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Akai DPS12 Bedienungsanleitung
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ACHTUNG
Wegen Brandgefahr und der Möglichkeit eines
elektrischen Schlages darf dieses Gerät weder
Regen noch Feuchtigkeit ausgesetzt werden.
Bedienungsanleitung

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Verwandte Anleitungen für Akai DPS12

Inhaltszusammenfassung für Akai DPS12

  • Seite 1 ACHTUNG Wegen Brandgefahr und der Möglichkeit eines elektrischen Schlages darf dieses Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Bedienungsanleitung...
  • Seite 2 Halten Sie das DPS12 zur Vermeidung von Beschädigungen interner Schaltkreise sowie der Oberflächen fern von Hitzequellen wie Öfen, Heizkörpern etc. • Vermeiden Sie den Einsatz von Sprays in der Nähe des DPS12, da sie die Oberflächen angreifen und sich entzünden können. •...
  • Seite 3 AKAI ELECTRIC CO., LTD COPYRIGHT-VERMERK Das AKAI DPS12 ist ein Gerät auf Computer-Basis und enthält und verwendet als solches Software in ROMs. Diese Software und alle begleitenden Dokumentationen, einschließlich dieser Bedienungsanleitung, enthal- ten spezifische Informationen, die durch Copyright-Gesetze geschützt sind. Alle Rechte behalten wir uns vor.

  • Seite 4: Inhaltsverzeichnis

    Undo Level = 1 (Grundeinstellung) ................. 32 Undo Level = 2 oder höher ..................33 Punch In/Out ........................34 Mixdown ........................35 Signalfluß beim Mixdown ..................35 Durchführung des Mixdown ..................36 Verwendung des Mixer Mode .................. 36 Beenden der Arbeit mit dem DPS12 ................38...
  • Seite 5 Inhaltsverzeichnis Kapitel 3: Transport- und Locate-Funktionen ......39 Transport-Funktionen ...................... 39 Funktionen der Transporttasten ................39 Gebrauch der [JOG]- und [SHUTTLE] Wheels............39 Gebrauch der [TO]- und [FROM]-Tasten ..............41 Locate-Funktionen ......................42 Speichern von Locate Points ................... 42 Abrufen eines Locate Point ..................43 Locating zur Zählwerk-Nullposition ................
  • Seite 6 Inhaltsverzeichnis Einstellung „STEREO“: ..................... 66 Einstellen des Send Pan (AUX SEND PAN) .............. 66 Einstellen des Send Levels (AUX SEND LEVEL) ............66 AUX Pre/Post-Umschaltung (AUX PRE/POST)............67 Andere Einstellungen ...................... 67 Channel ON/OFF (CHANNEL) ................67 SETUP ........................68 MIDI-Einstellungen (MIDI CONTROL) ..............
  • Seite 7 Synchronisation eines externen Gerätes via MTC ............109 Synchronisation eines externen Gerätes via MIDI Clock ..........110 Synchronisation des DPS12 via MTC ................113 Fernsteuerung des DPS12 durch ein externes Gerät (MMC) .......... 114 Senden und Empfangen einer Mixparameter-Scene ............115 Mix-Automation ......................116 Zuordnung von DPS12-Mixparametern und MIDI Controller-Nummern ....
  • Seite 8 Inhaltsverzeichnis XOVER FLANGER (G) ................... 130 PAN FLANGER (G) ....................130 MONO PHASER (I) ....................131 STEREO PHASER (I) ....................131 XOVER PHASER (I) ....................131 PAN PHASER (I) ....................132 PITCH SHIFT (I) ..................... 132 ROTARY SPEAKER (I) ..................... 133 AUTO PAN (I) .......................

  • Seite 9: Kapitel 1: Einführung

    • Bis zu sechs externe Harddisks und/oder MO (Magneto Optical)-Laufwerke können für Aufnahmen und Back- ups am SCSI-Anschluß des DPS12 angeschlossen werden. • Das DPS12 kann im Verbund mit einem externen MIDI-Gerät als Sync Master oder als Slave fungieren. Via MMC (MIDI Machine Control) ist außerdem die Fernsteuerung des DPS12 mittels eines geeigneten externen Gerätes möglich.

  • Seite 10: Bedienungselemente Und Ihre Funktionen

    Kapitel 1: Einführung Bedienungselemente und ihre Funktionen Dieser Abschnitt befaßt sich mit den Bedienungselementen des DPS12, ihren Funktionen und Bezeichnungen. Die auf dem Bedienfeld aufgedruckten Beschriftungen werden in eckigen Klammern [ ] angegeben. Bedienfeld INPUT INPUT GAIN OVER OVER OVER...

  • Seite 11: Kanal-Fader

    Mit diesen Schiebereglern stellt man den Level der TRACK MIX-Kanäle ein. DIGITAL PERSONAL STUD 8 Display Dieses LC-Display versorgt Sie mit allen für die Bedienung des DPS12 erforderlichen Informationen und An- zeigen (z.B. Zählwerk, Aussteuerungsanzeige). 9 Funktionstasten ([F1] - [F6]) Diese Tasten dienen zur Durchführung bzw.
  • Seite 12 Diese Tasten dienen zum Speichern von Locate Points (Positionsinformationen in einem Song) und zum Abru- fen der gespeicherten Positionen. U Transporttasten Diese Tasten steuern die Transportfunktionen des DPS12 – Aufnahme, Wiedergabe, Stopp etc. Die Funktionen dieser Tasten im einzelnen: •...

  • Seite 13: Frontseite

    1 [PHONES] (Kopfhörer)-Buchse Zum Anschluß eines Stereokopfhörers. Das an diesem Ausgang ausgegebene Signal ist dasselbe wie das an den MASTER OUT-Anschlüssen an der Rückwand des DPS12. 2 [LEVEL] (Kopfhörerlautstärke)-Regler Dieser Regler dient zum Einstellen der Lautstärke des an der PHONES-Buchse angeschlossenen Kopfhörers.

  • Seite 14: Verwendung Eines Jaz-Laufwerks

    Hier ist das beiliegende Netzkabel anzuschließen. Verwendung eines JAZ-Laufwerks Wenn in Ihrem DPS12 ein JAZ-Laufwerk installiert ist, können Sie auf JAZ-Disks Audiodaten und andere Infor- mationen speichern. Eine JAZ-Disk ist ein wechselbares Speichermedium mit einer Kapazität von 1 GB, auf dem Audioaufnahmen von bis zu drei Stunden und sechzehn Minuten Länge Platz finden (in Mono bei einer Sampling...

  • Seite 15: Hinweise Zur Verwendung Eines Jaz-Laufwerks

    Disks finden Sie auf Seite 22 und 106). • Lassen Sie zum Einlegen und Auswerfen einer JAZ-Disk das DPS12 stets eingeschaltet. Eine im Laufwerk be- findliche Disk kann beim Ausschalten des Gerätes beschädigt werden, und es kann zu Datenverlusten kommen.

  • Seite 16: Über Externe Scsi-Laufwerke

    • Die Unterscheidung und Identifizierung der einzelnen SCSI-Geräte in einer Kette erfolgt anhand von Nummern, den sogenannten SCSI IDs (0 - 7). Das DPS12 ist auf die SCSI ID 6 voreingestellt (änder- bar), das JAZ-Laufwerk, falls vorhanden, hat die ID 4 (nicht änderbar). Vergeben Sie daher an andere...

  • Seite 17: Anschluß Mehrerer Scsi-Laufwerke

    Versehen Sie das letzte SCSI-Laufwerk in der Kette mit einem Terminator. Falls dieses Laufwerk mit einem in- ternen, aktiven Terminator ausgestattet ist, schalten Sie ihn an. Stellen Sie an allen externen Laufwerken die gewünschte SCSI ID-Nummer ein – nicht zulässig sind 4 (ID des DPS12) und 6 (ID des JAZ-Laufwerks, falls vorhanden).

  • Seite 18: Über „Projects

    Auf Harddisks (intern oder extern) finden mehrere Projects Platz, das DPS12 kann jedoch nur jeweils ein Project bearbeiten. Nach dem Einschalten lädt das DPS12 das erste Project auf der Disk. Sie können aber auch ein anderes Project auf der Disk zum Laden bestimmen oder bei Bedarf ein neues Project anlegen.

  • Seite 19: Track Mix Channels Und Thru Mix Channels

    Kapitel 1: Einführung TRACK MIX Channels und THRU MIX Channels Die Mixersektion des DPS12 bietet acht Kanäle (die sogenannten „THRU MIX Channels“) zur Kontrolle der direkt über die INPUT-Anschlüsse eingehenden Signale sowie zwölf weitere Kanäle (die sogenannten „TRACK MIX Channels“), deren Pans und Levels mittels der Regler auf dem Bedienfeld einstellbar sind.
  • Seite 20 TRACK MIX Channels. Ausgegeben wird das Signal über die analogen MASTER OUT- und die digitalen OPTICAL OUT-Anschlüsse. • Falls Ihr DPS12 mit dem optionalen Effect Board EB2M ausgestattet ist, haben Sie zwei Kanäle (A/B) mit di- gitalen Effekten zur Verfügung. In diesem Fall dient der AUX Send A/B jedes Channels als Effect Send. Das von den internen Effekten zurückkehrende Signal läßt sich zur Aufnahme auf die Tracks oder aber über die...

