Midas MR18, MR12 Handbuch

Einführung

Die Digitalmischer der MIDAS M AIR Serie bieten reichlich analoge E/A für die meisten Anwendungen in einem sehr kompakten Formfaktor, der leicht zu transportieren ist, ohne dabei an Mischleistung einzubüßen. Mit High-End-Funktionen, die vom M32-Mischer übernommen wurden, wie MIDAS PRO Vorverstärkern, hochwertigen Effekten, P-16 Monitoring beim MR18 und USB-Aufnahmefunktion, übertreffen diese Konsolen ihre Größe bei Weitem.

Live-Shows können nun von überall im Veranstaltungsort gemischt werden, dank der drahtlosen Steuerungsoptionen, die es ermöglichen, alle Software-Funktionen von einem iPad*, Android*-Tablet oder PC aus zu steuern. Obwohl ein dedizierter externer Router verwendet werden kann, ist dies dank des integrierten WLAN-Moduls nicht notwendig. Dies ermöglicht es, Monitore einzustellen, während man auf der Bühne steht, und den Main-Mix von überall im Publikum zu perfektionieren.

Neben dedizierten Aux-Bussen für Monitoring verfügt der M AIR über 4 Studiostereo-Effektprozessoren. Tatsächlich sind dies dieselben großartigen Effekte, die im gefeierten M32-Mischer zu finden sind, einschließlich legendärer Hall-, Echo- und Chorus-Algorithmen.

Der MR18 ist nicht nur ein Live-Sound-Tool, sondern verfügt über ein 18x18 USB Audio/MIDI-Interface, und der MR12 ermöglicht 2-Spur-Stereoaufnahme. Dies macht ihn zu einem großartigen mobilen Aufnahmegerät, Heimstudio-Interface und ermöglicht das Multitracking von Live-Auftritten für das spätere Mischen.

Fahren Sie in diesem Handbuch fort, um alles über die Funktionalität Ihres Mischers sowie die M AIR Software zu erfahren.

Übersicht der Bedienelemente

MR18 Bedienelemente

1. INPUTS nehmen symmetrische und unsymmetrische XLR- und 1/4"-Stecker auf.
2. MAIN L & R Buchsen senden das Hauptmix-Signal über XLR-Kabel an PA- oder Monitorlautsprecher.
3. HEADPHONE Buchse nimmt einen 1/4" TRS-Stecker zum Anschließen eines Kopfhörers auf.
4. PHONES LEVEL Regler bestimmt die Ausgangslautstärke der Kopfhörerbuchse.
5. POWER Schalter schaltet das Gerät ein und aus. Die LED am Haupteingangsfeld leuchtet, wenn das Gerät eingeschaltet ist.
6. USB Anschluss (Typ B) nimmt ein USB-Kabel zum Anschluss an einen Computer für Mehrkanal-Audio- und MIDI-Aufnahmen auf. Bis zu 18 Audiokanäle können gleichzeitig aufgenommen und 18 Kanäle zur Wiedergabe verwendet werden. Die Mixer-Anwendung ermöglicht die Zuweisung von Kanälen für Aufnahme und Wiedergabe. 16 MIDI-E/A-Kanäle können auch über dieselbe USB-Verbindung übertragen werden. Besuchen Sie die Produktseite auf midasconsoles.com, um den erforderlichen (Windows*)-Treiber und das vollständige Handbuch für eine umfassende Erklärung des Interfaces herunterzuladen.
7. ETHERNET Anschluss ermöglicht die Steuerung des Mischers über LAN oder einen angeschlossenen WLAN-Router.
8. RESET Taste setzt die Konsole auf die Standard-Netzwerkparameter zurück, wenn sie 2 Sekunden lang gedrückt wird. Wenn sie 10 Sekunden lang gedrückt wird, werden alle Konsolenfunktionen auf den Werkszustand zurückgesetzt.
9. REMOTE Schalter wählt zwischen Ethernet, WLAN-Client oder Access Point. Details finden Sie im Kapitel 'Netzwerkverbindung'.
10. MIDI IN/OUT Buchsen senden und empfangen MIDI-Signale zu und von externen Geräten. Details finden Sie in der MIDI-Implementierungstabelle.
11. ULTRANET Anschluss ermöglicht den Anschluss von BEHRINGER P16-M Personal-Monitoring-Mischern oder P16-D Verteilern.
12. AUX SEND Buchsen senden Ihre Monitor-Mixe über XLR-Anschlüsse an aktive Bühnenmonitore oder Kopfhörermischer.
13. Inputs 17 und 18 nehmen symmetrische 1/4"-Kabel zum Anschluss von Line-Pegel-Quellen auf. Diese Eingänge haben im Vergleich zu den anderen Eingangskanälen eine begrenzte Verarbeitung.

MR12 Bedienelemente

1. ETHERNET Anschluss ermöglicht die Steuerung des Mischers über LAN oder einen angeschlossenen WLAN-Router.
2. REMOTE Schalter wählt zwischen Ethernet, WLAN-Client oder Access Point. Details finden Sie im Kapitel 'Netzwerkverbindung'.
3. RESET Taste setzt die Konsole auf die Standard-Netzwerkparameter zurück, wenn sie 2 Sekunden lang gedrückt wird. Wenn sie 10 Sekunden lang gedrückt wird, werden alle Konsolenfunktionen auf den Werkszustand zurückgesetzt.
4. MIDI IN/OUT Buchsen senden und empfangen MIDI-Signale zu und von externen Geräten. Details finden Sie in der MIDI-Implementierungstabelle.
5. USB Anschluss (Typ A) nimmt einen USB-Stick für Stereoaufnahmen und -wiedergabe auf. Die rote LED daneben zeigt den Dateizugriff an. Entfernen Sie den USB-Stick nicht, solange die LED leuchtet!
6. XLR COMBO Buchsen nehmen symmetrische und unsymmetrische XLR- und 1/4"-Stecker auf.
7. 1/4"-Eingänge nehmen symmetrische oder unsymmetrische 1/4"-Stecker auf. Kanal 11 und 12 akzeptieren hochohmige Quellen für den direkten Anschluss von Gitarren und Bässen.
8. AUX SEND Buchsen senden Ihre Monitor-Mixe an Bühnenmonitore oder Kopfhörermischer.
9. MAIN L/R Buchsen senden das Hauptmix-Signal über XLR-Kabel an PA- oder Monitorlautsprecher.
10. HEADPHONE Buchse nimmt einen 1/4" TRS-Stecker zum Anschließen eines Kopfhörers auf.
11. PHONES LEVEL Regler bestimmt die Ausgangslautstärke der Kopfhörerbuchse.
12. POWER Schalter schaltet den Mischer ein und aus. Die LED auf der Vorderseite leuchtet, wenn das Gerät eingeschaltet ist.

Anschluss

MR18 Anschlüsse

MR18 Aufnahme mit iPad

MR18 Live-Performance

MR18 Systemübersicht

MR12 Anschlüsse

MR12 Club-Anwendung

MR12 Systemübersicht

Netzwerkverbindung

Die M AIR Mischpulte bieten eine komfortable digitale Steuerung der verschiedenen Mischfunktionen auf drei unterschiedliche Weisen – über Ethernet LAN, oder drahtlos als Wifi Client oder als Access Point. Die Auswahl erfolgt über den REMOTE-Schalter. Sie können die Netzwerkeinstellungen dafür in jeder der M AIR Fernsteueranwendungen auf der Seite 'Setup/Netzwerk' anzeigen oder ändern.

IP-Adresse und DHCP

Je nach Verbindungsszenario bieten die M AIR Mischpulte bis zu 3 Optionen zum Anschluss eines Tablets oder PCs zur Softwaresteuerung – DHCP Client, DHCP Server und fester IP-Betrieb. Die Verbindung wird je nach gewählter Option unterschiedlich hergestellt:

Der DHCP Client-Modus ist im Ethernet LAN- oder Wifi Client-Betrieb verfügbar. Das Mischpult fordert automatisch eine IP-Lease vom DHCP-Server an, der die IP-Adressen in dem Netzwerk besitzt, mit dem Sie sich verbinden möchten.

Der DHCP Server (DHCPS) ist optional für Ethernet LAN-Verbindungen verfügbar und Standard im Access Point-Betrieb. Das Mischpult verwaltet die IP-Adressen und stellt Geräten, die Zugriff auf dieses Netzwerk anfordern, IP-Leases zur Verfügung. Das Mischpult verwendet immer die IP-Adresse 192.168.1.1 und weist seinen Clients die IP-Adressen 192.168.1.101 – 192.168.1.132 zu.

Static IP ist für Ethernet LAN- und Wifi Client-Betrieb verfügbar. Das Mischpult verwendet die feste (statische) IP-Adresse, Subnetzmaske und das Gateway, die Sie für die Registrierung im Netzwerk angeben. Stellen Sie sicher, dass die von Ihnen manuell angegebenen Adressen nicht mit anderen Adressen im selben Netzwerk in Konflikt stehen. Wir empfehlen generell die Verwendung des DHCP-Modus, es sei denn, Sie haben einen sehr speziellen Grund, ihn manuell einzurichten.

Hinweis: Das Ändern von Parametern des aktuell ausgewählten Verbindungsmodus trennt die Software von der Konsole. Wenn die Konsole fälschlicherweise für eine feste IP-Adresse konfiguriert ist, die mit dem verbundenen Netzwerk inkompatibel ist, ist die Konsole nicht zugänglich. In diesem Fall kann einer der anderen beiden Verbindungsmodi verwendet werden, um den Zugriff wiederherzustellen und die Einstellungen zu ändern. Wenn dies nicht funktioniert, halten Sie die Reset-Taste 2 Sekunden lang gedrückt, um die Netzwerk-Standardeinstellungen wiederherzustellen.

Mixer-Name und Ethernet-Einrichtungsbildschirm

Ethernet/LAN

Dieser Modus unterstützt DHCP Client (Standard), DHCP Server und festen IP-Betrieb.

Hinweis dass, wenn das Mischpult mit einem Netzwerk verbunden ist, in dem kein DHCP-Server vorhanden ist, das Mischpult eine automatische IP-Adresse generiert (Bereich 169.254.1.0 – 169.254.254.255). Es gibt keine Sicherheitsoptionen für LAN-Verbindungen, daher kann jedes Gerät in diesem Netzwerk die Kontrolle über verbundene M AIR Konsolen übernehmen. Wenn Sie sich über LAN/Ethernet mit einem Wifi-Router verbinden, stellen Sie sicher, dass die Sicherheitseinstellungen dieses Routers unbefugten Zugriff verhindern.

Wifi Client-Einrichtungsbildschirm

Wifi Client

Dieser Modus unterstützt DHCP Client (Standard) und festen IP-Betrieb. Die M AIR Mischpulte unterstützen die Sicherheitsmechanismen WEP, WPA und WPA2 im Wifi Client-Modus und arbeiten auf den Wifi-Kanälen 1-11.

Die korrekte SSID (Netzwerkname) und das Passwort müssen angegeben werden, um eine Verbindung zu einem bestehenden Netzwerk herzustellen. WEP-Passwörter müssen entweder 5 oder 13 Zeichen lang sein. Wenn die angegebene SSID und das Passwort falsch sind, kann das Mischpult nicht erreicht werden. In diesem Fall müssen die Netzwerkparameter zurückgesetzt und ein anderer Verbindungsmodus verwendet werden, um den Zugriff wiederherzustellen.

Der Ethernet-Verbindungsmodus kann zur Konfiguration des Wifi Client-Modus verwendet werden. Während der Verbindung im Ethernet-Modus kann das M AIR Mischpult die verfügbaren drahtlosen Netzwerke scannen und deren SSID-Netzwerknamen, Feldstärke und Sicherheitsmethode anzeigen. Durch Auswahl des bevorzugten drahtlosen Netzwerks können diese Informationen automatisch auf die Wifi Client-Einrichtungsseite der Anwendungen kopiert werden. Sie werden dann aufgefordert, das Sicherheitspasswort dieses Netzwerks einzugeben. Nach dem Wechsel vom Ethernet- in den Wifi Client-Modus sollte sich das Mischpult automatisch mit dem ausgewählten drahtlosen Netzwerk verbinden und wird von Fernsteueranwendungen auf jedem Gerät angezeigt, das mit demselben Netzwerk verbunden ist.

Access Point-Einrichtungsbildschirm

Access Point

Dieser Modus unterstützt nur den DHCP Server-Betrieb mit maximal 4 Clients, der auf den Wifi-Kanälen 1-11 arbeitet. Sicherheit wird über WEP 40-Bit (5 ASCII-Zeichen) oder WEP 104-Bit (13 ASCII-Zeichen) unterstützt. Standardmäßig verwendet das Mischpult einen Netzwerknamen, der aus dem Modellnamen plus den letzten Bits der eindeutigen MAC-Adresse des Mischpults besteht (z.B. MR18-17-BE-C0). Die Standard-IP-Adresse ist 192.168.1.1 und es ist keine Sicherheit aktiviert.

Die Steuersoftware ist für Android- und iPad-Tablets sowie Mac-/PC-/Linux-Computer verfügbar. Besuchen Sie music-group.com, um die Mac-/PC-/Linux-Software herunterzuladen. Die Tablet-Software finden Sie im App Store auf Ihrem Gerät.

Erste Schritte

Erste Wifi-Fernverbindung zu Ihrem M AIR Mischpult

1. Laden Sie die Fernsteuerungs-App für Ihr Gerät herunter und installieren Sie sie.
   • Android-Smartphones/Tablets: M AIR Android aus dem Google Play* Store
   • iPad: M AIR for iPad aus dem App Store*
   • PC: M AIR EDIT für Windows, Mac oder Linux von midasconsoles.com
2. Stellen Sie den REMOTE-Schalter an Ihrem M AIR Mischpult auf ACCESS POINT-Modus und schalten Sie das Mischpult ein.
3. Setzen Sie die Netzwerkeinstellungen Ihres M AIR Mischpults auf die Standardwerte zurück, indem Sie die RESET-Taste 2 Sekunden lang gedrückt halten. Diese befindet sich in dem kleinen Loch über dem Wifi-Symbol und erfordert eine Büroklammer oder ein ähnliches Werkzeug, um sie zu erreichen.
4. Schalten Sie Ihr Fernsteuerungsgerät ein und öffnen Sie die Netzwerkeinstellungen.

Android-Smartphones/Tablets:

1. Starten Sie den Dialog 'Einstellungen/Drahtlos & Netzwerke' auf Ihrem Android-System.
2. Schalten Sie 'Wifi ' ein.
3. Klicken Sie auf 'Wifi ', um ein Netzwerk auszuwählen. Wählen Sie aus der Liste der Netzwerke den Namen Ihres M AIR Mischpults aus, z.B. "MR18-19-1B-07". Nach einigen Sekunden sollte sich der Status in 'Verbunden' ändern.
4. Öffnen Sie Ihre M AIR für Android-App, und sie zeigt ähnliche Informationen an:
   • Mix Access = Alle
   • IP Address = 192.168.1.1
   • Wifi Lock = Keiner
   • Wifi verbunden mit MR18-19-1B-07
5. Sie können wählen, die Verbindung zu diesem speziellen Wifi-Netzwerk zu sperren, wenn Sie sicherstellen möchten, dass Ihr Gerät sich nicht automatisch mit einem anderen Netzwerk verbinden kann, während Sie Ihr Mischpult steuern.
6. Klicken Sie auf 'Connect' (Verbinden) und tippen Sie auf den Namen des Mischpults, um die App mit Ihrem Mischpult zu verbinden.
   Hinweis - wenn eine Warnung erscheint die besagt, dass die Mixer-Firmware nicht unterstützt wird, wird empfohlen, die Firmware auf die neueste Version zu aktualisieren (Details finden Sie auf der Produktseite unter midasconsoles.com). Sie können jedoch wählen, sich trotzdem zu verbinden.
7. Sobald die App mit Ihrem Mischpult verbunden ist, werden alle Parameter automatisch geladen. Viel Spaß beim Erkunden aller Mischfunktionen Ihres M AIR Mischpults aus der Ferne!

iPad:

1. Starten Sie den Dialog 'Einstellungen/Wifi' auf Ihrem iOS.
2. Schalten Sie 'Wifi' ein.
3. Wählen Sie den Namen Ihres M AIR Mischpults aus der Liste der Netzwerke aus, z.B. "MR18-19-1B-07". Nach einigen Sekunden sollte sich der Status in 'Verbunden' ändern, angezeigt durch ein Häkchen.
4. Öffnen Sie Ihre M AIR für iPad-App, und sie zeigt alle in diesem Netzwerk gefundenen M AIR Mischpulte ('Devices') mit ihrer IP-Adresse an, die in diesem Fall 192.168.1.1 ist.
5. Tippen Sie auf das Symbol des Mischpults, um die App mit Ihrem Mischpult zu verbinden.
   Hinweis - wenn eine Warnung erscheint, die besagt, dass die Mixer-Firmware nicht unterstützt wird, wird empfohlen, die Firmware auf die neueste Version zu aktualisieren (Details finden Sie auf der Produktseite unter midasconsoles.com). Sie können jedoch wählen, sich trotzdem zu verbinden.
6. Sobald die App mit Ihrem Mischpult verbunden ist, werden alle Parameter automatisch geladen. Viel Spaß beim Erkunden aller Mischfunktionen Ihres M AIR Mischpults aus der Ferne!

PC: M AIR EDIT für Windows, Mac oder Linux

1. Öffnen Sie den Dialog 'Drahtlose Netzwerkverbindungen' auf Ihrem Betriebssystem.
2. Stellen Sie sicher, dass der 'WLAN'- oder 'Wifi '-Adapter eingeschaltet ist.
3. Zeigen Sie die Liste der drahtlosen Netzwerke an und wählen Sie den Namen Ihres M AIR Mischpults aus, z.B. "MR18-19-1B-07". Nach einigen Sekunden sollte sich der Status in 'Verbunden' ändern, angezeigt durch ein Häkchen.
4. Öffnen Sie Ihren M AIR Editor für Mac/Win/Linux und klicken Sie auf 'Setup'. Die Liste zeigt alle in diesem Netzwerk gefundenen M AIR Mischpulte mit ihrem Namen und ihrer IP-Adresse an, die in diesem Fall 192.168.1.1 ist.
5. Klicken Sie auf den Namen Ihres Mischpults, z.B. "MR18-19-1B-07", und bestätigen Sie die Synchronisierung vom Mischpult zum PC, um die App mit Ihrem Mischpult zu verbinden. Wenn eine Warnung erscheint, die besagt, dass die Mixer-Firmware nicht unterstützt wird, wird empfohlen, die Firmware auf die neueste Version zu aktualisieren (Details finden Sie auf der Produktseite unter midasconsoles.com). Sie können jedoch wählen, sich trotzdem zu verbinden.
6. Sobald die App mit Ihrem Mischpult verbunden ist, werden alle Parameter automatisch übertragen. Viel Spaß beim Erkunden aller Mischfunktionen Ihres M AIR Mischpults aus der Ferne!

M AIR for iPad

Die M AIR-Anwendungen für iOS, Android und Mac/Win/Linux ermöglichen es, alle physischen Bedienelemente und Funktionen, die normalerweise an analogen Mischpulten zu finden sind, digital anzupassen und auch Effekte und Routing vollständig einzustellen, alles von einem entfernten Standort außerhalb der Eingangsbox. Dies führt zu einer sehr kompakten und dennoch voll ausgestatteten Mischlösung, die während der Bewegung am Veranstaltungsort oder im Studio bedient werden kann. Dieses Kapitel behandelt die Funktionalität der Software auf einem iPad.

Hauptbildschirm

Der Hauptbildschirm bietet Zugriff auf alle 16 Kanalfader, Aux-Eingänge und FX-Send-Pegel sowie die Navigation zu Vorverstärker-Steuerungen, Pegelanzeigen, FX-Slots und mehr. Die Kanalzüge können seitlich gewischt werden, um alle 21 Fader anzuzeigen, und der ausgewählte Busfader ist immer sichtbar.

