangspegel.
   AUSG.PEG. = 0%: kein Ton wird ausgegeben.

BYPASS

Wenn die BYPASS (Bypass)-Taste gedrückt wird und ihre LED leuchtet, wird das Effektsignal deaktiviert und nur das direkte Eingangssignal über die AUSGANGSbuchsen ausgegeben. Die BALANCE (Balance)- und AUSGANGSPEGEL (Ausgangspegel)-Funktionen werden ebenfalls umgangen. Die BYPASS (Bypass)-Funktion kann auch über einen Fußschalter aktiviert werden, der an die BYPASS (Bypass)-Buchse angeschlossen ist. Es muss ein normalerweise geschlossener Fußschalter wie der Yamaha FC-5 verwendet werden.

UTILITY-FUNKTIONEN

Die UTILITY-Taste ermöglicht den Zugriff auf vier Utility-Funktionen. Diese Funktionen werden jedes Mal in der folgenden Reihenfolge ausgewählt, wenn die UTILITY-Taste gedrückt wird:
Normalmodus → EDIT TITLE MIDI CONTROL → MIDI PROGRAM CHANGE → FOOTSWITCH MEMORY RECALL → Normalmodus.
Die LED der UTILITY-Taste leuchtet während der Auswahl der vier Utility-Funktionen und erlischt, wenn der Normalmodus wiederhergestellt wird. Wenn die UTILITY-LED leuchtet, führen die PARAMETER- und MEMORY NUMBER INCREMENT/DECREMENT-Tasten spezielle Funktionen aus, wie unten beschrieben, sodass die normale Parameter- und Speicherauswahl erst durchgeführt werden kann, wenn der Normalmodus ausgewählt ist.

EDIT TITLE

Diese Funktion ermöglicht es, neuen Titeln für Programme zu vergeben, die Sie bearbeitet und im Benutzerspeicher (31 bis 90) abgelegt haben. Wenn die EDIT TITLE-Funktion aufgerufen wird, zeigt die untere Zeile des LCD den Funktionsnamen "EDIT TITLE" (EDIT TITLE) an, und die obere Zeile zeigt den Titel des aktuell ausgewählten Programms. Die PARAMETER- und BALANCE-Tasten können dann verwendet werden, um den Cursor jeweils nach links und rechts zu bewegen und das zu ändernde Zeichen auszuwählen. Platzieren Sie den Cursor über einem Zeichen und verwenden Sie dann die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT-Tasten, um durch die Zeichenliste zu blättern, bis Sie das gewünschte Zeichen erreicht haben. Bewegen Sie den Cursor zur nächsten Zeichenposition und wiederholen Sie diesen Vorgang, bis der neue Titel vollständig ist. Die verfügbaren Zeichen sind wie folgt:

MIDI-FUNKTIONEN

Mit dem SPX90 ist es möglich, spezifische Programme über externe MIDI-Steuerung auszuwählen. Sie können das SPX90 beispielsweise so einstellen, dass bei der Auswahl einer bestimmten Stimme auf Ihrem MIDI-Synthesizer automatisch das am besten geeignete Effektprogramm für diese Stimme ausgewählt wird. In diesem Fall erkennt das SPX90 das MIDI Program Change-Signal. Nur für die folgenden Programme erkennt das SPX90 auch die MIDI Note ON/OFF-Signale:

• GATE-Programme (GATE ON/OFF).
• PITCH-Programme (Tonhöhe einstellen).
• FREEZE-Programme (Wiedergabe starten).

Für den MIDI Program Change-Betrieb ist es möglich, vier unabhängige Sätze von Program Change/Speicherplatznummern-Kombinationen zu programmieren. Diese werden im SPX90 als "banks" (Bänke) bezeichnet. Sie könnten beispielsweise die vier Bänke mit unterschiedlichen Kombinationen programmieren, wie in der folgenden Tabelle gezeigt.

Die zweite Funktion, die über die UTILITY-Taste aufgerufen wird – MIDI CNTRL – ermöglicht die BANK-Auswahl und die Einstellung der MIDI-Kanalnummer, auf der die MIDI Program Change-Daten für diese BANK empfangen werden. Die dritte Funktion, die über die UTILITY-Taste aufgerufen wird – MIDI CHANGE – ermöglicht die Einstellung der SPX-Speicherplatznummer, die aufgerufen wird, wenn eine spezifische MIDI Program Change-Nummer empfangen wird.

MIDI-Bank- und Kanalprogrammierung
Wenn diese Funktion aufgerufen wird, erscheint das LCD wie folgt:

Verwenden Sie die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT-Tasten, um die gewünschte BANK auszuwählen, und die MEMORY INCREMENT/DECREMENT-Tasten, um die gewünschte MIDI-Kanalnummer für diese BANK auszuwählen. Wenn "CH = OMNI" (Kanal = OMNI) ausgewählt ist, erfolgt der Empfang gleichzeitig auf allen 16 MIDI-Kanälen. Wenn CH = OFF (Kanal = AUS) ausgewählt ist, wird der MIDI-Empfang ausgeschaltet.

Einstellung von MIDI-Programm-Nummer/SPX90-Speicherplatznummer-Kombinationen.
Wenn diese Funktion durch erneutes Drücken der Utility-Taste aufgerufen wird, erscheint das LCD wie folgt:

Verwenden Sie die PARAMETER INCREMENT/DECREMENT-Tasten, um die MIDI-Programmnummer (PGM) einzustellen, und die MEMORY INCREMENT/DECREMENT-Tasten, um die SPX90-Speicherplatznummer (MEM) auszuwählen, die aufgerufen werden soll, wenn diese Programmnummer empfangen wird. Wenn beispielsweise "PGM 12 = MEM4" (Programm 12 = Speicher 4) eingestellt ist, wird die SPX90-Speicherplatznummer 4 automatisch aufgerufen, sobald die Stimm-Nummer 12 auf Ihrem MIDI-Synthesizer ausgewählt wird. Der MIDI-Programmnummern-Bereich reicht von 1 bis 128, während der SPX90-Speicherplatznummern-Bereich von 1 bis 90 reicht.

FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANGE

Das SPX90 ermöglicht die Auswahl von Speicherplatznummern über einen Fußschalter, der an die MEMORY/TRIGGER-Buchse an der Vorderseite angeschlossen ist. Die vierte Funktion, die über die UTILITY-Taste aufgerufen wird – FOOTSWITCH MEMORY RECALL – ermöglicht die Einstellung des Bereichs der Speicherplatznummern, die über den Fußschalter ausgewählt werden sollen.