  • Seite 21: Blockschaltbild

    Kapitel 1: Einführung A B L R SOLO LEVEL MIXER INPUT THRU GAIN MIXER ASSIGN INPUT 1 (analog) THRU EQ THRU SEND A THRU PRE/POST SEND B INPUT 2 (analog) PRE/POST SEND A LEVEL INPUT 3 (analog) SEND B INPUT 4 (analog) LEVEL ASSIGN INPUT 5 (analog)

  • Seite 22: Über Das „Scene Memory

    Kapitel 1: Einführung Über das „Scene Memory“ Das DPS12 ist in der Lage, Mixparametereinstellungen als „Scene“ für einen späteren Abruf zu speichern. Eine Scene wird als Bestandteil des Projects auf der Disk abgelegt. Mehrere Scenes können in einem Project gespei- chert werden, z.B.

  • Seite 23: Funktionstasten

    MAIN screen MAIN Screen ↓ Drücken Sie die Taste [F3], [F4], [F5] oder [F6]. ↓ Control Panel Die Control Panel Screen dient zur Einstellung diverser DPS12-Parameter. Nach erfolgter Einstellung drücken Sie eine Mode-Taste, um in den gewünschten Mode zu schalten.
  • Seite 24 Kapitel 1: Einführung Felder und Cursor Die Positionen im Display mit veränderbaren Parameterwerten werden (Daten-)„Felder“ genannt. Die hervor- gehobene, invertiert dargestellte Stelle der Screen nennt man „Cursor“. Das Feld, auf dem sich der Cursor je- weils befindet, kann editiert werden. Sind mehrere Felder in einer Screen vorhanden, bringen Sie den Cursor mittels der [CURSOR] -Tasten zum gewünschten Feld.

  • Seite 25: Ändern Einer Einstellung Oder Eines Wertes

    Kapitel 1: Einführung Window Beim Drücken von oder erscheint ein sogenanntes Window auf der Screen: [UNDO] [GO TO] [MEMORY] Ein Window dient dazu, eine Einstellung vorzunehmen oder eine Funktion auszuführen – welche Einstellung/ Funktion dies ist, hängt von der gedrückten Taste ab. Um eine Einstellung zu ändern, bringen Sie den Cursor zum gewünschten Parameter und ändern seinen Wert;...

  • Seite 26: Direkte Eingabe Eines Numerischen Wertes (Zählwerk/Zeitfelder)

    Kapitel 1: Einführung Direkte Eingabe eines numerischen Wertes (Zählwerk/Zeitfelder) Die Tasten des Bedienfeldes können zur direkten Eingabe eines Wertes im Zählwerk der MAIN Screen und in Zeitfeldern benutzt werden. Gehen Sie dazu wie folgt vor: 1. Bringen Sie den Cursor mit den [CURSOR]-Tasten zu einem Zeitfeld. HINWEIS: Dieser Schritt entfällt, wenn Sie beabsichtigen, einen Wert in das Zählwerk der MAIN Screen einzugeben.
  • Seite 27 Kapitel 1: Einführung 4. Benutzen Sie die [CURSOR]-Tasten oder das [SHUTTLE] Wheel, um den Unterstrich zur nächsten Eingabeposition zu bewegen. Während die LED der -Taste blinkt, läßt sich der Unterstrich (die Eingabeposition) mit- [NUMBER/NAME] tels -Tasten oder Wheel nach Belieben vor- und zurückbewegen. [CURSOR] [SHUTTLE] 5.

  • Seite 28: Kapitel 2: Aufnahme

    Dynamisches Mikrophon Dynamic microphone PHONES DPS12 Headphones Kopfhörer ACHTUNG: Schalten Sie alle Geräte aus, bevor Sie sie miteinander verbinden. AKAI-Sampler haben einen koaxialen DIGITAL OUT-Anschluß. Zur Verbindung mit dem opti- HINWEIS: schen DIGITAL IN des DPS12 wird daher ein Opto-Koax-Konverter benötigt.
  • Seite 29 Anschluß eines Monitorsystems Schließen Sie ein geeignetes Monitorsystem, z.B. eine Stereoanlage, an den MASTER OUT-Buchsen an. Falls Ihr Master Recorder ständig an das DPS12 angeschlossen bleiben soll, verbinden Sie die Ausgänge dieses Ma- ster Recorders mit den Eingängen des Monitorsystems.

  • Seite 30: Aufnahmevorbereitungen

    Sie bietet einen Überblick über den Status aller angeschlossenen Laufwerke und deren SCSI ID-Nummern (0 - 7). Das interne JAZ-Laufwerk hat die SCSI ID 4, das DPS12 selbst die SCSI ID 6. Unten in der Screen sind sechs Funktionen aufgelistet, die mittels der Funktionstasten abrufbar sind.
  • Seite 31 Beim Formatieren einer Disk werden alle darauf befindlichen Daten gelöscht. Falls noch ACHTUNG: weitere, externe SCSI-Laufwerke am DPS12 angeschlossen sind, sollten Sie unbedingt darauf achten, daß das SCSI ID-Feld in dieser Screen die richtige SCSI ID zeigt (im Fall des internen JAZ-Laufwerks ID 4), damit Sie nicht aus Versehen die falsche Disk formatieren und damit löschen.

  • Seite 32: Anlegen Eines Neuen Projects

    Kapitel 2: Aufnahme Anlegen eines neuen Projects Damit das DPS12 auf der selektierten Disk etwas aufnehmen kann, muß sich wenigstens ein Project darauf befin- den. Deshalb erscheint nach Abschluß des Formatiervorgangs automatisch das folgende Window: Project name -Feld gibt den Namen des zu erstellenden Projects an – zunächst „NEW PROJECT“.

  • Seite 33: Main Screen Und Track View Screen

    Kapitel 2: Aufnahme MAIN Screen und TRACK VIEW Screen Die MAIN Screen und die TRACK VIEW Screen können beim Aufnehmen und Wiedergeben mit dem DPS12 nützliche Dienste leisten (die Transport- und Locate-Funktionen sind in beiden Screens verfügbar). Dieser Ab- schnitt erläutert die Verwendung der MAIN Screen und der TRACK VIEW Screen.

  • Seite 34: Track View Screen

    -Taste – während im Display die MAIN Screen zu sehen ist – schaltet das [TRACK VIEW] DPS12 in den TRACK VIEW Mode. In der TRACK VIEW Screen werden die Daten jedes Tracks, falls vorhan- den, als Balken dargestellt. Der zwischen IN- und OUT Point liegende Bereich wird invertiert dargestellt. Diese Screen ist beim Markieren der Auto Punch In/Out-Positionen und beim Festlegen eines zu editierenden Track- Abschnittes äußerst nützlich.

  • Seite 35: Aufnahme Der Ersten Tracks

    Track 11 Track 12 Signalfluß bei der Aufnahme 1 In der Grundeinstellung des DPS12 werden die an den INPUTs 1/2 anliegenden Signale nach dem Passieren [INPUT GAIN] -Regler zu den physikalischen Tracks 1/2 der Recorder-Sektion geleitet. 2 Drücken Sie die...

  • Seite 36: Aufnahme Der Ersten Tracks

    TIP: In der Grundeinstellung des DPS12 werden die INPUTs 1 - 6 intern zu den Tracks 1 - 6 bzw. 7 - 12 geroutet. Diese Input-Zuweisung können Sie bei Bedarf für jeden Track einzeln ändern (siehe Seite 54).
  • Seite 37 Position (s. Kapitel 3, „Transport- und Locate-Funktionen“) 9. Drücken Sie die [ ]-Taste, um das Playback vom Anfang des Songs zu starten. Bei der Wiedergabe des DPS12 können Sie stets alle Tracks hören, ungeachtet des On/Off-Status ihrer -Tasten. [RECORD SELECT] 10.

  • Seite 38: Verwendung Von Locate Points

    Take mehrmals wiederholt werden muß, da Sie mit einem simplen Knopfdruck eine gesuchte Position ab- rufen können – diesen Vorgang nennt man „Locating“. Das DPS12 bietet Ihnen neben den normalen Locate Points, die benannt und in einer Liste gespeichert werden können, auch sogenannte Quick Locate Points, die den -Tasten 1 - 12 zugewiesen werden.