1. Der Kanalzug-Steuerungsbereich (Channel Strip control section) gibt eine schnelle Referenz zum Status von Phantomspeisung, Aux-Send-Pegeln, Pan, etc., aber es werden keine Anpassungen direkt auf diesem Bildschirm vorgenommen. Berühren Sie eine beliebige Stelle innerhalb des oberen Streifenbereichs eines Kanals, um Parameter zu bearbeiten.
2. Berühren Sie die Solo-Taste (Solo-Schaltfläche) eines Kanals, um den Kanal zum Solo-Bus zu senden.
   Die Taste leuchtet gelb, um anzuzeigen, dass ein Kanal auf Solo geschaltet wurde.
3. Jeder Kanal verfügt über eine spezielle Pegelanzeige, um den Eingangspegel zu überwachen. Wenn die Pegelanzeige die roten Clip-Leuchten erreicht, reduzieren Sie die Gain-Regelung (Verstärkung) auf dem Eingangs-Bildschirm.
4. Der Kanalfader (Channel Fader) passt den Pegel eines Kanals an oder passt den Aux/FX-Send-Pegel an, je nachdem, welche Ebene auf der rechten Seite ausgewählt ist (siehe Hinweis 11).
5. Berühren Sie die Mute-Taste (Stummschalt-Taste) eines Kanals, um den Kanal stummzuschalten. Die Taste leuchtet rot, wenn stummgeschaltet.
6. Die Meters (Pegelanzeigen), Shows (Shows), Snapshots (Schnappschüsse), Effects (Effekte), Routing (Routing) und Setup (Einrichtung)-Schaltflächen ermöglichen direkten Zugriff auf diese Menüs.
7. Aktivieren Sie die Auto-Mix-Gruppen mit diesen Schaltflächen. Details finden Sie im Ausgangs-Bereich.
8. Aktivieren Sie eine der 4 Mute-Gruppen (Stummschaltgruppen) mit diesen Schaltflächen. Zuweisungen können vorgenommen werden, indem Sie zum Output-Tab (Ausgangs-Tab) eines Kanals navigieren.
9. Das Layers-Menü (Ebenen-Menü) lässt Sie auswählen, welche Kanäle/Busse auf dem Hauptbildschirm sichtbar sind. Benutzerdefinierte Ebenen können auch erstellt und bearbeitet werden, um beispielsweise nur auf die Schlagzeugkanäle zuzugreifen.
10. Die Solo Clear-Taste (Solo Löschen-Taste) löst alle auf Solo geschalteten Kanäle.
11. Die Fader Bank-Schaltflächen (Faderbank-Schaltflächen) ändern die Funktion der Kanalfader. Wenn auf Main (Haupt) eingestellt, passen die Fader die Kanal-Lautstärkepegel an, die an den Main-Bus (Hauptbus) gesendet werden, und die gesamte Hauptausgabe. Wenn eine der Aux- oder Effekt-Schaltflächen ausgewählt ist, passen die Fader den Send-Pegel jedes Kanals an diesen Bus für Monitoring oder Effekt-Routing an. Der Pegel für den aktuell ausgewählten Aux- oder Effekt-Bus kann dort angepasst werden, wo normalerweise der Main-Fader (Hauptfader) erscheint.

Eingang

Die Eingangssektion (Input section) ermöglicht die Anpassung der gängigsten Vorverstärkerparameter wie Gain (Verstärkung) und Phantomspeisung. Dies erfolgt durch Drücken auf den oberen Bereich des Kanalzugs (Channel Strip) des Kanals, den Sie ändern möchten. Falls stattdessen ein anderes Menü wie Sends oder Gate erscheint, können die Menüs seitlich gewischt werden, ohne zum Hauptbildschirm zurückzukehren.

1. Die Link-Taste (Verknüpfungstaste) ermöglicht es, benachbarte Kanäle als Stereopaar zu verknüpfen. Das Bewegen des Faders eines der verknüpften Kanäle passt auch den anderen Kanal an.
2. Die Phase-Taste (Phasentaste) invertiert die Phase.
3. Verwenden Sie den Mic/USB-Schalter (Mikrofon/USB-Schalter), um zu bestimmen, ob der Kanal vom Mikrofoneingang oder von einem Signal einer DAW über die Mehrkanal-USB-Verbindung gespeist wird.
4. Der Mic Gain-Regler (Mikrofon-Gain-Regler) passt die Eingangsverstärkung für den Mikrofonvorverstärker des aktuell ausgewählten Kanals an.
5. Der USB Trim-Regler (USB-Trim-Regler) passt den digitalen Trim für das Signal vom angeschlossenen Computer an. Der Mic/USB-Schalter (Mikrofon/USB-Schalter) muss auf USB eingestellt sein.
6. Der HPF Freq-Regler (HPF-Frequenzregler) passt die Frequenz des Filters an, wodurch unerwünschte tiefe Frequenzen entfernt werden können.
7. Aktivieren Sie den HPF (Hochpassfilter) mit diesem Schalter.
8. Drücken Sie diese Taste, um die Phantomspeisung zu aktivieren. Es ist bewährte Praxis, die Phantomspeisung zu aktivieren, bevor Audio in einem Kanal läuft, damit alle Spannungen stabilisiert werden und Rauschen während der Performance verhindert wird.

Sends

Der Sends-Tab ermöglicht es, das Signal des aktuell ausgewählten Kanals zu den 6 Aux-Ausgängen und zu den 4 Effektprozessoren zu routen. Aux- und Effekt-Routing kann auch mit den Fader-Bänken auf der rechten Seite des Bildschirms angepasst werden.

Gate

Der Gate-Tab ermöglicht es, ein Noise Gate (Rauschunterdrückung) zu aktivieren und anzupassen, um unerwünschtes Rauschen zu entfernen. Um unterschiedlichen Niveaus an Mixing-Expertise gerecht zu werden, kann ein Standard- oder erweiterter Bildschirm ausgewählt werden. Die Standardansicht bietet 4 Voreinstellungen (Presets) und eine Threshold-Anpassung (Schwellenwertanpassung), während die erweiterte Ansicht die Feinabstimmung der Gate-Parameter ermöglicht.

1. Aktivieren Sie das Gate mit der Ein-/Aus-Taste.
2. Passen Sie den Threshold (Schwellenwert) an, den das Audiosignal erreichen muss, um das Gate zu umgehen. Jedes Audiosignal, das den eingestellten Threshold (Schwellenwert) nicht überschreitet, wird automatisch stummgeschaltet.
3. Drücken Sie diese Taste, um die Preset-Liste (Voreinstellungsliste) zu öffnen, in der Ihre Einstellungen gespeichert und abgerufen werden können.
   
   1. Aktivieren Sie das Gate mit der Ein-/Aus-Taste.
   2. Die Gate Type-Schaltflächen (Gate-Typ-Schaltflächen) ermöglichen die Auswahl verschiedener Gate-Typen. Die Einstellungen EXP2, 3 und 4 reduzieren die Ausgabe um unterschiedliche Beträge, was eine natürlich klingende Reduzierung von Signalen ermöglicht, die den ausgewählten Threshold (Schwellenwert) nicht erreichen. Die Gate-Einstellung ermöglicht einen aggressiveren Lautstärkeabfall für Signale unterhalb des Thresholds (Schwellenwerts). Ein zusätzlicher Range-Parameter (Bereichs-Parameter) passt den Dämpfungsbetrag an. Die Ducker-Einstellung dämpft das Signal um einen vorher festgelegten Betrag, sobald das Signal den ausgewählten Threshold (Schwellenwert) überschreitet. Der Range-Parameter (Bereichs-Parameter) passt auch für diese Einstellung den Dämpfungsbetrag an.
   3. Passen Sie den Threshold (Schwellenwert) an, den das Audiosignal erreichen muss, um das Gate zu umgehen oder den Ducker zu aktivieren.
   4. Der Range-Parameter (Bereichs-Parameter) passt den Dämpfungsbetrag des Signals für die Gate- und Ducker-Einstellungen an.
   5. Passen Sie den Attack-Regler an, um einzustellen, wie schnell das Gate wirksam wird, wenn das Eingangssignal unter den Threshold (Schwellenwert) fällt.
   6. Passen Sie den Hold-Regler an, um einzustellen, wie lange das Eingangssignal den Threshold (Schwellenwert) überschreiten muss, bevor das Gate umgangen wird.
   7. Passen Sie den Release-Regler an, um einzustellen, wie schnell das Gate nach dem Ansteigen des Audiosignals über den Threshold (Schwellenwert) freigibt.
   8. Aktivieren Sie den Key Filter (Key-Filter) mit der Ein-/Aus-Taste.
   9. Wählen Sie eine Hochpass-, Tiefpass- oder Mitten-Peak-Frequenz und Flankensteilheit für den Key-Filter. Die spezifische Frequenz kann ausgewählt werden, indem Sie die Linie über das Frequenzdiagramm ziehen.
   10. Drücken Sie die Advanced-Taste (Erweitert-Taste), um zwischen normalem und erweitertem Gate-Betrieb zu wählen.
   11. Greifen Sie auf die Key Filter-Parameter (Key-Filter-Parameter) zu, indem Sie diese Taste drücken.
   12. Wählen Sie eine Quelle für den Key-Filter.

Dynamik

Die Dynamik eines Kanals kann auf dieser Seite eingestellt werden. Ein Kompressor ist nützlich, um den Dynamikbereich eines Signals zu reduzieren, wodurch die wahrgenommene Lautstärke im Mix ohne Übersteuerung erhöht werden kann. Ein Expander kann Dynamik hinzufügen, indem er ein Signal abschwächt, wenn es unter den vordefinierten Schwellenwert fällt.

1. Aktivieren Sie den Kompressor mit der Ein-/Aus-Taste.
2. Stellen Sie den Schwellenwert ein, ab dem der Kompressor zu wirken beginnt. Audio, das unter diesen Wert fällt, bleibt unbeeinflusst.
3. Drücken Sie diese Taste, um die Preset-Liste zu öffnen, in der Ihre Einstellungen gespeichert und abgerufen werden können.

1. Aktivieren Sie den Dynamikprozessor mit der Ein-/Aus-Taste.
2. Stellen Sie den Schwellenwert ein, ab dem der Kompressor zu wirken beginnt. Audio, das unter diesen Wert fällt, bleibt unbeeinflusst.
3. Stellen Sie das Knie ein, damit der Kompressor eine sanftere Wirkung auf das Signal hat. Wenn das Knie ganz nach links eingestellt ist (Hard Knee), erhalten alle Signale, die den Schwellenwert überschreiten, sofort das volle Kompressionsverhältnis.
4. Wählen Sie zwischen Kompressor oder Expander, um die Wirkungsweise des Dynamikprozessors einzustellen.
5. Stellen Sie das Verhältnis ein, um zu bestimmen, wie stark die Dynamik beeinflusst wird.
6. Das Wet/Dry-Verhältnis bestimmt, wie viel des Signals vom Prozessor unbeeinflusst bleibt.
7. Verwenden Sie den Gain-Fader (Verstärkungsregler), um Pegeländerungen, die durch den Prozessor verursacht werden, auszugleichen.
8. Aktivieren Sie den Key Filter (Seitenkettenfilter) mit der Ein-/Aus-Taste.
9. Wählen Sie zwischen einer aggressiven linearen oder sanften logarithmischen Arbeitsweise und zwischen Peak- oder RMS-Eingangsansprache. RMS ist bei Kompressoren am häufigsten und reagiert auf den durchschnittlichen Pegel des eingehenden Audios, während die Peak-Einstellung auf kurze Lautstärkespitzen reagiert, die bei RMS durchgelassen würden.
10. Greifen Sie auf die Key-Filter-Parameter zu, indem Sie diese Taste drücken.
11. Stellen Sie den Attack-Regler ein, um festzulegen, wie schnell der Kompressor wirkt, wenn das Eingangssignal den Schwellenwert überschreitet.
12. Stellen Sie den Hold-Regler ein, um festzulegen, wie lange der Kompressor benötigt, um in den Release-Zyklus einzutreten, sobald das Audio unter den Schwellenwert fällt.
13. Stellen Sie den Release-Regler ein, um festzulegen, wie schnell der Kompressor loslässt, nachdem das Audio unter den Schwellenwert fällt.
14. Drücken Sie die Auto-Taste (Automatisch), damit der Kompressor mehrere erweiterte Parameter automatisch basierend auf dem Eingangssignal einstellt.
15. Wählen Sie eine Hochpass-, Tiefpass- oder Mid-Peak-Frequenz und Flankensteilheit für den Key Filter aus. Die spezifische Frequenz kann durch Ziehen der Linie über das Frequenzdiagramm ausgewählt werden.
16. Wählen Sie eine Quelle für den Key Filter aus.

Kanal-EQ

1. Wählen Sie den EQ-Typ für jedes der 4 Bänder. Typischerweise werden Cut- oder Shelf-EQs für die Höhen und Tiefen verwendet, während PEQ (parametrisch) und VEQ (vintage) für die Anpassungen im mittleren Bereich zum Einsatz kommen.
2. Verwenden Sie den Gain-Regler (Verstärkungsregler), um die gewünschte Anhebung oder Absenkung der ausgewählten Frequenz einzustellen.
3. Stellen Sie die Breite (Q) ein, um zu bestimmen, wie breit oder schmal die Frequenzanpassung sein wird.
4. Verwenden Sie den Freq(uenz)-Regler, um die Center-Frequenz für PEQ- und VEQ-Typen und die Startfrequenz für Cut- oder Shelf-EQs auszuwählen.
5. Aktivieren Sie den EQ mit der Ein-/Aus-Taste.
6. Drücken Sie diese Taste, um die Preset-Liste zu öffnen, in der Ihre Einstellungen gespeichert und abgerufen werden können.
7. Drücken Sie eine der Band-Tasten, um das Band auszuwählen. Ziehen Sie die Taste nach links/rechts, um die Frequenz einzustellen, und nach oben/unten, um die Anhebung oder Absenkung einzustellen. Das gewünschte Band muss ausgewählt sein, bevor der Breite-Parameter eingestellt wird.
8. Aktivieren Sie den RTA (Real Time Analyzer) mit dieser Taste. Der RTA ist standardmäßig Pre-EQ, kann aber auf der Setup - Audio/MIDI-Seite angepasst werden.
9. Drücken Sie diese Taste, um das aktuell ausgewählte Band zurückzusetzen.

Insert

Drücken Sie auf das Ordnersymbol, um den Insert-Effekt zu aktivieren. Scrollen Sie durch die Liste der Effektblöcke, um das gewünschte Routing auszuwählen.

Presets

Der Presets-Tab (Voreinstellungen) ermöglicht das Abrufen, Bearbeiten und Speichern von Kanal-Presets. Drücken Sie auf das Seitensymbol rechts, um ein neues Preset zu speichern. Drücken Sie auf das Bleistiftsymbol, um ein Preset zu bearbeiten oder zu löschen, und drücken Sie auf eines der gespeicherten Presets, um Änderungen zu speichern oder dieses Preset zu laden.

Hinweis: Die Snapshot-Funktion (Schnappschussfunktion) funktioniert auch zum Speichern und Abrufen spezifischer Elemente.

Output

1. Stellen Sie das Panorama im Stereofeld ein.
2. Der Kanal kann von den Haupt-LR-Ausgängen abgewählt werden, was nützlich ist, um sicherzustellen, dass Click Tracks oder Talkback-Mikrofone nicht vom Publikum gehört werden.
3. Weisen Sie den aktuellen Kanal einer der DCA- oder Mute-Gruppen zu. Wenn einem DCA zugewiesen, erscheint die zugehörige Gruppennummer direkt über dem Kanal-Fader. Wenn einer Mute-Gruppe zugewiesen, leuchtet das entsprechende rote Feld unter dem Kanal-Fader auf.
4. Die Auto-Mix-Funktion ist sehr nützlich für Besprechungen oder Podiumsdiskussionen, bei denen mehrere Mikrofone für Sprache verwendet werden. Die Mikrofonkanäle können einer von zwei Auto-Mix-Gruppen zugewiesen werden, die Kanäle, die gerade kein Signal empfangen, automatisch abschwächen. Wählen Sie die X- oder Y-Auto-Mix-Tasten im Output-Tab (Output-Registerkarte) aus, um mehrere Kanäle einer Auto-Mix-Gruppe zuzuweisen.
   

Immer wenn ein Auto-Mix-Bus aktiviert ist, zeigt ein blaues Gain-Reduction-Meter (Pegelreduktionsanzeige) die Signalreduktion für alle Kanäle an, die dem Bus zugewiesen sind. Dies ermöglicht es, den aktuellen Sprecher deutlich zu hören, während Geräusche von den anderen Mikrofonen unterdrückt werden. Im Output-Tab (Output-Registerkarte) jedes Kanals ist ein Weight-Regler (Gewichtungsregler) enthalten, der es ermöglicht, bestimmte Kanäle stärker oder weniger stark abzuschwächen, um lautere Stimmen oder empfindlichere Mikrofone zu kompensieren.

Pegelanzeigen

Die Seite "Pegelanzeigen" wird über das Symbol oben auf dem Hauptbildschirm aufgerufen. Diese Seite ermöglicht eine einfache Überwachung aller analogen und digitalen Pegel, einschließlich USB-Kanälen, Gate- und Dynamikaktivität, P-16-Kanälen sowie der Main- und Solo-Busse.

Shows

Die Shows-Seite (Veranstaltungen) ermöglicht es, Performances für verschiedene Veranstaltungsorte, Künstler, Sets und Arrangements auf dem iPad zu speichern und später wieder aufzurufen. Innerhalb dieser Shows können individuelle Snapshots (Schnappschüsse) gespeichert, bearbeitet und abgerufen werden. Drücken Sie auf das Seitensymbol, um eine neue Show oder einen Snapshot zu speichern. Drücken Sie auf das Bleistiftsymbol, um eine gespeicherte Show oder einen Snapshot zu bearbeiten oder zu löschen. Durch Drücken auf eine Show oder einen Snapshot können Änderungen gespeichert oder ein neuer Snapshot geladen werden.

Snapshots

Die Snapshot-Funktion (Schnappschussfunktion) ermöglicht es, den aktuellen Zustand im Mixer zur sofortigen Wiederherstellung zu speichern. Der komplette Mixer-Zustand wird in einem der 64 internen Snapshots abgelegt. Jeder Snapshot verfügt über eine Reihe von Tasten, die es ermöglichen, eine bestimmte Untermenge von Informationen während des Wiederaufrufs zu filtern. Dadurch können bestimmte Kanäle oder Parameter aktiviert oder deaktiviert werden, bevor ein Snapshot geladen wird.

Die Snapshot-Wiederherstellungsparameter sind in 3 Kategorien aufgeführt: Kanal, Parameter und Global.

Die Kanal-Sektion (Channel Section) lässt Sie bestimmen, welche Kanäle oder Bus-Master während des Wiederaufrufs betroffen sein werden.

Die Parameter-Sektion (Parameter Section) lässt Sie bestimmen, welche spezifischen Vorverstärker-Elemente für die oben in der Kanal-Sektion (Channel Section) ausgewählten Kanäle und Busse wiederhergestellt werden. Source (Quelle) beeinflusst die Eingangs- vs. USB-Auswahl, Input (Eingang) ruft grundlegende Vorverstärkereinstellungen wie Phantomspeisung und Gain-Einstellung ab, und Config (Konfiguration) ruft Kanalelemente wie Name, Farbe, Stereo-Link, Low Cut und Insert Ein/Aus ab. EQ, Dyn, Fdr/Pan und Mute rufen diese Einstellungen für die ausgewählten Kanäle ab, und die Bus-/FX-Sends können individuell für den Wiederaufruf zugewiesen werden.

Globale Einstellungen (Global Settings) ermöglichen das Wiederherstellen des Eingangs-/Ausgangs-Routings sowie das Speichern von DCA-Zuweisungen und FX-Block-Einstellungen. Die Global-Config-Auswahl (Globale Konfiguration) speichert Parameter wie Link-Präferenzen, Kanal- und Bus-Links, Solo-Präferenzen, Auto-Mix-Aktivierung und letzte Gate-Öffnung sowie den Ein-/Aus-Zustand der Mute-Gruppen 1-4.

Die Snapshot-Seite zeigt eine Liste der Parameter an, die für den Wiederaufruf "scharfgeschaltet" sind.

Drücken Sie die Taste "Edit Scope" (Bearbeitungsumfang), um einzelne Kanäle/Parameter auszuwählen, die aus einem zuvor gespeicherten Snapshot wiederhergestellt werden. Drücken Sie die Taste "All" (Alle), um alles in einer Kategorie auszuwählen. Es kann Kanäle, Busse, Parameter usw. geben, die während eines Events unbeeinflusst bleiben sollen, daher ist diese Methode vorteilhaft für ihre hochspezifische Art des Wiederaufrufs.

Um einen Snapshot zu speichern, drücken Sie die Taste "Save" (Speichern) und bestätigen Sie den Speicherort. Ein neuer Eintrag erscheint in der Liste, und Sie können das Bleistiftsymbol verwenden, um den Namen zu bearbeiten.
Um einen zuvor gespeicherten Snapshot wiederherzustellen, wählen Sie das Element in der Liste aus und drücken Sie dann die Taste "Load" (Laden).
Um einen nicht mehr benötigten Snapshot zu löschen, wählen Sie ihn aus der Liste aus und wählen Sie dann "Delete" (Löschen).

Effekte

Die Effekte-Seite wird über das Symbol oben auf dem Hauptbildschirm aufgerufen. Es gibt 4 Slots, in denen verschiedene Effekte ausgewählt und an die Anwendung angepasst werden können. Drücken Sie auf das Ordnersymbol, um einen Effektblock zu aktivieren. Drücken Sie auf "Edit" (Bearbeiten), um einen anderen Effekt auszuwählen, und drücken Sie auf die Effektgrafik, um Parameter zu bearbeiten. Weitere Details finden Sie im Kapitel "Effektbeschreibungen".

Routing

Die Routing-Seite ermöglicht es, die analogen und digitalen Ein- und Ausgänge verschiedenen Zielen neu zuzuweisen. Wählen Sie die Gruppe der Ein- oder Ausgänge, die Sie bearbeiten möchten, aus der oberen Zeile aus, und drücken Sie dann auf den Block, dem Sie einen Kanal neu zuweisen möchten.