Wenn beispielsweise der RANGE auf "1 TO 30" (1 bis 30) eingestellt ist, wie oben auf dem LCD gezeigt, ruft jeder Druck auf den Fußschalter nacheinander die nächsthöhere Speicherplatznummer auf: 1 → 2 → 3... 30 → 1. Beachten Sie, dass die Sequenz zum ersten Wert im Bereich zurückkehrt, sobald der höchste Wert überschritten wurde. Umgekehrte Sequenzen können programmiert werden, indem der höchste Wert im Bereich vor dem niedrigsten eingegeben wird.

In diesem Fall ist die Sequenz: 34 → 33 → 32 → 31 → 34 usw.

BESCHREIBUNG DER PROGRAMME UND PARAMETER

Die voreingestellten Programme des SPX90 lassen sich in die folgenden Typen einteilen: REV (Hall), ER1 und ER2 (Frühe Reflexionen), DELAY, ECHO, MOD (Modulation), GATE, PITCH, FREEZE, PAN, VIBRATO und PEO (parametrischer Equalizer). Jeder dieser Programmtypen verfügt über eine spezifische Auswahl programmierbarer Parameter. `„Parameters"` (Parameter) bezeichnet die einzelnen, individuellen Funktionen, aus denen jeder Effekt besteht. Es gibt zwei Arten von Parametern im SPX90: `„invisible"` (nicht-programmierbare, festwertige Parameter) Parameter (nicht-programmierbare, festwertige Parameter) und programmierbare Parameter (diejenigen, die Sie bearbeiten oder ändern können).

HALL

Meistens assoziiert mit musikalischem `„ambience,"` (Ambiente) ist Hall das Ergebnis unzähliger reflektierter Schallwellen in einer akustischen Umgebung, z. B. einem Konzertsaal, Auditorium oder einer Tonbühne. Das SPX90 erzeugt einen extrem lebendigen, natürlich klingenden Hall.

1. HALLZEIT (R/T). Bereich: 0.3 ~ 99.0 Sek.
   Die Zeitspanne, die benötigt wird, bis der Hallpegel bei 1 kHz um 60 dB abfällt — praktisch bis zur Stille. In einer Live-Umgebung hängt dies von mehreren Faktoren ab: Raumgröße, Raumform, Art der reflektierenden Oberflächen u.a.
2. HIGH (Verhältnis der Hochfrequenz-Hallzeit). Bereich: 0.1 ~ 1.0
   Natürlicher Hall variiert je nach Frequenz des Klangs — je höher die Frequenz, desto stärker wird der Klang von Wänden, Möbeln und sogar Luft absorbiert. Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, die Hallzeit der hohen Frequenzen im Verhältnis zur Hallzeit der mittleren Frequenzen zu ändern.
3. VERZÖGERUNG. Bereich: 0.1 ~ 50.0 ms
   Für einen Zuhörer in einem Konzertsaal gibt es eine Zeitverzögerung zwischen dem Direktschall des Instruments und den ersten der vielen reflektierten Klänge, die zusammen als Hall bekannt sind. Auf dem SPX90 wird dies als DELAY-Zeit (Verzögerungszeit) bezeichnet.
4. HPF (Hochpassfilter): Bereich. THRU, 32 Hz ~ 1 kHz
   Ermöglicht das Abschneiden des tieffrequenten Anteils des Hall-Signals unterhalb der eingestellten Frequenz. Wenn auf THRU eingestellt, ist der HPF AUS.
5. LPF (Tiefpassfilter). Bereich: 1 kHz ~ 11 kHz, THRU
   Ermöglicht das Abschneiden des hochfrequenten Anteils des Hall-Signals oberhalb der eingestellten Frequenz. Wenn auf THRU eingestellt, ist der LPF AUS.

ER1 und ER2

`„Early Reflection"` (Frühe Reflexionen) Effekte. ER1 hat weniger Reflexionen und ist ein `„LOW DENSITY"` (geringe Dichte) Frühe-Reflexionen-Effekt, während ER2 mehr Reflexionen hat und ein `„HIGH DENSITY"` (hohe Dichte) Frühe-Reflexionen-Effekt ist.

1. TYP. Bereich: HALL, RANDOM, PLATE, REVERSE
   TYPE wählt das Muster der frühesten Reflexionen des Hall-Klangs. Alle `„Early Reflection"` (Frühe Reflexionen) Presets können zwischen 4 verschiedenen Typen umgeschaltet werden. Dies sind HALL (eine typische Gruppierung früher Reflexionen, die in einer Aufführungsumgebung wie einem Saal auftreten würden), RANDOM (eine unregelmäßige Reihe von Reflexionen, die nicht natürlich vorkommen könnten), PLATE (eine typische Gruppierung früher Reflexionen, die in einer Plattenhall-Einheit auftreten würden) und REVERSE (eine Reihe von Reflexionen, die im Pegel ansteigen, wie der Effekt, der durch das Rückwärtsspielen eines aufgenommenen Halls/Echos entsteht). Siehe die E/R Modus-Tabelle.
2. RAUMGRÖSSE. Bereich: 1.0 ~ 20.0
   Der ROOM SIZE Parameter stellt die zeitlichen `„gaps"` (Lücken) zwischen den frühen Reflexionen ein — direkt proportional zur Raumgröße. Der Effekt dieses Parameters hängt auch davon ab, welcher Early Reflection (Frühe Reflexionen)-Modus ausgewählt wurde. Siehe die Raumgrößen-Tabelle.
3. LEBENDIGKEIT. Bereich: 0 ~10
   Bezieht sich auf die Rate, mit der die reflektierten Klänge abklingen. Stellen Sie diesen Parameter auf Null, um einen akustisch `„dead"` (toten) Raum zu simulieren, mit absorbierenden Oberflächen, die die reflektierten Klänge `„soak up"` (aufnehmen). Wenn Sie die Einstellung erhöhen, scheint der Raum mehr `„live"` (lebendige) Oberflächen zu enthalten, wobei die reflektierten Klänge langsamer abklingen, während sie von Wand zu Wand reflektieren, bis bei der Maximaleinstellung der Effekt einer intensiv reflektierenden Umgebung mit vielen hochglanzpolierten Oberflächen (Fliesen, Glas usw.) entsteht.
4. VERZÖGERUNG. Bereich: 0.1 ~ 400 ms
   Die Zeitverzögerung zwischen dem Direktschall des Instruments und der ersten Reflexion, die das Ohr des Zuhörers erreicht.
5. LPF Bereich: 1 kHz ~ 11 kHz, THRU
   Gleiche Funktion wie der LPF-Parameter des REV-Programms.

VERZÖGERUNG

Dieser Effekt, der häufig in zeitgenössischen Aufnahmen verwendet wird, erzeugt unabhängig voneinander variierbare Signalverzögerungen im linken und rechten Kanal. Das Ergebnis ist ein faszinierendes `„doubled"` (doppelter) Klang.