  • Seite 39: Overdubbing

    Track 10 Track 11 Track 12 Signalfluß beim Overdubbing 1 In der Grundeinstellung des DPS12 wird das am INPUT 3 anliegende Signal nach dem Passieren des -Reglers zum physikalischen Track 3 der Recorder-Sektion geleitet. [INPUT GAIN] 2 Drücken Sie die...

  • Seite 40: Durchführung Des Overdubs

    2. Spielen Sie den Baß an und stellen Sie den [INPUT GAIN]-Regler 3 mit Hilfe des Level Meters so ein, daß der Peak-Indikator bei maximalem Signalpegel nicht aufleuchtet. In der Grundeinstellung des DPS12 wird der INPUT 3 intern zu den Tracks 3 bzw. 9 geroutet. Die- TIP: se Input-Zuweisung können Sie bei Bedarf ändern (siehe Seite 54).

  • Seite 41: Undo Level = 2 Oder Höher

    2. Geben mittels des [JOG] Wheels ein, wieviele Schritte Sie zurückgehen möchten. 3. Drücken Sie [F5], DO IT Das DPS12 stellt nun den Zustand wieder her, der vor der angegebenen Anzahl von Aktionen aktuell war. Die LED über der -Taste leuchtet auf.

  • Seite 42: Punch In/Out

    Kapitel 2: Aufnahme Punch In/Out Die Punch In/Out-Funktion des DPS12 ermöglicht das wiederholte Aufnehmen eines bestimmten Abschnittes auf einem bereits aufgenommenen Track. Der manuelle Punch In/Out erfolgt mittels der Transporttasten oder eines Fußschalters; die Auto Punch In/Out-Funktion führt das Ein- und Aussteigen an den festgelegten Positionen auto- matisch durch.

  • Seite 43: Mixdown

    Als nächstes müssen Sie Lautstärke und Panorama für jeden aufgenomme- nen Track einstellen und diese Mischung zu einer am DPS12 angeschlossenen Master-Maschine – DAT- oder Kassettenrecorder – übertragen. Diesen Bestandteil des Aufnahmeprozesses nennt man „Mixdown“.

  • Seite 44: Durchführung Des Mixdown

    OUT-Anschluß ausgegeben. Durchführung des Mixdown 1. Schließen Sie einen Master Recorder am MASTER OUT oder am OPTICAL OUT des DPS12 an. Falls ein Monitorsystem an den Ausgängen des Master Recorders angeschlossen ist, stellen Sie die Monitor- funktion des Master Recorders auf Input („Source“) ein.
  • Seite 45 – [F3] und – [F4] zur Anwahl eines Mixparameters. SELECT SELECT Folgende Mixparameter sind in der Grundeinstellung des DPS12 verfügbar: • EQ HIGH FREQ (Basisfrequenz des Höhenbereiches) • EQ HIGH LEVEL (Level des Höhenbereiches) • EQ LOW FREQ (Basisfrequenz des Tiefenbereiches) •...

  • Seite 46: Beenden Der Arbeit Mit Dem Dps12

    Seite 69. Beenden der Arbeit mit dem DPS12 Gehen Sie beim Ausschalten des DPS12 und der angeschlossenen Peripheriegeräte nach Abschluß des Aufnahme- und/oder Mixdown-Vorgangs wie folgt vor: 1. Drücken Sie den Eject-Knopf am internen JAZ-Laufwerk und nehmen Sie die Disk heraus.

  • Seite 47: Kapitel 3: Transport- Und Locate-Funktionen

    Kapitel 3: Transport- und Locate-Funktionen Kapitel 3: Transport- und Locate-Funktionen Dieses Kapitel erläutert die Transport- und Locate-Funktionen des DPS12. Transport-Funktionen Neben den Transporttasten, die zur Steuerung der bekannten Transportfunktionen dienen, haben Sie weitere Transportkontrollen zur Verfügung: Die - und Wheels ermöglichen Locate-Vorgänge und das...
  • Seite 48 Kapitel 3: Transport- und Locate-Funktionen 1. Drücken Sie die [JOG PLAY]-Taste auf dem Bedienfeld. Die LED oberhalb der [JOG PLAY] -Taste leuchtet auf. Die Transportsektion befindet sich nun im Jog Play Mode, der zur Durchführung der Jog/Shuttle-Wiedergabe dient. Die Screen stellt die Daten im selektierten Track als Wellenform dar. Die Track-Nummer wird rechts oben im Display angegeben.

  • Seite 49: Gebrauch Der [To]- Und [From]-Tasten

    - und [SHUTTLE] Wheels haben wieder ihre ursprüngli- chen Funktionen. TIP: Das DPS12 speichert beim Abschalten der JOG PLAY-Funktion, welcher Track zuletzt selektiert wurde und selektiert diesen Track beim erneuten Drücken der -Taste automatisch. [JOG PLAY] Gebrauch der [TO]- und [FROM]-Tasten...

  • Seite 50: Locate-Funktionen

    Dies ermöglicht es Ihnen, alle gewünschten Positionen beinahe augenblicklich abzurufen. Zudem verfügt das DPS12 über eine Quick Locate-Funktion, die Sie Locate Points den Tasten des Bedienfeldes zuweisen läßt, so daß Sie mit einem einzigen Knopfdruck zu einer gewünschten Position gelangen können.

  • Seite 51: Abrufen Eines Locate Point

    Locating zur Zählwerk-Nullposition Das DPS12 kann im LOCATE LIST Window auch veranlaßt werden, die Zählwerk-Nullposition (Zero Return) aufzusuchen. Zeigt das Zählwerk die absolute Zeit an (ABS), entspricht diese Position dem Start des Projects; zeigt das Zählwerk die relative Zeit an (REL), ist diese Position die Nullposition der relativen Zeit.

  • Seite 52: Locating Zum Ende Eines Songs

    Kapitel 3: Transport- und Locate-Funktionen Locating zum Ende eines Songs Das DPS12 kann im LOCATE LIST Window auch veranlaßt werden, den Endpunkt eines Songs aufzusuchen. 1. Drücken Sie die [GO TO]-Taste, während das DPS12 gestoppt ist. Das LOCATE LIST Window öffnet sich: 2.

  • Seite 53: Repeat-Funktion

    1. Drücken Sie die [GO TO]-Taste. Das LOCATE LIST Window öffnet sich: 2. Drücken Sie eine der [CHANNEL SELECT]-Tasten (1 - 12) oder die [IN]- oder [OUT]-Taste. Das DPS12 sucht die unter der entsprechenden Taste gespeicherte Position auf, das LOCATE LIST Window schließt sich. Repeat-Funktion Die Repeat-Funktion läßt Sie den zwischen IN- und OUT Point liegenden Abschnitt wiederholt wiedergeben.

  • Seite 54: Verwendung Der [In]- Und [Out]-Tasten Zur Wiedergabe Des Zwischen In- Und Out Point Liegenden Abschnittes

    Wenn das Playback von einer vor dem OUT Point liegenden Position gestartet wird, läuft die Wiedergabe bis zum OUT Point und kehrt dann wieder zum IN Point zurück. Wenn das Playback von einer nach dem OUT Point liegenden Position gestartet wird, locatet das DPS12 zum IN Point und startet die Wiedergabe.

  • Seite 55: Eingabe Eines Wertes In Das Zählwerk

    0 eingeben, erscheinen diese Zahlen im Zählwerk in der folgenden Reihenfolge: 3. Nach erfolgter Eingabe des Wertes drücken Sie die [NUMBER/NAME]-Taste noch einmal. Das DPS12 sucht nun diese Position auf. Drücken Sie die )-Taste, wenn Sie den Vorgang abbrechen und den eingegebe-...

  • Seite 56: Kapitel 4: Punch In/Out

    Tracks neu aufzunehmen, z.B. um Fehler in einer Aufnahme zu korrigieren. Manuelles Punch In/Out Zur Durchführung eines manuellen Punch In/Out-Vorgangs sind die Transporttasten auf dem Bedienfeld des DPS12 oder ein an der Rückwand angeschlossener Fußschalter zu benutzen. Punch In/Out mittels der Transporttasten Bei diesem Punch In/Out-Vorgang finden die...

  • Seite 57: Punch In/Out Mittels Eines Fußschalters

    (der Kontakt ist bei nicht gedrücktem Schalter geschlossen). Sie kön- nen beide Arten verwenden, da das DPS12 beim Einschalten selbständig feststellt, welche Art von Fuß- schalter angeschlossen ist. Ist kein Fußschalter angeschlossen, selektiert das DPS12 beim Einschalten automatisch den „Normal Offen“-Modus.

  • Seite 58: Auto Punch In/Out

    Kapitel 4: Punch In/Out Auto Punch In/Out Die Auto Punch In/Out-Funktion führt den Punch In/Out-Vorgang zwischen den festgelegten Punch In/Out-Posi- tionen automatisch durch. Sie können sich daher voll auf Ihr Spiel konzentrieren, ohne durch Bedienungsvorgänge abgelenkt zu sein. 1. Legen Sie die gewünschten In/Out-Positionen als IN- und OUT Point fest. Diese Positionen werden zur Durchführung der Auto Punch In/Out-Funktion benötigt (Einzelheiten zur Festle- gung der IN/OUT Points finden Sie auf Seite 33).