Setup (Einrichtung)

Die Setup-Seite (Einrichtungsseite) wird über das Icon oben auf dem Hauptbildschirm aufgerufen. Hier können das Kanallayout geändert, eine Konsolenrücksetzung vorgenommen und die Netzwerkeinstellungen angepasst werden.

Für Situationen, in denen eine Person über längere Zeiträume spricht, kann die Funktion Last Gate hilfreich sein, um den zuletzt aktiven Kanal offen zu halten und so unerwünschte Artefakte des Gate-Öffnens und -Schließens während Sprechpausen zu verhindern.

Die Konsole verwendet standardmäßig "soft mutes" (weiche Stummschaltungen), was bedeutet, dass, wenn ein Kanal explizit stummgeschaltet wurde und auch Teil einer Stummschaltungsgruppe ist, dieser explizit stummgeschaltete Kanal ebenfalls entstummt wird, wenn die Stummschaltungsgruppe entstummt wird.

Das Auswählen von "Hard Mutes" (harte Stummschaltungen) bewirkt, dass ein Kanal, der mit seiner dedizierten Mute-Taste (Stummschalttaste) stummgeschaltet wurde, auch dann stummgeschaltet bleibt, wenn eine Stummschaltungsgruppe, zu der er gehört, entstummt wird. DCA Groups steuern normalerweise nur die Lautstärkepegel, ohne dass Audio tatsächlich durch sie geleitet wird. Durch das Aktivieren von DCA Groups im Mute System können Kanäle über DCA-Gruppenzuweisungen stummgeschaltet werden.

Um den Mixer auf die Werkseinstellungen zurückzusetzen, drücken Sie die Initialize Mixer Taste (Mixer initialisieren), und drücken Sie dann Yes (Ja) zur Bestätigung.

Dieser Bildschirm ermöglicht die Konfiguration Ihrer drahtlosen Netzwerkverbindung.
Details finden Sie im Kapitel Network Connection (Netzwerkverbindung).

Die Layers-Liste (Ebenenliste), die sich ebenfalls auf der rechten Seite des Hauptbildschirms befindet, ermöglicht die Auswahl, welche Kanäle/Busse auf dem Hauptbildschirm sichtbar sind. Eigene Layers (Ebenen) können ebenfalls erstellt und bearbeitet werden, um beispielsweise nur die Drum-Kanäle anzuzeigen.

Die Scribble Strips (Beschriftungsfelder) werden ebenfalls auf dieser Seite bearbeitet. Drücken Sie das leere Feld eines Kanals, um diesem Kanal eine Farbe und einen Namen zuzuweisen. Die Busse und Effektblöcke können ebenfalls bearbeitet werden.

Der Audio/MIDI-Tab (Audio/MIDI-Registerkarte) ermöglicht globale Einstellungen für Audio-, MIDI- und Monitoroptionen.

Die Konsole arbeitet standardmäßig mit 48 kHz, kann aber auf 44,1 kHz geändert werden. Der RTA (Echtzeit-Analysator) kann von Pre-EQ auf Post-EQ umgeschaltet werden, um die Auswirkungen von EQ-Anpassungen zu überwachen. Aktivieren Sie die Funktion 'Mute at Power On' (Stummschaltung beim Einschalten), um Rückkopplungen während des Starts zu vermeiden. Wenn die Link-Option (Verknüpfungsoption) ausgewählt ist, werden benachbarte Kanäle gekoppelt. Abgesehen von der Angleichung der Fader-Einstellungen können auch der Preamp (Vorverstärker), Dynamics (Dynamik), EQ (Equalizer) und Fader/Mute/Sends (Fader/Stummschaltung/Send-Wege) aufeinander abgestimmt werden.

Aktivieren Sie die gewünschten MIDI-Sende- und Empfangsoptionen für die physischen MIDI-Ports und den USB MIDI im Menü.

Die Solo-Optionen (Solo-Einstellungen) können im Monitorbereich ausgewählt werden. Kanäle und Busse können auf "pre or after fader listen" (Abhören vor oder nach dem Fader) eingestellt werden, und der Solo Bus Level (Solo-Buspegel), Trim (Trimm) und Dimmer Attenuation (Dimmer-Dämpfung) können alle eingestellt werden.

Main EQ (Haupt-Equalizer)

Es gibt 3 EQ-Optionen (Equalizer-Optionen) für die Main- und Monitor-Busse: 6-band parametric (6-Band parametrisch), graphic (grafisch) und "true" EQ ("True"-Equalizer). Diese werden durch Drücken der PEQ/GEQ/TEQ-Tasten auf der rechten Seite aufgerufen.

Dieser parametrische EQ (parametrische Equalizer) funktioniert genauso wie der Kanal-EQ (Kanal-Equalizer), es stehen jedoch 6 Bänder zur Verfügung.

Die GEQ- und TEQ-Typen (Typen des grafischen und des "True"-Equalizers) scheinen identisch zu sein, aber der "true" EQ ("True"-Equalizer) kompensiert benachbarte Frequenzanpassungen. Die meisten grafischen Equalizer haben einen multiplizierenden Effekt, wenn mehrere benachbarte Bänder angehoben oder abgesenkt werden, was zu einer übertriebenen EQ-Anpassung (Equalizer-Anpassung) führt. Der TEQ (True-Equalizer) hat eine EQ-Kurve (Equalizer-Kurve), die die tatsächlich an den Schiebereglern vorgenommenen Anpassungen genauer widerspiegelt.

M AIR für Android

Die M AIR-Anwendungen für iOS, Android und Mac/Win/Linux ermöglichen es, alle physikalischen Bedienelemente und Funktionen, die normalerweise bei analogen Mischpulten zu finden sind, digital einzustellen. Darüber hinaus können Effekte und Routing vollständig angepasst werden, und das alles von einem entfernten Ort abseits der Input-Box. Das Ergebnis ist eine sehr kompakte und dennoch voll ausgestattete Mischlösung, die sich bedienen lässt, während man sich im Veranstaltungsort oder Studio bewegt. Dieses Kapitel behandelt die Funktionalität der Software auf einem Android-Gerät.

Hauptansicht

Die Hauptansicht bietet Zugriff auf alle 16 Kanal-Fader, Aux-Eingänge sowie Effekt- und Bus-Pegel. Außerdem ermöglicht sie die Navigation zu Vorverstärker-Steuerungen, Anzeigen, Effekt-Slots und mehr.

1. Der Channel Strip bietet einen schnellen Überblick über den Status verschiedener Vorverstärker-Einstellungen und ermöglicht den Zugriff auf Gate-, Dynamics-, EQ-, Pan- und Input-Steuerungen.
2. Berühren Sie die Solo (Solo)-Taste eines Kanals, um den Kanal an den Solo-Bus zu senden. Die Ecke der Taste leuchtet gelb, um anzuzeigen, dass ein Kanal solo geschaltet wurde.
3. Jeder Kanal verfügt über eine eigene Anzeige zur Überwachung des Eingangspegels. Wenn die Anzeige die roten Clip-Lichter erreicht, verringern Sie den Gain-Regler auf dem Input (Eingang)-Bildschirm.
4. Der Channel Fader passt den Pegel eines Kanals an oder reguliert den Aux-/FX-/Bus-Send-Pegel, je nachdem, welche Ebene auf der rechten Seite ausgewählt ist.
5. Berühren Sie die Mute (Stummschalten)-Taste eines Kanals, um den Kanal stummzuschalten. Die Taste leuchtet rot, wenn sie stummgeschaltet ist.
6. Greifen Sie auf die Seiten Meters (Anzeigen), Effect Rack (Effekt-Rack), Snapshots (Momentaufnahmen), Show/Scene (Show/Szene), Routing und Setup (Einrichtung) zu, indem Sie diese Tasten berühren.
7. Das Betätigen der Fine (Fein)-Taste bewirkt, dass die Fader in kleineren Schritten eingestellt werden, was eine präzisere Steuerung ermöglicht.
8. Wählen Sie mit diesen Tasten einen Channel Bank (Kanalbank) 1-8 oder 9-16 aus.
   Hinweis: Alle Fader-Ebenen können bearbeitet und neue Ebenen für eine angepasste Mischpultanordnung erstellt werden. Details finden Sie unter 'Setup - Layers'.
9. Greifen Sie auf den Mute Group (Mute-Gruppe)-Bearbeitungsbildschirm zu, indem Sie die Mutes (Stummschaltungen)-Taste drücken:
   
   Aktivieren Sie die Mute Lock (Mute-Sperre)-Taste, um ein versehentliches Stummschalten einzelner Kanäle zu verhindern. Mute All (Alle stummschalten) und Unmute All (Alle Stummschaltung aufheben) sind schnelle Wege, um alle Quellen vollständig stummzuschalten oder die Stummschaltung aufzuheben. Tippen Sie auf eine der 4 Mute Group (Mute-Gruppe)-Tasten, um die dieser Gruppe zugewiesenen Kanäle stummzuschalten, und halten Sie eine der Tasten gedrückt, um zu bearbeiten, welche Kanäle der Gruppe zugewiesen sind.
10. Greifen Sie mit dieser Taste auf die Aux- und FX-Return-Fader zu.
11. Aktivieren Sie mit dieser Taste die Sends on Faders (Sends auf Fader)-Funktion. Wenn aktiv, steuern die Fader die Bus-Send-Pegel für den aktuell aktiven Bus (siehe Anmerkung 13). Das Wechseln zwischen den Kanal- und Aux-/FX-Ebenen ermöglicht es, die Sends für diese Ebenen ebenfalls anzupassen.
12. Greifen Sie mit dieser Taste auf die Bus-Master-Fader zu.
    Hinweis: Diese sind nicht sichtbar, wenn die Sends on Faders (Sends auf Fader)-Funktion aktiv ist.
13. Bei Verwendung der Sends on Faders (Sends auf Fader)-Funktion wird der Bus, an den die Kanalsignale gesendet werden, mit der Taste direkt unter der Sends on Faders (Sends auf Fader)-Taste ausgewählt. Durch Drücken der Bus Master (Bus-Master)-Taste kann der Send-Pegel für den ausgewählten Bus angepasst werden.
14. Greifen Sie mit dieser Taste auf die FX Send (FX-Sends) und Main LR (Main LR)-Fader zu.

Eingang

Der Input (Eingang)-Bereich ermöglicht die Einstellung der gängigsten Vorverstärker-Parameter wie Gain, Phase und Phantomspeisung. Dieser Bereich wird vom Main View (Hauptansicht)-Bildschirm aus aufgerufen, indem man direkt über der Solo (Solo)-Taste im Channel Strip (Kanalzug)-Bereich drückt. Standardmäßig hat jeder Kanal einen generischen Namen wie "Ch 01" oder "Bus 1", der jedoch in diesem Bereich angepasst werden kann.

1. Berühren Sie diese obere Taste, um die Scribble Strip (Scribble-Strip)-Seite aufzurufen, auf der ein benutzerdefinierter Name und eine Farbe ausgewählt werden können.
2. Passen Sie den Pan (Panorama) an, indem Sie diese Taste berühren.
3. Der Ein-/Aus-Status und die grundlegenden Parameter für verschiedene Vorverstärker-Funktionen können auf dieser Seite eingestellt werden. Um Details zu bearbeiten, drücken Sie Config (Konfiguration), Gate, EQ usw.
4. Viele Vorverstärker-Funktionen haben Werkseinstellungen, die über das Ordnersymbol aufgerufen werden können.
5. Aktuelle Einstellungen können zum späteren Abrufen gespeichert werden.
6. Drücken Sie diese Taste, um die aktuellen Einstellungen zu kopieren.
7. Drücken Sie diese Taste, um die kürzlich kopierten Einstellungen von einem Kanal auf einen anderen einzufügen.
8. Springen Sie mit den Pfeiltasten zum vorherigen oder nächsten Kanal.

Konfiguration

1. Invertieren Sie die Phase mit dieser Taste.
2. Drücken Sie die Link (Verknüpfen)-Taste, um den benachbarten Kanal für den Stereo-Betrieb zu verknüpfen.
3. Aktivieren Sie die 48 V Phantomspeisung, indem Sie diese Taste gedrückt halten. Es ist bewährte Praxis, die Phantomspeisung vor dem Audiobetrieb in einem Kanal zu aktivieren, damit sich alle Spannungen stabilisieren und jegliches Rauschen während der Performance verhindert wird.
4. Stellen Sie den analogen Eingangs-Gain mit diesem Regler ein.
5. Aktivieren Sie einen Effekt-Insert und wählen Sie den FX-Bus, der eingefügt werden soll.
6. Die Quelle für den physikalischen Eingang und den USB-Eingang des Kanals kann mit diesen Dropdown-Menüs ausgewählt werden.
7. Wählen Sie, ob der analoge Eingang oder der USB-Eingang an diesem Kanal erscheint.
8. Die S/E (Einfach/Erweitert)-Taste erscheint oben auf vielen Bearbeitungsseiten und bietet die Möglichkeit, eine einfache oder erweiterte Auswahl von Steuerelementen anzuzeigen, insbesondere für die Gate- und Dynamics-Seiten.
9. Aktivieren Sie den Low Cut (Tiefenfilter) mit dieser Taste, um unerwünschte tiefe Frequenzen zu entfernen.
10. Stellen Sie den digitalen Trim (Trimmer) für den USB-Eingang mit diesem Regler ein.

Gate

Der Gate (Gate)-Reiter ermöglicht die Aktivierung und Anpassung eines Noise Gate, um unerwünschtes Rauschen zu entfernen. Mit der S/E (Einfach/Erweitert)-Taste kann ein einfacher oder erweiterter Satz von Parametern ausgewählt werden, um verschiedene Niveaus an Misch-Expertise zu berücksichtigen. Voreinstellungen können auch über das Ordnersymbol ausgewählt werden, um automatisch Einstellungen zu laden, die Ihrer Anwendung entsprechen.

1. Aktivieren Sie das Gate mit der ON (EIN)-Taste.
2. Das Funktionsmenü ermöglicht die Auswahl verschiedener Gate-Typen. Die Einstellungen EXP 2, 3 und 4 erweitern die Dynamik, indem sie Signale unterhalb des Thresholds um Faktoren von 2:1, 3:1 bzw. 4:1 dämpfen. Die Gate-Einstellung schneidet Signale unterhalb des Thresholds vollständig ab. Die Ducker-Einstellung dämpft das Signal um einen vorbestimmten Betrag, sobald das Signal den ausgewählten Threshold überschreitet. Dieser Effekt wird normalerweise von einer externen Key-Source (Schlüsselsignalquelle) gesteuert, z. B. dem Signal eines anderen Kanals. Ändern Sie die Key-Source von "self" (selbst) zu einem beliebigen anderen Kanal (siehe Anmerkung #9).
3. Stellen Sie den Threshold (Schwellenwert) ein, den das Audio erreichen muss, um das Gate zu umgehen oder den Ducker zu aktivieren.
4. Der Range (Bereich)-Parameter passt den Dämpfungsbetrag für das Gate und den Ducker an.
5. Stellen Sie den Attack-Regler ein, um festzulegen, wie schnell das Gate wirksam wird, wenn das Eingangssignal unter den Threshold fällt.
6. Stellen Sie den Hold-Regler ein, um festzulegen, wie lange das Eingangssignal den Threshold überschreiten muss, bevor das Gate umgangen wird.
7. Stellen Sie den Release-Regler ein, um festzulegen, wie schnell das Gate nach dem Ansteigen des Audios über den Threshold loslässt.
8. Aktivieren Sie den Key-Filter mit der Key On (Key Ein)-Taste.
9. Wählen Sie eine Low-Cut-, High-Cut- oder Mid-Peak-Frequenz und Bandbreite/Slope für die Filterung des Key-Signals, das das Gate steuert. Die Key-Source ist normalerweise auf "self" (selbst) eingestellt. Die Wahl einer anderen Key-Source ermöglicht es einem anderen Kanal oder Bus, das Gate zu steuern, z. B. um den Hi-Hat-Kanal abzusenken, wenn die Snare-Drum gespielt wird.
10. Wählen Sie die Frequenz für den Key-Filter.

EQ

1. Aktivieren Sie den EQ mit der ON (EIN)-Taste.
2. Aktivieren Sie die Lowcut (Tiefenfilter)-Taste, um unerwünschte tiefe Frequenzen zu entfernen.
3. Wählen Sie den EQ-Typ für das ausgewählte Band. Dieses Menü ist nur verfügbar, wenn eines der 4 Bänder aktiv ist, den Lowcut nicht mitgerechnet.
   
4. Ziehen Sie die Band (Band)-Taste nach links und rechts, um die spezifische Frequenz zu bestimmen, und bewegen Sie sie nach oben und unten, um den Grad der Anhebung oder Absenkung zu bestimmen.
   Verwenden Sie eine Pinch- oder Spreizgeste (Vergrößern/Verkleinern), um die Bandbreite/Q zu ändern.
5. Wählen Sie die Quelle aus, die das RTA anzeigen soll.
6. Um den Kanal, den Sie gerade bearbeiten, automatisch an das RTA zu senden, drücken Sie die Follow (Folgen)-Taste.
7. Drücken Sie die Post (Nach-EQ)-Taste, um die Post-EQ-Ergebnisse im RTA anzuzeigen.

Grafischer EQ

Für die Main LR- und Aux-Busse gibt es 3 EQ-Optionen: 6-Band parametrischer, Graphic- und "True"-EQ. Der parametrische EQ funktioniert genauso wie der Kanal-EQ, nur mit 6 verfügbaren Bändern. Die GEQ- und TEQ-Typen scheinen identisch zu sein, aber der "True"-EQ kompensiert benachbarte Frequenzanpassungen. Die meisten grafischen Equalizer haben einen Multiplikationseffekt, wenn mehrere benachbarte Bänder angehoben oder abgesenkt werden, was zu einer übertriebenen EQ-Anpassung führt. Der TEQ hat eine EQ-Kurve, die die tatsächlichen Anpassungen an den Schiebereglern genauer widerspiegelt.

Dynamik

Die Dynamik eines Kanals kann auf dieser Seite angepasst werden. Ein Kompressor ist nützlich, um den Dynamikbereich eines Signals zu reduzieren, wodurch die wahrgenommene Lautstärke im Mix erhöht werden kann, ohne dass es zu Clipping kommt. Ein Expander kann Dynamik hinzufügen, indem er ein Signal abschwächt, wenn es unter den vordefinierten Schwellenwert fällt. Mit der Taste S/E kann ein einfacher oder erweiterter Satz von Parametern ausgewählt werden, um verschiedenen Niveaus an Mixing-Expertise gerecht zu werden.

1. Aktivieren Sie den Prozessor mit der Taste ON (EIN).
2. Passen Sie den Threshold (Schwellenwert) an, ab dem der Kompressor wirkt. Audio, das unter diesen Wert fällt, bleibt unbeeinflusst.
3. Passen Sie den Knee (Knie) an, damit der Kompressor eine sanftere Wirkung auf das Signal hat. Wenn der Knee ganz nach links gestellt ist (hard knee), erhalten alle Signale, die über den Schwellenwert steigen, sofort das volle Kompressionsverhältnis.
4. Passen Sie das Ratio (Verhältnis) an, um zu bestimmen, wie aggressiv die Dynamik beeinflusst wird.
5. Wählen Sie zwischen einem Kompressor oder Expander, um die Funktionsweise des Dynamikprozessors einzustellen. Während ein Kompressor die Dynamik eines Signals reduziert, erhöht ein Expander den Dynamikbereich.
6. Passen Sie den Attack (Angriff)-Regler an, um einzustellen, wie schnell der Kompressor wirkt, wenn das Eingangssignal über den Schwellenwert steigt.
7. Wählen Sie zwischen Peak- (Spitzenwert) oder RMS- (Effektivwert) Eingangsansprache. RMS ist bei Kompressoren am häufigsten und reagiert auf den durchschnittlichen Pegel des eingehenden Audios, während die Peak-Einstellung auf kurze Lautstärkespitzen reagiert, die bei RMS durchgelassen würden.
8. Passen Sie den Hold (Haltezeit)-Regler an, um einzustellen, wie lange der Kompressor benötigt, um in den Release-Zyklus einzutreten, sobald das Audio unter den Schwellenwert fällt.
9. Wählen Sie zwischen einem aggressiven Linear- (Linear) oder einem sanften Logarithmic- (Logarithmisch) Betrieb.
10. Passen Sie den Release (Ausblendezeit)-Regler an, um einzustellen, wie schnell der Kompressor loslässt, nachdem das Audio unter den Schwellenwert fällt.
11. Verwenden Sie den Gain (Verstärkung)-Regler, um Pegeländerungen auszugleichen, die durch den Prozessor verursacht werden.
12. Passen Sie den Mix (Mischung)-Regler an, um zu bestimmen, wie viel des Signals vom Prozessor unbeeinflusst bleibt.
13. Wählen Sie eine High Cut (Hochpass), Low Cut (Tiefpass) oder Mid Peak (Mitten-Spitzenfrequenz) Frequenz und Bandbreite/Flankensteilheit für den Key-Filter.
14. Aktivieren Sie den Key-Filter mit der Taste Key On (Key EIN).
15. Wählen Sie die Filterfrequenz und die Quelle für das Key-Signal. In den meisten Anwendungen wird das eigene Signal eines Kanals, d.h. "self" (selbst), verwendet, um den Kompressor auszulösen. Wenn jedoch ein Kanal von einem anderen Signal komprimiert werden soll, z.B. ein Subgruppenkompressor, der vom Bassdrum-Signal gesteuert wird, kann dies erreicht werden, indem der andere Kanal als Key-Quelle ausgewählt wird.

