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Styles; Style-Typen (Eigenschaften) - Yamaha PSR-S975 Referenzhandbuch

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Styles

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Style-Typen (Eigenschaften)

Der jeweilige Style-Typ wird oberhalb des Style-Namens im Display für die Style-Auswahl angezeigt.
Die bestimmenden Merkmale dieser Styles und die Vorzüge beim Spiel sind unten beschrieben.
• Pro: Diese Styles bieten professionelle und spannende Arrangements in Kombination mit sehr guter
Spielbarkeit. Die hiermit erzeugte Begleitung folgt genau den Akkorden des Spielers. Daher werden
Akkordwechsel und farbenreiche Harmonien unmittelbar in eine lebensechte musikalische
Begleitung umgeformt.
• Session: Diese Styles bieten eine noch realistischere, authentische Begleitung, indem sie die Main-Bereiche
mit eigenen Akkorden und Akkordwechseln sowie mit speziellen Riffs mit Akkordwechseln mischen.
Diese wurden programmiert, um dem Spiel bestimmter Songs und bestimmter Genres etwas mehr Pfiff
und Professionalität zu verleihen. Beachten Sie jedoch, dass diese Styles nicht unbedingt für alle Songs
und für jedes Akkordspiel passend oder gar harmonisch korrekt sein müssen. Beispielsweise kann es in
einigen Fällen geschehen, dass ein einfacher Dur-Dreiklang für einen Country Song zu einem „jazzigen"
Sept-Akkord wird oder durch das Spielen eines On-Bass-Akkords eine ungeeignete oder unerwartete
Begleitung erzeugt wird.
• Free Play: Diese Styles zeichnen sich durch die Möglichkeit des Rubato-Spiels aus. Sie können zu einer
bemerkenswert ausdrucksstarken Begleitung spielen, ohne durch ein starres Tempo eingeschränkt
zu sein.
• DJ: Zeigt den DJ-Style an. Näheres zu DJ-Styles finden Sie in der Bedienungsanleitung.
• +Audio (PSR-S975): Zeigt einen Audio-Style an. Näheres zu Audio-Styles finden Sie in
der Bedienungsanleitung.
Eine vollständige Liste der verfügbaren Preset-Styles finden Sie in der Datenliste auf der Website.
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PSR-S975/S775 - Referenzhandbuch
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Style-Wiedergabe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
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(GROOVE). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
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