  • Seite 59: Punch In/Out-Probedurchlauf

    Part (Instrument oder Stimme) zum Playback üben können. Beim Erreichen der IN-Position schaltet das DPS12 auf dem aufnahmebereiten Track vom Playback zum Eingangssignal um, ohne jedoch tatsächlich auf- zunehmen. Die Rehearsal-Funktion ist bei manuellen und automatischen Punch In/Out-Vorgängen einsetzbar. Die- ser Abschnitt erläutert, wie ein solcher Punch In/Out-Probedurchlauf durchzuführen ist.

  • Seite 60: Kapitel 5: Zuweisung Der Eingangssignale Und

    Über den Assign Mode In der Grundeinstellung des DPS12 werden die an den INPUT-Buchsen 1 - 6 anliegenden Signale zu den physika- lischen Tracks 1 - 6 und 7 - 12 der Recorder-Sektion geroutet. Den physikalischen Tracks 1 - 12 sind die virtuellen Tracks 1 - 12 zugewiesen.
  • Seite 61 Kapitel 5: Zuweisung der Eingangssignale und Virtual Tracks Wenn SOURCE ASSIGN selektiert ist: Mixer-Sektion INPUT ASSIGN Input Recorder-Sektion In der Einstellung THRU MIX wird das Eingangssignal direkt zu den THRU MIX Channels der Mixer-Sektion geroutet. Verwenden Sie diese Einstellung, um ein analoges oder digitales Eingangssignal zu den 12 Playback Tracks zu mischen.

  • Seite 62: Zuweisung Der Input Sources An Tracks (Source)

    2 Dieses Feld gibt den physikalischen Track (1 - 12) an – es dient lediglich zur Information. In der Grundeinstellung des DPS12 werden die an den analogen INPUTs 1 - 6 anliegenden Signale zu den physi- kalischen Tracks 1 - 6 und 7 - 12 geleitet (s. Abb. unten).
  • Seite 63 Kapitel 5: Zuweisung der Eingangssignale und Virtual Tracks Zur Zuweisung der Eingangssignale an die gewünschten Tracks gehen Sie wie folgt vor: 1. Bewegen Sie den Cursor mittels der [CURSOR]-Tasten auf und ab, und wählen Sie das Eingangssignal, dessen Track-Zuweisung geändert werden soll. In obigem Beispiel ist der analoge INPUT 3 selektiert und Track 3 zugewiesen.

  • Seite 64: Zuweisung Eines Virtuellen Tracks An Einen Physikalischen Track

    Kapitel 5: Zuweisung der Eingangssignale und Virtual Tracks Zuweisung eines virtuellen Tracks an einen physikalischen Track – V.TRK im Assign Mode ruft die folgende Screen auf, in der Sie bis zu 250 virtuelle Tracks den physikali- [F4] schen Tracks 1 - 12 zuweisen können. 1 Dieses Feld dient zur Wahl eines der 250 Virtual Tracks.

  • Seite 65: Track Erase-Funktion

    -Taste. [NUMBER/NAME] HINWEISE: • In der Grundeinstellung des DPS12 sind die virtuellen Tracks 1 - 12 den physikalischen Tracks 1 - 12 zugewiesen. • Es ist nicht möglich, einen einzelnen virtuellen Track mehreren physikalischen Tracks zuzuweisen. Wenn Sie z.B. die Zuweisung Virtual Track 1 – Physical Track 1 ändern möchten, müssen Sie zunächst dem Physical Track 1 einen virtuellen Track mit einer anderen Nummer zuweisen.

  • Seite 66: Kapitel 6: Mixer-Funktionen (Mixer Mode)

    [F5] / [F6] ............Mixparameter ab. Grundsätzliche Bedienungsvorgänge im Mixer Mode Level und Pan der TRACK MIX Channels sind mittels der Regler auf dem DPS12-Bedienfeld einstellbar. Zur Ein- stellung anderer Mixparameter gehen Sie wie folgt vor: 1. Drücken Sie [F1] –...
  • Seite 67 Kapitel 6: Mixer-Funktionen Wenn Sie TRACK drücken, werden die TRACK MIX Channels selektiert; die Level Meter zeigen in die- [F1] – sem Fall die Output Levels aller Tracks. THRU Wenn Sie [F2] – drücken, werden die THRU MIX Channels selektiert; die Level Meter zeigen in diesem Fall die Input Levels an den INPUT-Anschlüssen.
  • Seite 68 Kapitel 6: Mixer-Funktionen Um mehrere Kanäle gleichzeitig anzuwählen, drücken Sie nacheinander die entsprechenden [CHANNEL SELECT] -Tasten. Beispiel: Die TRACK MIX Channels 3 und 4 sind angewählt. TIPS: • Statt der [CHANNEL SELECT] -Tasten können Sie auch die [CURSOR] -Tasten benutzen, um den Cursor zur graphischen Darstellung des gewünschten Kanals zu bringen.

  • Seite 69: Level- Und Pan-Einstellungen

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Level- und Pan-Einstellungen LEVEL Einstellbar sind der Input Level jedes Kanals (LEVEL) und der Master Output Level (MASTER). Einstellbereich: 0 - 127. Wenn TRACK MIX Channels selektiert sind: Wenn THRU MIX Channels selektiert sind: TIPS: • Die Levels der TRACK MIX Channels sind immer mittels der Fader auf dem Bedienfeld regelbar, auch wenn Sie in dieser Screen THRU MIX Channels selektiert haben.

  • Seite 70: Equalizer-Einstellungen

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Equalizer-Einstellungen Der Equalizer verfügt über drei Bänder: HIGH – Shelving, MID – Peaking und LOW – Shelving. HINWEIS: Der 3-Band-Equalizer ist in bis zu sechs Kanälen gleichzeitig einsetzbar. Um alle zwölf Kanäle zu entzerren, müssen Sie auf den 2-Band-Equalizer (HIGH und LOW) umschalten. Bei einer Sampling Rate von 48 kHz ist der 3-Band-EQ für fünf Kanäle, der 2-Band-EQ für bis zu zehn Kanäle verfügbar.

  • Seite 71: Einstellen Des Levels (Eq High/Mid/Low Level)

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Einstellen des Levels (EQ HIGH/MID/LOW LEVEL) Die EQ LEVEL-Parameter regeln den Level der drei EQ-Bänder für jeden Kanal. Einstellbereich: –12 dB - 0 - +12 dB. Wenn TRACK MIX Channels selektiert sind: Wenn THRU MIX Channels selektiert sind: Die Funktionstasten [F5] [F6]...

  • Seite 72: Darstellung Aller Eq-Parameter Eines Kanals (Strip)

    ändern mit dem Wheel den angegebenen Wert. [JOG] AUX Send-Einstellungen AUX type Das DPS12 verfügt über zwei AUX Send-Kanäle. Der SETUP: -Parameter legt fest, ob die AUX Send- Wege als zwei getrennte Monowege (Einstellung 2 MONO ) oder als Stereoweg (Einstellung...

  • Seite 73: Aux Pre/Post-Umschaltung (Aux-A(B) Pre/Post)

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Mixer-Sektion Analogsignal Digitalsignal Signal wird zu AUX Send A geroutet LEVEL SEND A PRE/POST SEND A Level Signal wird zu AUX Send B geroutet LEVEL SEND B PRE/POST SEND B EB2M Effect Board Level SEND A Master Level EFFECT A AUX SEND A (ANALOG)

  • Seite 74: Einstellung „Stereo

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Die Funktionstasten haben in dieser Screen folgende Funktionen: [F5] [F6] EFFECT • , [F5] ..Ruft die Screen zur Einstellung der internen Effekte auf (EB2M erforderlich). • SCENE Ruft das SCENE MEMORY Window auf, das zum Speichern und Abrufen von Scene , [F6] ....

  • Seite 75: Aux Pre/Post-Umschaltung (Aux Pre/Post)

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen Die Funktionstasten haben in dieser Screen folgende Funktionen: [F5] [F6] EFFECT • , [F5] ..Ruft die Screen zur Einstellung der internen Effekte auf (EB2M erforderlich). • SCENE Ruft das SCENE MEMORY Window auf, das zum Speichern und Abrufen von Scene , [F6] ....

  • Seite 76: Setup

    ......Die AUX Send-Signale werden als ein Stereosignal behandelt. MIDI-Einstellungen (MIDI CONTROL) Diese Screen dient zur Einstellung und Kontrolle des Datentransfers zwischen DPS12 und einem externen MIDI- Gerät. Bringen Sie den Cursor zum gewünschten Parameterfeld ( -Tasten) und ändern Sie den Wert mit...