Sends

Der Sends-Bildschirm ermöglicht es, das Signal des aktuell ausgewählten Kanals an die 6 Aux-Ausgänge und die 4 Effektprozessoren zu routen. Aux- und Effekt-Routing kann auch über die Fader-Bänke auf der rechten Seite des Main View-Bildschirms angepasst werden. Das Signal kann von spezifischen Punkten in der Vorverstärkerkette, wie z.B. Pre- oder Post-EQ, an die Busse geroutet werden (die S/E-Taste muss aktiv sein).

Main

Wenn die Taste LR On (LR EIN) aktiv ist, ist der Kanal dem Main-Bus zugewiesen. Für Quellen, die nicht vom Publikum gehört werden sollen, wie z.B. Click-Tracks, eliminiert das Entfernen des Kanals aus dem Main-Bus die Möglichkeit, diese Quelle versehentlich in die Mains zu mischen. Der Pan (Panoramaregelung) des Kanals kann hier ebenfalls angepasst werden, und sowohl Pre-Fader- als auch After-Fader-Abhörmeter können überwacht werden.

Diese Seite ermöglicht auch die schnelle Zuweisung des Kanals zu einer DCA-, Mute Group- oder Automix-Gruppe.

Die Auto Mix-Funktion ist sehr nützlich für Besprechungen oder Podiumsdiskussionen, bei denen mehrere Mikrofone für Sprache verwendet werden. Die Mikrofonkanäle können einer von zwei Auto Mix-Gruppen zugewiesen werden, die die Kanäle, die derzeit kein Signal empfangen, automatisch abschwächen. Klicken Sie auf die X- oder Y-Auto Mix-Tasten im Main (Haupt)-Tab, um mehrere Kanäle einer Auto Mix-Gruppe zuzuweisen.

Navigieren Sie zum Setup - Preferences (Einrichtung - Einstellungen)-Tab und aktivieren Sie die Taste Show (Anzeigen) unter Automix. Dadurch werden eine Automix X- und Y-Taste auf dem Main View-Bildschirm angezeigt.

Immer wenn ein Auto Mix-Bus aktiviert ist, zeigt ein blaues Gain Reduction (Pegelreduzierung)-Meter die Menge der Signalreduzierung für alle Kanäle an, die dem Bus zugewiesen sind. Dadurch kann der aktuelle Sprecher deutlich gehört werden, während jegliches Rauschen von den anderen Mikrofonen unterdrückt wird. Im Main (Haupt)-Tab jedes Kanals ist ein Weight (Gewicht)-Regler enthalten, der es ermöglicht, bestimmte Kanäle mehr oder weniger abzuschwächen, um lautere Stimmen oder empfindlichere Mikrofone auszugleichen.

Meter und RTA

Der Meters (Anzeigen)-Tab ermöglicht eine einfache Überwachung aller analogen und digitalen Pegel, einschließlich USB-Kanäle, Busse, Ultranet-Ausgänge sowie der Main- und Solo-Busse.

RTA

Der RTA (Real Time Analyzer) ermöglicht eine konstante visuelle Frequenzrückmeldung der ausgewählten Quelle. Das RTA Source (RTA Quelle)-Dropdown-Menü ermöglicht es, einen bestimmten Kanal oder Bus auf dem RTA zu fixieren, und das Signal kann Pre- (Vor-) oder Post-EQ (Nach-EQ) abgegriffen werden. Die Decay (Abfall)-Anpassung steuert, wie schnell die Frequenzbänder abfallen, nachdem sie ihre anfängliche Anzeige erreicht haben. Wählen Sie Peak (Spitzenwert), um die schnellen Änderungen im Frequenzgang zu überwachen, oder RMS (Effektivwert), um eine durchschnittliche Antwort über einen längeren Zeitraum anzuzeigen.

Effekt-Rack

Die Effect Rack (Effekt-Rack)-Seite wird über das "FX"-Symbol oben auf dem Main View (Hauptansicht)-Bildschirm aufgerufen. Es gibt 4 Slots, in denen verschiedene Effekte ausgewählt und an die Anwendung angepasst werden können. Tippen Sie auf den Effekt-Slot, um einen Effekt auszuwählen und die verfügbaren Parameter anzupassen.

Snapshots

Die Snapshot-Funktion ermöglicht es, den aktuellen Zustand im Mixer zu speichern, um ihn sofort wieder abrufen zu können. Der komplette Mixer-Zustand wird in einem der 64 internen Snapshots gespeichert. Jeder Snapshot verfügt über eine Reihe von Tasten, die es ermöglichen, eine spezifische Teilmenge von Informationen beim Abrufen zu filtern. Dadurch können bestimmte Kanäle oder Parameter aktiviert oder deaktiviert werden, bevor ein Snapshot geladen wird.

Klicken Sie auf das Kamerasymbol oben auf dem Hauptbildschirm. Es öffnet sich ein Fenster mit einer Liste von Parametern zur Auswahl für den Abruf. Sie können einzelne Kanäle/Parameter auswählen, die aus einem zuvor gespeicherten Snapshot abgerufen werden, oder auf die 'All' (Alle)-Taste klicken, um alles in einer Kategorie auszuwählen. Es kann Kanäle, Busse, Parameter usw. geben, die während einer Veranstaltung unbeeinflusst bleiben sollen, daher ist diese Methode aufgrund ihrer hochspezifischen Abrufmethode vorteilhaft.

Um einen Snapshot zu speichern, halten Sie einen der Slots in der linken Liste gedrückt. Ein neuer Eintrag wird in der Liste angezeigt, wo Sie einen Namen für den neuen Snapshot eingeben können. Um einen zuvor gespeicherten Snapshot abzurufen, halten Sie das Element in der Liste gedrückt und wählen Sie dann die Option Load (Laden).

Beachten Sie, dass alle Aspekte der aktuellen Anordnung in einem neuen Snapshot-Slot gespeichert werden und die spezifischen Elemente dieses Snapshots beim Abrufen ausgewählt werden können.

Die Snapshot-Abrufparameter sind in 3 Kategorien aufgeführt: channel (Kanal), parameter (Parameter) und global (global).

Der Channel Section (Kanalbereich) lässt Sie bestimmen, welche Kanäle oder Bus-Master beim Abrufen betroffen sein werden.

Der Parameter Section (Parameterbereich) lässt Sie bestimmen, welche spezifischen Vorverstärker-Elemente für die im Channel Section (Kanalbereich) oben ausgewählten Kanäle und Busse abgerufen werden. Source (Quelle) beeinflusst die Eingangs- vs. USB-Auswahl, Input (Eingang) ruft grundlegende Vorverstärkereinstellungen wie Phantomspeisung und Gain-Einstellung ab, und Config (Konfiguration) ruft Kanalelemente wie Name, Farbe, Stereoverknüpfung, Low Cut und Insert On/Off ab. EQ, Dyn, Fdr/Pan und Mute rufen diese Einstellungen für die ausgewählten Kanäle ab, und die Bus-/FX-Sends können individuell für den Abruf zugewiesen werden.

Global Settings (Globale Einstellungen) ermöglichen das Abrufen des Eingangs-/Ausgangsroutings sowie das Speichern von DCA-Zuweisungen und FX-Blockeinstellungen. Die Global Config (Globale Konfiguration)-Auswahl speichert Parameter wie Link-Präferenzen, Kanal- und Bus-Links, Solo-Präferenzen, Automix-Aktivierung und letzte Gate-Öffnung sowie den Ein-/Aus-Zustand der Mute-Gruppen 1-4.

Um einen Snapshot zu löschen, der nicht mehr benötigt wird, halten Sie den Snapshot gedrückt, bis das Feld Load/Save/Delete (Laden/Speichern/Löschen) geöffnet wird, und wählen Sie dann Delete (Löschen).

Szenen und Shows

Die Scenes/Shows (Szenen/Shows)-Seite wird über das Ordnersymbol oben auf dem Main View (Hauptansicht)-Bildschirm aufgerufen. Diese Seite ermöglicht es Ihnen, spezifische Szenen aus der aktiven Show, die auf Ihrem Android-Gerät gespeichert ist, zu speichern, zu bearbeiten und abzurufen. Um zu verhindern, dass bestimmte Kanäle oder Busse von Szenen- oder Show-Abrufen betroffen sind, aktivieren Sie die gewünschten Quellen im Bereich 'Channel safes' (Kanalsicherungen).

Ein Tippen auf SHOWS (SHOWS) in der oberen rechten Ecke öffnet die Show-Übersichtsseite, auf der Sie eine bestehende Show laden/speichern/bearbeiten/löschen oder eine neue erstellen können.

Routing

Das Routing-Menü wird über das Pfeilsymbol nach oben/unten oben auf dem Main View (Hauptansicht)-Bildschirm aufgerufen. Dies ermöglicht die freie Anpassung des spezifischen Routings von Eingangs-, Ausgangs-, USB- und Monitor-Bussen.

Tippen Sie in ein leeres Feld im Raster, um die orangefarbenen Punkte zu verschieben und die Quelle für Eingangskanäle, USB-Kanäle und P16-Monitorquellen neu zuzuweisen. Änderungen am Inputs/USB (Eingänge/USB)-Routing können durch Drücken der Taste Revert (Rückgängig) ganz rechts zurückgesetzt werden. Die USB-Sends und -Eingänge können aus einem Menü im Ordnersymbol ausgewählt oder manuell verschoben werden.

Die Seite Routing – Outputs (Routing – Ausgänge) ermöglicht die Neuzuweisung der Quellen Main LR, Phones, Aux und P16.

Setup (Einrichtung)

Das Setup (Einrichtung)-Menü wird über die obere rechte Ecke des Main View (Hauptansicht)-Bildschirms aufgerufen. Dies ermöglicht den Zugriff auf verschiedene globale Einstellungen, Netzwerkkonfigurationen und Layout-Funktionen.

Voreinstellungen

Der Voreinstellungen-Bildschirm ermöglicht es, die Auto Mix X und Y Buttons (Tasten) auf dem Main View (Hauptansicht)-Bildschirm anzuzeigen.

Der Solo-Kanal und Solo-Bus können im Pre-Fader- oder After-Fader-Abhörmodus betrieben werden. Der Solo-Pegel kann bei Bedarf ebenfalls angepasst werden. Ein PFL-Absenker kann aktiviert und angepasst werden, um eine Lautstärkenabsenkung zu bewirken, wann immer ein Pre-Fader (PFL)-Signal solo geschaltet wird, um typische Post-Fader (AFL)-Pegel anzugleichen. Der Solo-Bus kann in Mono oder Stereo betrieben werden. Die Quelle und der Abgriff für das Monitoring können aus einem Dropdown-Menü ausgewählt werden. Dieses Monitorsignal wird gehört, wenn keine Kanäle solo geschaltet sind.

Die Setup (Einrichtung) – Audio/MIDI-Seite ermöglicht die Bearbeitung von MIDI-Empfangs- (Rx) und -Sende- (Tx)-Einstellungen sowie mehrerer globaler Systemparameter.

Die Sende-, Empfangs- und OSC-Einstellungen können unabhängig voneinander für die DIN-Anschlüsse und USB MIDI aktiviert werden. Die Konsole kann USB MIDI auch über den MIDI OUT (MIDI-AUSGANG)-Anschluss durchleiten.

Die Konsole verwendet standardmäßig "soft mutes" (weiche Stummschaltungen), was bedeutet, dass, wenn ein Kanal spezifisch stummgeschaltet wurde und auch Teil einer Stummschalte-Gruppe ist, beim Aufheben der Stummschaltung der Stummschalte-Gruppe der spezifisch stummgeschaltete Kanal ebenfalls entstummt wird. Das Auswählen von harten Stummschaltungen bewirkt, dass ein Kanal, der mit seinem dedizierten Mute Button (Stummschalte-Taste) stummgeschaltet wurde, stummgeschaltet bleibt, selbst wenn eine Stummschalte-Gruppe, zu der er gehört, entstummt wird. DCA-Gruppen steuern normalerweise nur Lautstärkepegel, ohne dass Audio tatsächlich durch sie geleitet wird. Das Aktivieren von DCA-Gruppen im Stummschalte-System ermöglicht jedoch, dass Kanäle über DCA-Gruppenzuweisungen stummgeschaltet werden können.

Die Konsole kann mit 48 kHz oder 44,1 kHz betrieben werden. Stummschalten Sie den Main LR (Haupt-LR)-Fader, bevor Sie die Taktraten ändern, da es zu Knackgeräuschen kommen kann.

Das MR18 verfügt über ein integriertes 18x18-Kanal-USB-Audio-Interface, das für Aufnahmesessions nützlich ist. Sie können jedoch in den 2x2-Kanal-Modus für einfache Media Player (Medienwiedergabe)-Anwendungen wechseln, wenn Sie sich nicht mit mehreren USB-Audio-Streams auf Ihrem Host-PC herumschlagen möchten.

Klicken Sie auf den Initialize Button (Initialisieren-Taste), um alle Systemparameter zurückzusetzen. Alle Einstellungen gehen verloren, stellen Sie also sicher, dass Sie Szenen oder Shows zuerst auf einer PC-Festplatte speichern.

Wenn die Link (Verbinden)-Option auf der Config (Konfiguration)-Seite eines Kanals ausgewählt wird, wird der benachbarte Kanal als Stereopaar verbunden. Abgesehen davon, dass die Fader-Einstellungen abgeglichen werden, können auch der Vorverstärker, die Dynamik, der EQ und Fader/Stummschaltung/Sends ausgerichtet werden, je nachdem, welche Elemente am unteren Rand der Audio/MIDI-Seite aktiviert sind.

Dieser Bildschirm ermöglicht die Konfiguration Ihrer drahtlosen Netzwerkverbindung.

Weitere Details finden Sie im Kapitel "Netzwerkverbindung".

Die Setup (Einrichtung) – Layers (Ebenen)-Seite ermöglicht das Ändern der Reihenfolge von Kanälen und Bussen. Standardmäßig sind nur 8 Kanäle gleichzeitig auf dem Main View (Hauptansicht)-Bildschirm sichtbar, dies kann jedoch bearbeitet werden, um beispielsweise alle 16 Eingangskanäle auf einmal anzuzeigen. Eine neue Ebene kann auch erstellt werden, um eine benutzerdefinierte Mischung aus Eingängen und Bussen zu enthalten. Durch Erhöhen der sichtbaren Kanäle pro Ebene auf 9 könnte der Main LR (Haupt-LR)-Fader zu allen Fader-Bänken hinzugefügt werden, sodass er immer zur Anpassung verfügbar ist.

Benutzerdefinierte Ebenen können später gespeichert und aufgerufen werden, und die Ebenen können auf ihre Standardeinstellungen zurückgesetzt werden. Das Setup (Einrichtung)-Menü ermöglicht auch den schnellen Zugriff auf die Scribble Strips (Beschriftungsfelder) zum Ändern von Kanalnamen und Farben.

Die Scribble Strip (Beschriftungsfeld)-Seite ermöglicht die Zuweisung eines benutzerdefinierten Namens und einer Farbe für jeden Kanal, Bus, FX Send/Return (FX-Send/Return) und jede DCA-Gruppe.

M AIR Edit für PC

Die M AIR-Anwendungen für iOS, Android und Mac/Win/Linux ermöglichen die digitale Anpassung aller physischen Bedienelemente und Funktionen, die normalerweise bei analogen Mischpulten zu finden sind, sowie die vollständige Anpassung von Effekten und Routing, alles von einem entfernten Standort weg von der Eingangsbox. Dies führt zu einer sehr kompakten, aber dennoch voll ausgestatteten Mischlösung, die auch unterwegs im Veranstaltungsort oder Studio bedient werden kann. Dieses Kapitel behandelt die Funktionalität der Software auf einem Laptop/Desktop mit Windows, OS X* oder Linux.

Hauptansicht und Mixer-Tab

1. Die Navigation Tabs (Navigations-Tabs) ermöglichen schnellen Zugriff auf verschiedene Bearbeitungsmenüs.
2. Der Channel Strip (Kanalzug)-Bereich bietet einen schnellen Überblick über den Status von Phantomspeisung, Aux Send (Aux-Send)-Pegeln, Pan (Panorama) usw. Gain (Verstärkung), Aux (Aux)-Pegel, FX Send (FX-Send)-Pegel und Pan (Panorama) können durch Klicken und Ziehen nach links oder rechts im jeweiligen Abschnitt angepasst werden. Klicken Sie auf die Abschnitte Gate (Gate), EQ (EQ) und Comp (Kompressor), um zu den Bearbeitungsseiten für diesen Kanal zu springen.
   Hinweis – die folgenden Elemente sind immer sichtbar, unabhängig davon, welcher Tab ausgewählt ist:
3. Linksklicken Sie auf die Kanalnummer, um diesen Kanal auszuwählen. Rechtsklicken Sie, um den Namen und die Farbe des Kanals zu ändern.
4. Berühren Sie die Solo (Solo)-Taste eines Kanals, um den Kanal an den Solo-Bus zu senden. Die Taste leuchtet orange, um anzuzeigen, dass der Kanal solo geschaltet wurde.
5. Der Channel Fader (Kanal-Fader) passt den Pegel eines Kanals oder den Aux-/FX-Send-Pegel an, je nachdem, welche Ebene auf der rechten Seite ausgewählt ist.
6. Klicken Sie auf die Mute (Stumm)-Taste eines Kanals, um den Kanal stummzuschalten. Die Taste leuchtet rot, wenn sie stummgeschaltet ist.
7. Verwenden Sie die Save (Speichern)- und Load (Laden)-Symbole, um Show-Szenen und gespeicherte Kanaleinstellungen zu speichern und abzurufen.
8. Greifen Sie über die Symbole in der oberen rechten Ecke auf die Setup (Einrichtung)- und Routing (Routing)-Bildschirme zu. Die Utility (Dienstprogramm)-Funktion bietet Zugriff auf zusätzliche schwebende Fenster, die ständigen Zugriff und Überwachung für bestimmte Funktionen ermöglichen. Details finden Sie im Abschnitt „Utilities (Dienstprogramme)“. Die Resize (Größe ändern)-Taste ermöglicht es, das Fenster automatisch an verschiedene Bildschirmauflösungen bis zu 4k anzupassen sowie an eine benutzerdefinierte Größe.
9. Verwenden Sie die Copy (Kopieren)- und Paste (Einfügen)-Tasten, um Informationen zwischen Kanälen zu übertragen. Nach dem Klicken auf Paste (Einfügen) öffnet sich ein Fenster, um die Auswahl spezifischer Parameter zu ermöglichen.
10. Die Snapshot (Momentaufnahme)-Funktion ermöglicht es Ihnen, den aktuellen Zustand des Mischpults zur späteren Wiederherstellung zu speichern. Die spezifischen Parameter, die wiederhergestellt werden sollen, können zum Zeitpunkt der Erstellung eines neuen Snapshots bestimmt und später verfeinert werden, bevor der Snapshot tatsächlich geladen wird. Dedizierte Bedienelemente ermöglichen es, die gespeicherten Snapshots durchzublättern und direkt aus der Hauptmixeransicht zu laden. Details finden Sie im Abschnitt „Snapshot Page (Snapshot-Seite)“.
11. Aktivieren Sie hier die Auto Mix (Auto-Mix) X- und Y-Busse. Details finden Sie im Abschnitt „Auto Mix (Auto-Mix)“.
12. Die Fader Bank (Faderbank)-Tasten bestimmen, welche Ebene in den Fadern aktiv ist. Wenn auf Main LR (Haupt L/R) eingestellt, passen die Fader die an den Main (Haupt)-Bus gesendeten Kanalvolumenpegel an, und der Hauptausgang wird mit dem ganz rechten Fader eingestellt. Wenn eine der Bus- oder FX-Ebenen ausgewählt ist, passen die Fader den Send-Pegel jedes Kanals an diesen Bus für Monitoring oder Effekt-Routing an. Der gesamte Bus-Pegel wird mit dem ganz rechten Fader eingestellt. Um einen Kanal einer DCA zuzuweisen, wählen Sie die DCA-Gruppe 1-4 und klicken Sie dann auf den kleinen Kreis über jedem Kanal-Fader, den Sie dieser Gruppe zuweisen möchten. Die Gruppennummer wird im Kreis angezeigt.
13. Der Main Level Fader (Hauptpegelfader) passt den Ausgang des aktuell ausgewählten Busses an.
14. Die 4 Mute Group (Stummgruppe)-Tasten aktivieren die Stummgruppen. Klicken Sie auf eines der 4 kleinen Kästchen unter jedem Kanal-Fader, um diesen Kanal einer bestimmten Stummgruppe zuzuweisen.

Kanal-Tab

Der Kanal-Tab ermöglicht schnellen Zugriff auf die gängigsten Vorverstärkerparameter sowie grundlegende Kontrolle über Noise Gate (Noise Gate), Kompressor und Bus Sends (Bus-Sends). Die meisten Anpassungen auf diesem Tab finden sich auch detaillierter auf anderen Tabs.