1. LINKER KANAL VERZÖGERUNGSZEIT. Bereich: 0.1 ~ 500.0 ms
   Ermöglicht eine hochpräzise Einstellung der Verzögerung des linken Kanals nach dem Direktschall.
2. LINKER KANAL RÜCKKOPPLUNGSVERSTÄRKUNG. Bereich: -99% ~ +99%
   Stellt die Menge des Verzögerungssignals ein, das in die Eingangsschaltung zurückgeführt wird. Je höher die Einstellung der Rückkopplungsverstärkung, desto größer ist die Anzahl der erzeugten Verzögerungswiederholungen. Eine negative Werteinstellung erzeugt eine gegenphasige Rückkopplung.
3. RECHTER KANAL VERZÖGERUNGSZEIT. Bereich: 0.1 ~ 500.0 ms
   Stellt die Verzögerungszeit des rechten Kanals ein.
4. RECHTER KANAL RÜCKKOPPLUNGSVERSTÄRKUNG. Bereich: -99% ~ +99%
   Ermöglicht die Einstellung der Rückkopplungsverstärkung für die Verzögerung des rechten Kanals.
5. HIGH (RÜCKKOPPLUNG HOCH). Bereich: 0.1 ~ 1.0
   Steuert die Rückkopplung des Hochfrequenzbereichs. Die Hochfrequenzrückkopplung wird reduziert, wenn der Wert dieses Parameters reduziert wird.

ECHO

Ähnlich wie Delay verleiht Echo sowohl Instrumental- als auch Vokalmusik zusätzliche Dimension und Kraft. Während Hall eine Fülle von partiellen Schallreflexionen nachbildet und Delay eine begrenzte Anzahl von Signalwiederholungen erzeugt, kann Echo unbegrenzte Signalwiederholungen erzeugen.

1. LINKER KANAL VERZÖGERUNGSZEIT. Bereich: 0.1 250.0 ms
   Nach Ablauf dieser Verzögerungszeit erscheint das erste Echo. Nachfolgende Echos erscheinen im gleichen Zeitintervall, wobei die Anzahl der Echos davon abhängt, wie der Feedback Gain (Rückkopplungsverstärkungs)-Parameter eingestellt ist.
2. LINKER KANAL RÜCKKOPPLUNGSVERSTÄRKUNG. Bereich: -99% +99%
   Dieser Parameter ermöglicht die Einstellung der Anzahl der Echos, die dem Direktsignal folgen, von Null bis zu einer praktisch unendlichen Wiederholung bei der Maximaleinstellung. Die gesamte Abklingzeit des Effekts ist proportional zur Einstellung der Rückkopplungsverstärkung.
3. RECHTER KANAL VERZÖGERUNGSZEIT. Bereich: 0.1 - 250.0 ms
4. RECHTER KANAL RÜCKKOPPLUNGSVERSTÄRKUNG. Bereich: -99% +99%
   Parameter 3 und 4 haben die gleiche Funktion wie die von 1 und 2, aber das Signal wird vom rechten Ausgang ausgegeben.
5. HIGH (RÜCKKOPPLUNG HOCH). Bereich: 0.1~ 1.0
   Bestimmt den Anteil der Hochfrequenzrückkopplung. Je niedriger der Wert, desto weniger Hochfrequenz wird erzeugt.

MODULATION

STEREO FLANGE

Eine Kombination aus Verzögerung und LFO (Niederfrequenzoszillation)-Modulation. Der beliebte Flanging-Effekt kann den Klang von Tasteninstrumenten dramatisch verdichten oder den bei Gitarristen beliebten `„aircraft"` (Flugzeug)-Sound erzeugen. Grundsätzlich wird eine kurze Verzögerungszeit mit LFO-Modulation variiert, sodass sich das verzögerte Signal in Bezug auf das Direktsignal bewegt. Die daraus resultierenden Variationen in Tonhöhe und Stereoabbildung sind als `„flanging"` (Flanging-Effekt) bekannt.

1. MOD FREQ. Bereich: 0.1 ~ 20.0 Hz
   Stellt die Modulationsgeschwindigkeit und damit die Rate ein, mit der der Effekt variiert.
2. MOD TIEFE. Bereich: 0 ~ 100%
   Dies stellt den Grad der Verzögerungszeitvariation ein und passt somit die `„depth"` (Tiefe) des Effekts an. Bei der Maximaleinstellung wird die Verzögerungszeit um +/- 4 ms variiert.
3. MOD VERZÖGERUNGSZEIT. Bereich: 0.1 ~ 100 ms
   Dies stellt die grundlegende Verzögerungszeit vom anfänglichen Direktsound bis zum Flange-Effekt ein. Bei einer Einstellung unter 1 ms wird mehr Hochfrequenzvariation erzeugt, während eine Einstellung über 3 ms mehr Tieffrequenzvariation erzeugt.
4. F.B. GAIN (Rückkopplungsverstärkung). Bereich: 0 ~ 99%
   Stellt die Menge des Flange-Signals ein, das zur weiteren Modulation in den Schaltkreis zurückgeführt wird. Dies steuert die Komplexität des Effekts, seine `„strength,"` (Stärke) und seine gesamte Abklingzeit.

CHORUS

Mit dem Chorus-Effekt kann eine Violine, ein Keyboard oder eine Gitarre wie ein ganzes Ensemble klingen. Chorusing teilt das eingehende Signal in drei Signale auf, die in der Stereoabbildung in der Mitte, links und rechts platziert sind. Jedes Signal wird leicht verzögert, und dann werden seine Verzögerungszeit und sein Pegel vom LFO (Niederfrequenzoszillator) moduliert.

1. MOD FREQ. Bereich: 0.1 ~ 20.0 Hz
   Stellt die Modulationsgeschwindigkeit (Frequenz) der Verzögerungszeit ein.
2. VERZÖGERUNGSMODULATIONSTIEFE. Bereich: 0 ~ 100%
   Dies stellt den Betrag ein, um den die Verzögerungszeit eines Verzögerungssignals im Verhältnis zum anderen variiert wird. Bei der Maximaleinstellung wird die Verzögerungszeit um +/- 4 ms variiert.
3. AMPLITUDENMODULATIONSTIEFE. Bereich: 0 - 100%
   Dies stellt den Betrag ein, um den die Amplitude (Pegel) des Eingangssignals variiert wird.

STEREO PHASING

Das SPX90 kann eine breite Palette von Phasing-Effekten erzeugen, von einer kaum wahrnehmbaren Verschiebung bis zu einer schnellen Pulsation. Phasing verleiht Musikinstrumenten- und Gesangsaufnahmen eine lebendige Qualität:

Dieser Effekt hat die gleichen Parameter wie STEREO FLANGE, außer dass der DELAY TIME (Verzögerungszeit)-Bereich von 0.1 bis 8.0 ms reicht und dass er F.B. Gain (Rückkopplungsverstärkung) weglässt.