  • Seite 77: Scene Memory

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen SCENE MEMORY Die Einstellungen der Mixparameter LEVEL, EQ, PAN können im Mixer Mode mit einem Namen versehen und als eine Scene gespeichert werden. Eine gespeicherte Scene läßt sich jederzeit wieder abrufen (bei gestopptem Transport). Eine Scene wird als Bestandteil des Projects auf der Disk gespeichert. Drücken Sie in einer beliebigen Mixer Screen (außer EQ- und SETUP Screen) die Funktionstaste –...

  • Seite 78: Löschen Einer Scene

    Kapitel 6: Mixer-Funktionen 2. Drücken Sie [F4], RECALL Die Einstellungen werden geladen, das DPS12 kehrt zu dem Mixer Mode zurück, in dem es sich vor dem Ab- ruf der Scene befand, z.B.: HINWEISE: • Beim Abruf einer Scene werden die aktuellen Mixparameter-Einstellungen durch die in der abgerufenen Scene enthaltenen ersetzt.

  • Seite 79: Kapitel 7: Erweiterte Mix-Techniken

    Kassettenmehrspurrecorders. Dieses Kapitel befaßt sich mit diesen erweiterten Mix-Techniken. Zusammenmischen und Aufnehmen mehrerer Input-Signale Das DPS12 läßt Sie alle Input-Kanäle (INPUT-Anschlüsse 1 - 6, OPTICAL IN-Anschluß) zur Aufnahme physika- lischen Tracks zuweisen. Mitunter ist es jedoch wünschenswert, mehrere Input Sources zusammenzumischen und als Stereo-Track aufzunehmen.

  • Seite 80: Zusammenmischen Und Aufnehmen Mehrerer Inputs Via Aux Send

    Sie über die MASTER OUT-Anschlüsse und den OPTICAL OUT-Anschluß abhören. 8. Starten Sie am DPS12 die Aufnahme und an der Soundquelle (z.B. Sequencer/Sampler) das Playback. Die Stereomischung der an den INPUTs 1 - 6 anliegenden Signale wird auf den Tracks 1 und 2 aufgenommen.

  • Seite 81: Digitaler Input Von Einem Externen Gerät

    Der OPTICAL IN-Anschluß an der Rückwand des DPS12 läßt Sie die digitalen Audiosignale eines angeschlosse- nen DAT-Recorders, CD-Players oder Samplers in das DPS12 leiten. Im folgenden Beispiel wollen wir die digita- len Audiosignale eines DAT-Recorders auf den Tracks 1 und 2 aufnehmen.

  • Seite 82: Verwendung Der Solo-Funktion

    5. Drücken Sie die [RECORD SELECT]-Tasten 1 und 2 und starten Sie die Aufnahme. Verwendung der SOLO-Funktion Die Solo-Funktion der Mixer-Sektion des DPS12 routet nur die angewählten Kanäle zum Master L/R und schaltet die anderen stumm. Diese Funktion ist dienlich, wenn nur bestimmte Eingangssignale oder Tracks gehört werden sollen.
  • Seite 83 4. Drücken Sie erneut die [SOLO]-Taste, um die Solo-Funktion abzuschalten. Die LED der -Taste erlischt. [SOLO] Das DPS12 merkt sich, welche Kanäle beim letzten Einsatz der Solo-Funktion mittels der TIP: [RE- CORD SELECT] -Tasten angewählt wurden, und zwar bis zum Ausschalten des Gerätes. Bei erneuter Akti-...

  • Seite 84: Verwendung Virtueller Tracks

    Die untenstehende Screen dient dazu, bis zu 250 virtuelle Tracks den zwölf physikalischen Tracks zuzuweisen. In der Grundeinstellung des DPS12 sind die virtuellen Tracks 1 - 12 den physikalischen Tracks 1 - 12 zugewie- sen. Virtuelle Tracks, die bereits Daten enthalten, haben die Bezeichnung V.Track n...

  • Seite 85: Digitale Ping-Pong-Aufnahmen

    Eine „Ping-Pong-Aufnahme“ ist ein Vorgang, bei dem man mehrere Tracks zusammenmischt und diese Mischung auf einen anderen Track aufnimmt. Das DPS12 führt Ping-Pong-Aufnahmen in der digitalen Ebene durch. Der fol- gende Abschnitt beschreibt, wie man die Signale der physikalischen Tracks 1 - 10 zu einem Stereosignal zusam- menmischt und via Ping-Pong-Aufnahme auf die physikalischen Tracks 11 und 12 transferiert.

  • Seite 86: Einsatz Eines Externen Effektgerätes Beim Mixdown

    Mode (= Output Level von AUX SEND A) nicht das Maximum erreicht. Falls die Signale dennoch den Eingang des Effektgerätes übersteuern sollten, senken Sie dessen Input Level etwas. 4. Stellen Sie mittels der [INPUT GAIN]-Regler 1 und 2 des DPS12 den Input Level des Effect Return- Signals an den INPUTs 1 und 2 ein.

  • Seite 87: Zusätzliche Sounds Beim Mixdown

    Return Levels einer Feineinstellung zu unterziehen. Zusätzliche Sounds beim Mixdown Das DPS12 ist in der Lage, über die TRACK MIX Channels in der Mixer-Sektion bis zu zwölf physikalische Tracks wiederzugeben. Zusätzlich dazu haben Sie die Möglichkeit, Signale über die INPUT-Anschlüsse 1 - 6 und den OPTICAL IN-Anschluß...

  • Seite 88: Kapitel 8: Editierfunktionen (Edit Mode)

    Edit Mode. Aufbau der Edit Mode Screen Der Edit Mode läßt Sie die auf den Tracks des DPS12 aufgenommenen Audiodaten mittels verschiedener Funktio- nen editieren. Drücken Sie bei gestopptem Transport die -Taste – das DPS12 schaltet in den Edit Mode, und...

  • Seite 89: Vorgehensweise Beim Editieren

    Schritt 2 entfällt bei der Anwendung der DISCARD -Funktion. NOTE : 3. Drücken Sie bei gestopptem Transport die [EDIT]-Taste. Das DPS12 schaltet in den Edit Mode. Die aus den Schritten 1 und 2 resultierenden Einstellungswerte werden in den - und -Feldern angezeigt. NOW point...

  • Seite 90: Art Und Funktion Der Edit-Befehle

    Kapitel 8: Editierfunktionen 6. Benutzen Sie die [CHANNEL SELECT]- und die [RECORD SELECT]-Tasten zur Wahl eines FROM Tracks und eines TO Tracks (bzw. eines EDIT Tracks). Die selektierten Tracks werden wie folgt in der Screen angezeigt: Beispiel: Diese Einstellung würde bewirken, daß der entsprechende Abschnitt auf Track 2 ausge- schnitten und von der NOW-Position an 99mal hintereinander auf Track 1 kopiert wird.

  • Seite 91: Copy Insert

    Kapitel 8: Editierfunktionen • Wenn die Anzahl der TO Tracks kleiner als die Anzahl der FROM Tracks ist, erfolgt die Ausführung des Edit- Befehls für die Anzahl der angegebenen TO Tracks, beginnend bei der niedrigsten FROM Track-Nummer. FROM track TO track FROM Tracks TO Tracks Track 1...

  • Seite 92: Cut Paste

    Kapitel 8: Editierfunktionen PASTE Diese Editierfunktion schneidet den zwischen IN- und OUT Point liegenden Abschnitt auf dem FROM Track her- aus und „klebt“ ihn, beginnend an der NOW-Position, auf den TO Track. Der Bereich zwischen IN- und OUT Point auf dem FROM Track ist damit gelöscht, auf dem TO Track vorhandene Daten werden ab der NOW-Position in entsprechender Länge überschrieben.

  • Seite 93: Cut Discard

    Kapitel 8: Editierfunktionen DISCARD Diese Editierfunktion schneidet den zwischen IN- und OUT Point liegenden Abschnitt heraus, löscht ihn und er- setzt ihn durch Stille. IN Point OUT Point IN Point OUT Point EDIT Track Stille DISCARD MOVE Diese Editierfunktion schneidet den zwischen IN- und OUT Point liegenden Abschnitt heraus. Die hinter dem OUT Point liegenden Daten werden zum IN Point vorgezogen.

  • Seite 94: Kapitel 9: Control Panel

    Dieses Kapitel erläutert die verschiedenen Funktionen des Control Panels. Aufbau der Control Panel Screen Die Control Panel Screen dient zur Einstellung verschiedener Systemparameter, die für die Bedienung und die Funktionsweise des DPS12 von Bedeutung sind. Um das Control Panel aufzurufen, drücken Sie in der MAIN CONTROL PANEL Screen...