1. Klicken Sie auf die FX (Effekt)-Taste, um einen Insert-Effekt zu aktivieren. Der spezifische FX-Block wird mit dem daneben liegenden Dropdown-Menü ausgewählt.
2. Die Stereo Link (Stereo-Verknüpfung)-Taste ermöglicht es, einen Kanal mit dem benachbarten Kanal in einem Stereopaar zu koppeln. Der Fader-Pegel, die Gain (Verstärkung)-Einstellung, Bus Sends (Bus-Sends) usw. sind zwischen den 2 Kanälen identisch, und das Pan (Panorama) wird standardmäßig auf hart links und rechts eingestellt. Der ungeradzahlige Kanal ist immer der untere des Paares. Details zu den verfügbaren Link-Präferenzen finden Sie im Kapitel „Setup Menu (Einrichtungsmenü)“ auf der Seite „Setup - Audio/MIDI (Einrichtung - Audio/MIDI)“.
3. Die Phantom (Phantom)-Taste aktiviert die 48 V Phantomspeisung für die Verwendung mit Kondensatormikrofonen und aktiven DI-Boxen.
4. Die Polarity (Polarität)-Taste invertiert die Phase.
5. Klicken Sie auf die USB (USB)-Taste, um das USB-Rücksignal an den ausgewählten Kanal anstatt an den analogen Eingang zu leiten.
6. Der analoge Mic Gain (Mikrofonverstärkung) und der digitale USB Trim (USB-Trimmer) können unabhängig voneinander eingestellt werden, obwohl immer nur eine Quelle gleichzeitig verwendet werden kann.
7. Das Noise Gate (Noise Gate) kann aktiviert und der Threshold (Schwellenwert) von dieser Seite aus angepasst werden. Detailliertere Bedienelemente sind auf dem Gate (Gate)-Tab verfügbar.
8. Der Equalizer (Equalizer) und Low Cut (Tiefenfilter) können hier aktiviert werden, ebenso wie die Low Cut (Tiefenfilter)-Frequenz.
9. Der Compressor (Kompressor) kann aktiviert und dessen Threshold (Schwellenwert) hier angepasst werden. Detailliertere Bedienelemente sind auf dem Comp (Comp)-Tab verfügbar.
10. Die Kanal-Aux Bus Sends (Aux-Bus-Sends) können hier sowie auf dem Sends (Sends)-Tab angepasst werden.
11. Der Main Out (Hauptausgang)-Bereich ermöglicht es, den Kanal zum Hauptbus zu leiten oder davon zu entfernen. Das Pan (Panorama) kann ebenfalls angepasst werden, und die Zuweisungen für Auto Mix (Auto-Mix), DCA Group (DCA-Gruppe) und Mute Group (Stummgruppe) können hier ausgewählt werden.

Eingangs-Tab

Der Eingangs-Tab ermöglicht die Anpassung der gängigsten Vorverstärkerparameter sowie spezifisches Routing für den Input (Eingang) und Insert (Insert).

1. Die Stereo Link (Stereo-Verknüpfung)-Taste ermöglicht es, einen Kanal mit dem benachbarten Kanal in einem Stereopaar zu koppeln. Der Fader-Pegel, die Gain (Verstärkung)-Einstellung, Bus Sends (Bus-Sends) usw. sind zwischen den 2 Kanälen identisch, und das Pan (Panorama) wird standardmäßig auf hart links und rechts eingestellt. Der ungeradzahlige Kanal ist immer der untere des Paares.
2. Die Polarity (Polarität)-Taste invertiert die Phase.
3. Die Phantom (Phantom)-Taste aktiviert die 48 V Phantomspeisung für die Verwendung mit Kondensatormikrofonen und aktiven DI-Boxen. Es wird empfohlen, die Phantomspeisung weit vor der Audiowiedergabe auf einem Kanal zu aktivieren, um alle Spannungen zu stabilisieren und Geräusche während der Performance zu vermeiden.
4. Der analoge Mic Gain (Mikrofonverstärkung) und der digitale USB Trim (USB-Trimmer) können unabhängig voneinander eingestellt werden, obwohl immer nur eine Quelle gleichzeitig verwendet werden kann.
5. Die analogen Eingangs- und USB-Eingangskanäle haben standardmäßig eine 1:1-Beziehung zur Kanalnummer, können aber über die Dropdown-Menüs neu geroutet werden.
6. Wählen Sie aus, ob der analoge Mic/Line (Mic/Line)-Eingang oder der USB (USB)-Eingang im Kanal erscheint.
7. Aktivieren Sie den Low Cut (Tiefenfilter) und stellen Sie die spezifische Frequenz ein, um unerwünschte tiefe Frequenzen zu entfernen.
8. Klicken Sie auf die FX (Effekt)-Taste, um einen Insert-Effekt zu aktivieren. Der spezifische FX-Block wird mit dem daneben liegenden Dropdown-Menü ausgewählt.

Gate-Tab

Der Gate-Tab ermöglicht die Aktivierung und Anpassung eines Noise Gates, um unerwünschte Geräusche automatisch zu entfernen.

1. Wählen Sie eines der 4 Presets (Voreinstellungen), um die Parameter automatisch für eine dieser gängigen Quellen zu optimieren.
2. Aktivieren Sie das Noise Gate (Noise Gate) mit dieser Taste.
3. Passen Sie den Threshold (Schwellenwert) an, den das Audiosignal erreichen muss, um das Gate zu umgehen oder den Ducker zu aktivieren.
4. Der Range (Bereich)-Parameter passt den Grad der Signaldämpfung für die Gate (Gate)- und Ducker (Ducker)-Einstellungen an.
5. Wählen Sie den Effekt-Typ aus den 5 Optionen. Expander (Expander)-Effekte sind mit Verhältnissen von 2:1, 3:1 und 4:1 verfügbar, die den Ausgang um unterschiedliche Beträge reduzieren und eine natürlich klingende Reduzierung von Signalen ermöglichen, die den ausgewählten Threshold (Schwellenwert) nicht erreichen. Die Gate (Gate)-Einstellung ermöglicht einen aggressiveren Lautstärkeabfall für Signale unterhalb des Threshold (Schwellenwert). Ein zusätzlicher Range (Bereich)-Parameter passt den Grad der Dämpfung an. Die Ducker (Ducker)-Einstellung dämpft das Signal um einen einstellbaren Betrag, wann immer das Signal den ausgewählten Threshold (Schwellenwert) überschreitet. Der Range (Bereich)-Parameter passt auch für diese Einstellung den Grad der Dämpfung an.
6. Passen Sie den Attack (Attack)-Parameter an, um einzustellen, wie schnell sich das Gate öffnet, wenn das Signal über den Threshold (Schwellenwert) steigt.
7. Passen Sie den Hold (Haltezeit)-Parameter an, um einzustellen, wie lange das Gate offen bleibt, nachdem das Signal unter den Threshold (Schwellenwert) fällt.
8. Passen Sie den Release (Release)-Parameter an, um einzustellen, wie schnell sich das Gate schließt, nachdem die Haltezeit beendet ist.
9. Aktivieren Sie den Key Filter (Key-Filter) mit dieser Taste, der verwendet werden kann, um den spezifischen Frequenzbereich zu betonen, der das Gate öffnet, oder um bestimmte Frequenzen auszuschließen, die das Gate nicht beeinflussen sollen.
10. Wählen Sie den Filtertyp und die Frequenzen mit diesen Fadern.
11. Wählen Sie einen Kanal oder Bus für die Side Chain (Side Chain) aus dem Dropdown-Menü. Für die Gate (Gate)- und Expander (Expander)-Funktionen ist der Key Filter (Key-Filter) normalerweise auf "self" (selbst) eingestellt, aber der Ducker (Ducker) kann das Signal eines anderen Kanals verwenden, um die gewünschte Dämpfung auszulösen.

EQ-Tab

1. Aktivieren Sie den Low Cut (Tiefenfilter) und stellen Sie die spezifische Frequenz ein, um unerwünschte tiefe Frequenzen zu entfernen.
2. Schalten Sie den Equalizer (Equalizer) mit der EQ (EQ)-Taste ein und aus. Wenn ein Bus-Ausgang ausgewählt ist, kann auch ein grafischer EQ mit den Optionen unterhalb der EQ (EQ)-Taste aktiviert werden.
3. Verwenden Sie die Reset (Zurücksetzen)-Taste, um alle Bänder auf ihre Standardeinstellungen zurückzusetzen. Ein Bestätigungsfeld wird eingeblendet, um versehentliche Resets zu verhindern.
4. Wählen Sie den Mode (Modus) aus dem Dropdown-Menü. PEQ-Typen werden oft für die ersten 3 Bänder verwendet, und ein High Cut (Hochpass) oder High Shelf (Höhen-Shelf) für das 4. Band.
5. Das aktuell aktive Band wird auf dieser Taste angezeigt.
6. Klicken Sie auf diese Taste, um ein bestimmtes Band ein- und auszuschalten. Dies ist nützlich für A/B-Tests, wie eine Anpassung das Signal beeinflusst.
7. Die Gain (Verstärkung)-Anpassung für jedes Band kann hier manuell eingegeben werden, oder Sie können die entsprechende Nummer des Bandes anklicken und nach oben und unten ziehen.
8. Die Bandwidth (Bandbreite) (Q) kann hier manuell eingegeben werden. Alternativ können Sie die Maus über den nummerierten Punkt eines EQ-Bandes bewegen und die Bandbreite mit dem Mausrad ändern.
9. Die spezifische Frequency (Frequenz) jedes Bandes kann manuell eingegeben werden, oder Sie können die Nummer des Bandes anklicken und auf die gewünschte Frequenz ziehen.
10. Aktivieren Sie die Spectrograph (Spektrograph)-Funktion, um von der Standard-RTA-Ansicht zu einem Spektrogramm zu wechseln, das die Signalenergie über die Zeit anzeigt. Dies kann nützlich sein, um Feedback- oder Phasenprobleme zu identifizieren.
11. Drücken Sie die Pre (Pre)-Taste, um den RTA Pre-EQ (RTA vor EQ) anstatt Post-EQ (nach EQ) anzuzeigen.
12. Aktivieren Sie den RTA (Real Time Analyzer) (Echtzeit-Analysator) mit dieser Taste.

Comp-Registerkarte

1. Wählen Sie eines der 4 Presets aus, um die Parameter automatisch für eine dieser gängigen Quellen zu optimieren.
2. Aktivieren Sie den Kompressor mit dieser Schaltfläche.
3. Passen Sie den Threshold an, ab dem der Kompressor wirkt. Audio, das unter diesen Wert fällt, bleibt unbeeinflusst.
4. Wählen Sie zwischen einem Kompressor oder Expander, um die Arbeitsweise des Dynamikprozessors einzustellen. Während ein Kompressor die Dynamik eines Signals reduziert, erhöht ein Expander den Dynamikbereich.
5. Wählen Sie einen Knee-Winkel, um einzustellen, wie sanft der Kompressor einsetzt. Bei einem Wert von 0 erhalten alle Signale, die den Threshold überschreiten, das volle Kompressionsverhältnis.
6. Wählen Sie zwischen Peak- und RMS-Eingangsansprache. RMS ist bei Kompressoren am gebräuchlichsten und reagiert auf den durchschnittlichen Pegel des eingehenden Audios, während die Peak-Einstellung auf kurze Lautstärkespitzen reagiert, die bei der RMS-Einstellung durchgelassen würden.
7. Wählen Sie zwischen einer aggressiven linearen oder einer sanften logarithmischen Arbeitsweise.
8. Passen Sie das Ratio an, um zu bestimmen, wie aggressiv die Dynamik beeinflusst wird.
9. Passen Sie den Mix an, um zu bestimmen, wie viel des Signals vom Prozessor unbeeinflusst bleibt, was üblicherweise als Parallel- oder "New York" (New York)-Kompression bezeichnet wird.
10. Passen Sie den Gain an, um Pegeländerungen, die durch den Prozessor verursacht werden, zu kompensieren.
11. Aktivieren Sie Auto Time (Automatische Zeit), damit mehrere der fortgeschritteneren Parameter automatisch an das Eingangssignal angepasst werden.
12. Passen Sie den Attack an, um einzustellen, wie schnell der Kompressor wirkt, wenn das Eingangssignal den Threshold überschreitet.
13. Passen Sie den Hold an, um einzustellen, wie lange der Kompressor braucht, um in den Release-Zyklus zu gelangen, sobald das Audio unter den Threshold fällt.
14. Passen Sie den Release an, um einzustellen, wie schnell der Kompressor loslässt, nachdem das Audio unter den Threshold fällt.
15. Aktivieren Sie den Key Filter (Key-Filter) mit dieser Schaltfläche.
16. Wählen Sie den Filtertyp und die Frequenzen mit diesen Fadern.
17. Wählen Sie einen Kanal oder Bus für den Side-Chain-Eingang aus dem Dropdown-Menü. In den meisten Anwendungen wird das eigene Signal eines Kanals verwendet, um den Kompressor auszulösen, und daher sollte der Key-Filter auf "self" (Selbst) eingestellt sein. Eine Technik namens "sidechain" (Sidechain)-Kompression kann jedoch erreicht werden, indem ein anderer Kanal als Key-Quelle ausgewählt wird.

Sends-Registerkarte

Die Sends-Registerkarte ermöglicht es, das Signal des aktuell ausgewählten Kanals an die 6 Aux-Busse und an die 4 FX-Prozessoren zu routen. Diese Anpassungen können auch auf der Kanal-Registerkarte vorgenommen werden oder indem man eine der Fader-Bank-Ebenen auf der unteren rechten Seite des Hauptbildschirms auswählt. Das Signal kann von spezifischen Punkten in der Vorverstärkerkette zu den Bussen geleitet werden, z. B. Pre- oder Post-EQ und Pre- oder Post-Fader. Das Klicken auf das Globus-Symbol ermöglicht, dass Änderungen am Tap-Punkt (Pre-/Post-Fader usw.) für alle Kanäle wirksam werden.

Main-Registerkarte

Alle Bedienelemente auf der Main-Registerkarte sind auch über die Kanal-Registerkarte zugänglich. Das Kanalsignal kann vom Hauptausgang getrennt werden, was nützlich ist, wenn Quellen aufgenommen werden, die nicht vom Publikum gehört werden sollen, oder für Quellen wie Click-Tracks, die nur für die Monitormixe der Künstler und nicht für die Hauptlautsprecher bestimmt sind. Die Pan-Regelung des Kanals kann angepasst und DCA-, Mute-Group- und Auto-Mix-Zuweisungen können ebenfalls vorgenommen werden.

Hinweis – wenn eine Gruppenverarbeitung auf Kanäle angewendet wird, die auf einer Subgruppe gemischt werden, sollten die Eingangskanäle vom Main LR getrennt werden, um sicherzustellen, dass nur die verarbeitete Subgruppe auf dem Main LR zu hören ist.

FX-Registerkarte

Die FX-Registerkarte verfügt über 4 Effektprozessoren, die an verschiedene Kanäle und Busse geroutet und angepasst werden können. Ein neuer Effekt kann durch Klicken auf das Dropdown-Menü ausgewählt werden, in dem der Name des aktuellen Effekts angezeigt wird, oder durch Klicken auf die Schaltfläche Type (Typ), die auch eine grafische Ansicht jedes Effekts zeigt. Sobald ein gewünschter Effekt ausgewählt ist, klicken Sie auf die Grafik, um das Bearbeitungsfenster aufzurufen, in dem die spezifischen Parameter angepasst werden können. Falls zutreffend, ist eine Tap-Tempo-Schaltfläche verfügbar, um die Rate von Delays oder Choruses manuell einzugeben. Die Schaltfläche blinkt, um das Tempo anzuzeigen. Klicken Sie auf die Schaltfläche Insert (Einfügen), um den Effekt als Insert statt als Side-Chain zu aktivieren. Wählen Sie den Kanal oder Bus aus, in den der Effekt eingefügt werden soll, mit dem Dropdown-Menü. Weitere Details finden Sie im Kapitel "Effects Overview" (Effektübersicht).

Meter-Registerkarte

Die Meter-Registerkarte ermöglicht die einfache Überwachung aller analogen und digitalen Pegel, einschließlich USB-Kanälen, Bussen, Ultranet-Ausgängen sowie den Main- und Solo-Bussen. Alle Meter zeigen Pre-Fader-Pegel an, außer der Main LR, der den Post-Fader-Signalpegel anzeigt.

Setup-Menü

Das Setup-Menü ermöglicht die Konfiguration der drahtlosen Verbindung und die Auswahl sowie Anpassung verschiedener globaler Parameter.

Verbindungs-Registerkarte

Nachdem Sie Ihren Computer mit dem internen Access Point oder einem externen Router verbunden haben, wird die Software den Mixer wahrscheinlich automatisch erkennen und Sie zur Verbindung auffordern. Sobald die Verbindung hergestellt ist, erscheint eine Aufforderung, ob Sie Einstellungen vom Mixer auf den PC oder vom PC auf den Mixer übertragen möchten. Die Synchronisierung wird generell empfohlen, um eine korrekte Parameteranzeige zu gewährleisten, Sie können jedoch auch auf 'cancel' (Abbrechen) klicken, wenn Sie die Einstellungen nicht synchronisieren möchten. Die Verbindungs-Registerkarte ermöglicht es Ihnen auch, manuell eine IP-Adresse einzugeben, für Situationen, in denen ein Netzwerkrouter die Übertragung von der App blockiert.

Hinweis – speichern Sie Ihre Einstellungen auf der Festplatte Ihres Computers, bevor Sie die Firmware aktualisieren!

Standardmäßig wird Ihrem Mixer ein generischer Name wie MR18-1B-10-F3 zugewiesen. Dieser kann in etwas Spezifischeres und Wiedererkennbareres geändert werden. Die Konsole kann auch auf den Werkszustand zurückgesetzt werden, beachten Sie jedoch, dass alle Einstellungen gelöscht werden. Wir empfehlen dringend, die Save (Speichern)-Funktion zu verwenden, um wichtige Szenen auf der Festplatte Ihres Computers zu speichern.

Access Point-, WLAN-, LAN-Registerkarten

Die Access Point-, WLAN- und LAN-Registerkarten ermöglichen die Konfiguration der drahtlosen Verbindung. Details finden Sie im Kapitel "Network Connection" (Netzwerkverbindung).

Audio/MIDI-Registerkarte

Die Audio/MIDI-Registerkarte ermöglicht die Zuweisung verschiedener globaler Einstellungen. Die Konsole kann mit 48 kHz oder 44,1 kHz betrieben werden. Stummschalten Sie den Main LR-Fader, bevor Sie die Taktraten ändern, da es zu Knackgeräuschen kommen kann.

Aktivieren Sie die Funktion Safe Levels (Sichere Pegel), um die Ausgänge während eines Neustarts automatisch stummzuschalten. Dies ist besonders nützlich für Situationen, in denen der Mixer immer an ein PA-System oder ein Monitoring-Setup angeschlossen ist.

Die Link Preferences (Link-Einstellungen) ermöglichen die Synchronisierung spezifischer Vorverstärkerelemente, wenn benachbarte Kanäle miteinander verbunden sind.

Die Konsole ist standardmäßig auf "soft mutes" (weiche Stummschaltungen) eingestellt, was bedeutet, dass, wenn ein Kanal explizit stummgeschaltet wurde und auch Teil einer Mute-Gruppe ist, beim Aufheben der Stummschaltung der Mute-Gruppe auch der explizit stummgeschaltete Kanal wieder freigegeben wird. Das Auswählen von Hard Mutes (harte Stummschaltungen) bewirkt, dass ein Kanal, der mit seiner dedizierten Mute (Stummschalten)-Schaltfläche stummgeschaltet wurde, stummgeschaltet bleibt, selbst wenn eine Mute-Gruppe, zu der er gehört, nicht stummgeschaltet wird. DCA Groups (DCA-Gruppen) steuern normalerweise nur die Lautstärke, ohne tatsächlich Audio durchzuleiten. Das Aktivieren von DCA Groups (DCA-Gruppen) im Mute System (Stummschaltungssystem) ermöglicht jedoch, Kanäle über DCA-Gruppenzuweisungen stummzuschalten.

Der MR18 verfügt über ein integriertes 18x18-Kanal-Interface, was jedoch manchmal für eine Aufnahmesitzung übertrieben ist. Für Overdubs und einfaches Tracking ist das 2x2-Interface effizienter und schont die Rechenleistung.

Für die MIDI-Konfiguration können verschiedene Sende- (Tx) und Empfangs- (Rx) Präferenzen ausgewählt werden.

Beachten Sie, dass alle MIDI Config Parameter deaktiviert sein sollten, damit das BEHRINGER X-TOUCH Bedienfeld den M AIR Mixer über IP-Netzwerke oder MIDI steuern kann.