TREMOLO

Der TREMOLO-Effekt funktioniert auf die gleiche Weise wie der CHORUS-Effekt, außer dass die Modulation tiefer und die Verzögerungsvariation größer ist. Siehe STEREO FLANGE für die Beschreibung der Parameter.

SYMPHONISCH

Die programmierbaren Parameter für dieses Preset sind identisch mit denen des Stereo Flange Presets, mit Ausnahme von F.B. GAIN (Rückkopplungsverstärkung) und MOD DELAY TIME (Modulationsverzögerungszeit).

TONHÖHENÄNDERUNG

Dieses Programm wird verwendet, um die Tonhöhe eines Eingangssignals zu ändern. Die Tonhöhe kann in Halbtonschritten über einen Plus/Minus-Oktavbereich geändert werden. Eine Feinabstimmung der Tonhöhe in Ein-Cent (1/100 eines Halbtons)-Schritten/Dekrementen ist ebenfalls möglich. Tonhöhenänderungsprogramme B und C ermöglichen die Einstellung von zwei verschiedenen Tonhöhen. Dies ermöglicht die Erzeugung von Harmonizer-ähnlichen Effekten (d.h., wenn Sie eine Note spielen, gibt das SPX90 zwei zusätzliche Noten aus), oder, wenn nur ein geringer Tonhöhenunterschied verwendet wird, werden Chorus-ähnliche Effekte erzeugt. Tonhöhenänderungsprogramme A und D ermöglichen die Anwendung von Rückkopplung, so dass ein Echo erzeugt werden kann, das bei jeder Wiederholung seine Tonhöhe ändert. Die Programme A und D ermöglichen außerdem die Tonhöhensteuerung über den MIDI IN-Anschluss. Jeder MIDI-Synthesizer, wie der Yamaha DX7, kann verwendet werden, um die Tonhöheneinstellung des Programms zu ändern, indem einfach die entsprechende Note auf der Synthesizer-Tastatur gespielt wird.

1. TONHÖHE. Bereich: –12 ~ +12
   Stellt den Grad der Tonhöhenänderung in Halbtonschritten ein. +12 entspricht einer Ausgangstonhöhe, die eine Oktave höher ist als die Eingangstonhöhe, und -12 erzeugt eine Ausgangstonhöhe, die eine Oktave tiefer ist als die Eingangstonhöhe.
2. FEIN. Bereich: -100 ~ +100
   Passt die Tonhöhe in Ein-Cent-Schritten oder -Dekrementen an.
3. VERZÖGERUNG Bereich: 0.1 ~ 400 ms (A, B, D), 0.1 ~ 200 ms (C)
   Stellt die Verzögerung zwischen dem direkten (Eingangssignal) und dem tonhöhenveränderten Ausgangssignal ein.
4. F.B.GAIN (Rückkopplungsverstärkung). Bereich; 0 ~ 99% (nur A,D)
   Je höher diese Einstellung, desto mehr Echo-Wiederholungen werden erzeugt (wobei jede in der Tonhöhe von der vorherigen Wiederholung geändert wird).
5. BASE KEY (Basiston). Bereich: OFF, C1 ~ C6 (nur A, D)
   Dieser Parameter legt den `„BASE KEY"` (Basiston) für einen externen MIDI-Synthesizer fest, der zur Steuerung der Tonhöhenvariation des TONHÖHENÄNDERUNG-Programms verwendet wird. Wenn zum Beispiel BASE KEY = C4 ist, dann setzt das Drücken der C3-Taste auf der Synthesizer-Tastatur den Tonhöhenänderungswert auf -12 (eine Oktave tiefer). Das Drücken von D4 auf der Tastatur würde eine Tonhöhenerhöhung um einen Ton (+2) bewirken. Wenn eine Taste gedrückt wird, die mehr als eine Oktave höher oder tiefer als der BASISTON liegt, bleibt die resultierende Tonhöhenänderungseinstellung innerhalb des Bereichs von +12 bis -12, wie in der folgenden Abbildung gezeigt. Wenn die BASE KEY (Basiston)-Einstellung auf OFF (AUS) steht, kann die Tonhöhe nicht über den MIDI IN-Anschluss gesteuert werden.
   

FREEZE

Die FREEZE-Programme ermöglichen die "recording" (Aufnahme) eines bis zu 500 Millisekunden langen Signals im SPX90-Speicher und dessen Wiedergabe bei Bedarf. Die FREEZE-Programme haben zwei grundlegende Schritte: RECORD (AUFNEHMEN) und PLAY (WIEDERGEBEN). Mit dem FREEZE A-Programm ist es möglich, ein bestimmtes Segment des aufgezeichneten 500-Millisekunden-Signals für die Wiedergabe zu programmieren, indem die START- und END-Punkte festgelegt werden.
Das FREEZE B-Programm erlaubt keine Programmierung von START- und END-Punkten, aber die Tonhöhe des aufgezeichneten Signals kann für die Wiedergabe geändert werden.

1. REC. MODE Selection (REC. MODUS Auswahl). Range: Manual (Manuell), Auto (Auto)
   Drücken Sie die Parameter-Taste und wählen Sie den Manual (Manuellen) Modus mit der Parameter-Erhöhen-Taste oder den AUTO-Modus durch Drücken der Parameter-Verringern-Taste. Im MANUAL (MANUELLEN) Modus drücken Sie die Parameter-Erhöhen-Taste, um die Aufnahme zu starten, während im AUTO-Modus die Aufnahme automatisch beginnt, wenn der SPX90 ein Eingangssignal erkennt.
2. TRIGGER DELAY Parameter (TRIGGER DELAY Parameter). Range: -500 ~ 500 msec.
   Dieser Parameter bestimmt den tatsächlichen Punkt, an dem die Aufnahme in Bezug auf das Triggersignal beginnt. Wenn TRG DLY auf 0 eingestellt ist, beginnt die Aufnahme sofort, wenn die FREEZE-Funktion ausgelöst wird. Wenn ein negativer TRG DLY-Wert eingestellt ist, wird das Eingangssignal verzögert, sodass die Aufnahme effektiv beginnt, bevor die Funktion ausgelöst wird.
   
3. RECORDING (AUFNAHME)
   Nachdem der gewünschte MODE (MODUS) eingestellt wurde, drücken Sie die PARAMETER-Taste und das LCD zeigt die Meldung "RECORD" (AUFNEHMEN) an. Wechseln Sie dann in den Standby-Modus, indem Sie die PARAMETER-VERRINGERN-Taste drücken. Das LCD zeigt die Meldung "REC READY" (AUFNAHME BEREIT) an.