  • Seite 95: Vari Pitch

    Kapitel 9: Control Panel Die Funktionen der Parameterfelder dieser Screen: , [F4] REPEAT Ist diese Funktion angeschaltet, gibt das DPS12 den zwischen IN- und OUT Point liegenden Abschnitt (festge- legt mittels der - und -Tasten) wiederholt wieder (weitere Informationen hierzu auf Seite 45).

  • Seite 96: Time Display (Einstellen Des Zählwerks)

    TIP: Die Einstellung BAR.BEAT.CLOCK ist beim Synchronisieren eines MIDI Sequencers durch das DPS12 via MIDI Clock vorteilhaft, da sie es Ihnen ermöglicht, Locate- und/oder Edit-Positionen in Form einer Takt- oder Beat-Nummer festzulegen. (absolute/relative Zeitangabe) Type Dieser Parameter läßt Sie zwischen absoluter und relativer Zeitangabe wählen. Bringen Sie den Cursor mittels -Tasten zu diesem Feld und treffen Sie Ihre Wahl mit dem Wheel.

  • Seite 97: Frame Rate

    -Feld entsprechend. (relative Zeit) Dieses Feld gibt die aktuelle, relative Zeitposition des DPS12 an. Die relative Zeitposition ergibt sich aus der Differenz zwischen Offset-Wert und absoluter Zeitposition (ABS). Bringen Sie den Cursor zu diesem Feld und ändern Sie mit dem Wheel den Wert nach Wunsch (Alternative: -Taste drücken und...

  • Seite 98: To/From Time (Einstellen Der To- Und From-Zeiten)

    Kapitel 9: Control Panel TO/FROM TIME (Einstellen der TO- und FROM-Zeiten) Die folgende Screen dient zur Einstellung der Laufzeiten für die TO- und FROM-Wiedergabefunktionen. Diese beiden Parameter legen die Positionen fest, an denen beim Drücken der -Taste das Playback beginnt [TO] bzw.

  • Seite 99: Sync (Synchronisation)

    Dieses Feld dient zur Einstellung einer Geräte-ID-Nummer für ein angeschlossenes externes MIDI-Gerät, z.B. einen Sequencer, das MMC (MIDI Machine Control)-Daten zum MIDI IN des DPS12 sendet. Mittels MMC kann der Transport des DPS12 ferngesteuert werden. Bringen Sie den Cursor zu diesem Feld und wählen Sie mit dem [JOG] Wheel eine Device ID zwischen 0 und 126.

  • Seite 100: Sampling Rate

    Die folgende Screen dient zur Wahl der Sampling Rate und der digitalen Clock Source des DPS12. Die Parameter dieser Screen im einzelnen: (Sampling-Frequenz) Dieses Feld dient zur Wahl der Sampling-Frequenz des DPS12. Bringen Sie den Cursor zu diesem Feld und wählen Sie mit dem Wheel eine der folgenden Sampling Rates: [JOG] •...

  • Seite 101: Tempo Map

    MIDI Clock-Signale werden die Tempoeinstellungen des Sequencers ignoriert. Aus diesem Grund müssen Sie das Tempo der MIDI Clock im DPS12 vorgeben. Das TEMPO MAP Control Panel dient dazu, ein Grund- tempo zu bestimmen (Beats per Minute = BPM) und auch eventuelle Tempowechsel im Song unter Angabe der Taktnummern, an denen sie erfolgen, einzutragen.

  • Seite 102: Foot Switch

    Signale werden unverändert wieder ausgegeben, jedoch keine MIDI-Signale, die DPS12-intern erzeugt werden. • ........... Der MIDI OUT/THRU-Anschluß dient als MIDI OUT. Wenn Sie das DPS12 als Sync Master-Gerät zum Senden von MTC oder MIDI Clock verwenden HINWEIS: wollen, müssen Sie in diesem Feld die Einstellung wählen.

  • Seite 103: Others (Andere Funktionen)

    Kapitel 9: Control Panel OTHERS (Andere Funktionen) Die folgende Screen dient zur Einstellung der Level Meter und der Undo-Funktion. In dieser Screen haben Sie die Möglichkeit, die Level Meter pre- oder post-Fader zu schalten. Ferner können Sie festlegen, wieviele Aktionen mittels der Undo-Funktion rückgängig gemacht werden können. (Level Meter-Anzeige) Meter Dieses Feld legt fest, ob die Level Meter im Main- und Mixer Mode die Levels vor dem Fader (pre) oder nach...

  • Seite 104: Kapitel 10: Verwaltung Von Projects (Project Mode)

    Sie können auch Backups von Projects auf externen SCSI-Medien oder DATs erstellen. TIPS: • Nach dem Einschalten lädt das DPS12 automatisch das zuletzt bearbeitete Project in der auf der Disk ge- speicherten Project-Liste. • Änderungen im Current Project – neue Aufnahmen, editierte Daten etc. – werden automatisch gespeichert.

  • Seite 105: Anlegen Eines Neuen Projects

    Kapitel 10: Verwaltung von Projects (Project-Name) Current project Dieses Feld gibt den Namen des Current (gegenwärtig im DPS12 befindlichen) Project an. Um es umzubenen- nen, bringen Sie den Cursor zu diesem Feld, drücken die -Taste und tippen den gewünschten [NUMBER/NAME] Namen ein (Hinweise zur Zeicheneingabe finden Sie auf den Seiten 18 und 19).

  • Seite 106: Abrufen (Laden) Eines Projects

    TIP: [F2] – CANCEL können Sie den Ladevorgang abbrechen. Nach dem Einschalten lädt das DPS12 automatisch das zuletzt bearbeitete Project in der auf HINWEIS: der Disk gespeicherten Project-Liste. Löschen eines Projects Nicht mehr benötigte Projects können von der Disk gelöscht werden, um Platz für neue Daten zu schaffen. Gehen Sie dazu wie folgt vor: ACHTUNG: Beim Löschen eines Projects werden auch alle zugehörigen Daten unwiderruflich gelöscht.

  • Seite 107: Erstellen Eines Project-Backups Auf Einem Externen Scsi-Laufwerk

    . Im daraufhin erscheinenden Window müssen Sie Ihr Vorhaben bestätigen. DO IT 7. Drücken Sie [F5] – DO IT Das DPS12 führt den Backup-Prozeß durch. Nachdem er abgeschlossen ist, erscheint wieder die PROJECT Screen. CANCEL können Sie den Backup-Vorgang an dieser Stelle abbrechen.
  • Seite 108 • Sie haben keinen direkten Zugriff auf Backup-Daten auf SCSI-Medien – die Daten müssen zunächst wie- der in das DPS12 zurückgeladen werden (s. Seite 101). Zur Anfertigung einer Project-Kopie – auf diese Daten haben Sie direkten Zugriff – benutzen Sie die Copy-Funktion im Disk Mode (s. Seite 107).

  • Seite 109: Zurückladen Eines Backup-Projects

    Folgendes Window erscheint: 7. Starten Sie die Aufnahme am DAT-Recorder und drücken Sie danach [F5] – START Nach Abschluß des Backup-Vorgangs kehrt das DPS12 zur PROJECT Screen zurück. HINWEISE: • Die für den Backup-Vorgang benötigte Zeit hängt von der Sampling-Frequenz ab.
  • Seite 110 3. Drücken Sie [F5] – DO IT Das DPS12 wartet nun auf den Beginn der Datenübertragung vom DAT-Recorder. 4. Legen Sie das Backup-Band in den DAT-Recorder ein und starten Sie die Wiedergabe. Nach Abschluß des Ladevorgangs kehrt das DPS12 zur PROJECT Screen zurück.

  • Seite 111: Kapitel 11: Disk-Funktionen (Disk Mode)

    Wechselplatte als Arbeitsdisk zu verwenden, schieben Sie sie sofort nach dem Einschalten des DPS12 ins Laufwerk. Falls das DPS12 keine Disk am SCSI-Bus findet, die ein Project enthält, setzt es die Suche fort, während im Dis- play die Startup Screen zu sehen ist. Wenn Sie an dieser Stelle –...

  • Seite 112: Wechsel Des Aktuellen Laufwerks („Arbeitsdisk")

    Disk in einem Wechsellaufwerk befindet oder wenn es sich um eine Backup- oder nicht formatierte Disk handelt. • REC READY ....Diese Disk ist zur Aufnahme mit dem DPS12 bereit. Sie wurde mit dem DPS12 im Disk Mode formatiert. • NOW SELECTED ..

  • Seite 113: Abrufen Der Laufwerksinformationen

    3. Drücken Sie zur Bestätigung [F5] – DO IT SCSI ID=3 Das Laufwerk mit ist nun das aktuelle Laufwerk, und das DPS12 kehrt zur DISK SETUP Screen zurück. HINWEISE: • Nach einem Wechsel des Laufwerks wird automatisch das erste Project in der Project-Liste der selektier- ten Disk geladen.