Monitor-Registerkarte

Die Monitorquelle ist standardmäßig der Main LR (Post-Fader), aber Sie können einen Bus, Aux, USB 17/18 oder eine Kombination von Bussen auswählen. Solo-Kanäle und -Busse können Pre- oder Post-Fader überwacht werden. Die PFL-Dämpfung kann aktiviert und die relativen Pegel für Monitor und Quelle eingestellt werden. Klicken Sie auf die Schaltfläche DIM (Dämpfen), um die Dämpfung zu aktivieren und den Dämpfungspegel auszuwählen. Der Monitorbus kann auf Mono eingestellt und von dieser Seite aus stummgeschaltet werden.

GUI-Einstellungen-Registerkarte

Auf dieser Registerkarte können verschiedene Einstellungen bezüglich des Verhaltens der grafischen Benutzeroberfläche vorgenommen werden.

Wählen Sie die Option 'Apply changes to all channels' (Änderungen auf alle Kanäle anwenden), wenn Sie möchten, dass an Bus-Send-Taps (Pre-/Post-EQ usw.) vorgenommene Änderungen auf alle Kanäle angewendet werden. Dies ist auch in jeder Kanal-Sends-Registerkarte als Globus-Symbol zugänglich.

Die Auto Select (Automatische Auswahl)-Optionen ermöglichen es, den zuletzt solo geschalteten Kanal automatisch auszuwählen, und ermöglichen die automatische Auswahl eines Kanals, sobald dessen Fader angepasst wird.

Der Exclusive solo mode (Exklusiver Solo-Modus) erlaubt es, nur eine Quelle gleichzeitig solo zu schalten. Das Drücken der Solo (Solo)-Taste eines Kanals hebt automatisch die Solo-Schaltung zuvor solo geschalteter Kanäle auf.

Der 'Fine' (Fein)-Fader-Modus ermöglicht eine sanftere Anpassung der Fader, was eine präzisere Steuerung bei kleinen Änderungen ermöglicht.

Die Aktualisierungsrate ist standardmäßig auf 100% eingestellt, was bedeutet, dass die Pegelanzeigen und der RTA ein sofortiges Feedback der Audiosignale liefern. Dies kann jedoch auf 50% reduziert werden, was weniger Details anzeigt, aber auch Rechenleistung spart.

Die Konfiguration der Anwendungsfenster kann gespeichert und beim Start wiederhergestellt werden. Klicken Sie auf die Schaltfläche Initialize (Initialisieren), um die gespeicherte Fensterkonfiguration zu löschen, was nützlich ist, falls Größenänderungen Fenster unzugänglich gemacht oder vom Bildschirm verschoben haben.

Verwenden Sie die Always on Top (Immer im Vordergrund)-Auswahl, um bestimmte Fenster sichtbar zu halten, unabhängig davon, ob andere Fenster angepasst werden. Busnamen können auf dem Hauptbildschirm anstelle von 'Bus 1', 'Bus 2' usw. angezeigt werden.

Snapshot-Seite

Die Snapshot-Funktion ermöglicht es, spezifische Informationen für den sofortigen Abruf zu speichern. Zum Beispiel können schnelle Änderungen für verschiedene Akte eines Theaterstücks, Auftritte bei einem Musikfestival mit mehreren Bands oder verschiedene Gottesdienste ausgewählt werden.

Klicken Sie auf das 'Snapshots' (Momentaufnahmen)-Symbol auf der rechten Seite des Hauptbildschirms. Es öffnet sich ein Fenster mit einer Liste von Parametern, die zum Abruf ausgewählt werden können. Sie können einzelne Kanäle/Parameter auswählen, die aus einer zuvor gespeicherten Momentaufnahme wiederhergestellt werden, oder auf die Schaltfläche 'All' (Alle) klicken, um alles in einer Kategorie auszuwählen. Es kann Kanäle, Busse, Parameter usw. geben, die während eines Ereignisses unbeeinflusst bleiben sollen, daher ist diese Methode aufgrund ihrer hochspezifischen Abrufmethode vorteilhaft.

Um eine Momentaufnahme zu speichern, klicken Sie auf einen der Steckplätze in der linken Liste. Ein neuer Eintrag erscheint in der Liste, in dem Sie einen Namen für die neue Momentaufnahme eingeben können.

Beachten Sie, dass alle Aspekte der aktuellen Anordnung in einem neuen Snapshot-Steckplatz gespeichert werden und die spezifischen Elemente dieser Momentaufnahme beim Abruf ausgewählt werden können.

Die Parameter für den Snapshot-Abruf sind in 3 Kategorien unterteilt: Kanal, Parameter und global.

Der Kanalbereich lässt Sie bestimmen, welche Kanäle oder Bus-Master beim Abruf betroffen sein werden.

Der Parameterbereich lässt Sie bestimmen, welche spezifischen Vorverstärkerelemente für die oben im Kanalbereich ausgewählten Kanäle und Busse wiederhergestellt werden. Source (Quelle) beeinflusst die Auswahl zwischen Eingang und USB, Input (Eingang) ruft grundlegende Vorverstärkereinstellungen wie Phantomspeisung und Gain-Einstellung ab, und Config (Konfiguration) ruft die Konfiguration ab. EQ, Dyn, Fdr/Pan und Mute rufen diese Einstellungen für die ausgewählten Kanäle ab, und die Bus-/FX-Sends können individuell für den Abruf zugewiesen werden.

Globale Einstellungen ermöglichen das Abrufen der Eingangs-/Ausgangs-Routing, der globalen Konfiguration, der DCA-Zuweisungen und der FX-Block-Einstellungen.

Um eine Momentaufnahme zu löschen, die nicht mehr benötigt wird, wählen Sie sie aus der Liste aus und klicken Sie auf Delete (Löschen).

Dienstprogramme

Dienstprogramme bieten eine komfortable Bearbeitung und Anpassung von Elementen, die in anderen Fenstern oder Menüs nicht einfach zu steuern sind.

Pegelanzeige

Ein eigenes Fenster steht zur Verfügung, um die Master- und Monitor-/Solo-Pegel unabhängig vom Fokus des Hauptbildschirms im Blick zu behalten.

RTA-Dienstprogramm

Das RTA-Dienstprogramm ermöglicht die Anpassung des Erscheinungsbilds und der Funktionalität des Echtzeit-Analysators. Das RTA-Quellen-Pulldown-Menü ermöglicht es, einen bestimmten Kanal oder Bus fest an den RTA zu binden, oder der RTA kann dem aktiven Kanal folgen. Wählen Sie Solo Priority (Solo-Priorität), um jeden solo-geschalteten Kanal an den RTA zu senden.

Die Decay-Einstellung (Abklingzeit) steuert, wie schnell die Frequenzbänder abfallen, nachdem sie ihre erste Anzeige erreicht haben. Peak Hold (Spitzenwert halten) hinterlässt eine kleine Markierung, um die Spitzenmessung über einen längeren Zeitraum anzuzeigen, während die feine Audioaktivität weiterhin überwacht wird. RTA Gain (RTA-Verstärkung) kompensiert die Audiosignale und sorgt für genaue Messwerte. Wählen Sie die Auto Gain-Funktion (Auto-Verstärkung), um automatisch einen geeigneten RTA-Verstärkungspegel auszuwählen. Die EQ-Overlay-Einstellung (EQ-Überlagerung) steuert die Deckkraft des RTA beim Anzeigen von Kanal-EQ-Kurven. Wählen Sie Spectrograph (Spektrograf), um die Audioenergie über das Spektrum hinweg anzuzeigen, wobei Blau niedrigere Pegel und Rot höhere Pegel darstellt.

Hinweis: Dies betrifft nur das RTA-Dienstprogrammfenster und nicht die einzelnen Kanal-EQs.

Kanal- und Grafik-EQs können voreingestellt werden, um Spektrografen-RTAs zu haben, und können als Pre- oder Post-EQ arbeiten. Diese Auswahlen können auf der Kanal-/Bus-EQ-Registerkarte überschrieben werden. Wählen Sie die Option 'Use RTA Source' (RTA-Quelle verwenden), wenn Sie den RTA einer Quelle anzeigen möchten, während Sie den EQ eines anderen Kanals anpassen. Dies ist nützlich, um ein Messmikrofon an einen der Eingangskanäle anzuschließen und es als RTA-Quelle auszuwählen. Der angezeigte RTA (z.B. auf dem Main LR oder dem Monitor-Ausgangsbus-EQ) verwendet dann immer das tatsächliche Raum-Mikrofonsignal, sodass Sie das System einfach abstimmen können.

Wählen Sie einen 30- oder 60-dB-Verstärkungsbereich und Pre- oder Post-EQ-Ergebnisse. Wählen Sie Peak (Spitzenwert), um die sofortigen Änderungen des Schallpegels zu überwachen, oder RMS, um ein approximiertes Leistungsspektrum anzuzeigen, das besser den wahrgenommenen Pegeln entspricht.

Busse-Dienstprogramm

Das Busse-Dienstprogrammfenster bietet bequemen Zugriff auf alle Kanalzugfunktionen aller 6 Busse und den Main LR gleichzeitig. Dieses Fenster kann offen gelassen werden, sodass Änderungen vorgenommen werden können, ohne einzelne Busse im Hauptfenster auswählen zu müssen.

DCA-Dienstprogramm

Ähnlich wie das Busse-Dienstprogramm ermöglicht das DCA-Dienstprogrammfenster eine einfache Überwachung und Anpassung aller 4 DCA-Gruppen.

Ein benutzerdefiniertes Set von Kanälen, Bussen und/oder DCA-Gruppen kann auch in 2 benutzerdefinierten Fenstern konfiguriert werden. Dies bietet die zusätzliche Funktion, den Kanalzug zu erweitern, um den Verstärkungspegel, Bus-Sends und andere Informationen anzuzeigen, die normalerweise auf der Mixer-Registerkarte im Hauptfenster sichtbar sind.

Auto Mix

Die Auto Mix-Funktion ist sehr nützlich für Besprechungen oder Podiumsdiskussionen, bei denen mehrere Mikrofone für Sprache verwendet werden. Die Mikrofonkanäle können einer von zwei Auto Mix-Gruppen zugewiesen werden, die unabhängig voneinander arbeiten. Die Gesamtverstärkung aller zugewiesenen Kanäle in derselben Gruppe wird automatisch entsprechend den Pegeln des einzelnen Sprechers verteilt. Daher entziehen Mikrofone, in die gesprochen wird, anderen ungenutzten Kanälen Verstärkung, wodurch Hintergrundgeräusche effektiv reduziert und der Ausgangspegel vor Rückkopplungen erhöht werden. Klicken Sie auf die X- oder Y-Auto-Mix-Tasten auf der rechten Seite des Hauptfensters und klicken Sie dann auf den rechten Kreis direkt über jedem Kanalfader, den Sie dem Auto Mix zuweisen möchten. Ein X oder Y erscheint im Kreis, um die Zuweisung anzuzeigen. Die Kanäle werden der Auto Mix-Gruppe (X oder Y) zugewiesen, die gerade aktiv ist.

Immer wenn der Auto Mix-Bus aktiviert ist, zeigt ein blaues Gain-Reduction-Meter (Verstärkungsreduzierungsanzeige) den Grad der Signalreduktion an. Dies ermöglicht es, den aktuellen Sprecher klar zu hören, während jegliche Geräusche von den anderen Mikrofonen unterdrückt werden. Ein weißer Pfeil erscheint auch neben jedem dem Auto Mix-Bus zugewiesenen Fader, was es ermöglicht, bestimmte Kanäle mehr oder weniger abzuschwächen, um lautere Stimmen oder empfindlichere Mikrofone zu kompensieren.

Wenn Noise Gates (Rauschunterdrücker) zusammen mit Automixing verwendet werden, kann es hilfreich sein, das Last Gate-Feld unter der Auto Mix-Taste auszuwählen. Dies hält den zuletzt aktiven Kanal offen und verhindert, dass das Hintergrundrauschen dieses Kanals durch das Schließen des Gates während Sprechpausen vollständig abgeschnitten wird.

MIDI

Spezifikationen

MR18

MR12

Effektbeschreibungen

Hier ist eine Liste und kurze Beschreibung der Effekte, die auf den M AIR Mixern verfügbar sind. Wenn Stereo- und Dual-Versionen eines Effekts angeboten werden, verwenden Sie die Stereo-Version, wenn das linke und rechte Signal zusammen verändert werden sollen (z.B. auf gekoppelten Stereokanälen oder Bussen), oder die Dual-Version, wenn Sie unterschiedliche Einstellungen für das linke und rechte Signal vornehmen möchten.

Hall, Ambience, Rich Plate, Room, Chamber Reverb

Diese 5 Hall-Emulationen sind vom Lexicon 480L inspiriert. Hall simuliert den Nachhall, der auftritt, wenn Klang in mittelgroßen bis großen Konzertsälen aufgenommen wird. Ambience schafft einen anpassbaren virtuellen akustischen Raum, um Wärme und Tiefe hinzuzufügen, ohne den Direktschall zu verfälschen.

Der PRE DELAY-Schieberegler steuert die Zeitspanne, bevor der Hall nach dem Quellsignal zu hören ist. DECAY steuert die Zeitspanne, die der Hall benötigt, um abzuklingen. SIZE steuert die wahrgenommene Größe des durch den Hall erzeugten Raumes. Der DAMP-Schieberegler passt das Abklingen der hohen Frequenzen im Hallfahne an. DIFF(usion) steuert die anfängliche Reflektionsdichte, und LEVEL steuert den Effektausgang.

LO und HI CUT ermöglichen eine Eingrenzung der vom Hall betroffenen Frequenzen. BASSMULT(iplier) steuert den Aufbau tiefer Frequenzen. SPREAD betont den Stereoeffekt des Halls. SHAPE passt die Kontur der Nachhallhüllkurve an. MOD SPEED steuert die Modulationsrate der Hallfahne und TAIL GAIN passt die Lautstärke der Hallfahne an. Die Rich Plate- und Room-Halls ermöglichen die unabhängige Einstellung des Stereo-ECHO DELAYs und des Delay-FEEDBACKs für jede Seite. Der Chamber Reverb ermöglicht die unabhängige Einstellung des Stereo-REFL(ection) DELAYs und GAINs.

Plate Reverb

Ein Plattenhall wurde ursprünglich erzeugt, indem ein Signal durch einen Wandler geschickt wurde, um Schwingungen auf einer Metallplatte zu erzeugen, die dann als Audiosignal aufgenommen wurden. Unser Algorithmus simuliert diesen Klang mit hoher anfänglicher Diffusion und einem hellen, farbigen Klang. Der Plate Reverb verleiht Ihren Tracks den Klang, der seit den späten 1950er Jahren auf unzähligen Hits zu hören war. (Inspiriert vom Lexicon PCM-70)

PRE DELAY steuert die Zeitspanne, bevor der Nachhall nach dem Quellsignal zu hören ist. DECAY steuert die Zeitspanne, die der Hall benötigt, um abzuklingen. SIZE passt die Größe des durch den Halleffekt erzeugten virtuellen Raumes an. Der DAMP-Regler passt das Abklingen hoher Frequenzen innerhalb der Hallfahne an. DIFF(USION) steuert die anfängliche Reflektionsdichte. Der LO CUT-Regler legt die Frequenz fest, unterhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft. Der HI CUT-Regler legt die Frequenz fest, oberhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft. Der BASS MULT(IPLIER)-Regler passt die Abklingzeit der Bassfrequenzen an. XOVER steuert den Übergangspunkt für den Bass. MOD DEPTH und SPEED steuern die Intensität und Geschwindigkeit der Modulation der Hallfahne.

Vintage Reverb

Basierend auf dem legendären EMT250 liefert der Vintage Reverb einen schimmernden, hellen Hall, der Ihre Live- oder aufgenommenen Tracks nicht übertönt oder übersteuert. Verwenden Sie Vintage Reverb, um Gesang und Snare Drums zu verfeinern, ohne an Klarheit einzubüßen.

Wenn Ebene 1 ausgewählt ist, stellt der erste Schieberegler links die Hallzeit von 4 Millisekunden bis 4,5 Sekunden ein. Schieberegler 2 steuert die Abklingzeit des Tieffrequenz-Multiplikators. Schieberegler 3 steuert die Abklingzeit des Hochfrequenz-Multiplikators. Schieberegler 4 steuert den Modulationsanteil in der Hallfahne. Wenn Ebene zwei ausgewählt ist, passt Schieberegler 1 das Pre Delay an. Schieberegler 2 wählt die Tiefpassfrequenz aus. Schieberegler 3 wählt die Hochpassfrequenz aus. Schieberegler 4 passt den Ausgangspegel des Halls an.

Wenn Ebene 1 ausgewählt ist, ermöglicht Ihnen der ganz linke Encoder-Druckknopf, zwischen virtuellen Front- und Rear-Ausgängen zu wählen. Rear (Hinten) ist für Drums geeignet, da es weniger reflektierend ist. Front (Vorne) eignet sich gut für Gesang und andere dynamische Instrumente. Die Vintage-Taste aktiviert die Simulation der Eingangstransformatoren.

Vintage Room

Vintage Room simuliert den Nachhall, der auftritt, wenn Klang in einem kleinen Raum aufgenommen wird. Wenn Sie ein wenig Wärme und nur einen Hauch von Hall hinzufügen möchten, haucht der Vintage Room nah abgenommenen Gitarren- und Schlagzeugspuren Leben ein. (Inspiriert vom Quantec QRS)

Das VU-Meter zeigt die Eingangs- und Ausgangspegel an. Stellen Sie die frühen Reflektionszeiten für den linken und rechten Kanal mit ER DELAY L und ER DELAY R ein. ER LEVEL stellt die Lautstärke des frühen Reflektionspegels ein. REV DELAY steuert die Zeitspanne, bevor der Nachhall nach dem Quellsignal zu hören ist. HI/LOW MULTIPLY passt die Abklingzeit der hohen und tiefen Frequenzen an. TIME zeigt die Dauer des Halleffekts. ROOM SIZE passt die Größe des Raumeffekts inkrementell von klein bis groß an. HIGH CUT legt die Frequenz fest, oberhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft. DENSITY manipuliert die Reflektionsdichte im simulierten Raum. (Dies ändert die Hallabklingzeit geringfügig). LOW CUT legt die Frequenz fest, unterhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft.

Gated Reverb

Dieser Effekt wurde ursprünglich durch die Kombination eines Halls mit einem Noise Gate erzielt. Unser Gated Reverb erzeugt denselben Eindruck durch eine spezielle Formung der Hallfahne.

Gated Reverb ist besonders effektiv, um einen Snare-Sound im Stil der 1980er Jahre zu erzeugen oder die Präsenz einer Kick Drum zu verstärken. (Inspiriert vom Lexicon 300/480L)

PRE DELAY steuert die Zeitspanne, bevor der Nachhall nach dem Quellsignal zu hören ist. DECAY steuert, wie lange der Hall zum Abklingen benötigt. ATTACK steuert, wie schnell sich die Reflektionsdichte aufbaut. DENSITY formt die Hallabklingfahne. Je höher die Dichte, desto größer die Anzahl der Schallreflexionen. SPREAD steuert, wie die Reflektion durch die Hüllkurve des Halls verteilt wird. Der LO CUT-Regler legt die Frequenz fest, unterhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft. Die HiSvFr/HiSvGn-Regler passen einen Hi-Shelving-Filter am Eingang des Halleffekts an. DIFF(USION) steuert die anfängliche Reflektionsdichte.

Reverse Reverb

Reverse Reverb nimmt die Hallfahne, dreht sie um und platziert sie vor der Schallquelle. Verwenden Sie das anschwellende Crescendo des Reverse Reverbs, um Gesangs- und Snare-Spuren eine ätherische Qualität zu verleihen. (Inspiriert vom Lexicon 300/480L)

Das Anpassen des PRE DELAY-Reglers fügt bis zu 200 Millisekunden Zeit hinzu, bevor der Hall dem Quellsignal folgt. Der DECAY-Regler passt die Zeit an, die der Hall benötigt, um vollständig abzuklingen. RISE steuert, wie schnell der Effekt aufgebaut wird. DIFF(USION) steuert die anfängliche Reflektionsdichte. SPREAD steuert, wie die Reflektion durch die Hüllkurve des Halls verteilt wird. Der LO CUT-Regler legt eine tiefe Frequenz fest, unterhalb derer das Quellsignal den Hall nicht durchläuft. Die HiSvFr/HiSvGn-Regler passen einen Hi-Shelving-Filter am Eingang des Halleffekts an.

Stereo Delay

Stereo Delay bietet eine unabhängige Steuerung der linken und rechten Delay- (Echo-) Zeiten und verfügt über Hoch- und Tiefpassfilter zur verbesserten Klangformung der verzögerten Signale. Verwenden Sie den Stereo Delay, um Ihren Monosignalen eine breite Präsenz im Stereofeld zu verleihen.

Der MIX-Regler ermöglicht das Mischen des Quellsignals und des verzögerten Signals. TIME passt die Master-Delay-Zeit auf bis zu drei Sekunden an. LO CUT passt den Tiefpass an, wodurch tiefere Frequenzen vom Delay unbeeinflusst bleiben. HI CUT passt den Hochpass an, wodurch höhere Frequenzen vom Delay unbeeinflusst bleiben. FACTOR L stellt die Verzögerung auf dem linken Kanal auf rhythmische Bruchteile der Master-Delay-Zeit ein. FACTOR R stellt die Verzögerung auf dem rechten Kanal auf rhythmische Bruchteile der Master-Delay-Zeit ein. OFFSET LR fügt eine Verzögerungsdifferenz zwischen den linken und rechten verzögerten Signalen hinzu. Die FEED LO CUT/HI CUT-Regler passen Filter in den Feedback-Pfaden an. FEED L und FEED R steuern den Feedback-Anteil für den linken und rechten Kanal. MODE stellt den Feedback-Modus ein: Mode ST stellt normales Feedback für beide Kanäle ein, X kreuzt Feedbacks zwischen linkem und rechtem Kanal. M erzeugt einen Monomix innerhalb der Feedback-Kette.