TRIGGERING (TRIGGUNG)

• MANUAL Mode (MANUELLER Modus)
  Um die Aufnahme tatsächlich zu starten, wenn der MANUAL (MANUELLE) Modus ausgewählt wurde, drücken Sie die PARAMETER-ERHÖHEN-Taste. Der SPX90 nimmt 500 Millisekunden lang auf. Auch der optionale Fußschalter FC-5 kann verwendet werden. Schließen Sie den FC-5 an die MEMORY/TRIGGER-Fußschalterbuchse an und drücken Sie die FOOT TRIGGER-Taste. Dann fungiert der FC-5 als Triggertaste, wenn er gedrückt wird.
• AUTO Mode (AUTO-Modus)
  Wenn der AUTO-Modus ausgewählt wurde, beginnt der SPX90 automatisch mit der Aufnahme, wenn ein Eingangssignal mit ausreichendem Pegel erkannt wird. Das LCD zeigt "TRIGGER!" (TRIGGER!) an, wenn die Freeze-Funktion ausgelöst wird. Wenn die Aufnahme beginnt, zeigt das LCD ".."(..) an. Der Freeze (die Aufnahme) endet automatisch nach 500 ms und das Display zeigt "OK" (OK) an.

4. OVERDUB Recording (OVERDUB-Aufnahme)
   Um "overdub" (Overdubben), d.h. neues Material aufzunehmen, ohne das zuvor aufgenommene Material zu löschen, gehen Sie wie folgt vor.
   1. Drücken Sie die PARAMETER-Taste, bis die OVERDUB-Anzeige erscheint.
   2. Drücken Sie die PARAMETER-VERRINGERN-Taste. Dadurch wird der Aufnahmebereit-Status eingestellt, und die Aufnahme beginnt, sobald ein Triggersignal empfangen wird.

• FREEZE operation (FREEZE-Bedienung)
  
  

* Um die Aufnahme erneut zu starten, drücken Sie die Parameter-Verringern-Taste, um einzutreten

5. PLAYBACK (WIEDERGABE)
   Um das aufgenommene Material wiederzugeben, drücken Sie die PARAMETER-Taste, um in den Wiedergabe-Standby-Modus zu gelangen. Das LCD zeigt die Meldung "PLAY" (WIEDERGABE) an. Um die Aufnahme tatsächlich abzuspielen, drücken Sie die PARAMETER-ERHÖHEN/VERRINGERN-Taste. Das aufgenommene Material wird jedes Mal wiedergegeben, wenn die PARAMETER-ERHÖHEN/VERRINGERN-Taste gedrückt wird.
   

Um ein bestimmtes Segment der Aufnahme für die Wiedergabe im FREEZE A-Programm zu programmieren, stellen Sie die START- und END-Parameter auf geeignete Werte (0 ~ 500) ein. Das folgende Beispiel zeigt, wie die START- und END-Parameter die Ausgabe beeinflussen.

START/END POINTS (START/END-PUNKTE)	PLAYBACK SIGNAL (WIEDERGABESIGNAL)
	"GOOD LUCK" (VIEL GLÜCK)
	"OOD LUCK" (OOD GLÜCK)
	"LUCK" (GLÜCK)
	"OD LU" (OD LU)
	"LUCK GOOD" (GLÜCK GUT)

Die Wiedergabe kann auch durch einen Fußschalter ausgelöst werden, der an die MEMORY/FOOT TRIGGER-Buchse an der Frontplatte angeschlossen ist, wenn die FOOT TRIGGER-Taste gedrückt und ihre LED EIN ist. Ein MIDI-Keyboard, das an den MIDI IN-Anschluss angeschlossen ist, kann ebenfalls zur Auslösung der Wiedergabe verwendet werden – spielen Sie einfach eine Note auf dem Keyboard.
Eine weitere Möglichkeit, die Wiedergabe auszulösen, ist die Verwendung des Input Trigger-Parameters. Wählen Sie den Input Trigger-Parameter aus und drücken Sie die Parameter-Erhöhen-Taste, um in den Standby-Modus zu gelangen. Die Wiedergabe wird automatisch ausgelöst, wenn das Eingangssignal den Nominalpegel überschreitet.
Die PITCH- und FINE-Parameter des FREEZE B-Programms funktionieren identisch mit denen des PITCH CHANGE-Programms, um die Tonhöhe des Wiedergabesignals zu ändern. Der Wiedergabestart und -stopp kann durch die PARAMETER-ERHÖHEN/VERRINGERN-Tasten, den Fußschalter oder über ein MIDI-Keyboard, das an den MIDI IN-Anschluss angeschlossen ist, ausgelöst werden. Mit dem FREEZE B-Programm erzeugt das Spielen einer Taste auf dem MIDI-Keyboard die entsprechende Tonhöhenänderung im Wiedergabeausgang und löst die Wiedergabe aus.

REVERB und GATE

Dieses Programm leitet das Reverb-Signal durch eine Gate-Schaltung, wodurch es möglich ist, nur ein Segment eines längeren Reverb-Sounds auszugeben. Parameter für den Reverb-Anteil des Signals sind REV TIME, HIGH, DELAY, HPF und LPF, während Parameter für den Gate-Anteil HOLD TIME, RELEASE TIME und MIDI TRIGGER sind.

1. REVERB TIME (R/T). Range: 0.3 ~ 99.0 sec
2. HIGH (High Frequency Reverb Time Ratio). Range: 0.1 ~ 1.0
3. DELAY. Range: 0.1 ~ 50.0 msec
4. HPF (High Pass Filter). Range: 32 Hz ~ 1.0 kHz, THRU
5. LPF (Low Pass Filter). Range: 1.0 kHz ~ 11 kHz
   Alle diese Parameter haben dieselbe Funktion wie die der REV-Programme.
6. TRIGGER LEVEL (TRIGGER LEVEL). Range: 0 ~ 100%
   Bestimmt die Stärke (Amplitude) des Eingangssignals, die erforderlich ist, um das Öffnen des Gates auszulösen. Bei 100% lösen nur extrem hochpegelige Eingangssignale das Gate aus, während bei 0% bereits das geringste Eingangssignal das Gate auslöst.
7. HOLD TIME (HOLD TIME). Range: 1 ~ 30,000 msec
   Dieser Parameter legt fest, wie lange das Gate "open" (offen) ist, sodass der Reverb-Sound durchgelassen wird.
8. RELEASE TIME (RELEASE TIME). Range: 5 ~ 32,000 msec
   Dieser Parameter bestimmt die Zeit, die das Gate benötigt, um sich nach der HOLD TIME (HALTEZEIT) vollständig zu schließen.
9. MIDI TRIGGER (MIDI TRIGGER). Range: ON (EIN), OFF (AUS)
   Wenn ON (EIN) ist, kann ein KEY ON-Signal von einem externen MIDI-Keyboard verwendet werden, um den R & G-Effekt auszulösen.

