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HARMONIEN UND STIMMUNG
Diatonik und Chromatik
Wir haben Tonleiter- und Akkord-Modus als
»diatonisch« und den Transponierungs-Modus als
»chromatisch« bezeichnet – aber was bedeutet das
überhaupt?
Betrachten wir eine Klaviatur. Von einem C zum
nächsten sind es insgesamt zwölf Tasten – 7 weiße
und 5 schwarze. Jede dieser Tasten ist einen Halbton
von der nächsten entfernt, was insgesamt 12
Halbtöne pro Oktave ergibt. Die chromatische
Tonleiter verwendet – im Gegensatz zur diatonischen
– alle diese Töne beziehungsweise Stufen. Daher
gibt es auch nur eine chromatische Tonleiter, aber je
zwölf diatonische Tonleitern für die Tongeschlechter
Dur und Moll (also C-Dur, Cis-Dur, D-Dur usw.) Die
meisten von uns sind mit den – für die
abendländische Musik charakteristischen –
diatonischen Tonleitern aufgewachsen, so dass sie
für uns »richtig« klingen. Was aber bedeutet dies in
harmonischer Hinsicht?
Diatonische Tonleitern beruhen auf einer bestimmten
Folgen von Ganz- und Halbtonschritten, so dass eine
»Terz« je nach gewählter Tonleiter drei oder vier
Halbtöne über der Leitstimme liegen kann, während
es im chromatischen Modus immer dasselbe Intervall
(4 Halbtöne = eine große Terz) wäre.
Zusammenfassung: Das Quintet verfügt über drei
verschiedene Harmonie-Modi, die auf chromatischen
oder diatonischen Tonleitern basieren:
Shifting (Transponierung) – Hier wird die 12
Halbtöne umfassende chromatische Tonleiter
verwendet, um Intervalle mit einer festgelegten Zahl
von Halbtönen zu erzeugen.
Chordal (Akkord-Modus) – Hier werden Grundton,
Terz, Quinte und manchmal Septime einer
diatonischen Tonleiter verwendet, um die jeweils
naheliegendste Note des vorgegebenen Akkordes zu
erzeugen:
Scalic (Tonleiter-Modus) – Hier wird eine
diatonische Tonleiter verwendet, um eine
Harmoniestimme mit der nächsten innerhalb dieser
Tonleiter enthaltenen Tonhöhe zu erzeugen:
Jenseits all dieser Theorie entdecken Sie die
Möglichkeiten des Quintet am besten, indem Sie mit
den beschriebenen Betriebsarten experimentieren.
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