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5-2. Einstellen des Stereobildes für
saubere Mischergebnisse
Die Technik der Pan- oder Balance-Einstellung
bestimmt nicht nur, wo die Instrumente im Stereo-
Klangraum positioniert sind. Sie gibt jedem Instru-
ment auch seinen eigenen Platz und vermeidet
damit Konflikte mit anderen Instrumenten. Anders
als der natürliche Klang in einem realen akusti-
schen Raum ist der aufgezeichnete Stereoklang
grundsätzlich zweidimensional (auch wenn sich
manche Surround-Sound-Techniken fast dreidi-
mensional anhören können), und Instrumente, die
direkt übereinander positioniert sind, behindern
sich oftmals gegenseitig – besonders dann, wenn
sie sich im selben Frequenzbereich befinden oder
einen ähnlichen Klang haben.
Gehen Sie in die Breite!
Positionieren Sie Ihre Instrumente so, dass sie „Luft
zum Atmen" haben, und arrangieren Sie sie musi-
kalisch mit den anderen Instrumenten. Trotzdem
werden Sie manchmal vielleicht Klänge oder Stim-
men nahe beieinander oder sogar übereinander
arrangieren wollen, um ihren gemeinsamen Auftritt
zu betonen. Es gibt keine klaren und einfachen
Vorschriften. Normalerweise (aber auch dies ist
keine Regel) werden Bass und Haupt-Gesangsstim-
men im Zentrum arrangiert; ebenso die Bassdrum,
wenn das Schlagzeug in stereo abgenommen wird.
Optimale Mischergebnisse
5-3. Die Klangregelung einsetzen
Alles in allem: weniger ist mehr. Es gibt eine Reihe
von Fällen, in denen es nötig sein wird, bestimmte
Frequenzbereiche zu dämpfen; beim Anheben von
Frequenzen sollten Sie sparsam und vorsichtig vor-
gehen. Ein vernünftiger Einsatz der Klangregelung /
des Equalizers kann Überschneidungen zwischen
Instrumenten beseitigen und damit ein insgesamt
besseres Klangprofil erreichen. Schlechte Klangre-
gelung – und vor allem Frequenzanhebungen –
klingen unerträglich.
Frequenzabsenkung für ein
saubereres Mischergebnis
Ein Beispiel: Im Klangspektrum von Becken finden
wir viele niedrige und mittlere Frequenzen, die wir
aber nicht als musikalischen Klang wahrnehmen,
die aber die Klarheit anderer Instrumente in diesen
Bereichen stören können. Sie können also grund-
sätzlich die unteren Klangbereiche auf Becken-
Kanälen ganz ausblenden, ohne damit ihren Klang-
anteil am Mischergebnis nachteilig zu verändern.
Sie werden dennoch den Unterschied hören: das
Mischergebnis
gewinnt
„Räumlichkeit", und Instrumente in den unteren
Klangbereichen werden mit einem besseren Klang-
profil durchdringen. Auch ein Klavier hat ein
unglaublich kräftiges Klangspektrum im unteren
Bereich, so dass durch eine entsprechende
Dämpfung in den unteren Frequenzen andere
Instrumente – z. B. Schlagzeug und Bass – mit
ihrem Anteil besser zur Geltung kommen. Natür-
lich werden Sie dies nicht tun, wenn das Klavier
allein erklingt bzw. eine zentrale Rolle spielt.
Das Umgekehrte gilt für Bassdrums und Bassgitar-
ren: Sie können oft die Höhen absenken, um dem
Gesamtklang mehr „Luft" zu geben, ohne den Cha-
rakter dieser Instrumente zu beeinträchtigen. Den-
noch müssen Sie hineinhören: jedes Instrument ist
verschieden, und manchmal werden Sie den Sai-
tenanschlag bei einer Bassgitarre nicht unterdrük-
ken wollen.
Anheben: mit Zurückhaltung
Heben Sie Klangbereiche an, soviel Sie wollen,
wenn Sie spezielle oder ungewöhnliche Effekte
ausprobieren möchten. Wenn es aber um ein gutes
Mischergebnis geht, sollten Sie nur in sehr kleinen
Dosen von einer Frequenzanhebung Gebrauch
machen. Eine kleine Anhebung im mittleren
Bereich kann Gesangsstimmen mehr Präsenz
geben, und bestimmte Instrumente heller klingen
lassen, indem die Höhen stärker betont werden.
Hören Sie hinein, und wenn sich das Ergebnis
nicht klar und sauber anhört, versuchen Sie Fre-
quenzen, die sich im Gesamt-Klang störend
bemerkbar machen, lieber zu dämpfen, anstatt
durch Anhebungen dem Mischergebnis zu mehr
Klarheit zu verhelfen.
Eines der größten Probleme bei der Klanganhe-
bung ist, dass durch die Klanganhebung Störgeräu-
sche
verstärkt
werden
Übersteuerung der nachfolgenden Signalverarbei-
tung verursacht werden kann.
eine
größere
und
außerdem
eine
MG16/6FX
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