GATE

ADR-NOISE GATE

Dieses Programm verwendet eine Gate-Schaltung, um das Eingangssignal auf verschiedene Weisen durchzulassen oder abzuschalten. Es kann verwendet werden, um nur ein kurzes Segment eines längeren Eingangssignals durchzulassen, oder es kann verwendet werden, um nur Signale durchzulassen, die einen bestimmten Pegel überschreiten (Noise-Gate-Betriebsart). Es ist auch möglich, Reverse-Gate-Effekte zu erzielen, bei denen die Verstärkung nach dem Auslösen des Gates allmählich zunimmt. Zusätzlich zur Signallevel-Triggerung ist es auch möglich, das Gate über einen Fußschalter auszulösen, der an die MEMORY TRIGGER-Buchse an der Frontplatte angeschlossen ist, wenn die FOOT TRIGGER-Taste-LED EIN ist.

1. TRIGGER LEVEL (TRIGGER LEVEL). Range: 1 ~ 100%
   Bestimmt die Stärke (Amplitude) des Eingangssignals, die erforderlich ist, um das Öffnen des Gates auszulösen. Bei 100% lösen nur extrem hochpegelige Eingangssignale das Gate aus, während bei 0% bereits das geringste Eingangssignal das Gate auslöst.
2. TRIGGER DELAY (TRIGGER DELAY). Range: -100 ~ -100 msec
   Erzeugt eine Verzögerung zwischen dem Zeitpunkt, zu dem das Gate ausgelöst wird, und dem Zeitpunkt, zu dem es tatsächlich öffnet. Wenn ein Minuswert programmiert wird, wird das Eingangssignal selbst verzögert, sodass das Gate effektiv öffnet, bevor das Signal erscheint.
3. TRIGGER MASK (TRIGGER MASK). Range: 5 ~ 32,000 msec
   Dieser Parameter macht es unmöglich, die Gate-Funktion erneut auszulösen, bis die programmierte Zeit abgelaufen ist.
4. ATTACK TIME (ATTACK TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis das Gate vollständig öffnet, von dem Zeitpunkt an, zu dem es zu öffnen beginnt.
5. DECAY TIME (DECAY TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt die Zeitspanne, die das Gate benötigt, um auf den DECAY LEVEL (DECAY-Pegel) abzufallen, nachdem es vollständig geöffnet ist.
6. DECAY LEVEL (DECAY LEVEL). Range 0 ~ 100%
   Bestimmt den Pegel, auf dem das Gate während der HOLD TIME (HALTEZEIT) offen bleibt. Je niedriger der Wert, desto niedriger der HOLD-Gate-Pegel.
7. HOLD TIME (HOLD TIME). Range: 1 msec ~ 30,000 msec
   Bestimmt, wie lange das Gate offen bleibt, sodass das Eingangssignal durchgelassen wird.
8. RELEASE TIME (RELEASE TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis das Gate vollständig schließt, von dem Zeitpunkt an, zu dem es zu schließen beginnt.
9. MIDI TRIGGER (MIDI TRIGGER). Range: ON (EIN), OFF (AUS)
   Wenn ON (EIN) ist, kann ein KEY ON-Signal von einem externen MIDI-Keyboard verwendet werden, um das Gate auszulösen.

COMPRESSOR

Der COMPRESSOR-Effekt reduziert den Pegel des Attack-Anteils eines Musiksignals und hält den Gesamtsignalpegel innerhalb enger Grenzen.

1. TRIGGER LEVEL (TRIGGER LEVEL). Range: 1 ~ 100%
   Bestimmt die Stärke des Attack-Signals, die erforderlich ist, um den Kompressor-Effekt auszulösen.
2. TRIGGER DELAY (TRIGGER DELAY). Range: —100 ~ 100 msec
   Erzeugt eine Verzögerung zwischen dem Zeitpunkt, zu dem der Effekt ausgelöst wird, und dem Zeitpunkt, zu dem die Kompression tatsächlich beginnt. Wenn ein negativer Wert programmiert wird, wird das Eingangssignal verzögert, sodass die Kompression effektiv beginnt, bevor das Signal erscheint.
3. TRIGGER MASK (TRIGGER MASK). Range: 5 ~ 32,000 msec
   Dieser Parameter macht es unmöglich, die Kompressorfunktion erneut auszulösen, bis die programmierte Zeit abgelaufen ist. |
4. ATTACK TIME (ATTACK TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis der HOLD-Pegel (unten) erreicht wird, nachdem der Effekt ausgelöst wurde.
5. HOLD TIME (HOLD TIME). Range: 1 msec ~ 30,000 msec
   Bestimmt, wie lange der maximale Kompressions-Effekt nach Ablauf der ATTACK TIME (ATTACK-Zeit) beibehalten wird.
6. HOLD LEVEL (HOLD LEVEL). Range: 0 ~ 100%
   Bestimmt den tatsächlichen Pegel, auf den alle Eingangssignale während der HOLD TIME (HALTEZEIT) komprimiert werden. Je kleiner der Wert, desto niedriger der Pegel des Ausgangssignals.
7. RELEASE TIME (RELEASE TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis der normale Pegel wiederhergestellt ist, sobald die HOLD TIME (HALTEZEIT) abgelaufen ist.
8. MIDI TRIGGER (MIDI TRIGGER). Range: ON (EIN), OFF (AUS)
   Wenn ON (EIN) ist, kann ein KEY ON-Signal von einem externen MIDI-Keyboard verwendet werden, um den Kompressor-Effekt auszulösen.

PAN

AUTO PAN

Dieses Programm schwenkt das Klangbild automatisch zwischen links und rechts im Stereo-Klangfeld. Pan-Richtung, -Geschwindigkeit und -Phase können programmiert werden.

1. PAN SPEED (PAN SPEED). Range: 0.1 ~ 20.0 Hz
   Legt die Pan-Geschwindigkeit fest.
2. DIRECTION (RICHTUNG). Range: L → R, L → R, L → R
   Bestimmt die Pan-Richtung.
3. DEPTH (TIEFE). Range: 0 ~100%
   Stellt den Grad der Pegelvariation ein. Je höher der Wert, desto stärker der Pan-Effekt.

TRIGGERED PAN

In diesem Programm wird der Pan-Effekt durch das Eingangssignal oder einen Fußschalter ausgelöst.