  • Seite 114: Formatieren Einer Disk

    Beim Formatierungsprozeß (FORMAT) werden spezielle Formatinformationen auf die Disk geschrieben, die ihre Verwendung mit dem DPS12 ermöglichen. Neue Disks müssen vor Gebrauch formatiert werden, ob JAZ-Disk oder andere Harddisks. Auch kann ein Neuformatieren einer bereits formatierten Disk erforderlich werden, wenn sie permanent Schreib- und Lesefehler verursacht.

  • Seite 115: Defragmentieren Einer Disk

    (Zerstückelung) der Daten auf der Disk. Nimmt diese Fragmentierung ernsthafte Ausmaße an, können bei Aufnah- me und Wiedergabe Aussetzer auftreten. Das DPS12 ist jedoch in der Lage, die „verstreuten“ Daten auf einer Disk neu anzuordnen – zu defragmentieren – und das angesprochene Problem dadurch zu beheben. Führen Sie unten- stehende Schritte aus, um eine Disk zu defragmentieren.

  • Seite 116: Verwendung Eines Wechselplattenlaufwerks

    DO IT oder abbrechen können. 6. Drücken Sie [F5] – DO IT Nach dem Formatieren (FORMAT) oder Löschen (ERASE) der Ziel-Disk wird der Kopiervorgang durchge- führt. Danach kehrt das DPS12 zur DISK SETUP Screen zurück. TIP: Mittels – CANCEL können Sie den Vorgang an dieser Stelle abbrechen.

  • Seite 117: Kapitel 12: Midi-Anwendungen

    Kapitel 12: MIDI-Anwendungen Kapitel 12: MIDI-Anwendungen Die MIDI IN- und MIDI OUT/THRU-Anschlüsse ermöglichen es, das DPS12 z.B. mit einem MIDI Sequencer zu synchronisieren oder Mixparameter-Einstellungen mit einem Sequencer aufzuzeichnen und zum DPS12 zurückzu- senden. Dieses Kapitel bringt einige Beispiele für den Einsatz des DPS12 in einem MIDI-Verbund.

  • Seite 118: Synchronisation Eines Externen Gerätes Via Midi Clock

    Frame rate: -Feld benutzt man normalerweise zur Einstellung einer Frame Rate für das Zählwerk und die anderen Zeitfelder. Diese Einstellung ist aber auch für die Rate des MTC relevant, den das DPS12 sendet und empfängt. 9. Stellen Sie den MIDI Sequencer so ein, daß er mit externem MTC synchronisiert werden kann.
  • Seite 119 Kapitel 12: MIDI-Anwendungen 1. Verbinden Sie mit einem MIDI-Kabel den MIDI OUT/THRU-Anschluß des DPS12 mit dem MIDI IN- Anschluß des MIDI Sequencers. MIDI Clock + Song Position Pointer MIDI OUT/ THRU MIDI IN INPUT dps12 DIGITAL PERSONAL STUDIO MIDI Sequencer...
  • Seite 120 Während das DPS12 aufnimmt oder wiedergibt, sendet es MIDI Clock-Daten über den MIDI OUT/THRU-An- schluß zum Sequencer und synchronisiert ihn damit. Bei Locate-Vorgängen am DPS12 werden entsprechende Song Position Pointer-Daten (= die auf der Basis der absoluten Zeit des DPS12, des Tempos und der Taktart errechneten Positionen) zum Sequencer gesendet.

  • Seite 121: Synchronisation Des Dps12 Via Mtc

    Kapitel 12: MIDI-Anwendungen Synchronisation des DPS12 via MTC In diesem Fall fungiert das DPS12 als Sync Slave, d.h. der von einem externen MIDI Sequencer oder einem ande- ren Gerät (z.B. Synchronizer) gesendete MIDI Timecode (MTC) synchronisiert das DPS12. Diese Methode bietet sich an, wenn Sie ein Gerät in Ihrem System verwenden, das nicht als Sync Slave einsetzbar ist, z.B.

  • Seite 122: Fernsteuerung Des Dps12 Durch Ein Externes Gerät (Mmc)

    Device ID: Gerätes an. Anhand der Device ID ist das DPS12 in der Lage, jedes via MIDI ans System angeschlossene Gerät zu identi- fizieren. Die IDs des MMC-Senders und des MMC-Empfängers (DPS12) müssen übereinstimmen, damit Sie das DPS12 fernsteuern können. Einzelheiten zum Einstellen der Device ID des steuernden Gerätes entnehmen Sie bitte dessen Bedienungsanleitung.

  • Seite 123: Senden Und Empfangen Einer Mixparameter-Scene

    Sequencer aufzeichnen, können Sie die entsprechenden Mix-Einstellungen durch die Wiedergabe des Sequencer- Songs wieder zum DPS12 zurücksenden. 1. Verbinden Sie mit MIDI-Kabeln den MIDI IN-Anschluß des DPS12 mit dem MIDI OUT des Sequen- cers und den MIDI OUT/THRU-Anschluß des DPS12 mit dem MIDI IN des Sequencers.

  • Seite 124: Mix-Automation

    Control Change-Befehle zu einem externen Gerät gesendet werden und von diesem auch wieder in Echtzeit zum DPS12 gesendet werden. Diese Möglichkeit gestattet es, Mix-Vorgänge zu automatisieren. 1. Verbinden Sie mit MIDI-Kabeln den MIDI IN-Anschluß des DPS12 mit dem MIDI OUT des Sequen- cers und den MIDI OUT/THRU-Anschluß des DPS12 mit dem MIDI IN des Sequencers.
  • Seite 125 Aufnahme der Mixautomation-Daten Stille Der Song startet DSP12 6. Stellen Sie den MIDI Sequencer so ein, daß er die vom DPS12 gesendeten Control Change-Befehle aufzeichnen und via MIDI Clock synchronisiert werden kann, und versetzen Sie ihn in Aufnahmebe- reitschaft. TIPS: •...

  • Seite 126: Zuordnung Von Dps12-Mixparametern Und Midi Controller-Nummern

    Kapitel 12: MIDI-Anwendungen Zuordnung von DPS12-Mixparametern und MIDI Controller-Nummern * Wird als AUX Type STEREO gewählt, ist die Zuordnung der Controller-Nummern wie folgt: 41 — 60: AUX LEVEL 61 — 80: AUX PAN...

  • Seite 127: Kapitel 13: Verwendung Der Effekte

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Kapitel 13: Verwendung der Effekte Wenn Ihr DPS12 mit dem optionalen EB2M Effect Board ausgerüstet ist, stehen Ihnen zahlreiche Effektarten zur Verfügung. Funktionsweise und Einstellung dieser Effekte werden in diesem Kapitel erläutert. Auch wenn in Ihrem DPS12 kein EB2M installiert ist, sind die Screens zur Einstellung der HINWEIS: Effekte aufrufbar –...

  • Seite 128: Einsatz Von Effekten Beim Mixdown

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Bei Insert-Effekten ist es nicht nötig, das trockene Signal zum Effektsignal zu mischen, da das Effect Return- Signal in diesem Fall aus dem bearbeiteten, trockenen Signal bzw. einer Mischung aus trockenem und bearbei- tetem Signal besteht. Routen Sie also das Channel-Signal, das mit einem Insert-Effekt versehen werden soll, pre-Fader zu AUX SEND A/B, und stellen Sie den LEVEL-Parameter auf „0“.

  • Seite 129: Verwendung Der Effect Return-Signale Als Analoge Inputs

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte 5. Bringen Sie bei Bedarf den Cursor zu dem einzustellenden Effektparameter, und geben Sie mit dem [JOG] Wheel den gewünschten Wert ein. TIPS: • Die Parameter einiger Effekttypen sind auf zwei Screens verteilt. Drücken Sie –...
  • Seite 130 Kapitel 13: Verwendung der Effekte • 1 MIXED STEREO Die L/R-Return-Signale von EFFECT A und B werden gemischt und auf die Inputs 5 und 6 geroutet. Die ana- logen INPUTs 5 und 6 sind daher nicht zur Eingabe externer Signale verwendbar. ASSIGN FX RTN INPUT 3...

  • Seite 131: Routen Des Effect Return-Signals Zu Den Thru Mix Channels

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Wenn Sie für EFFECT A und B globale Effekte gewählt haben, verwenden Sie die Einstellung TIP: 1 MIXED STEREO 2 STEREO PAIRS oder (letztere belegt zwei INPUTs mehr). Wenn Sie für EFFECT A oder B oder für beide Insert-Effekte gewählt haben, ist die Einstellung 2 STEREO PAIRS geeigneter.

  • Seite 132: Einstellen Des Effect Return Levels

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Insert-Effekte 1. Selektieren Sie im Mixer Mode die TRACK MIX Channels, die mit Effekten versehen werden sollen, und stellen Sie deren AUX SEND–A- oder AUX SEND–B-Levels entsprechend ein. Die Output Levels der AUX SENDS A/B können Sie anhand der Level Meter SA/B überprüfen. 2.