3-Tap Delay

Manchmal als 3-Tap Delay bezeichnet, bietet der Triple Delay drei Verzögerungsstufen mit unabhängiger Frequenz-, Gain- und Pan-Steuerung. Erzeugen Sie zeitbasierte Echoeffekte mit dem Triple Delay, um das Gefühl der Stereotrennung zu verstärken.

TIME BASE legt die Master-Delay-Zeit fest, die auch die Delay-Zeit für die erste Stufe ist. GAIN BASE legt den Gain-Pegel der ersten Delay-Stufe fest. PAN BASE legt die Position der ersten Delay-Stufe im Stereofeld fest. LO CUT legt die Frequenz fest, bei der das Quellsignal durch das Delay laufen kann. HI CUT legt die Frequenz fest, bei der das Quellsignal nicht mehr durch das Delay läuft. X-FEED zeigt an, dass das Stereo-Cross-Feedback der Delays aktiv ist. MONO aktiviert einen Monomix beider Kanäle für den Delay-Eingang. FEED passt den Feedback-Anteil an. FACTOR A steuert die Delay-Zeit in der zweiten Delay-Stufe. GAIN A steuert den Gain-Pegel der zweiten Delay-Stufe. PAN A legt die Position der zweiten Delay-Stufe im Stereofeld fest. FACTOR B steuert die Delay-Zeit in der dritten Delay-Stufe. GAIN B steuert den Gain-Pegel der dritten Delay-Stufe. PAN B legt die Position der dritten Gain-Stufe im Stereofeld fest.

Rhythm Delay

Der Rhythm Delay bietet 4 Verzögerungsstufen mit unabhängig einstellbarem Gain und Rate, wodurch einzigartige Synkopierungen in den geschichteten Wiederholungen erzeugt werden können.

TIME BASE legt die Master-Delay-Zeit fest, die auch die Delay-Zeit für die erste Stufe ist. GAIN BASE legt den Gain für die erste Stufe fest. SPREAD positioniert die erste Delay-Stufe im Stereofeld. Eine globale FEEDBACK-, LO- und HI CUT-Anpassung ist ebenfalls verfügbar. FACTOR A, B und C passen die Delay-Rate relativ zur globalen TIME BASE-Einstellung für die 2., 3. bzw. 4. Stufe an. Jede Stufe hat auch ihre eigene GAIN-Anpassung. MONO aktiviert einen Monomix beider Kanäle für den Delay-Eingang. X-FEED zeigt an, dass das Stereo-Cross-Feedback der Delays aktiv ist.

Stereo Chorus

Chorus sampelt das Eingangssignal, verstimmt es leicht und mischt es mit dem Originalsignal, um einen etwas volleren, schimmernden Klang zu erzeugen. Verwenden Sie es, um Hintergrundgesang zu verdicken oder den Klang von Blech- und Holzblasinstrumenten zu verdoppeln.

Während DELAY L/R die gesamte Verzögerung für den linken und rechten Kanal einstellen, bestimmt WIDTH die Menge der modulierten Verzögerung. SPEED legt die Modulationsgeschwindigkeit fest. MIX passt die Balance zwischen trockenem und nassem Signal an. Sie können den Klang weiter formen, indem Sie mit den LO- und HI CUT-Reglern einen Teil des tiefen und hohen Endes vom bearbeiteten Signal entfernen. Zusätzlich kann der PHASE-Regler den Phasenversatz des LFOs zwischen linkem und rechtem Kanal anpassen, und der SPREAD-Regler passt an, wie viel des linken Kanals in den rechten gemischt wird und umgekehrt. Schließlich mischt der WAVE-Regler zwischen dem "Danish-style" (dänischen) digitalen dreieckigen Chorus-Klang und der klassischen analogen Sinuswelle.

Stereo Flanger

Der Flanger emuliert den phasenschiebenden Klang (Kammfilterung), der ursprünglich durch Druck auf den Bandflansch eines Tonbandgeräts erzeugt wurde. Dieser Effekt erzeugt einen einzigartigen "wobbly" (wackelnden) Klang, der bei Gesang und Instrumenten sehr dramatisch ist.

Die Bedienelemente dieses Effekts sind nahezu identisch mit denen des Chorus-Effektblocks. Zusätzlich kann das FEEDBACK mit positiven und negativen Werten eingestellt und auch bandbegrenzt werden mit den FEED HC (High-Cut)- und FEED LC (Low-Cut)-Reglern.

Stereo-Phaser

Ein Stereo-Phaser, oder Phase Shifter, wendet mehrere STUFEN modulierter Filter auf das Eingangssignal an, um eine "notch" (Kerbe) im Frequenzgang zu erzeugen, und mischt diese dann mit dem Original für einen "swirling" (wirbelnden) Effekt. Verwenden Sie den Stereo-Phaser, um Gesangs- oder Instrumentenspuren einen "spaced-out" (entrückten) Klang zu verleihen.

Der SPEED (Geschwindigkeit)-Regler passt die LFO-Rate an und der DEPTH (Tiefe)-Regler stellt die LFO-Modulationstiefe ein. Der BASE (Basis)-Regler passt den Frequenzbereich der modulierten Filter an. Die Resonanz wird mit dem RESO (Resonanz)-Regler eingestellt. Der WAVE (Wellenform)-Regler formt die Symmetrie der LFO-Wellenform und PHASE (Phase) wählt eine LFO-Phasendifferenz zwischen dem linken und rechten Kanal. Die Modulationsquelle kann auch die Signalhüllkurve sein, die vokalartige Öffnungs- und Schließ-Töne erzeugt. Der ENV MOD (Hüllkurven-Modulation)-Regler passt an, wie stark dieser Effekt eintritt (positive und negative Modulation ist möglich), und die ATTACK (Attack), HOLD (Haltezeit) und RELEASE (Release)-Regler passen alle das Ansprechverhalten dieser Funktion an.

Dimensionaler Chorus

Der Dimensional Chorus bietet die benutzerfreundlichsten und klassischsten Klänge, die am besten als "space" (Raum) und "dimensional" (dimensional) beschrieben werden können. Die 4 MODE (Modus)-Tasten können einzeln oder gleichzeitig für einen leichten Chorus oder eine sehr dicke, übertriebene Modulation aktiviert werden.

Mood-Filter

Der Mood-Filter verwendet einen LFO-Generator und einen Auto-Hüllkurven-Generator zur Steuerung eines VCF (spannungsgesteuerter Filter), sowie eine Sidechain-Funktion, bei der das Signal von Kanal B die Hüllkurve von Kanal A steuert. Bei elektronischen Instrumenten kann der Mood-Filter verwendet werden, um den natürlichen Klang akustischer Instrumente zu emulieren. (Inspiriert vom MiniMoog)

Dieser Filter kann mit der Signalhüllkurve unter Verwendung der ENV MOD (Hüllkurven-Modulation)- (mit positiven und negativen Werten), ATTACK (Attack)- und RELEASE (Release)-Regler moduliert werden, oder der LFO kann den Filter modulieren. Der WAVE (Wellenform)-Regler wählt zwischen 7 verschiedenen Wellenformen – dreieckig, Sinus, Sägezahn plus, Sägezahn minus, Rampe, Rechteck und zufällig. Die PHASE (Phase) kann um bis zu 180 Grad versetzt werden. Der SPEED (Geschwindigkeit)-Regler passt die Rate des LFO an und der DEPTH (Tiefe)-Regler passt den Betrag der LFO-Modulation an. Stellen Sie die Resonanz des Filters bis zur Selbstoszillation mit dem RESO(nance) (Resonanz)-Regler ein. BASE (Basis) passt den Bereich des Filters von 20 Hz bis 15 kHz an. Der MODE (Modus)-Schalter wählt zwischen Tiefpass (LP), Hochpass (HP), Bandpass (BP) und Notch (Kerbe). Verwenden Sie den MIX (Mischung)-Regler, um das Effektsignal mit dem trockenen Klang zu mischen. Wenn der 4 POLE (4-Pol)-Schalter aktiviert ist, gibt es eine steilere Flanke als bei der OFF (Aus) (2-Pol)-Einstellung. Der DRIVE (Drive)-Regler passt den Pegel an und kann bei starkem Aufdrehen auch einen Overdrive-Effekt (wie bei echten analogen Filtern) erzeugen. Im Sidechain-Modus wird nur das linke Eingangssignal verarbeitet und an beide Ausgänge geleitet. Die Hüllkurve des rechten Eingangssignals kann als Modulationsquelle verwendet werden.

Rotationslautsprecher

Rotationslautsprecher emuliert den Klang eines Leslie-Rotationslautsprechers. Der Rotationslautsprecher bietet mehr Flexibilität als sein elektromechanisches Gegenstück und kann mit einer Vielzahl von Instrumenten und sogar Gesang verwendet werden, um einen wirbelnden, psychedelischen Effekt zu erzeugen.

Die LO SPEED (Langsam-Geschwindigkeit)- und HI SPEED (Schnell-Geschwindigkeit)-Regler passen die Rotationsgeschwindigkeit der SLOW (Langsam)- und FAST (Schnell)-Geschwindigkeitsauswahl an und können mit der FAST (Schnell)-Taste umgeschaltet werden. Der ACCEL(eration) (Beschleunigung)-Regler passt an, wie schnell die Geschwindigkeit vom Slow (Langsam)- in den Fast (Schnell)-Modus erhöht und verringert wird. Der Rotationseffekt kann auch mit der STOP (Stoppen)-Taste deaktiviert werden, wodurch die Bewegung der Lautsprecher gestoppt wird. DISTANCE (Abstand) passt den Abstand zwischen den Rotationslautsprechern und dem virtuellen Mikrofon an.

Stereo-Tremolo

Stereo-Tremolo erzeugt eine auf- und absteigende Lautstärkeänderung in einem konstanten und gleichmäßigen Tempo, genau wie die Gitarrenverstärker von früher. Verwenden Sie das Stereo-Tremolo, um einer Gesangs- oder Instrumentenspur eine einzigartige "surf-music" (Surf-Musik)-Textur hinzuzufügen.

SPEED (Geschwindigkeit) passt die LFO-Rate an und DEPTH (Tiefe) stellt den Modulationsbetrag ein. PHASE (Phase) kann verwendet werden, um eine LFO-Phasendifferenz zwischen dem linken und rechten Kanal einzustellen, die für Panning-Effekte genutzt werden kann. Der WAVE (Wellenform)-Regler mischt die LFO-Wellenform zwischen Dreiecks- und Rechteckform. Die Signalhüllkurve, geformt durch ATTACK (Attack), HOLD (Haltezeit) und RELEASE (Release), kann verwendet werden, um die LFO-Geschwindigkeit (ENV SPEED) (Hüllkurven-Geschwindigkeit) und die LFO-Modulationstiefe (ENV DEPTH) (Hüllkurven-Tiefe) zu modulieren.

Sub-Oktaver

Der Sub-Oktaver bietet zwei Kanäle zur Erzeugung von Subharmonischen, eine oder sogar zwei Oktaven unterhalb des Eingangssignals.

Stellen Sie den DIRECT (Direkt)-Regler ein, um das "dry" (trockenes) Signal mit den unteren Oktaven zu mischen. Verwenden Sie den RANGE (Bereich)-Schalter, um das Tracking durch Auswahl des Frequenzbereichs des Eingangssignals zu optimieren. Die OCT1 (Oktave 1)- und OCT2 (Oktave 2)-Regler passen an, wie viel des 1 Oktave tieferen und 2 Oktaven tieferen Inhalts enthalten ist.

Delay + Kammer

Hier haben wir Delay und Kammerhall kombiniert, sodass ein einziges Gerät eine Vielzahl von Delay-Einstellungen bereitstellen und dem ausgewählten Signal genau die richtige Art und Menge an Hall hinzufügen kann. Dieses Gerät belegt nur einen FX-Slot. (Der Hall ist inspiriert vom Lexicon PCM 70)

Verwenden Sie den BALANCE (Balance)-Regler, um das Verhältnis zwischen Delay und Hall einzustellen. Tiefe Frequenzen können mit dem LO CUT (Tiefen-Cut)-Regler ausgeschlossen werden, und der MIX (Mischung) passt an, wie viel des Effekts dem Signal hinzugefügt wird. Der TIME (Zeit)-Regler passt die Delay-Zeit für das linke Kanal-Delay an, und der PATTERN (Muster) stellt das Delay-Verhältnis für das rechte Kanal-Delay ein. Stellen Sie das FEEDBACK (Feedback) ein und beschneiden Sie einige hohe Frequenzen mit dem FEED HC (Feedback-Hochpass-Cut)-Regler. Der XFEED (Cross-Feedback)-Regler ermöglicht es Ihnen, den Delay-Klang an den Hall-Effekt zu senden, sodass der Hall die Echos in einem ausgewählten Grad beeinflusst, anstatt vollständig parallel zu laufen. Der PREDELAY (Pre-Delay)-Regler bestimmt die Verzögerung, bevor der Hall das Signal beeinflusst. Der DECAY (Decay)-Regler passt an, wie schnell der Hall abklingt. Die SIZE (Größe) steuert, wie groß oder klein der simulierte Raum ist (Raum, Kathedrale, etc.). Der DAMPING (Dämpfung)-Regler bestimmt das Abklingen hoher Frequenzen im Hallausklang.

Chorus + Kammer

Der Chorus + Kammer-Effekt belegt nur einen FX-Slot und kombiniert die Schimmer- und Dopplungscharakteristiken eines Studiocorpus mit dem süßen Klang eines traditionellen Kammerhalls. (Der Hall ist inspiriert vom Lexicon PCM 70)

Der BALANCE (Balance)-Regler passt die Balance zwischen Chorus und Hall an. Tiefe Frequenzen können mit dem LO CUT (Tiefen-Cut)-Regler ausgeschlossen werden, und der MIX (Mischung)-Regler passt an, wie viel des Effekts dem Signal hinzugefügt wird. SPEED (Geschwindigkeit), DELAY (Delay) und DEPTH (Tiefe) passen die Rate, das Delay und die Modulationstiefe des Chorus an. Die LFO PHASE (LFO-Phase) zwischen linkem und rechtem Kanal kann um bis zu 180 Grad versetzt werden, und WAVE (Wellenform) passt die LFO-Wellenform von einer Sinuswelle zu einer Dreieckswelle an. Der PREDELAY (Pre-Delay)-Regler bestimmt die Verzögerung, bevor der Hall das Signal beeinflusst. Der DECAY (Decay)-Regler passt an, wie schnell der Hall abklingt. Die SIZE (Größe) steuert, wie groß oder klein der simulierte Raum ist (Raum, Kathedrale, etc.). Der DAMPING (Dämpfung)-Regler bestimmt das Abklingen hoher Frequenzen im Hallausklang.

Flanger + Kammer

Fügen Sie den umwerfenden, filter-sweeping-Effekt eines hochmodernen Flangers zur eleganten Veredelung eines traditionellen Kammerhalls hinzu — alles in einem FX-Slot. (Der Hall ist inspiriert vom Lexicon PCM 70)

Der BALANCE (Balance)-Regler passt das Verhältnis zwischen Flanger und Hall an. Tiefe Frequenzen können mit dem LO CUT (Tiefen-Cut)-Regler ausgeschlossen werden, und der MIX (Mischung)-Regler passt an, wie viel des Effekts dem Signal hinzugefügt wird. SPEED (Geschwindigkeit), DELAY (Delay) und DEPTH (Tiefe) passen die Rate, das Delay und die Modulationstiefe des Flangers an. FEEDback (Feedback) kann mit positiven und negativen Werten angepasst werden. Die PHASE (Phase) kann um bis zu 180 Grad versetzt werden. Der PREDELAY (Pre-Delay)-Regler bestimmt die Verzögerung, bevor der Hall das Signal beeinflusst. Der DECAY (Decay)-Regler passt an, wie schnell der Hall abklingt. Die SIZE (Größe) steuert, wie groß oder klein der simulierte Raum ist (Raum, Kathedrale, etc.). Der DAMPING (Dämpfung)-Regler bestimmt das Abklingen hoher Frequenzen im Hallausklang.

Delay + Chorus

Dieser Kombinationseffekt vereint ein benutzerdefiniertes Delay (Echo) mit einem Chorus in Studioqualität, der selbst die "skinniest" (dünnste) Spur aufwerten wird. Verwendet nur einen FX-Slot.
(Inspiriert vom TC Electronic D-Two)

Der TIME (Zeit)-Regler passt die Delay-Zeit an, und der PATTERN (Muster)-Regler stellt das Delay-Verhältnis für den rechten Kanal ein, und negative Werte aktivieren ein Cross-Feedback zwischen den beiden Kanälen. Der FEEDHC (Feedback-Hochpass-Cut)-Regler passt die Delay-Hochpass-Frequenz an, während der FEEDBACK (Feedback)-Regler die Anzahl der Wiederholungen einstellt. Der X-FEED (Cross-Feedback)-Regler ermöglicht es Ihnen, den Delay-Klang an den Chorus-Effekt zu senden. Der BALANCE (Balance)-Regler passt das Verhältnis zwischen Delay und Chorus an. SPEED (Geschwindigkeit), DELAY (Delay) und DEPTH (Tiefe) passen die Rate, das Delay und die Modulationstiefe des Chorus an. Die rechte Kanal-LFO PHASE (LFO-Phase) kann um bis zu 180 Grad versetzt werden, und WAVE (Wellenform) passt den Chorus-Charakter an, indem sie die LFO-Wellenform von einer Sinuswelle zu einer Dreieckswelle formt. Verwenden Sie den MIX (Mischung)-Regler, um das Effektsignal mit dem "dry" (trockenen) Klang zu mischen.

Delay + Flanger

Dieses praktische dynamische Duo verbindet das "woosh" (Rauschen) von aufsteigenden Düsenflugzeugen mit klassischem Delay und kann von mild bis wild eingestellt werden. Dieser Kombinationseffekt belegt nur einen FX-Slot. (Inspiriert vom TC Electronic D-Two)

Der TIME (Zeit)-Regler passt die Delay-Zeit an, und der PATTERN (Muster)-Regler stellt das Delay-Verhältnis für den rechten Kanal ein, und negative Werte aktivieren ein Cross-Feedback zwischen den beiden Kanälen. Der FEEDHC (Feedback-Hochpass-Cut)-Regler passt die Delay-Hochpass-Frequenz an, während der FEEDBACK (Feedback)-Regler die Anzahl der Wiederholungen einstellt. Der X-FEED (Cross-Feedback)-Regler ermöglicht es Ihnen, den Delay-Klang an den Flanger-Effekt zu senden. Der BALANCE (Balance)-Regler passt das Verhältnis zwischen Delay und Flanger an. SPEED (Geschwindigkeit), DELAY (Delay) und DEPTH (Tiefe) passen die Rate, das Delay und die Modulationstiefe des Flangers an. Die rechte Kanal-LFO PHASE (LFO-Phase) kann um bis zu 180 Grad versetzt werden, und FEED (Feedback) (positive und negative Werte) passt den Feedback-Effekt an. Verwenden Sie den MIX (Mischung)-Regler, um das Effektsignal mit dem "dry" (trockenen) Klang zu mischen.

Modulations-Delay

Modulations-Delay kombiniert drei der am häufigsten verwendeten Zeitmodulationseffekte in einer einfach zu bedienenden Einheit, mit echtem Stereo-Delay, einem üppigen Chorus, abgerundet mit drei wählbaren Hallmodellen.

Der BALANCE (Balance)-Regler passt das Verhältnis von Delay zu Hall an. Die Prozessorkette kann seriell arbeiten, wobei ein Effekt in den nächsten übergeht, oder parallel, wobei jeder Effekt unabhängig auf das Quellsignal angewendet wird. TIME (Zeit), FEED(back) (Feedback), LOW (Tiefen) und HI CUT (Hochpass-Cut) beeinflussen alle das Delay. Die Modulation DEPTH (Tiefe) und RATE (Rate) sind einstellbar. Es stehen drei Arten von Hall zur Verfügung – ambience (Ambiente), club (Club) und hall (Hall) – mit einstellbarem DECAY (Decay) und HI DAMP (Hochfrequenz-Dämpfung).

Graphic und Tru EQ

Die Dual- und Stereo-EQs sind Standard-Grafik-Equalizer, die 31 Bänder zur Einstellung zwischen 20 Hz und 20 kHz bieten. Ein Master-Lautstärkeregler kompensiert durch die Entzerrung verursachte Lautstärkeänderungen. Für jedes Band ist eine maximale Anhebung oder Absenkung von 15 dB verfügbar.