1. TRIGGER LEVEL (TRIGGER LEVEL). Range: 1 ~ 100%
   Bestimmt die Stärke des Attack-Signals, die erforderlich ist, um den Pan-Effekt auszulösen. Je höher der Wert, desto höher der Eingangssignalpegel, der zur Auslösung des Effekts erforderlich ist.
2. TRIGGER DELAY (TRIGGER DELAY). Range: -100 ~ 100 msec
   Erzeugt eine Verzögerung zwischen dem Zeitpunkt, zu dem der Effekt ausgelöst wird, und dem Zeitpunkt, zu dem der Pan-Effekt tatsächlich beginnt. Wenn ein negativer Wert programmiert wird, wird das Eingangssignal verzögert, sodass der Pan-Effekt effektiv beginnt, bevor das Signal erscheint.
3. TRIGGER MASK (TRIGGER MASK). Range: 5 ~ 32,000 msec
   Dieser Parameter macht es unmöglich, die Pan-Funktion erneut auszulösen, bis die programmierte Zeit abgelaufen ist.
4. ATTACK TIME (ATTACK TIME). Range; 5 msec ~ 32 sec
   Bestimmt, wie schnell oder langsam der Pan-Effekt nach seiner Auslösung die maximale Tiefe erreicht.
5. PANNING TIME (PANNING TIME). Range: 5 msec ~ 32sec
   Bestimmt, wie lange der Pan-Effekt mit maximaler Tiefe aktiv bleibt.
6. RELEASE TIME (RELEASE TIME). Range: 5 msec ~ 32 sec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis der Pan-Effekt nach Ablauf der PANNING TIME (PANNING-Zeit) ausgeblendet wird.
7. DIRECTION (RICHTUNG). Range: L → R, L → R
   Stellt die Pan-Richtung ein.
8. L/R BALANCE (L/R BALANCE). Range: 0 ~ 100%
   Bestimmt den Lautstärkeausgleich zwischen dem linken und rechten Kanal.
9. MIDI TRIGGER (MIDI TRIGGER). Range: ON (EIN), OFF (AUS)
   Wenn ON (EIN) ist, kann ein KEY ON-Signal von einem externen MIDI-Keyboard verwendet werden, um den Pan-Effekt auszulösen.
   NOTE (HINWEIS): Um den Fußschalter FC-5 zu verwenden, schließen Sie den FC-5 an die MEMORY/TRIGGER FOOT Switch-Buchse an und drücken Sie die Foot Trigger-Taste.

DELAY VIBRATO

Dieses Programm ermöglicht es, Delay-Vibrato-Effekte zu praktisch jedem Instrument oder Sound hinzuzufügen. Wenn das Eingangssignal einen programmierten Triggerpegel überschreitet, wird der Vibrato-Effekt abgebrochen und baut sich dann allmählich auf die programmierte Tiefe auf.

1. TRIGGER LEVEL (TRIGGER LEVEL). Range: 1 ~ 100%
   Bestimmt den Eingangssignalpegel, bei dem der Vibrato-Effekt abgebrochen wird und sich wieder aufzubauen beginnt.
2. VIBRATO DELAY (VIBRATO DELAY). Range: 1 ~ 30,000 msec
   Bestimmt, wie lange der Vibrato-Effekt nach dem Auslösen abgebrochen wird.
3. VIBRATO RISE TIME (VIBRATO RISE TIME). Range: 5 msec ~ 32,000 msec
   Bestimmt, wie lange es dauert, bis der Vibrato-Effekt die maximale Tiefe erreicht, nachdem die VIBRATO DELAY-Zeit abgelaufen ist.
4. VIBRATO FREQUENCY (VIBRATO FREQUENZ). Range: 0.1 ~ 20.0 Hz
   Dieser Parameter legt die Frequenz (Geschwindigkeit) des Vibrato-Effekts fest.
5. VIBRATO DEPTH (VIBRATO TIEFE). Range: 0 ~ 100%
   Stellt die Tiefe (Stärke) des Vibrato-Effekts ein.
6. MIDI TRIGGER (MIDI TRIGGER). Range: ON (EIN), OFF (AUS)
   Wenn ON (EIN) ist, kann ein KEY ON-Signal von einem externen MIDI-Keyboard verwendet werden, um den Vibrato-Effekt auszulösen.

PARAMETRISCHER EQ

Dieses Programm ermöglicht eine Variation des Frequenzgangs des Eingangssignals über einen extrem breiten Bereich.

1. HPF. Bereich: THRU, 32 Hz ~ 1,0 kHz
   Dies stellt die Grenzfrequenz des Hochpassfilters ein. Frequenzen unterhalb der eingestellten Frequenz werden mit einer Flankensteilheit von 6 dB/Oktave abgesenkt. Bei Einstellung auf THRU ist der HPF ausgeschaltet.
2. MID FRO. Bereich: 315 Hz ~ 4,0 kHz
   Bestimmt die Mittenfrequenz des Mittenbereichs-Entzerrungsbands. Die Mittenfrequenz kann in 1/6-Oktavschritten eingestellt werden.
3. MID GAIN. Bereich: -15 ~ +15 dB
   Bestimmt den Betrag der Anhebung oder Absenkung, der auf das Mittenbereichs-Entzerrungsband angewendet wird.
4. MID Q. Bereich: 0,5 ~ 5,0
   Stellt den „Q“-Faktor (Gütefaktor = Bandbreite) des Mitten-EQ-Bands ein. Je höher der Wert, desto schmaler die Bandbreite.
5. HI FRQ. Bereich: 800 Hz ~ 8,0 kHz
   Bestimmt die Mittenfrequenz des Hochfrequenz-Entzerrungsbands.
6. HI GAIN. Bereich: –15 ~ +15 dB
   Bestimmt den Betrag der Anhebung oder Absenkung, der auf das Hochfrequenz-Entzerrungsband angewendet wird.
7. HI Q. Bereich: 0,5 ~ 5,0
   Stellt den „Q“-Faktor (Gütefaktor = Bandbreite) des Hochton-EQ-Bands ein. Je höher der Wert, desto schmaler die Bandbreite:
8. LPF. Bereich: 1 kHz ~ 11 kHz, THRU
   Bestimmt die Grenzfrequenz des Tiefpassfilters.
9. DELAY. Bereich: 0,1 ~ 400,0 ms
   Stellt die Verzögerungszeit des entzerrten Signals ein, das dem Direktsignal folgt.

ANWENDUNGSBEISPIELE

MIDI KEYBOARD PERFORMANCE SYSTEM

In diesem System wird das SPX90 unmittelbar nach einem MIDI-Keyboard angeschlossen, und sein Ausgang speist entweder einen Instrumentenverstärker oder eine Tontechnik-Mischkonsole. Der MIDI OUT-Anschluss des Keyboards wird mit dem MIDI-Anschluss des SPX90 verbunden, was die automatische Auswahl verschiedener Effektprogramme für bestimmte am Keyboard gewählte Stimmen ermöglicht. Das SPX90 steht unter direkter Kontrolle des Keyboarders (und nicht des Toningenieurs), sodass dieser genau die Effekte erzeugen kann, die er für jede Stimme oder musikalische Auswahl wünscht. In einem Multi-Keyboard-System könnte das SPX90 in den Effekt-Loop des Keyboard-Mischers geschaltet werden. Die MIDI-Keyboards könnten über die MIDI THRU-Anschlüsse miteinander verkettet werden (MIDI OUT → MIDI IN → MIDI THRU → MIDI IN → MIDI THRU → usw.), wobei der MIDI IN-Anschluss des SPX90 vom MIDI THRU-Anschluss des letzten Keyboards in der Kette gespeist wird. Auf diese Weise könnten alle Keyboards im System für die MIDI-Effektauswahl verwendet werden. Siehe Systemdiagramm 1 unten