  • Seite 133: Aufnahme Einer Soundquelle Mit Insert-Effekt

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Aufnahme einer Soundquelle mit Insert-Effekt Mitunter ist es sinnvoll, einen Sound zusammen mit einem Effekt auf einem Track aufzunehmen. Im folgenden Beispiel wollen wir ein an INPUT 1 anliegendes Signal mit einem Stereo Phasing (EFFECT A) versehen und auf den Tracks 5 und 6 aufnehmen.
  • Seite 134 Kapitel 13: Verwendung der Effekte 5. Drücken Sie im Mixer Mode [F5] – , und wählen Sie den gewünschten Insert-Effekt. Stellen EFFECT Sie bei Bedarf die Effektparameter ein. 6. Drücken Sie im Assign Mode [F1] – , und wählen Sie die Einstellung FX RTN 2 STEREO PAIRS Die Effect Return-Signale von EFFECT A und B werden auf die analogen Inputs 3/4 und 5/6 geschaltet.
  • Seite 135 Kapitel 13: Verwendung der Effekte Das folgende Schaltbild stellt den Signalfluß bei der Verwendung eines Insert-Effektes dar (die gestrichelten Umrandungen enthalten die oben erläuterten Schritte, die zur Durchführung dieses Vorgangs erforderlich sind). MIXER Mode ASSIGN Mode LEVEL THRU LEVEL=0 THRU MIX LEVEL INPUT 1 GAIN...

  • Seite 136: Effekttypen Und Effektparameter

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Effekttypen und Effektparameter Dieser Abschnitt erläutert die einzelnen Effekttypen und die Funktionen der Parameter der optionalen internen Ef- fekte. Globale Effekte werden durch ein „G“, Insert-Effekte durch ein „I“ hinter der jeweiligen Effektbezeichnung gekennzeichnet. Die Voreinstellungen aller Effektparameter können beliebig geändert werden. MONO CHORUS (G) Ein gewöhnlicher Chorus-Effekt Fdback...

  • Seite 137: Xover Chorus (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte XOVER CHORUS (G) Eine Variation des STEREO CHORUS LFO1 LFO2 Delay Width Fdback Delay inverter LFO1 LFO2 Parameter Einstellbereich Funktion Rate1 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit (Rate) von LFO1 Rate2 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit (Rate) von LFO2 Fdback 0 –...

  • Seite 138: Xover Flanger (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit des LFO Depth 0 – 127 Regelt die Stärke des LFO Fdback 0 – 127 Regelt die Feedback-Stärke FB Inv ON/OFF Invertiert die Phase der Feedback-Signale (Einstellung ON) Width 0 –...

  • Seite 139: Mono Phaser (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte MONO PHASER (I) Ein gewöhnlicher Phaser-Effekt Fdback Phaser Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit des LFO Depth 0 – 127 Regelt die Stärke des LFO Fdback 0 – 127 Regelt die Feedback-Stärke L63 –...

  • Seite 140: Pan Phaser (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte PAN PHASER (I) Ein Mono-Phaser mit Autopan-Effekt Fdback autopan Phaser Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit des LFO Depth 0 – 127 Regelt die Stärke des LFO Fdback 0 – 127 Regelt die Feedback-Stärke Width 0 –...

  • Seite 141: Rotary Speaker (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte ROTARY SPEAKER (I) Eine Simulation des Effektes, den rotierende Lautsprecher erzeugen. Mittels MIDI Control Change-Befehlen oder der Funktionstaste kann die Rotationsgeschwindigkeit (Rate1/Rate2) variiert werden. [F6] Rate1 Liegt der Wert des entsprechenden Control Change-Befehls zwischen 0 und 63, wird selektiert, liegt er Rate2 MANUAL...

  • Seite 142: Trigger Pan (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte TRIGGER PAN (I) Ein Autopan-Effekt, der beim Überschreiten eines bestimmten AUX SEND A/B-Levels aktiviert wird. Drücken – MANUAL , um diesen Effekt manuell zu starten. [F6] autopan Trigger Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Panning-Geschwindigkeit Mode Pan/L>R/R>L...

  • Seite 143: Panning Delay (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte PANNING DELAY (G) Ein Delay-Effekt mit Panoramaänderung: Links, Mitte (Center), Rechts (LCR) oder umgekehrt (RCL) Parameter Einstellbereich Funktion Delay 1 – 1500ms Regelt die Delay-Zeit Fdback 0 – 127 Regelt das Delay-Feedback HFdamp 20Hz – 20kHz Regelt die Cutoff-Frequenz der Höhen des Feedback-Signals Mode LCR/RCL...

  • Seite 144: Tape Echo (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Parameter Einstellbereich Funktion LDelay 1 – 1500ms Regelt die Delay-Zeit des linken Kanals Fdback 0 – 127 Regelt das Delay-Feedback HFdamp 20Hz – 20kHz Regelt die Cutoff-Frequenz der Höhen des Feedback-Signals RDelay 1 – 1500ms Regelt die Delay-Zeit des rechten Kanals Width 0 –...

  • Seite 145: Reverb>Small Hall (Small Hall Reverb) (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte Parameter Einstellbereich Funktion Pre-D 1 – 100ms Regelt die Delay-Zeit der Early Reflections (Pre-Delay) Time 0.1 – 10sec Regelt die Dauer des Nachhalls Diff 0 – 127 Regelt die Dichte des Nachhalls HFdamp 20Hz – 20kHz Regelt die Frequenz, ab der die Höhenanteile des Effektsignals beschnitten werden Width...

  • Seite 146: Reverb>Non-Linear (Non-Linear Reverb) (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte REVERB>NON-LINEAR (Non-linear Reverb) (G) Ein Reverb-Effekt, der den Nachhall nach einer festgelegten Dauer abreißt (Gate Reverb) Parameter Einstellbereich Funktion Pre-D 1 – 100ms Regelt die Delay-Zeit der Early Reflections (Pre-Delay) Hold 0 – 127 Regelt die Zeitdauer, nach der der Nachhall abreißt Diff 0 –...

  • Seite 147: Expander (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte EXPANDER (I) Eine Effektfunktion, die Signale unter einem gewissen Level anhebt und den Dynamikbereich dadurch erweitert. Parameter Einstellbereich Funktion Thresh –60dB – 0dB Regelt den Schwellenwert, ab dem der Effekt einsetzt Ratio 1:2 – 1:100 Regelt die Verstärkungsrate der Signale, deren Pegel unter dem eingestellten Schwellenwert liegen Output...

  • Seite 148: Autowah (I)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte AUTOWAH (I) Ein anschwellender Wah-Effekt Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1 – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit (Rate) des LFO (des Anschwellvorgangs) Depth 0 – 127 Regelt die Stärke des Autowah-Effektes Reso 0 – 127 Regelt die Resonanzstärke TOUCH WAH (I) Ein Wah-Effekt, der ab einem bestimmten Signalpegel einsetzt Parameter...

  • Seite 149: Flange>Delay (G)

    Kapitel 13: Verwendung der Effekte FLANGE>DELAY (G) Ein Flanger- und ein Delay-Effekt, die hintereinandergeschaltet sind Parameter Einstellbereich Funktion Rate 0.1Hz – 10.0Hz Regelt die Geschwindigkeit des LFO für den Flanger-Effekt Depth 0 – 127 Regelt die Stärke des LFO für den Flanger-Effekt Fdback 0 –...

  • Seite 150: Anhang

    Anhang Anhang Technische Daten Betriebsspannung/Leistungsaufnahme : 100 – 240 V~, 50/60 Hz, 21 W Zulässige Betriebstemperatur : 10˚ C – 35˚ C Zulässige Feuchtigkeit : 10% – 60% (keine Kondensation) Maße : (B x H x T) 445 (max. 443,5) x 98 x 334 mm Gewicht : 4,3 kg Display...
  • Seite 151 Anhang Stereokopfhöreranschluß x 1 : ø 6,3 mm-Stereoklinke (max. Output: 24 mW, Load-Impedanz bei 32 Ω) Digitaler Audio Input : Optisch (SPDIF) Digitaler Audio Output : Optisch (SPDIF) Fußschalteranschluß x1 : ø 6,3 mm-Stereoklinke SCSI-Anschluß x 1 : Half-Pitch 50-Pol (für externe Harddisks) Zubehör : 3-poliges Netzkabel (mit 2-Pol-Adapterstecker) Bedienungsanleitung...

  • Seite 152: Midi-Implementationsliste

    Anhang MIDI-Implementationsliste Datum: 11/97 Modell DPS12 Version: 1.0 Function Transmitted Recognized Remarks Basic channel Default Changed Mode Default Messages Altered ************** Note Number: True Voice ************** Velocity Note On Note Off After Touch Channel Pitch Bend Control Change s. Control Change-...

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