Der TruEQ verwendet einen speziellen Algorithmus, der den Überlappungseffekt der Gain-Anpassung kompensiert, den benachbarte Frequenzbänder aufeinander haben. Bei einem Standard-EQ wird der resultierende Effekt, wenn benachbarte Bänder zusammen angehoben werden, über das hinaus verstärkt, was durch die Positionierung der Schieberegler sichtbar ist.

Dieser kompensierte EQ erzeugt eine Anpassung, die exakt der tatsächlichen Positionierung der Schieberegler entspricht.

DeEsser

Der DeEsser-Effekt ermöglicht die Kontrolle der Sibilanten bei Sängern mit einem ausgeprägten "S"-Laut. Separate Regler ermöglichen die Anpassung der tiefen und hohen Bänder, und der Effekt kann für männliche und weibliche Stimmen optimiert werden.

Xtec EQ1

Inspiriert vom Pultec EQP-1a, ist dieser passive Equalizer ein sehr leistungsstarkes Werkzeug zur Klangverbesserung.

GAIN ermöglicht die Kompensation von Pegeländerungen, die aus Frequenzanpassungen resultieren. Schalten Sie den IN-Schalter um, um den Effekt zu aktivieren oder zu deaktivieren. Wählen Sie die tiefe Frequenz mit dem LO FREQ-Regler, passen Sie den Grad der Anhebung mit LO BOOST an und stellen Sie dann den Attack mit LO ATT ein. Dieselben Anpassungen sind für die hohen Frequenzen verfügbar.

Xtec EQ5

Diese Pultec-Emulation ist ein klassischer analoger passiver Equalizer, der eine sehr warme und musikalische Frequenzbearbeitung bietet. Wählen Sie einfach die Mittenfrequenz für die 3 Bänder aus und stellen Sie dann ein, wie viel Tiefen und Höhen Sie anheben und wie viel Mitten Sie absenken möchten.

Wave Designer

Wave Designer ist ein leistungsstarkes Werkzeug zur Anpassung von Signaltransienten und Dynamik, wie Attack und Sustain. Verwenden Sie es, um eine Snare Drum im Mix richtig "crack" (knackig) zu machen oder Lautstärkeunterschiede bei Slap-Bass-Spuren auszugleichen. (Inspiriert vom SPL Transient Designer)

Das Anpassen des ATTACK-Reglers kann mehr Punch hinzufügen oder übermäßig dynamische Signale zähmen. Das Erhöhen des SUSTAIN-Reglers wirkt ähnlich wie ein Kompressor und lässt die Peaks länger anhalten, bevor sie abklingen. Der Effekt kann auch verwendet werden, um den Sustain für einen stakkatoartigeren Klang zu reduzieren. Der GAIN-Regler kompensiert Pegeländerungen, die durch den Effekt verursacht werden.

Precision Limiter

Der Stereo Precision Limiter ermöglicht es Ihnen, eine präzise Lautstärkebegrenzung einzustellen, um eine verzerrungsfreie, optimale Signalintegrität zu gewährleisten. Verwenden Sie den Stereo Precision Limiter, um leise Signale anzuheben oder Clipping zu verhindern, während der Pegel von "hot" (heißen) Signalen erhalten bleibt.

AUTOGAIN aktiviert eine zusätzliche Langzeit-Gain-Korrektur, die eine automatische Gain-Skalierung für unterschiedliche Eingangspegelbereiche ermöglicht. STEREO LINK wendet die Begrenzung, wenn aktiviert, auf beide Kanäle gleichermaßen an. INPUT GAIN bietet bis zu 18 dB Gain für das Eingangssignal vor der Begrenzung. OUTPUT GAIN stellt den endgültigen Gain-Pegel des bearbeiteten Signals ein. SQUEEZE fügt dem Signal Kompression hinzu, um Punch und eine leichte Verzerrung zu erzeugen, abhängig von dem eingestellten Wert. ATTACK stellt die Attack-Zeit ein, die von 0,05 mS bis 1 mS reicht. RELEASE passt die Release-Zeit von 0,05 mS bis 1,04 Sekunden an. KNEE passt den Schwellenwert des Soft-Limitings von Hard-Limiting (0 dB) bis zu maximalem Soft-Limiting (10 dB) an.

Combinator

Der Combinator emuliert berühmte Broadcasting- und Mastering-Kompressoren und nutzt eine automatische Parametersteuerung, die sehr effektive und dennoch "inaudible" (unhörbare) Ergebnisse liefert.

Der MIX-Regler ermöglicht, dass ein Teil des Quellsignals unbeeinflusst durchgelassen wird. ATTACK und RELEASE haben dedizierte Regler, und eine Auto Release-Funktion kann aktiviert werden. Globale X-OVER-, RATIO-, THRESH(old)- und GAIN-Regler sind verfügbar. Aktivieren Sie die Spectral Balance Control (SBC), um einen automatischen Gain-Ausgleich zwischen den Audiobändern zu ermöglichen, und deren SPEED-Regler, um zu bestimmen, wie aggressiv der Effekt wirkt. Die Anzeigen können auch Bandreduktion oder den SBC gain balance anzeigen und Peak-Ausgänge darstellen. Der THRESH(old) und GAIN können für jedes Band unabhängig voneinander angepasst werden.

Fair Compressor

Dieses Modell eines Fairchild 670 liefert einige der feinsten Klangfarben in der Kompressor-Geschichte. Zwei kleine Trim-VRs, BIAS und BALANCE, voreingestellt für die Sidechain-Aktion, ein 6-stufiger Regler bestimmt das Timing, und die 2 großen INPUT GAIN- und THRESHOLD-Regler passen die Pegel an. Es sind Modelle für Dual-, Stereo-Linked- oder Mid/Side-Betrieb verfügbar.

Leisure Compressor

Dieses Modell eines beliebten röhrenbasierten optischen Kompressors bietet eine natürliche und mühelos musikalische Kompression, inspiriert vom Teletronix LA-2A. Stellen Sie einfach den GAIN-Eingang und den PEAK REDUCTION-Regler ein, um den gewünschten Kompressionsgrad zu wählen, und passen Sie dann den OUTPUT GAIN-Regler für den gewünschten Ausgangspegel an. Die COMP-Einstellung führt zu einem sanften Kompressionsverhältnis, während die LIMIT-Einstellung ein höheres Verhältnis bewirkt.

Ultimo Compressor

Der Ultimo Compressor basiert auf dem Urei 1176LN Limiting Amplifier und fängt authentisch den sanften Charakter der originalen Class-A-Ausgangsstufe in seinem legendär schnellen Attack des FETs ein.

Beginnen Sie mit den INPUT- und OUTPUT-Reglern auf der Position -24 für Unity Gain und stellen Sie die ATTACK- und RELEASE-Regler ganz gegen den Uhrzeigersinn. Wählen Sie das Kompressionsverhältnis, und erhöhen Sie dann den ATTACK-Regler, um das Signal leicht zu komprimieren. Erhöhen Sie das Verhältnis für stärkere Kompression und experimentieren Sie mit ATTACK-, RELEASE- und INPUT-Pegeln, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Kompensieren Sie die Gesamtpegelreduzierung mit dem OUTPUT-Regler.

Enhancer

Diese Enhancer werden als "Psycho EQs" bezeichnet. Sie können das Signalspektrum in den Bässen, Mitten und hohen Frequenzen verbessern, unterscheiden sich jedoch von traditionellen Equalizern. Wenn Sie maximalen Punch, Klarheit und Detail erzeugen müssen, ohne die Gesamtlautstärke zu erhöhen, sind unsere Enhancer die Lösung. (Inspiriert vom SPL Vitalizer)

Passen Sie die BASS-, MID- und HI GAIN-Regler an, um Inhalte in diesen Spektren hinzuzufügen oder zu reduzieren. Die BASS- und HI Frequencies können spezifisch ausgewählt werden, während stattdessen die MID Q (Bandbreite) angepasst werden kann. Der OUT GAIN-Regler kompensiert Pegeländerungen, die durch den Effekt verursacht werden, und der SPREAD-Regler (nur Stereo-Version) betont den Stereo-Inhalt für einen breiteren Mix. Aktivieren Sie den SOLO MODE, um nur das Audiosignal zu isolieren, das aus dem Effekt resultiert, damit Sie genau hören können, was Sie dem Mix hinzufügen.

Exciter

Exciter erhöhen die Präsenz und Verständlichkeit bei Live-Sound-Anwendungen und sind unverzichtbar, um Klarheit, "air" (Luftigkeit) und harmonische Obertöne im Aufnahmestudio hinzuzufügen. Dieser Effekt ist besonders nützlich, um den Klang in schwierigen Räumen zu füllen und einen natürlicheren Live-/aufgenommenen Klang zu erzeugen. (Inspiriert vom berühmten Aphex Aural Exciter)

Stellen Sie die Frequenz des Side-Chain-Filters mit dem TUNE-Regler ein und formen Sie die Filterflanke weiter mit den PEAK- und ZERO FILL-Reglern. Das Drehen des TIMBRE-Reglers nach links von der Mitte fügt mehr ungerade Harmonische hinzu, während das Drehen nach rechts von der Mitte mehr gerade Harmonische hinzufügt. Passen Sie den dem Signal hinzugefügten harmonischen Inhalt mit dem HARMONICS-Regler an und mischen Sie das bearbeitete Signal mit dem MIX-Regler hinzu. Aktivieren Sie den SOLO MODE, um nur das Audiosignal zu isolieren, das aus dem Effekt resultiert, damit Sie genau hören können, was Sie dem Mix hinzufügen.

Stereo Imager

Ein Stereo Imager wird typischerweise verwendet, um die Platzierung eines Signals innerhalb des Stereofeldes während des Mixdowns oder Masterings zu steuern. Nach dem BEHRINGER Edison Rack-Gerät modelliert, verleiht der Stereo Imager Ihren Live- und Aufnahme-Performances eine professionelle Qualität.

Der BALANCE-Regler ermöglicht es Ihnen, die Mono- oder Stereo-Komponenten des Eingangssignals zu betonen. Die Mono- und Stereo-Signale können unabhängig voneinander mit den MONO PAN- und STEREO PAN-Reglern geschwenkt werden. OUT GAIN wird verwendet, um Pegeländerungen zu kompensieren, die durch den Effekt verursacht werden. Die Phase kann auch mit den Shelving-Reglern verschoben werden. Wählen Sie die Frequenz und Bandbreite (Q) mit den entsprechenden Reglern aus und passen Sie dann den Gain mit dem SHV GAIN-Regler an.

Edison EX1

Der EDISON EX1+ ist ein bemerkenswert effektives Werkzeug, das die Manipulation des Stereofeldes ermöglicht. Der Effekt bietet Stereo- und Mid/Side-Eingang und -Ausgang sowie einen Phasenkorrelationsmesser. Übertreiben Sie das Stereofeld mit dem ST SPREAD-Regler und passen Sie das Verhältnis von Mono- zu Stereo-Inhalt mit dem BALANCE-Regler an. Der CENTER DIST-Regler ermöglicht das Panning des Mono-Inhalts. Kompensieren Sie Pegeländerungen mit dem OUTPUT GAIN-Regler.

Sound Maxer

Inspiriert vom Sonic Maximizer 482i, stellt dieser Effekt die natürliche Brillanz und Klarheit jedes Audiosignals wieder her, indem er die Phasen- und Amplitudenintegrität anpasst, um mehr von der natürlichen Textur des Klangs zu offenbaren. LO CONTOUR passt den Pegel der phasenkorrigierten tiefen Frequenzen an und PROCESS passt den Pegel der phasenkorrigierten hohen Frequenzen an. GAIN kompensiert Pegeländerungen, die durch den Effekt verursacht werden.

Guitar Amp

Basierend auf dem Tech 21 SansAmp simuliert der Stereo/Dual Guitar Amp den Klang eines echten Gitarrenverstärkers. Von schimmernden Cleans bis hin zu sattem Crunch ermöglicht der Stereo/Dual Guitar Amp einem E-Gitarristen, großartig zu klingen, ohne einen Verstärker auf der Bühne zu verwenden.

Der PREAMP-Regler passt den Betrag der Eingangsverstärkung vor der bandspezifischen Verzerrungsanpassung an. BUZZ passt den Tiefenbereichs-Breakup an, PUNCH passt die Mittenverzerrung an und CRUNCH passt den Hochfrequenzinhalt und die Verzerrung für sanfte oder schneidende Noten an. Der DRIVE-Regler simuliert den Grad der Endstufenverzerrung eines Röhrenverstärkers. Die LOW- und HIGH-Regler ermöglichen eine EQ-Anpassung unabhängig vom Verzerrungsgehalt, und der Gesamtausgang wird durch den LEVEL-Regler gesteuert. Die CABINET-Simulation kann umgangen werden, wenn der Gitarrist bereits ein echtes Cab verwendet, wodurch der Effekt wie ein Boost- oder Verzerrungspedal funktionieren kann. Der Dual Guitar Amp ermöglicht die unabhängige Anpassung der linken und rechten Kanäle.

Röhrenstufe

Tube Stage/Overdrive ist ein vielseitiger Effekt, der eine Vielzahl moderner und klassischer Röhrenvorverstärker emulieren kann. Verfügbar in Stereo- und Dual-Mono-Versionen, verwenden Sie Tube Stage/Overdrive, um warme und fuzzige Klänge von subtil bis vollständig gesättigt einzustellen.

DRIVE passt die Menge der vom Effekt verstärkten Harmonischen an. EVEN und ODD passen die Menge der geraden und ungeraden Harmonischen an. GAIN passt die Ausgangsverstärkung des Effekts an. LO CUT legt die Eingangsfrequenz fest, unterhalb derer das Quellsignal den Effekt nicht durchläuft. HI CUT legt die Eingangsfrequenz fest, oberhalb derer das Eingangssignal den Effekt nicht durchläuft. BASS GAIN/FREQ passen einen tiefen Shelving-Filter am Ausgang des Effekts an. TREBLE GAIN/FREQ passen einen hohen Shelving-Filter am Ausgang des Effekts an.

Stereo / Dual-Pitch

Tonhöhenverschiebung wird oft auf zwei verschiedene Arten verwendet. Eine besteht darin, den Mix-Regler niedriger einzustellen und nur den Cent-Regler zu verwenden, um einen kleinen Tonhöhenversatz zwischen dem wet und dry Sound zu erzeugen. Dies führt zu einem "voice doubling"-Effekt (Stimmverdopplungseffekt), der den Gesamtklang auf subtilere Weise verdichtet. Die extreme Anwendung des Effekts besteht darin, den Mix-Regler ganz im Uhrzeigersinn zu drehen, sodass das gesamte Signal beeinflusst wird. Auf diese Weise kann das Signal in andere Tonarten verschoben werden, bis zu einer Oktave über oder unter dem Original. Bei Verwendung auf einer Stimme führt dies zu einem "chipmunk"-Sound (Eichhörnchen-Klang) oder einem tiefen Darth Vader-Effekt.

Wenn die SEMI- und CENT-Regler auf 12:00 Uhr eingestellt sind, wird die Tonhöhe nicht verändert. Anpassungen in Halbtonschritten haben einen sehr ausgeprägten Effekt, während Änderungen am CENT-Regler sehr geringfügig sind. Der DELAY-Regler erzeugt eine Zeitdifferenz zwischen dem wet und dry Sound. Die LO- und HI CUT-Regler ermöglichen es, das bearbeitete Signal bandbegrenzt zu gestalten. Der Dual Pitch-Effekt ermöglicht die unabhängige Einstellung des linken und rechten Kanals und erlaubt GAIN-Kompensation und Panning der beiden Kanäle.

Anleitungsvideos

Eine Youtube-Playlist mit über 40 Tutorial-Videos finden Sie, indem Sie auf youtube.com nach "X AIR How To Videos" (X AIR Anleitungsvideos) suchen. Diese bieten eine hervorragende Quelle für ergänzende Informationen zu diesem Handbuch und decken alles von der grundlegenden Einrichtung, drahtlosen Verbindungsszenarien und Kanal-Konfiguration bis hin zu fortgeschrittenem FX-Routing und globalen Einstellungen ab.

Blockschaltbilder

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Wichtige Sicherheitshinweise

RISIKO EINES ELEKTRISCHEN SCHLAGS
NICHT ÖFFNEN

Anschlüsse, die mit diesem Symbol gekennzeichnet sind, führen elektrischen Strom von ausreichender Stärke, um eine Stromschlaggefahr darzustellen.
Verwenden Sie nur hochwertige professionelle Lautsprecherkabel mit vorinstallierten ¼" TS- oder Twist-Lock-Steckern. Alle anderen Installationen oder Modifikationen dürfen nur von qualifiziertem Personal durchgeführt werden.

Dieses Symbol, wo immer es erscheint, weist Sie auf das Vorhandensein unisoliert gefährlicher Spannung im Inneren des Gehäuses hin – Spannung, die ausreichen kann, um eine Stromschlaggefahr darzustellen.

Dieses Symbol, wo immer es erscheint, weist Sie auf wichtige Betriebs- und Wartungsanweisungen in der begleitenden Literatur hin. Bitte lesen Sie das Handbuch.

Um das Risiko eines Stromschlags zu verringern, entfernen Sie nicht die obere Abdeckung (oder den hinteren Bereich). Keine vom Benutzer zu wartenden Teile im Inneren. Überlassen Sie Wartungsarbeiten qualifiziertem Personal.

Um das Risiko von Feuer oder Stromschlag zu verringern, setzen Sie dieses Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus. Das Gerät darf keinen tropfenden oder spritzenden Flüssigkeiten ausgesetzt werden, und es dürfen keine mit Flüssigkeiten gefüllten Gegenstände, wie Vasen, auf das Gerät gestellt werden.

Diese Wartungsanweisungen sind ausschließlich für qualifiziertes Servicepersonal bestimmt. Um das Risiko eines Stromschlags zu verringern, führen Sie keine anderen Wartungsarbeiten durch als die in den Bedienungsanweisungen enthaltenen. Reparaturen müssen von qualifiziertem Servicepersonal durchgeführt werden.

1. Lesen Sie diese Anweisungen.
2. Bewahren Sie diese Anweisungen auf.
3. Beachten Sie alle Warnungen.
4. Befolgen Sie alle Anweisungen.
5. Verwenden Sie dieses Gerät nicht in der Nähe von Wasser.
6. Reinigen Sie es nur mit einem trockenen Tuch.
7. Blockieren Sie keine Lüftungsöffnungen. Installieren Sie das Gerät gemäß den Anweisungen des Herstellers.
8. Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizkörpern, Heizregistern, Öfen oder anderen Geräten (einschließlich Verstärkern), die Wärme erzeugen.
9. Umgehen Sie nicht den Sicherheitszweck des polarisierten oder geerdeten Steckers. Ein polarisierter Stecker hat zwei Stifte, von denen einer breiter ist als der andere. Ein geerdeter Stecker hat zwei Stifte und einen dritten Erdungsstift. Der breite Stift oder der dritte Stift dienen Ihrer Sicherheit. Wenn der mitgelieferte Stecker nicht in Ihre Steckdose passt, wenden Sie sich an einen Elektriker, um die veraltete Steckdose austauschen zu lassen.
10. Schützen Sie das Netzkabel davor, dass darauf getreten oder es eingeklemmt wird, insbesondere an Steckern, Mehrfachsteckdosen und der Austrittsstelle aus dem Gerät.
11. Verwenden Sie nur vom Hersteller angegebene Anbaugeräte/Zubehör.
12. 
    Verwenden Sie es nur mit dem vom Hersteller angegebenen oder mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständer, Stativ, Halterung oder Tisch. Wenn ein Wagen verwendet wird, ist beim Bewegen der Wagen/Gerät-Kombination Vorsicht geboten, um Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden.
13. Ziehen Sie den Netzstecker dieses Geräts bei Gewitter oder wenn es längere Zeit nicht benutzt wird.
14. Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten qualifiziertem Servicepersonal. Eine Wartung ist erforderlich, wenn das Gerät in irgendeiner Weise beschädigt wurde, z. B. wenn das Netzkabel oder der Stecker beschädigt ist, Flüssigkeit verschüttet wurde oder Gegenstände in das Gerät gefallen sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war, nicht normal funktioniert oder fallen gelassen wurde.
15. Das Gerät muss an eine NETZSTECKDDOSE mit Schutzleiteranschluss angeschlossen werden.
16. Wenn der NETZSTECCKER oder eine Gerätesteckvorrichtung als Trennvorrichtung verwendet wird, muss die Trennvorrichtung leicht bedienbar bleiben.
17. Nicht in engen Räumen wie Bücherregalen oder ähnlichen Einheiten installieren.
18. Platzieren Sie keine offenen Flammenquellen, wie brennende Kerzen, auf dem Gerät.
19. Bitte beachten Sie die Umweltaspekte der Batterieentsorgung. Batterien müssen an einer Batteriesammelstelle entsorgt werden.
20. Dieses Gerät kann in tropischen und gemäßigten Klimazonen bis zu 45 °C verwendet werden.

Referenzen

• Midas | Startseite
• YouTube

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Hier können Sie die vollständige PDF-Version des Handbuchs herunterladen. Sie kann zusätzliche Sicherheitsanweisungen, Garantieinformationen, FCC-Regeln usw. enthalten.

Midas MR18, MR12 Handbuch herunterladen

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