GRUNDLEGENDES BESCHALLUNGSSYSTEM

Das SPX90 ist eine ausgezeichnete Ergänzung für kleine bis mittelgroße Beschallungssysteme. Sein Eingang kann von einem Mono-Effektsend- oder einem Aux-Send-Bus am Mischpult gespeist werden, und seine Stereoausgänge können an die entsprechenden Effekt- oder Aux-Return-Eingänge des Mischpults zurückgeführt werden. Angenommen, das verwendete Mischpult verfügt über unabhängige Effekt- oder Aux-Send-Pegelregler an jedem Eingangskanal, so ist es möglich, jedem Eingang die benötigte Menge an SPX90-Effekt hinzuzufügen. Es ist auch möglich, zwei SPX90-Einheiten für vollen Stereo-Hall und Effekte in einem größeren System zu verwenden. Siehe Systemdiagramm 2 unten

AUFNAHMESYSTEM

In einem Aufnahmesystem ist es am wünschenswertesten, die Ein- und Ausgänge des SPX90 an einem Patchbay verfügbar zu haben, wo sie zugänglich und praktisch in jeden Teil des Systems geschaltet werden können. In einigen Fällen ist es am besten, das SPX90 direkt zwischen der Quelle und den Eingängen der Mischkonsole anzuschließen, während in anderen Situationen – zum Beispiel beim finalen Mixdown – das SPX90 in den Effekt-Loop der Mischkonsole geschaltet werden sollte, damit es auf den gesamten Mix angewendet werden kann. Natürlich ist das SPX90 auch eine ideale Wahl für das wirklich moderne digitale Sequenzer-Aufnahmesystem. Siehe Systemdiagramm 3 unten

TECHNISCHE DATEN

* HINWEIS: Da natürlich klingender Nachhall mit dem Direktsound gemischt wird und somit nicht 100% des Sounds ausmacht, wird der effektive Dynamikbereich fast immer 90 dB übersteigen.
** 0 dBu sind 0,775 Volt RMS. Dieser Wert repräsentiert die Spannung an einem hochohmigen Eingang, dBu ist das Äquivalent von dBu, wenn es über eine 600-Ohm-Last angegeben wird.

MIDI-DATENFORMAT

MIDI NOTE ON-Daten können als Trigger in den Programmen verwendet werden.

MIDI NOTE ON-Daten können die Tonhöhe im Programm festlegen

1. CHANNEL VOICE MESSAGE (KANAL-SPRACHMELDUNG)

2. SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE (SYSTEM-EXKLUSIV-MELDUNG)
   

ROM-INHALTE UND STEUERBARE PARAMETER

DIAGRAMM DER FRÜHREFLEXIONSMODI

RAUMGRÖSSENTABELLE

BLOCKSCHALTBILD

ABMESSUNGEN

Einheit: mm (Zoll)

MIDI-IMPLEMENTIERUNGSTABELLE

Modus 1: OMNI EIN, POLY
Modus 2: OMNI EIN, MONO
Modus 3: OMNI AUS, POLY
Modus 4: OMNI AUS, MONO

о: Ja
x: Nein

VORSICHTSMASSNAHMEN

HINWEIS: Es ist wichtig, diesen Abschnitt zu lesen, bevor Sie Ihren SPX90 Digital Multi-Effect Processor verwenden. Dieses Gerät verwendet modernste Digitaltechnologie, die, obwohl sie für eine jahrelange störungsfreie Nutzung ausgelegt ist, eine sorgfältige Handhabung erfordert.

• SPANNUNGSANGABEN
  Stellen Sie sicher, dass die Wechselstromversorgung in Ihrer Region für Ihr SPX90 geeignet ist.
  US-/Kanadisches Modell: 1 10V — 120V, 50/60Hz.
  Generalmodell: 220 — 240V, 50/60Hz.
• UMGEBUNGSTEMPERATUR
  Setzen Sie das SPX90 keiner übermäßigen Hitze aus. Der Betriebstemperaturbereich dieses Geräts liegt zwischen 0 und 40 Grad Celsius (32 und 104 Grad Fahrenheit). Das LCD funktioniert unter extremen Temperaturbedingungen möglicherweise nicht richtig. Es kehrt zum Normalzustand zurück, nachdem es auf den korrekten Temperaturbereich abgekühlt ist.
• EXTERNE REINIGUNG
  Reinigen Sie das Äußere des SPX90 nicht mit Lösungsmitteln wie Benzin oder Farbverdünner. Staub, Schmutz oder Fingerabdrücke sollten einfach mit einem weichen, trockenen Tuch entfernt werden. Die interne Reinigung des Geräts sollte nur von einem qualifizierten Techniker durchgeführt werden.
• STÜTZBATTERIE
  Um sicherzustellen, dass Benutzerprogramme beim Ausschalten des SPX90 nicht verloren gehen, dient eine eingebaute langlebige Batterie als Backup. Bei normalem Gebrauch hält diese Batterie 5 Jahre, es ist jedoch ratsam, die Batterie vor Ablauf dieser Zeit zu wechseln. Kontaktieren Sie Ihren lokalen Yamaha-Händler für Details.
  HINWEIS: Beim Batteriewechsel können die Benutzerprogramme verloren gehen. Notieren Sie zur Sicherheit alle Parameter Ihrer Benutzerprogramme in der diesem Handbuch beiliegenden BENUTZERPROGRAMMIERUNGSTABELLE. Das SPX90 kann dann nach dem Einsetzen einer neuen Batterie neu programmiert werden. Die voreingestellten Programme sind dauerhaft und werden durch einen Batteriewechsel nicht beeinflusst.
• FEHLERMELDUNGEN
  Beim ersten Einschalten wird ein automatisches Schaltungstestprogramm ausgeführt, um den ordnungsgemäßen Betrieb sicherzustellen. Wenn ein Fehler auftritt, wird eine der folgenden Fehlermeldungen angezeigt:
  E0: ROM-Prüfsummenfehler.
  E1: CPU-RAM-Lese-/Schreibfehler.
  E2: Externer RAM-Lese-/Schreibfehler.
  Notieren Sie die Fehlermeldung und informieren Sie das Servicepersonal, wenn das Gerät gewartet werden muss.

Anleitung herunterladen

Hier können Sie die vollständige PDF-Version des Handbuchs herunterladen. Sie kann zusätzliche Sicherheitsanweisungen, Garantieinformationen, FCC-Regeln usw. enthalten.

Yamaha SPX90 Handbuch herunterladen

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